任海杰

2014年和2015年的夏天，我在維也納國家歌劇院、拜羅伊特節(jié)日劇院欣賞瓦格納作品時(shí)，就聽當(dāng)?shù)氐臉访哉f，在奧地利蒂羅爾的埃爾（Erl）小鎮(zhèn)，有一個(gè)蒂羅爾音樂節(jié)。近年來以演出瓦格納作品聲名鵲起，甚至創(chuàng)造了在24小時(shí)內(nèi)上演瓦格納四聯(lián)劇《尼伯龍根的指環(huán)》的奇跡，而且水平不俗，在瓦格納演出領(lǐng)域，名聲僅次于拜羅伊特。這無疑令人非常向往。

《名歌手》和《特里斯坦》

巧的是，就在今年10月，蒂羅爾音樂節(jié)的精神領(lǐng)袖、指揮兼導(dǎo)演古斯塔夫·庫恩，率領(lǐng)蒂羅爾的樂隊(duì)、演員、合唱隊(duì)等全班人馬，到中國的北京和上海，呈現(xiàn)他們演繹的瓦格納。

為了先睹為快，我于10月9日趕到北京保利劇院，先期欣賞蒂羅爾當(dāng)晚演出的瓦格納《紐倫堡的名歌手》和11日的《特里斯坦與伊索爾德》（以下簡(jiǎn)稱《名歌手》和《特里斯坦》）。

到了現(xiàn)場(chǎng)發(fā)現(xiàn)，保利劇院有樂池，但庫恩沒有用，他把樂隊(duì)（約80多人）放在舞臺(tái)布景的后面。據(jù)說這樣的擺設(shè)是為了便于指揮專注于樂隊(duì)，更完美地表現(xiàn)瓦格納最為注重的音樂。為了便于歌手演唱時(shí)看到指揮的手勢(shì)，在舞臺(tái)前面的左、中、右，分別架上三臺(tái)電視機(jī)。也就是說，演員是看著電視機(jī)傳送的指揮動(dòng)作，進(jìn)行演唱和表演的。因?yàn)楸＠麆≡翰皇菍ｉT演出歌劇和音樂會(huì)的劇場(chǎng)，樂隊(duì)擺放在舞臺(tái)后面帶來一個(gè)明顯的感覺是，樂隊(duì)的聲音有些散。

兩部歌劇的舞臺(tái)制作，都有著簡(jiǎn)潔而富象征性的布景和道具，即所謂的情景舞臺(tái)制作。這是一種在資金不寬裕情況下經(jīng)濟(jì)實(shí)惠的選擇，也便于外出巡演。

從三幕劇《名歌手》的演員陣容來看，既有大牌弗朗茨·哈夫拉塔（飾演艾娃的父親博格納），也有實(shí)力派歌唱家邁克爾·庫普夫（飾演漢斯·薩克斯）、后起之秀珠-安妮·比特（飾演艾娃）、形象氣質(zhì)及唱功稍遜的沃夫?qū)な┤f寧格（飾演瓦爾特·馮·施托爾金）。全場(chǎng)發(fā)揮最穩(wěn)定的是哈夫拉塔和庫普夫，前者表演老到，嗓音醇厚；后者氣質(zhì)沉穩(wěn)，表演豐富老練，善于刻畫人物，聲音通透而富有磁性。最精彩的是第三幕，樂隊(duì)、演員全都進(jìn)入了最佳狀態(tài)，前兩幕表現(xiàn)一般的珠-安妮·比特，到了第三幕猶如脫胎換骨，表情生動(dòng)，演唱非常出色，感人至深，堪稱一流。

《特里斯坦》幾乎是考驗(yàn)瓦格納男女高音的最艱難的戲碼，這個(gè)戲在舞臺(tái)上能否成功，最主要的就是看這兩位主角。飾演特里斯坦的意大利男高音詹盧卡·贊比奇，無論是履歷還是現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)，都是比較弱的意大利戲劇男高音的路子。他飾演的特里斯坦，無論聲音形象還是氣質(zhì)都有些差距。在第二幕與伊索爾德二重唱，唱到高音時(shí)，幾乎到了發(fā)不出聲的境地。他在第三幕的演唱幾近聲嘶力竭，倒也符合人物奄奄一息的狀態(tài)。好在飾演伊索爾德的瑞士女高音莫娜·索姆，撐住了這臺(tái)戲，她的演唱富有激情，充滿戲劇性的張力，整場(chǎng)發(fā)揮出色，直到最后演唱的“愛之死”使全劇達(dá)到戲劇高潮！

關(guān)于樂隊(duì)為什么要放在舞臺(tái)布景后面，我在聽完這兩部戲后得知，因?yàn)楫?dāng)時(shí)只有幾千人口的埃爾小鎮(zhèn)，劇院不大，可能也沒有樂池，所以演出時(shí)庫恩就把樂隊(duì)放在了舞臺(tái)后面，由此倒也形成了自己的特色?，F(xiàn)在，埃爾新建的劇院有樂池，所以目前兩種演出形式并存。不明白的是，保利劇院既然有樂池。為什么不用？?jī)H僅是為了標(biāo)新立異，為了所謂的特色嗎？

“24小時(shí)《指環(huán)》”

蒂羅爾的神秘面紗已經(jīng)撩開，我也跟蹤他們回到上海。

從北京移師上海交響樂團(tuán)音樂廳后，蒂羅爾音樂節(jié)演出他們中國之行的重頭戲——瓦格納的四聯(lián)劇《尼伯龍根的指環(huán)》。世界各大劇院都演《指環(huán)》，但蒂羅爾的《指環(huán)》與眾不同，所謂“24小時(shí)《指環(huán)》”，除了前夕劇《萊茵的黃金》，其他三部大戲都要在24小時(shí)之內(nèi)演完，即一個(gè)周末看完《指環(huán)》。這次他們?cè)谏虾Ｊ沁@樣安排的：10月16日晚《萊茵的黃金》，17日下午5點(diǎn)至晚上10點(diǎn)《女武神》，晚上11點(diǎn)至18日清晨4點(diǎn)《齊格弗里德》，18日上午11點(diǎn)至下午4點(diǎn)《眾神的黃昏》。據(jù)說這種“魔鬼式”的演出方式是蒂羅爾的精神領(lǐng)袖、指揮兼導(dǎo)演古斯塔夫·庫恩發(fā)明的，之前曾經(jīng)演出過兩次，成為蒂羅爾標(biāo)志性的賣點(diǎn)。這次在上海，是“24小時(shí)《指環(huán)》”的亞洲首演。

演出前，中方曾有所擔(dān)心，但蒂羅爾方面表示沒有問題。樂隊(duì)依然擺放在舞臺(tái)布景的后面。開篇《萊茵的黃金》先聲奪人，表現(xiàn)不俗，樂隊(duì)的音響明顯好于北京（也由此可見劇院音響的重要性），配得上這些年蒂羅爾在樂界的知名度。演員方面，陣容齊整，不僅主角稱職，配角也可圈可點(diǎn)。演唱最出色的是庫普夫的沃坦、楚姆的洛格、西爾韋斯特雷利的法夫納、卡則里的阿爾貝利西、喬巴努的弗洛?？梢哉f，蒂羅爾《萊茵的黃金》整體達(dá)到一流水準(zhǔn)。開篇不凡。

《女武神》的幾位主角，席夫科娃的齊格琳德表現(xiàn)出色，斯里特蘭的齊格蒙德嗓音渾厚，沖勢(shì)足，惜乎高音的穿透力稍顯不足。哈夫拉塔的沃坦不是他擅長(zhǎng)的角色，好在他表演經(jīng)驗(yàn)豐富，多少彌補(bǔ)了嗓音方面的力不從心。在《萊茵的黃金》中就稱職出演弗利卡的哈澤爾伯克，發(fā)揮依然穩(wěn)定?？财盏牟紓愊柕拢ひ舻奶?hào)不夠?qū)捄?，但演唱?xì)膩動(dòng)情。前兩幕的樂隊(duì)表現(xiàn)有些平，到第三幕進(jìn)入最佳狀態(tài)，由此也帶動(dòng)演員盡情發(fā)揮，有些本來不準(zhǔn)備看《齊格弗里德》的觀眾，就是因?yàn)檫@個(gè)精彩的第三幕，才決定留下來?？梢妿於鞯慕?jīng)驗(yàn)老到。

《齊格弗里德》主要就是男高音的戲，我因?yàn)橹霸诒本┍＠麆≡河^賞《特里斯坦與伊索爾德》時(shí)，對(duì)飾演特里斯坦的男高音詹盧卡·贊比奇比較失望，再加上想保持體力欣賞壓軸大戲《眾神的黃昏》，所以放棄了《齊格弗里德》。第二天問詢幾位熬夜看完《齊格弗里德》的樂迷朋友，說法各異。有的說不錯(cuò)，有的說一般，有的說還不如北京時(shí)的表現(xiàn)。不過。對(duì)南?！の核拱秃诊椦莸牟紓愊柕拢瑯访詡儎t眾口一致、高度稱贊！在看完全部《指環(huán)》后，有人甚至認(rèn)為在幾位布倫希爾德中，魏斯巴赫的表現(xiàn)最為突出。既然如此，為什么在此番中國之行中，只讓她唱20分鐘？

本來以為，經(jīng)過連續(xù)兩部漫長(zhǎng)的大戲，蒂羅爾在最后的《眾神的黃昏》是否挺得住（據(jù)說到《齊格弗里德》的后面，樂隊(duì)已顯疲態(tài)，庫恩甚至加快了速度，至少提前了十幾分鐘結(jié)束），但《眾神的黃昏》一開始的前奏曲。樂隊(duì)的表現(xiàn)令人驚訝地立即進(jìn)入熾熱飽滿的狀態(tài)，這樣的狀態(tài)自始至終，直到終場(chǎng)?！对岫Y進(jìn)行曲》感天動(dòng)地！真正佩服樂手們的神勇敬業(yè)精神，佩服庫恩調(diào)教樂隊(duì)的高超本領(lǐng)。兩位演員的表現(xiàn)最為出色：雖非大牌的索姆飾演布倫希爾德演唱俱佳，將自己的潛能發(fā)揮到了極致；西爾維斯特雷利飾演作惡多端的哈根，嗓音如巖石般的粗糲低沉，刻畫人物形神兼?zhèn)洹⑷肽救郑?/p>

《指環(huán)》的制作也是舞臺(tái)情景，簡(jiǎn)易有效?？v觀蒂羅爾整套卡司陣容，大牌不多，大都是二三線演員和新秀，但整體質(zhì)量上佳，特別適合普及瓦格納的演出。期待蒂羅爾有機(jī)會(huì)再來中國。