⊙李志國(guó) 孫 靜［西北農(nóng)林科技大學(xué)風(fēng)景園林藝術(shù)學(xué)院， 陜西 楊凌 712100］

漫談現(xiàn)代壁畫(huà)藝術(shù)之美學(xué)價(jià)值

⊙李志國(guó) 孫 靜［西北農(nóng)林科技大學(xué)風(fēng)景園林藝術(shù)學(xué)院， 陜西 楊凌 712100］

壁畫(huà)，顧名思義就是在墻壁上所作的圖畫(huà)，也有人稱為壁飾。壁畫(huà)這種藝術(shù)形式在所有的繪畫(huà)中歷史最悠久、影響最廣泛。很多人將壁畫(huà)當(dāng)作建筑裝飾的一種形式，這是有一定道理的。但壁畫(huà)還能通過(guò)其畫(huà)面所提供的藝術(shù)形象，使空間的環(huán)境氛圍顯得生動(dòng)起來(lái)，觸動(dòng)觀者的情感和想象，由此可見(jiàn)，在當(dāng)今時(shí)代背景下，壁畫(huà)藝術(shù)有著獨(dú)一無(wú)二的美學(xué)價(jià)值，滿足人們的視覺(jué)需求，調(diào)動(dòng)人們的審美體驗(yàn)。

現(xiàn)代壁畫(huà)藝術(shù) 美學(xué)價(jià)值 城市空間 意蘊(yùn)

眾所周知，壁畫(huà)藝術(shù)從屬于建筑體系，是建筑體系的有機(jī)組成部分、重要構(gòu)件。它作為一種公眾藝術(shù)，深受廣大群眾的喜愛(ài)。壁畫(huà)藝術(shù)不同于單幅或連幅繪畫(huà)，需要的不僅是個(gè)人的投入和創(chuàng)意，而是一個(gè)群體或者更多的組合集結(jié)成一個(gè)團(tuán)隊(duì)來(lái)共同完成和實(shí)現(xiàn)綜合性建筑體構(gòu)件的集體性協(xié)作。它往往是鴻篇巨制，是系統(tǒng)工程，需要系統(tǒng)整體地規(guī)劃壁畫(huà)單元與總體建筑等諸多因素的協(xié)調(diào)關(guān)系，以求得整個(gè)系統(tǒng)的和諧與統(tǒng)一。

其實(shí)，很多人將壁畫(huà)當(dāng)作建筑裝飾的一種形式，這是有一定道理的。但是從壁畫(huà)所起的環(huán)境審美作用來(lái)看，它與其外部空間的關(guān)系比它與建筑物的關(guān)系要顯得更密切。建筑藝術(shù)的審美創(chuàng)造在很大程度上依靠空間的組合、結(jié)構(gòu)的安排、材料的肌理與色彩，以及整體的造型來(lái)表現(xiàn)，它以建筑科技手段為基礎(chǔ)，去建構(gòu)帶有抽象意味的空間圍護(hù)的形式去實(shí)現(xiàn)美，所以與壁畫(huà)的畫(huà)面形象缺乏必然的聯(lián)系。然而，由于畫(huà)面所提供的藝術(shù)形象，使空間的環(huán)境氛圍顯得生動(dòng)起來(lái)，讓進(jìn)入這一空間的人們，通過(guò)對(duì)壁畫(huà)的觀賞來(lái)觸動(dòng)自己的情感和想象，因而對(duì)這一特定的空間產(chǎn)生了某種良好的情感體驗(yàn)。由此可以看出，在當(dāng)今時(shí)代背景下，壁畫(huà)藝術(shù)有著獨(dú)一無(wú)二的美學(xué)價(jià)值，滿足人們的視覺(jué)需求，調(diào)動(dòng)人們的審美體驗(yàn)。本文嘗試研究現(xiàn)代壁畫(huà)藝術(shù)的美學(xué)價(jià)值和特征，希望能起到一定的參考作用。

一、現(xiàn)代壁畫(huà)藝術(shù)不同于普通繪畫(huà)藝術(shù)雖然有人認(rèn)為壁畫(huà)是繪畫(huà)起源時(shí)的唯一表現(xiàn)方式，如黑格爾就說(shuō)過(guò)：“繪畫(huà)在起源時(shí)只有一個(gè)使命，就是填塞墻壁的平面。”然而，當(dāng)繪畫(huà)藝術(shù)有了長(zhǎng)足的發(fā)展之后，它就成為一種自由的藝術(shù)，和建筑的關(guān)系就更遠(yuǎn)了。壁畫(huà)是繪畫(huà)的一種特殊形式，它和建筑雖仍保持緊密的外在關(guān)系，但這種聯(lián)系發(fā)生了根本變化：即壁畫(huà)與城市空間密切相關(guān)，和建筑物就變得疏遠(yuǎn)了。而在藝術(shù)創(chuàng)造的內(nèi)涵方面，壁畫(huà)卻和普通繪畫(huà)作品有著很大的區(qū)別。一般的繪畫(huà)是通過(guò)藝術(shù)家令人驚嘆的畫(huà)藝，去展示他們的心靈對(duì)世界的獨(dú)特印象。與普通繪畫(huà)作品所表達(dá)的畫(huà)家心靈中獨(dú)特的情感體驗(yàn)不同的是，壁畫(huà)藝術(shù)要求把個(gè)人的情感內(nèi)涵和時(shí)代精神、群體心理很好地融合起來(lái)，使露天墻壁上的畫(huà)面，能夠和大多數(shù)人的心靈溝通，使布置在特定的城市空間中的藝術(shù)作品在公眾的認(rèn)同下，成為整個(gè)城市或某一區(qū)域的集體情感的寫(xiě)照和時(shí)代精神的體現(xiàn)。同時(shí)，壁畫(huà)在表現(xiàn)方式上也與普通的繪畫(huà)藝術(shù)有一定的差別。普通的繪畫(huà)作品尤其是傳統(tǒng)的繪畫(huà)藝術(shù)，都追求表現(xiàn)的真實(shí)感，強(qiáng)調(diào)形象的逼真性，因而創(chuàng)造出來(lái)的形象有立體感，空間有縱深感。壁畫(huà)一般不要求真實(shí)的空間深度，而是重視畫(huà)面對(duì)于空間的裝飾意義和美化作用。所以，傳統(tǒng)的焦點(diǎn)透視的自然型繪畫(huà)手法，在壁畫(huà)作品中一般是不采用的；壁畫(huà)更多的是借鑒浮雕的藝術(shù)語(yǔ)言，通過(guò)相互避讓、重疊或并列的方式來(lái)完成畫(huà)面構(gòu)圖；在表現(xiàn)個(gè)體形象時(shí)，有時(shí)還采用將形象展開(kāi)的手法，使畫(huà)面構(gòu)圖與墻體固定不變的特性相適應(yīng)，能夠讓所有進(jìn)入空間的觀賞者都能獲得最美的視覺(jué)效果。壁畫(huà)的藝術(shù)手法和現(xiàn)代繪畫(huà)有很多相通之處，采用現(xiàn)代繪畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言，是能夠創(chuàng)作出有價(jià)值有新意的壁畫(huà)作品來(lái)的。

二、現(xiàn)代壁畫(huà)藝術(shù)對(duì)人的精神世界產(chǎn)生一定影響與其他種類的藝術(shù)作品一樣，現(xiàn)代壁畫(huà)藝術(shù)也能通過(guò)它的特殊的審美意蘊(yùn)對(duì)人的精神產(chǎn)生有益的作用。現(xiàn)代壁畫(huà)的題材雖有具體生活畫(huà)面的再現(xiàn)，但更多的是帶有明顯的抽象意味的幻想性形象，如翱翔于空中的飛天，手擎智慧之星的科技女神，或者是追趕太陽(yáng)的巨人力士等，它們?cè)诩ぐl(fā)人的想象力上表現(xiàn)得特別突出。作品形象的“虛幻性”，給觀賞者以更大的想象空間，使他們能夠最充分地調(diào)動(dòng)自己的聯(lián)想、想象和幻想，在各自的心目中構(gòu)造最美好最有意義的意象世界。

此外，壁畫(huà)藝術(shù)更重要的審美功能表現(xiàn)在對(duì)空間的美化作用上。這種美化作用不是簡(jiǎn)單地用畫(huà)面來(lái)點(diǎn)綴建筑物，使得圍合空間的遮蔽物變得花花綠綠、熱熱鬧鬧。壁畫(huà)對(duì)于空間的美化，主要通過(guò)對(duì)空間的構(gòu)成形態(tài)在視覺(jué)上的改善和意蘊(yùn)的注入加以實(shí)現(xiàn)。所謂從視覺(jué)上改善空間的構(gòu)成形態(tài)，是指壁畫(huà)通過(guò)特定的面積、高度、色彩等外在形式對(duì)人的視覺(jué)所產(chǎn)生的各種影響，去達(dá)到改善空間心理效果的目的。例如在比較緊湊的外部空間中布置色彩鮮艷、明度較高的壁畫(huà)，就會(huì)由于空間的視覺(jué)條件的相對(duì)改善，給人以擴(kuò)大空間結(jié)構(gòu)的心理感覺(jué)；又如，將較大的墻面劃分成幾個(gè)段落，分別布置面積較小的壁畫(huà)，或用壁柱等形式將畫(huà)面分成中心和兩翼部分，在中間作畫(huà)。這樣就能在視覺(jué)上形成兩邊向中心收縮的感覺(jué)，從而產(chǎn)生空間縮小的效果。壁畫(huà)還能起到整理空間的作用，對(duì)于空間結(jié)構(gòu)過(guò)于復(fù)雜，四周的城市實(shí)體過(guò)于繁雜的空間環(huán)境，可以通過(guò)巧妙的設(shè)計(jì)，由壁畫(huà)把它們有機(jī)地組織到畫(huà)面中去，使零亂的空間轉(zhuǎn)化為統(tǒng)一的空間。在這種情況下，壁畫(huà)就具有了協(xié)調(diào)組織空間的功能。

三、現(xiàn)代壁畫(huà)藝術(shù)可以改變城市面貌現(xiàn)代壁畫(huà)藝術(shù)改變城市面貌的美學(xué)功能是通過(guò)室外壁畫(huà)實(shí)現(xiàn)的。一般而言，諸多城市采取紀(jì)念碑式的壁畫(huà)題材改變城市面貌，一方面是體現(xiàn)城市藝術(shù)感和文化感，另一方面是激發(fā)人民為自己所生活的城市而奮斗的理念。比如，墨西哥城的《新民主》以及同在一個(gè)城市的壁畫(huà)《玉蜀黍》，都具有紀(jì)念碑的性質(zhì)，體現(xiàn)了墨西哥城市的文化底蘊(yùn)和獨(dú)特魅力?！缎旅裰鳌肥窃搰?guó)著名壁畫(huà)美術(shù)家大衛(wèi)·西蓋羅斯的作品。畫(huà)家本人也是一位革命家，在國(guó)內(nèi)及阿根廷、西班牙等地進(jìn)行長(zhǎng)期的革命宣傳工作。他認(rèn)為在現(xiàn)代工業(yè)和無(wú)產(chǎn)階級(jí)的力量不斷壯大的時(shí)代，應(yīng)該首先發(fā)展壁畫(huà)藝術(shù)，因?yàn)樗茏顬橛行У貫閺V大民眾所接受。在《新民主》這一壁畫(huà)中，西蓋羅斯采用了“新現(xiàn)實(shí)主義”的表現(xiàn)手法，通過(guò)一個(gè)掙脫了手上鎖鏈的母親形象，強(qiáng)烈地表達(dá)了人民群眾爭(zhēng)自由、求解放的崇高理想和偉大實(shí)踐。畫(huà)面上的母親形象是以橙紅色暖調(diào)構(gòu)成，鮮紅的頭盔在灰色的背景中顯得分外耀眼，就像一面鼓舞斗志的戰(zhàn)旗，要把灰暗的舊世界打個(gè)落花流水。那雙掙脫了鎖鏈的巨手，迸發(fā)出無(wú)窮的力量，顯示了人民大眾要沖破一切羅網(wǎng)、勇往直前的氣概。壁畫(huà)用正面的透視角度，給人以一種震撼；畫(huà)面中央的主要形象具有強(qiáng)烈的沖擊感。西蓋羅斯的這一壁畫(huà)，采用粗線條的形象、大輪廓的總體構(gòu)圖和充滿動(dòng)感的人物，在世界現(xiàn)代壁畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中產(chǎn)生過(guò)很大影響。這樣的奮發(fā)式現(xiàn)代壁畫(huà)讓觀者內(nèi)心激發(fā)起一種澎湃的力量，進(jìn)而愿意為改變自己所生活城市的面貌而不斷進(jìn)取，努力奮斗。

四、現(xiàn)代壁畫(huà)藝術(shù)可以豐富城市空間意蘊(yùn)現(xiàn)代壁畫(huà)藝術(shù)的顯著特點(diǎn)之一是其布置場(chǎng)所都能為城市的外部空間所接納，因此能夠達(dá)到豐富城市空間意蘊(yùn)的效果。像廣州中國(guó)大酒家的水泥墻刻線鏤金壁畫(huà)《歌舞慶升平·貿(mào)易通四海》、中央美院留學(xué)生樓的《新芽》、哈爾濱太陽(yáng)島水榭半邊廊的《海闊憑魚(yú)躍》等等。這些壁畫(huà)一般不是以表現(xiàn)深刻細(xì)膩的思想內(nèi)涵見(jiàn)長(zhǎng)，而是通過(guò)具有形式美感的圖案，達(dá)到豐富城市空間意蘊(yùn)的目的。如中央美院留學(xué)生樓的室外壁畫(huà)《新芽》，整體構(gòu)圖是一對(duì)剛剛萌發(fā)的嫩芽。中心的嫩芽呈嚴(yán)格的對(duì)稱，但在馬賽克的一層層擴(kuò)展中，左邊的芽葉保持了原有的形狀，并在不斷的放大中形成很強(qiáng)的節(jié)奏感；右邊的芽葉只放大兩層，卻把外部的邊緣呈帶狀向上伸展，并在下面與一條連接左邊部分的弧形相交。左右兩邊芽葉的外緣還布置了不同形態(tài)的抽象人像，一個(gè)呈跑步狀，另一個(gè)像是在向上飛升。這樣的畫(huà)面，通過(guò)“新芽茁壯成長(zhǎng)”的思想內(nèi)容的表現(xiàn)，形象地闡發(fā)了勤奮的道理：學(xué)習(xí)靠不斷地攀登，正所謂“書(shū)山有路勤為徑”；知識(shí)靠不斷地積累，只有不斷地追求才能有更大的收獲。畫(huà)面上左右兩部分從中心的嚴(yán)格對(duì)稱到外緣的發(fā)展變化，表現(xiàn)了同中有異、相輔相成的形式感，把學(xué)校這一特定的空間性質(zhì)在一定程度上恰到好處地點(diǎn)了出來(lái)，有助于人們對(duì)校園空間的特質(zhì)形成一定的感性認(rèn)識(shí)，同時(shí)在這個(gè)龐大的嫩芽的形象感染下，更引起了人們對(duì)校園的美好環(huán)境的親近。

五、現(xiàn)代壁畫(huà)藝術(shù)更追求工藝美表現(xiàn)一般而言，現(xiàn)代壁畫(huà)藝術(shù)構(gòu)圖明快，筆觸粗放，畫(huà)面重視基本形象特征的刻畫(huà)，而不是在細(xì)節(jié)上下功夫。因?yàn)楝F(xiàn)代壁畫(huà)要讓外部空間里不同方位的觀賞者都能對(duì)它有較好的整體把握，尤其是那些經(jīng)過(guò)空間的行人，在路過(guò)這一環(huán)境時(shí)，有的只看上幾眼就離開(kāi)了，只有特征明確、形象簡(jiǎn)練的構(gòu)圖才能使人把握壁畫(huà)的基本形象。如果只是在細(xì)節(jié)刻畫(huà)上做文章，很容易讓觀賞者忽視壁畫(huà)的存在，使其無(wú)法展現(xiàn)作品的美，也不能對(duì)空間的構(gòu)成產(chǎn)生較為明顯的影響。

此外，現(xiàn)代壁畫(huà)藝術(shù)的制作工藝要求較高。從壁畫(huà)所使用的材料來(lái)看，一般要有堅(jiān)固耐久的特性，使壁畫(huà)能長(zhǎng)久保存，與建筑物的長(zhǎng)期使用壽命相適應(yīng)。這就要求認(rèn)真對(duì)待壁畫(huà)制作工藝的每道工序，如色繪壁畫(huà)的畫(huà)底子的質(zhì)量，陶瓷板、馬賽克等各種壁畫(huà)樣式所使用的工藝材料與墻面結(jié)合的牢度，陶瓷板壁畫(huà)磚塊拼縫網(wǎng)線所需面積占整鋪畫(huà)面的比例等等。如果現(xiàn)代壁畫(huà)在制作工藝上的質(zhì)量欠佳，其壽命及藝術(shù)審美形象就會(huì)容易受到損傷。

總之，現(xiàn)代壁畫(huà)藝術(shù)有著其獨(dú)一無(wú)二的美學(xué)價(jià)值，它與普通繪畫(huà)藝術(shù)不同，能夠?qū)θ说木袷澜缡┘佑绊?，還能改變城市面貌，豐富空間意蘊(yùn)，在工藝美表現(xiàn)方面也更有追求。我們要正視現(xiàn)代壁畫(huà)藝術(shù)的魅力，使其在城市建設(shè)中釋放出更璀璨的光芒！

[1] 宗世英.視覺(jué)思維對(duì)壁畫(huà)設(shè)計(jì)的影響和作用[D].延邊大學(xué)，2004.

[2] 盧寧.論中國(guó)現(xiàn)代壁畫(huà)的材質(zhì)美[D].山東師范大學(xué)，2006.

[4] 鮑宏偉.從“壁畫(huà)與建筑”說(shuō)起[J].裝飾，2006（5）.

作 者：李志國(guó)、孫 靜，碩士，西北農(nóng)林科技大學(xué)風(fēng)景園林藝術(shù)學(xué)院講師，主要研究方向?yàn)榄h(huán)境景觀設(shè)計(jì)、視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)。

編 輯：郭子君 E-mail:guozijun0823@163.com

本文系西北農(nóng)林科技大學(xué)優(yōu)質(zhì)課程建設(shè)項(xiàng)目（05431）