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在舉國(guó)紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年之際，媒體密集回顧70多年前全民族抗戰(zhàn)的硝煙，首都北京的空氣里都彌漫著閱兵的氣息。在長(zhǎng)安街旁邊，國(guó)家大劇院里上演意大利歌劇大師威爾第史詩(shī)般宏偉的歌劇《西蒙·波卡涅拉》，尤其具有超越時(shí)空的深意。

當(dāng)年，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)，在中華民族生死存亡的關(guān)頭，對(duì)祖國(guó)的愛(ài)最后促成了抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的建立——我們的紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年閱兵式的方隊(duì)里，就有來(lái)自當(dāng)年國(guó)共兩方的抗戰(zhàn)老兵。時(shí)光回溯到1856年積貧積弱的意大利，作曲家、政治家、未來(lái)的意大利國(guó)會(huì)議員威爾第選擇的切入點(diǎn)同樣充滿政治色彩。我們可以相信，偉大的共和主義者、堅(jiān)定的愛(ài)國(guó)主義者威爾第正是被故事里“愛(ài)與和解”主題深深打動(dòng)——《西蒙·波卡涅拉》的深處，是一部充滿了愛(ài)與和解的史詩(shī)。西蒙·波卡涅拉與貴族領(lǐng)袖費(fèi)耶斯科的女兒瑪麗亞的愛(ài)、他們的女兒阿梅莉亞與貴族少年阿爾多諾的愛(ài)，分別代表并交織了兩個(gè)時(shí)代。西蒙與費(fèi)耶斯科的和解、西蒙和阿爾多諾的和解，則各自代表了?；庶h和教皇黨的和解，以及背后貴族和平民的和解——這些無(wú)疑在劇終的時(shí)候給所有的故事畫上了正能量的句號(hào)。

歷史上，真實(shí)的西蒙·波卡涅拉是保皇派的重要成員，而代表商人貴族階層的教皇黨則是他的敵人。西蒙1339年成為總督。六年后被罷免，1356年再度登上總督寶座，直到1363年去世。星羅棋布的意大利諸城邦，這樣的故事并不稀奇，今天的歐洲依然能尋到這類歷史的蛛絲馬跡，摩納哥王國(guó)至今仍然由歌劇《西蒙·波卡涅拉》中提及的格里馬爾迪家族統(tǒng)治。但威爾第的歌劇讓我們今天依然有機(jī)會(huì)回首他的愛(ài)恨情仇。意大利?；逝珊徒袒逝傻募姞?zhēng)，恰如威爾第生活的年代般群雄逐鹿。他對(duì)統(tǒng)一的、強(qiáng)大的意大利是如此渴望，屢次提及城邦并立的年代，古代人文主義大師彼得拉克（Petrarch）寫給歷史上真實(shí)的西蒙·波卡涅拉和當(dāng)時(shí)的威尼斯總督的兩封信，警告這兩大強(qiáng)權(quán)千萬(wàn)不要開(kāi)啟手足相殘的殺戮，并提醒兩位當(dāng)權(quán)者。他們都是意大利的子孫。擁有共同的祖國(guó)，這個(gè)場(chǎng)景在《西蒙·波卡涅拉》第二幕開(kāi)頭的時(shí)候也能看到。在當(dāng)今復(fù)雜的輿論場(chǎng)，左右互相攻擊的聲音沸沸揚(yáng)揚(yáng)，甚至有極端性的事件和輿論產(chǎn)生，先賢彼得拉克的呼吁仍然有時(shí)代的意義。

歌劇《西蒙·波卡涅拉》的藝術(shù)質(zhì)量達(dá)到了很高的水準(zhǔn)?！澳懈咭糁酢逼绽鞫唷ざ嗝鞲暌呀?jīng)是中國(guó)觀眾的老朋友了。無(wú)論是早年與私立的華彬歌劇院的合作，還是近年來(lái)在國(guó)家大劇院以男中音角色的亮相，年過(guò)七旬的老人始終用最高的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、一絲不茍的敬業(yè)精神折服了苛刻的觀眾——滿場(chǎng)吃重的唱功無(wú)可挑剔，音色依舊柔和有彈性。而最令人動(dòng)容的是最后一幕中毒倒地的場(chǎng)景，年邁的大師說(shuō)倒下就立刻撲倒在舞臺(tái)上，這份對(duì)歌劇的奉獻(xiàn)精神由此可見(jiàn)一斑。

觀眾也用掌聲給予了大師以最高的褒獎(jiǎng)，這是繼里歐·努奇大師以來(lái)難得的熱烈場(chǎng)景。韓國(guó)指揮鄭明勛無(wú)疑是國(guó)際超一流大師，也是繼小澤征爾之后亞洲指揮家中旗幟性的人物。在巴黎歌劇院、米蘭斯卡拉歌劇院等一流劇院長(zhǎng)期執(zhí)棒歌劇的經(jīng)歷，使得他擁有異乎尋常的歌劇感覺(jué)。國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)在他指揮下宛若脫胎換骨，奏出了比平時(shí)更為寬廣的動(dòng)態(tài)和令人屏息的弱音。管弦樂(lè)的節(jié)奏沉穩(wěn)，脈絡(luò)清晰無(wú)比，細(xì)節(jié)極為豐富，如海浪般此起彼伏的動(dòng)機(jī)隨著他的指揮棒緩緩流淌。更難得的是，舞臺(tái)和樂(lè)池保持了近乎完美的平衡，管弦樂(lè)從未喧賓奪主，其與舞臺(tái)上聲樂(lè)音響的平衡是近年來(lái)國(guó)內(nèi)歌劇舞臺(tái)上很難聽(tīng)到的。

紅遍歐美的女高音歌唱家和慧是多明戈大師在中國(guó)發(fā)現(xiàn)的天才之一。她和大師的對(duì)手戲毫不示弱，聲音和表演都堪稱上乘，在如今多明戈難得的登臺(tái)機(jī)會(huì)里，與大師演出對(duì)手戲的機(jī)會(huì)該有多么珍貴！

令人感到激動(dòng)的還有合唱團(tuán)的年輕人，謝幕時(shí)他們臉上都洋溢著極度的喜悅和榮譽(yù)感，雖然整部歌劇里合唱的戲份不多，但與多明戈同臺(tái)激發(fā)出了讓合唱團(tuán)超水平發(fā)揮的能量。