文/李 虻

門德爾松《婚禮進行曲》曲式分析

文/李 虻

1826年，17歲的德國作曲家門德爾松從莎士比亞著名喜劇《仲夏夜之夢》中得到創(chuàng)作靈感，寫出了《仲夏夜之夢》序曲，成為標題性音樂會序曲的開山之作。時隔17年后，作曲家又應普魯士國王邀請，在保留原序曲的基礎上，為柏林上演的喜劇《仲夏夜之夢》另創(chuàng)作了12段不同體裁的配樂。其序曲、諧謔曲、間奏曲、夜曲、婚禮進行曲等五首被編為《仲夏夜之夢五首管弦樂曲》Op.61?！痘槎Y進行曲》是第四幕與第五幕的幕間曲，因其營造的婚禮氣氛雍容典雅、富麗堂皇而成為家喻戶曉的婚禮音樂。

本曲采用回旋曲式結構，主部的多次呈示將充滿了興奮與歡樂情緒的主題貫穿于樂曲始終。

一級曲式結構引子 主部一 插部一 主部二 插部二 主部三 尾聲單三 單三 樂段 單三 單三 ⅠⅡ1～1516～3334～4748～5556～8788～115116～133A 連接 A B A B A C D D A E F G 連接 A B A 連接起至止小節(jié)數(shù)二級曲式結構三級曲式結構a a a a b c a a b c a a d d e d e d a a f g‖∶h h∶‖i i i a a b c a a小節(jié)數(shù)54444444444444664444444444444444444441610調式調性C： G： C : F： d： C：

引子（1~5）：由小號奏出富有動感的四音節(jié)奏型，在全曲中具有穿針引線的作用。這個節(jié)奏型與貝多芬《命運交響曲》中的“命運叩門”動機的音樂性格非常相似，富有彈性和張力。隨著單音、雙音、和弦音型的變化，聲部逐漸加厚，情緒逐漸緊張，把一場盛大而華麗的婚禮場景展示在聽眾面前。

例1：門德爾松《婚禮進行曲》1-5小節(jié)

主部一（6~33）：有再現(xiàn)的單三部曲式，主調為C大調，各樂段均有重復（AAB AB A），由樂隊合奏的f f是主部的基本力度，雄壯而輝煌，本身就是一首激動人心的進行曲，而均衡、對稱的結構則將激動的情緒四平八穩(wěn)地表現(xiàn)出來。

A樂段揭示了貫穿全曲的婚禮主題，由兩個同頭異尾的平行樂句組成，為4+4方整性結構。第一句又分為兩個樂節(jié)：前樂節(jié)從向E大調的短暫離調開始，增加了不穩(wěn)定的律動感；由長笛、雙簧管、單簧管和小提琴演奏的旋律并沒有按作曲的一般規(guī)則寫作，直接從最高的主音開始，穩(wěn)住后以七和弦為襯托，平穩(wěn)地下行；二分音符、附點四分音符組合與四分音符的均衡交替，突出了進行曲的節(jié)奏特征；低音樂器平穩(wěn)向上推進，形成外聲部旋律由擴張到收縮的反向進行。后樂節(jié)由倚音引導的旋律音緩緩上行，顫音與按比例縮減的節(jié)奏組合，使激動的情緒得到舒緩。后樂句是前樂句的簡單重復，兩個樂句之間以一串分解和弦的跳音相互銜接，輕靈而俏皮；A樂段重復時以引子變奏形式作為連接，再次回顧了引子營造的意境。

例2：門德爾松《婚禮進行曲》5-9小節(jié)

B樂段由兩個4+4對比樂句組成，節(jié)奏簡約清晰，木管樂器、弦樂器與小號演奏旋律，低音樂器和其余的銅管樂器伴奏，滾奏的定音鼓震耳欲聾，延續(xù)著主題莊重而明朗的風格。

插部一（34~47）：有再現(xiàn)的單二部曲式，各部分均有重復（C D D）。C樂段在屬調（G大調）上陳述，由兩個重復樂句組成，突出了主功能與下屬功能；旋律以三度疊加的形式呈現(xiàn)出向上的弧線形，兩個樂句均開放于屬和弦。D樂段由兩個樂句組成，中句材料為前樂段上行三度的模進，轉入關系小調（e小調），和聲形成大、小調式之間的明暗對比，給歡樂的氣氛增添了一抹淡淡的柔情；最后的再現(xiàn)句在G大調上縮減再現(xiàn)，穩(wěn)定終止結束。整個插部一由木管樂器、銅管樂器和中低音提琴演奏以分解和弦為特征的旋律，并配置平行三度音程加厚，突出附點四分音符的節(jié)奏；低音則由小提琴演奏的分解和弦通過附點八分音符形成錯位節(jié)奏的和應襯托，既有和聲色彩的對比變化，又有強弱分明的行進節(jié)奏。

例3：門德爾松《婚禮進行曲》34-37小節(jié)

主部二（48~55）：縮減再現(xiàn)，只再現(xiàn)了主部一的A樂段。

插部二（56~87）：并列單三部曲式（E F G），與主題性格形成強烈反差：力度突然變?yōu)閜，調性轉入下屬調（F大調），輝煌的進行曲主題轉為抒情風格；由長笛、雙簧管、小提琴和中提琴演奏以半音級進與和弦音分解為特征發(fā)展旋律，顯示出柔和細膩的情緒變化，其余樂器以顫音式和弦輕輕襯托，仿佛是戀人和親朋好友在共同分享甜美的戀愛過程，溫馨又浪漫。

三個樂段采用了統(tǒng)一的半分解和弦織體，以另一種形態(tài)體現(xiàn)出進行曲的節(jié)奏均衡感。E樂段從第56小節(jié)開始，由兩個平行樂句組成，F(xiàn)大調收攏。F樂段從第64小節(jié)開始，同樣由兩個平行樂句組成，整個樂段原樣反復一次。G樂段從第72小節(jié)開始，由三個平行樂句組成，前兩個樂句轉入關系小調（d小調），最后一個樂句以換三音主和弦和連接段銜接。大管與圓號以八度奏出低音，其余木管樂器與小提琴演奏旋律。

例4：門德爾松《婚禮進行曲》56-59小節(jié)

主部三（88~115）：主部一的原樣再現(xiàn)，但各樂段都省略了重復，在抒情的插部二之后重新回歸婚禮的盛大場面中，節(jié)奏歡快、鼓樂喧天。隨著引子的號角動機再次響起，歡樂的氣氛更加熱烈，帶動著聽眾的情緒不斷高漲。

尾聲（116~133）：木管樂器在主音上奏出長長的顫音，其余銅管樂器與弦樂器交替演奏由和弦支撐的旋律；123小節(jié)弦樂器先演奏顫音，其余樂器演奏旋律，然后交替，在強奏的高潮中結束。

[1] 門德爾松.仲夏夜之夢五首管弦樂曲[M].長沙:湖南文藝出版社,2009:78-103.（本文小節(jié)數(shù)以樂譜標記為準，反復部分沒有另行計算）

[2] 羅小平.門德爾松[M].北京:人民音樂出版社,1998:78-81.

（責任編輯 張曉燕）