文/肖復(fù)興

和祖賓·梅塔聯(lián)歡

文/肖復(fù)興

到國(guó)家大劇院看祖賓·梅塔攜西班牙年輕的瓦倫西亞皇家歌劇院交響樂(lè)團(tuán)的演出，像是和祖賓·梅塔一起聯(lián)歡。

上下半場(chǎng)所選擇的曲目，很像是為新年聯(lián)歡會(huì)而特制。特別是后半場(chǎng)小施特勞斯作品專場(chǎng)，更像是維也納新年音樂(lè)會(huì)的翻版。更特別的是，最后加演的一曲拉德斯基進(jìn)行曲，已經(jīng)退場(chǎng)的祖賓·梅塔，在樂(lè)隊(duì)小鼓的擊打下又被請(qǐng)了回來(lái)，顯得那樣的別致而親切。在祖賓·梅塔有意的指揮下，觀眾們左右前后樓上樓下，和他互動(dòng)，和樂(lè)隊(duì)呼應(yīng)，山連山，水連水一般，更像是和祖賓·梅塔圍成一圈，手拉手在唱歌跳舞。觀眾和祖賓·梅塔，都顯得那樣的開(kāi)心。春節(jié)將近，真的像是一場(chǎng)迎春聯(lián)歡會(huì)。

祖賓·梅塔的幽默、親民色彩，讓這場(chǎng)基本由小品組成的音樂(lè)會(huì)，顯得格外活潑可愛(ài)。整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，十余個(gè)曲目聯(lián)袂而出，猶如活潑的魚(yú)兒，振鰭掉尾，跳躍而出，飛濺得水花如玉，如同潑水節(jié)潑出的清亮亮的水花一樣，歡快無(wú)比地濺濕了觀眾的一身。

其實(shí)，這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的上半場(chǎng)更值得一聽(tīng)。對(duì)于中國(guó)聽(tīng)眾，起碼對(duì)于我，上半場(chǎng)的音樂(lè)作品很少能夠聽(tīng)到。上半場(chǎng)的5個(gè)音樂(lè)作品，都是西班牙本土作曲家的精彩選段。我們的交響樂(lè)舞臺(tái)，近年來(lái)更偏重如貝多芬等的古典和如馬勒等的新古典。除了這樣經(jīng)典的德奧音樂(lè)，便是柴科夫斯基和肖斯塔科維奇的俄蘇音樂(lè)，如這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上半場(chǎng)全部是西班牙本土音樂(lè)的音樂(lè)會(huì)，實(shí)在很難聽(tīng)到。

從這個(gè)角度而言，雖然這5個(gè)作品都是小品，多少有些拼盤(pán)的感覺(jué)，但卻顯得格外的別致而清新，和聽(tīng)得過(guò)多的那些德奧與俄蘇音樂(lè)相比，“糖容易吃多了不甜”，而它們便以自己的特色，更容易讓人耳目一新。

這5個(gè)曲目，包括夏彼的《搗亂者》和《士兵的戰(zhàn)鼓》兩首前奏曲，格拉納多斯的《戈雅之畫(huà)》間奏曲，法雅的《西班牙舞曲》第一號(hào)，希門(mén)尼斯的《阿隆索的婚禮》間奏曲。和貝多芬或馬勒及他們的作品相比，這幾位作曲家和作品，都顯得有些陌生。我們?nèi)缃竦奈枧_(tái)，已經(jīng)幾乎成為了市場(chǎng)，在古典音樂(lè)的舞臺(tái)上，由于我們的腰包越來(lái)越鼓，重金之下必有勇夫，請(qǐng)來(lái)的世界各地的交響樂(lè)團(tuán)走馬燈一樣頻繁，令人目不暇接，卻不是良莠不齊，就是所演奏的曲目大同小異，大珠小珠落玉盤(pán)，基本在一個(gè)舊盤(pán)子里相互碰撞。這兩方面的問(wèn)題，早已經(jīng)出現(xiàn)端倪，選擇好的樂(lè)

團(tuán)，選擇新穎的曲目，不僅成為了交響樂(lè)演出組織者費(fèi)腦筋的事，也成為了樂(lè)迷頭痛的事情。

這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上半場(chǎng)所選擇的作家和曲目，值得稱道便在于它的新。其風(fēng)格各異，也盡量做到了新鮮一些的變化，或俏皮，或抒情，或奔放，或激越，或歡快，足見(jiàn)選曲時(shí)的精心和智慧。而且充分考慮到了樂(lè)團(tuán)各方樂(lè)手的發(fā)揮。這支年輕的樂(lè)團(tuán)，不僅弦樂(lè)不錯(cuò)，銅管和木管樂(lè)不錯(cuò)，尤其突出的是三位打擊樂(lè)的樂(lè)手，既不喧賓奪主，又能體現(xiàn)自身的特點(diǎn)，常常能夠靈光一閃，恰到好處，又淋漓盡致。特別是在《搗亂者》的開(kāi)端和《士兵的戰(zhàn)鼓》的中間部分，打擊樂(lè)幾乎起到了主角的作用。

對(duì)于我而言，最值得一聽(tīng)的是格拉納多斯的《戈雅之畫(huà)》間奏曲。間奏曲是一種非常獨(dú)特而美好的音樂(lè)形式。它是歌劇幕間休息而形成的一種別致的音樂(lè)。我第一次聽(tīng)瑪爾蒂斯的歌劇《鄉(xiāng)村騎士》間奏曲，立刻被吸引，一下子忘不了，從此對(duì)間奏曲格外鐘情。格拉納多斯的《戈雅之畫(huà)》間奏曲，真的是一支優(yōu)美的間奏曲。它由作曲家根據(jù)自己的鋼琴曲改編的歌劇而來(lái)，是鋼琴曲中所沒(méi)有的創(chuàng)作。和鋼琴曲相比，間奏曲無(wú)疑使其如虎添翼，讓其更為豐富，有了情思多層次的展現(xiàn)，有了織體多方面的交融。

讓音樂(lè)和繪畫(huà)聯(lián)姻，讓音符和色彩與線條對(duì)話，并不是格拉納多斯的首創(chuàng)。不過(guò)，無(wú)論作為畫(huà)家的戈雅，還是作為音樂(lè)家的格拉納多斯，都是西班牙的驕傲，都是西班牙的藝術(shù)符號(hào)。是格拉納多斯第一次以西班牙民族音樂(lè)的語(yǔ)言方式，為戈雅的美術(shù)造像，就和格里格以他的《培爾金特》的音樂(lè)、讓易卜生和格里格成為挪威的雙子星座一樣，格拉納多斯也以自己的音樂(lè)讓他和戈雅成為了那個(gè)時(shí)代西班牙的雙子星座。同時(shí)，更重要的是，格拉納多斯不僅讓世界更多的人知道了戈雅和自己，更讓世界知道并喜愛(ài)上了西班牙自己的音樂(lè)。其歷史地位和音樂(lè)價(jià)值，和當(dāng)時(shí)斯美塔那、德沃夏克、西貝柳斯和格里格成為本土的民族樂(lè)派的奠基人一樣。格拉納多斯也成為西班牙民族音樂(lè)的奠基者和開(kāi)拓者；這位只活了49歲就早逝的音樂(lè)家，實(shí)在是了不起。

格拉納多斯的音樂(lè)，和戈雅的畫(huà)一樣，值得一聽(tīng)。這支《戈雅之畫(huà)》間奏曲，是我第一次在現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)，也許是先入為主，覺(jué)得在祖賓·梅塔和瓦倫西亞皇家歌劇院交響樂(lè)團(tuán)的演繹下，如詩(shī)如畫(huà)，非常優(yōu)美動(dòng)人。特別是在前一支曲子夏彼的《搗亂者》開(kāi)端節(jié)奏鮮明的鼓樂(lè)的對(duì)比下，這支間奏曲開(kāi)端的弦樂(lè)，柔若無(wú)骨卻清風(fēng)似水地緩緩滲入，真地感到是那樣清澈見(jiàn)底又柔情似水一般的感覺(jué)。坐在我旁邊的兩位年輕姑娘，有些疑惑地悄悄在說(shuō)，不是說(shuō)西班牙奔放嗎？西班牙確實(shí)有斗牛士凜凜雄風(fēng)一樣的奔放，有巴塞羅那陽(yáng)光如火一樣的奔放，卻也有柔情和幽美的一面，就像月光下的地中海，就像細(xì)雨中的瓦倫西亞，就像這支《戈雅之畫(huà)》間奏曲的開(kāi)端。

（責(zé)任編輯 張曉燕）