溫廣權(quán)

電視綜藝節(jié)目一般來說是通過多訊道制作方式來完成的。多訊道制作不同于多機位拍攝，多機位拍攝需要靠后期剪輯，而多訊道制作則是靠現(xiàn)場即興制作。在現(xiàn)場錄制過程中，現(xiàn)場氣氛、節(jié)奏是最重要的環(huán)節(jié)，而氣氛和節(jié)奏是要通過現(xiàn)場拍攝觀眾、嘉賓、主持人的不同景別、不同長短的鏡頭來體現(xiàn)的，也就是說，在錄制過程中，導(dǎo)播要根據(jù)現(xiàn)場發(fā)生的情況在切換臺上調(diào)動攝像師適時提供優(yōu)美、生動、準(zhǔn)確的畫面進(jìn)行切換。有效的即興現(xiàn)場剪輯，使整臺節(jié)目的鏡頭語言既和諧、流暢又充滿張力，從而把全場的氣氛調(diào)動起來，以滿足觀眾追求愉悅的欲望。

一、切換技巧

目前，一般的綜藝節(jié)目大都在一個空間中（劇場或是音樂廳）演繹音樂、歌舞、相聲、小品、戲曲、雜技、魔術(shù)等多種節(jié)目形態(tài)。每一種藝術(shù)形式都具有不同的品種性質(zhì)，表現(xiàn)在外部形態(tài)上的不同特征也必然需要以不同的畫面表現(xiàn)形式來進(jìn)行呈現(xiàn)。因此，對導(dǎo)播而言，藝術(shù)類節(jié)目轉(zhuǎn)播的專業(yè)性需求非常突出。

首先，在現(xiàn)場彩排的時候，導(dǎo)播就應(yīng)該盡量掌握歌曲的分解規(guī)律。對于節(jié)奏比較快的歌曲，可以采用快頻率的切換，多用“硬”切。對于非常舒緩的歌曲，可以采用慢節(jié)奏的切換，甚至可以唱完一句歌詞再切，宜用“疊畫”的切換方式。另外，攝像機鏡頭配備必須多樣性，例如：廣角頭、長焦頭、標(biāo)準(zhǔn)頭等。因為在不同的角度要用不同特點的鏡頭。

比如，搖臂就適合用廣角頭，因為它可以高角度大范圍拾取畫面，會拍出有氣勢和運動感的畫面鏡頭。導(dǎo)播除了對演出有多角度、多方位切換以外，導(dǎo)播還可以從不同的景別、角度和景深來進(jìn)行調(diào)度切換。例如2013年央視春晚，其中《指尖與足尖》節(jié)目，從側(cè)面給出一個長鏡頭，交代了舞者與郎朗的關(guān)系，同時通過遠(yuǎn)近關(guān)系拍攝，給人感覺舞者是在鋼琴上跳舞，構(gòu)成了一個非常完美的鏡頭。還有畫面由芭蕾舞者的腳尖硬切到郎朗彈鋼琴的手，緊扣了節(jié)目主題，形成了鮮明的對比。

對于任何內(nèi)容切換時機的把握，韻律感，不同的節(jié)目要求不同，相聲小品，應(yīng)及時切換觀眾的鏡頭，及時反映現(xiàn)場的氣氛。舞蹈類節(jié)目，一定要注意演員的肢體語言，而突出演員就不重要了。同時要多用搖臂，表現(xiàn)舞蹈場景的氣勢和舞蹈隊形的變化。在競技類節(jié)目錄制中，重點在于比賽進(jìn)程與細(xì)節(jié)，聲音就顯得不那么重要了。要用講故事的方式轉(zhuǎn)播體育比賽，同一場體育賽事，若交給兩個不同的導(dǎo)演團(tuán)隊來轉(zhuǎn)播，風(fēng)格可能會相去甚遠(yuǎn)。原因主要在于轉(zhuǎn)播理念的不同，換句話說，就是制作“教學(xué)片”和制作“故事片”的區(qū)別?！敖虒W(xué)片”制作思維的導(dǎo)演會努力將很多技術(shù)層面的東西盡可能細(xì)致地展示給觀眾。雙方隊員在比賽過程中的競技是這類體育賽事轉(zhuǎn)播的核心。而傾向于“故事片”制作理念的導(dǎo)演，則會用“講故事”的方式將一場體育比賽盡可能真實地呈現(xiàn)給觀眾。這類轉(zhuǎn)播是通過個別機位以及游機的運用，通過近景和特寫鏡頭展現(xiàn)選手內(nèi)心的東西，或者說去表現(xiàn)他們的情緒。聚焦于人，表現(xiàn)情緒，在“講故事”制作思想指導(dǎo)下的轉(zhuǎn)播讓觀眾看懂比賽。

二、錄制規(guī)律

當(dāng)綜藝節(jié)目不需要直播時，我們可以分段逐個節(jié)目錄制，我們俗稱“靜錄”。我們可以逐個節(jié)目錄制，當(dāng)出現(xiàn)問題時，可以及時叫停、及時修改，給攝像導(dǎo)播以及燈光舞美提供了改進(jìn)空間，因為在節(jié)目正常錄制中往往沒有條件回過頭重新修改前面的段落。分段拍攝允許導(dǎo)播對節(jié)目局部進(jìn)行調(diào)整，發(fā)現(xiàn)問題可以重來，比如說構(gòu)圖不滿意、聲音收錄不好、燈光有問題等，等所有問題解決了，再進(jìn)行拍攝。如果主持人出現(xiàn)問題，都可以在最后補鏡頭。綜藝節(jié)目需要直播時，導(dǎo)播首先要帶所有攝像看一遍節(jié)目，然后根據(jù)機位分鏡頭，讓攝像員都明白自己的位置和任務(wù)，然后再帶機跟節(jié)目走一遍，我們俗稱“帶機連拍”。

三、機位調(diào)度

場面調(diào)度，導(dǎo)播對節(jié)目有一定的了解后，對演員的出場位置順序走位都有了預(yù)先的準(zhǔn)備，機位調(diào)度就會更加準(zhǔn)確，也就能預(yù)先設(shè)計好鏡頭畫面組合。在轉(zhuǎn)播中導(dǎo)播決定了場景燈光人物走位，以及攝像機位置和個數(shù)。要求導(dǎo)播深刻了解場面調(diào)度，認(rèn)真選擇機位，設(shè)計機位拍攝范圍。同時對反打鏡頭也應(yīng)合理運用，因為舞臺上進(jìn)行精彩的表演，觀眾也會投入其中。高機位的調(diào)度，包括搖臂和高點機位，特別是搖臂機位，導(dǎo)播要多用這樣的運動鏡頭，使節(jié)目更具有動態(tài)感，同時可以及時看清舞蹈隊形變換，特別是大型綜藝晚會，更要注意搖臂的使用。

四、游機調(diào)度

在節(jié)目錄制過程中，游機的使用有著異常重要的位置。游機通常是用斯坦尼康，也可以肩扛，攝像機最好是無線的，這樣就可以不受電纜的限制。游機的特點，就是能禰補固定機位角度的不足，可以使畫面有豐富的變化。同時自身又方便隱藏，有時又可以深入到觀眾席內(nèi)拍攝領(lǐng)導(dǎo)畫面等。這些都是固定機位很難做到的。游機的靈活性經(jīng)常是導(dǎo)播忽略了對游機的分工，游機攝像師應(yīng)該了解全盤機位布局，知道導(dǎo)播切出的是哪個機位鏡頭，這樣才能擇機避免穿幫，另外導(dǎo)播一定要有全局觀念，有游機穿幫鏡頭不能切，同時通過機位調(diào)度避免穿幫。同時在對象選擇、鏡頭景別調(diào)度上形成有利于鏡頭組合的關(guān)系。

（作者單位：沈陽廣播電視臺）