邵仄炯

早先北方的徐悲鴻、蔣兆和以西方古典寫實主義繪畫，改造中國筆墨開寫實人物畫之先河。繼而南方浙派人物畫旗手方增先，也在強調(diào)素描體面造型的基礎(chǔ)上摻入了傳統(tǒng)花卉的點染勾勒技法，成功表現(xiàn)了時代的工農(nóng)兵形象，并風(fēng)靡一時。

近現(xiàn)代中國水墨人物畫相比花鳥、山水畫更能體現(xiàn)中國畫在時代轉(zhuǎn)型中的新氣象。無論題材內(nèi)容、主題思想或是技術(shù)手段都與傳統(tǒng)人物畫拉開了很大距離。究其原因：人和物的變化是與時代變化緊密相關(guān)的，加之西學(xué)東漸，西方藝術(shù)的觀察方式、造型手段、形式觀念大大改變并豐富了中國傳統(tǒng)人物畫原有程式。追求視覺的真實，表現(xiàn)現(xiàn)實生活成為了當(dāng)時大多畫家共同的藝術(shù)理想和追求。

早先北方的徐悲鴻、蔣兆和以西方古典寫實主義繪畫，改造中國筆墨開寫實人物畫之先河。繼而南方浙派人物畫旗手方增先，也在強調(diào)素描體面造型的基礎(chǔ)上摻入了傳統(tǒng)花卉的點染勾勒技法，成功表現(xiàn)了時代的工農(nóng)兵形象，并風(fēng)靡一時。

海上畫家張培礎(chǔ)先生的水墨人物畫無疑是基筑于這樣的學(xué)術(shù)背景的影響下發(fā)展起來的。勤奮與天賦加之豐富的人生閱歷，讓他的人物畫能以扎實、嫻熟的造型能力迅速地反映現(xiàn)實生活和時代節(jié)奏。因此不到而立之年，他的連環(huán)畫、插圖、主題創(chuàng)作在那個年代已聞名畫壇。

藝術(shù)的變革隨著社會的發(fā)展紛擾而精彩，但先生始終一意孤行，執(zhí)著于造型、筆墨相依相生的繪畫本體。多年的寫生創(chuàng)作積累了豐富的實踐經(jīng)驗。尤其是近十年的那些靈動、灑脫的水墨都市人物寫生充溢著濃濃的海派都市情調(diào)，已遠(yuǎn)不同與徐蔣的素描筆墨，又在浙派人物畫風(fēng)的基礎(chǔ)上有新的發(fā)展。先生喜借寫生的方式追尋筆墨造型的多種可能性，在把持嚴(yán)謹(jǐn)造型的基礎(chǔ)上力求靈變與自然，并在光色、墨彩的融洽揮灑中提升筆墨自由度，尋找自己藝術(shù)的獨特感受。因此可以明顯地看出先生已從原先敘事寫實轉(zhuǎn)向了對繪畫形式趣味本身的關(guān)注。

西方的近現(xiàn)代畫家大多也在寫生的狀態(tài)中來追求自己的藝術(shù)理想，如塞尚筆下的圣維克多山、莫奈的陽光花園、莫蘭迪的瓶瓶罐罐以及弗洛伊德的扭曲人物。這些對象的結(jié)構(gòu)、光色、形式、狀態(tài)無疑是畫家追求不同繪畫形式趣味的重要載體?？梢姀脑佻F(xiàn)真實的單一模式中解脫出來的寫生作品已具有了獨立的藝術(shù)品質(zhì)。

中國畫家的寫生如同書家臨帖中的“意臨”，實際都是“借題發(fā)揮”。張先生借助模特傳遞出來的情緒、神態(tài)、光色等信息來完成自己的筆墨游戲。在繪畫的過程中他將筆墨的書寫性、自娛性、抒情性與畫家的審美緊密地融合在了一起。張先生雖極少把他的畫與傳統(tǒng)聯(lián)系在一起，然這種自娛書寫性的筆墨游戲及對自身審美的自覺追求恰恰是傳統(tǒng)文人繪畫的高妙之處。此外先生的畫面再洋味十足或摩登時尚，也無法掩蓋其筆性中正、松弛的韻味，這恰恰也是中國畫優(yōu)秀的筆墨品性。

張先生的寫生已把現(xiàn)實人物所呈現(xiàn)的多樣性在有意無意中分解為抽象的筆墨符號，然后又將它們重組成繪畫的真實顯現(xiàn)在宣紙上。在繪畫藝術(shù)似乎不斷邊緣化的今天，先生的執(zhí)著告訴了我們繪畫本身的力量。它既是在制造真實，同時也是在制造錯覺，關(guān)鍵是看畫家自己的選擇了。

編輯：沈海晨 ?mapwowo@163.com