佟雪松 （東北師范大學(xué) 130000）

汪星人，是最近流行于網(wǎng)絡(luò)的一個(gè)名詞，他們將狗狗戲稱是從遙遠(yuǎn)的外太空來(lái)到地球的外星人，用萌萌的外表來(lái)獲取地球人類的信任，然后奪取骨頭資源。這個(gè)名字就充分表達(dá)了人們對(duì)狗狗的喜愛(ài)。在漫長(zhǎng)的人類生活中，狗狗已經(jīng)成為重要的生存工具和精神寄托。繪畫(huà)雖然是一門靜態(tài)的藝術(shù)，但是它仍然可以完善的表現(xiàn)動(dòng)物的動(dòng)態(tài)造型，作為人類最親密的伙伴，狗一直是藝術(shù)家們?cè)谒囆g(shù)作品中樂(lè)此不疲的表現(xiàn)對(duì)象，并且在不同的環(huán)境賦予狗狗不同的意義，使無(wú)論是藝術(shù)家還是觀者都能夠感到內(nèi)心充實(shí)心靈愉悅。

經(jīng)典畫(huà)作《阿爾諾芬尼夫婦像》是揚(yáng)·凡·艾克在1434年完成的代表作品，是世界公認(rèn)的油畫(huà)先驅(qū)。畫(huà)中表現(xiàn)了一對(duì)尼德蘭夫婦在臥房中舉行婚禮的場(chǎng)景。畫(huà)面中新郎舉起右手，左手與美麗的新娘子的搭在一起，象征二人對(duì)婚姻的矢志不渝。新娘左手撫摸著肚子，和孩子一起憧憬著未來(lái)的美好生活。

值得注意的是，在新郎新娘二人中間還有一只汪星人。它在畫(huà)面的下方，雙眼炯炯凝望著畫(huà)外。在西方人的眼里，從圣經(jīng)的諾亞方舟故事開(kāi)始，狗就是人類最忠實(shí)的朋友，作者在結(jié)婚的圣潔場(chǎng)景中細(xì)致的描繪一只汪星人，除了要表現(xiàn)狗對(duì)主人的忠誠(chéng)外，最重要的是借助于它，來(lái)表達(dá)二人對(duì)忠誠(chéng)于婚姻、愛(ài)情的決心。

彼得·勃魯蓋爾于1565年創(chuàng)作的《雪中獵人》是一幅深遠(yuǎn)的帶有人和動(dòng)物活動(dòng)的風(fēng)景畫(huà)。畫(huà)家似乎站在山上俯視下面的獵人，又似乎通過(guò)獵人來(lái)觀察整個(gè)山坡的景色。山坡和地平線都以對(duì)角線形式交叉組合畫(huà)面，從而構(gòu)成伸向低谷的變化多端的斜坡。山下的畫(huà)面靜謐，白雪覆蓋在整片大地上，而天空的飛鳥(niǎo)、遠(yuǎn)處溜冰的人們則給畫(huà)面增添了無(wú)限生機(jī)。

而獵人身邊機(jī)靈的獵狗，又是使該作品更加生動(dòng)鮮明的重要因素。山坡和地平線的交叉組合，濃重的樹(shù)木和白雪覆蓋的大地，于林間奔跑的獵人和敏捷的獵狗，共同形成了十分巧妙的動(dòng)靜結(jié)合。整張作品采用黑白灰的色調(diào)描寫(xiě)自然景色，近處的幾條卷著尾巴的汪星人，使整個(gè)畫(huà)面表現(xiàn)出一種鮮活的滿載而歸的歡愉氣氛。

法國(guó)印象派團(tuán)體中不可或缺的人物和最出色的女畫(huà)家莫里索的作品《在公園里》描繪了一個(gè)溫馨和諧的畫(huà)面。畫(huà)面中一個(gè)溢滿慈愛(ài)的女人懷中抱著她的孩子坐在草地上，遠(yuǎn)處還有個(gè)女孩在凝望她。

莫里索除了在光色筆觸上與其他印象派畫(huà)家具有某些共同之處外，她作為一位女畫(huà)家在藝術(shù)創(chuàng)造上還有其獨(dú)特的魅力。在她這幅畫(huà)中，同樣有我們可愛(ài)的汪星人的身影。女畫(huà)家同樣把這種愛(ài)賦予了女主人身邊的小黑汪星人身上?？此俗趯氊惖哪_邊，上身挺直，目不轉(zhuǎn)睛的注視著女主人的可愛(ài)表情，好像隨時(shí)有為女主人抵御危險(xiǎn)，赴湯蹈火的決心。使畫(huà)面到處充斥著一種樸素的美感。

巨幅油畫(huà)《大碗島的星期日下午》是新印象派代表人物修拉藝術(shù)生涯晚期的作品，可以認(rèn)為體現(xiàn)了他一生美學(xué)思想和藝術(shù)技巧。畫(huà)面描繪了一個(gè)星期天下午，大碗島上的各式人們來(lái)水邊休憩的場(chǎng)景。整個(gè)畫(huà)面由無(wú)數(shù)的細(xì)小色點(diǎn)拼接組合，使觀賞者在欣賞這幅作品時(shí)總會(huì)有親臨夏日午后，陽(yáng)光閃爍的錯(cuò)覺(jué)。整幅畫(huà)面只有一種慵懶的氛圍圍繞左右。

畫(huà)面當(dāng)中的人物有四十之多，但是他們?cè)诋?huà)面上卻不顯得混亂。作者通過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)計(jì)算，把每個(gè)人物按照數(shù)學(xué)公式計(jì)算比例關(guān)系，整幅畫(huà)縱向拉伸了整體的空間，整個(gè)畫(huà)面在色彩的量感、主從關(guān)系的對(duì)比中取得了均衡與統(tǒng)一，能夠給人足夠的目光追尋的理由。

最為畫(huà)龍點(diǎn)睛之處即是畫(huà)面下方幾只小動(dòng)物的描繪，尤其是那只撅著尾巴悠閑溜達(dá)的汪星人，還有那迫不及待要沖過(guò)去跟它一起玩的“小黃”，作者將狗狗相見(jiàn)分外親的場(chǎng)景刻畫(huà)的惟妙惟肖，竟是讓這幅人物貌似有些呆板的畫(huà)面瞬間靈動(dòng)了起來(lái)。如果說(shuō)沒(méi)有作者這種巧妙地安排，可能這幅畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值完全沒(méi)有現(xiàn)在的這么巨大。

遠(yuǎn)處暗流奔騰的海水，清洗紋路的巖石，還有即將黑暗的天空，這些都不能抵擋這個(gè)美麗又豐滿女人身上的光芒。這幅氣氛詭異卻又不失祥和的作品正是現(xiàn)實(shí)主義重要領(lǐng)導(dǎo)者庫(kù)爾貝的作品《裸體女人和狗》。

整個(gè)畫(huà)面的重點(diǎn)就只有這個(gè)女人，畫(huà)家的目的也是讓我們仔細(xì)端詳這個(gè)女人。作者用細(xì)膩的筆觸來(lái)描繪她年輕且又嫩滑的肌膚。她的身體正優(yōu)美的彎曲成弧線，顯得風(fēng)姿綽約。隨意盤繞的酒紅色頭發(fā)露出傾聽(tīng)的耳朵，眼神專注，神情曖昧，姿態(tài)優(yōu)雅，潔白高聳的乳房呼之欲出，立體感強(qiáng)烈的豐滿臀部，還有遮掩不住微微攏起的小腹，整個(gè)人輕輕撫摩著側(cè)身在巖面上的豐腴體態(tài)，用接近女人實(shí)際裸體的色調(diào)和著呢喃的風(fēng)，耳語(yǔ)著一個(gè)故事。

可是與這樣一位絕色尤物相廝守的，卻不是高大帥氣渾身肌肉充滿力量的男人，取而代之的是一只憨態(tài)可掬的白色卷毛汪星人。它把自己的小爪子搭在美女的膝蓋上，用它那靈敏的小鼻子嗅著空氣中混雜著的美女香味的詭異氣息，雖然嘴巴緊閉著但是卻沒(méi)有半分的慌張，用它同樣深情的眼眸回應(yīng)著女孩的凝望，一人一狗四目相對(duì)，整個(gè)畫(huà)面寧?kù)o卻又暗流洶涌。

同樣是《白狗和女孩》，在盧西安·弗洛伊德的筆下的白狗與女孩的組合讓我們看到的卻是現(xiàn)代人的疲憊與欲望的無(wú)處發(fā)泄。畫(huà)面以柔和的線條寫(xiě)實(shí)的畫(huà)風(fēng)，描繪了一個(gè)疲憊的女孩休息的姿態(tài)，裸露的酥胸更顯出她此刻情緒的復(fù)雜。

弗洛伊德畫(huà)的一般都是身邊的人的真實(shí)狀態(tài)，該畫(huà)中的女孩正是他的第一任妻子。整幅畫(huà)面用的都是清冷的色調(diào)。畫(huà)面上的汪星人把頭自然的放在女孩的大腿上，整個(gè)身體都倚在女孩的腿上顯得親密無(wú)間。但正是這種親昵，更顯示出人的焦慮與無(wú)助。他們用自己真切的感受傳達(dá)出了那個(gè)時(shí)代，還有永恒不變的人所經(jīng)歷的孤獨(dú)。

相比而言查爾斯波頓的汪星人與小蘿莉的畫(huà)面就有愛(ài)的多。每幅畫(huà)上的小女孩都和小狗相處融洽，宛如一家。汪星人對(duì)小蘿莉來(lái)說(shuō)，似是朋友，似是親人，更是成長(zhǎng)道路上不可缺少的玩伴，同樣的小女孩也是狗狗們生活的依賴。

狗與人類的關(guān)系是非常密切的，狗在自然生物鏈中也是重要的組成部分，它們陪伴人類走過(guò)漫長(zhǎng)的進(jìn)化過(guò)程，狗的存在和進(jìn)化與人類文明發(fā)展具有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。在現(xiàn)代生活中，狗不但能給人們看門、牧羊， 還能幫助人們?nèi)マk許多復(fù)雜的事情， 甚至可以解決人們孤獨(dú)、寂寞等問(wèn)題，使人們達(dá)到和諧豐富的生活目的。就讓更多藝術(shù)家面對(duì)可愛(ài)的汪星人，去捕捉那活生生的生命運(yùn)動(dòng)中的驚鴻一瞥，把對(duì)狗狗生命的尊重與贊美、更多的感化傳遞開(kāi)去吧。