【內(nèi)容摘要】 在國(guó)家政策、市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)以及資本刺激的作用下，中國(guó)紀(jì)錄片行業(yè)日漸繁榮。社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)實(shí)影像作為一種重要的節(jié)目類(lèi)型，也在媒體行業(yè)發(fā)展的大潮下不斷順應(yīng)市場(chǎng)需求和觀(guān)眾收視習(xí)慣。本文將針對(duì)這一背景，分析近年來(lái)國(guó)內(nèi)社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片和紀(jì)實(shí)節(jié)目在生產(chǎn)理念、表達(dá)語(yǔ)態(tài)上的發(fā)展創(chuàng)新以及現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，并結(jié)合國(guó)際市場(chǎng)同類(lèi)紀(jì)實(shí)節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀，探究和展望中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)實(shí)影像的發(fā)展方向。

隨著中國(guó)紀(jì)錄片事業(yè)的日益回暖，大量歷史人文和自然環(huán)境類(lèi)的紀(jì)錄片已經(jīng)越來(lái)越多地被社會(huì)大眾所熟知。相較于這兩類(lèi)紀(jì)錄片而言，社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片在當(dāng)下則顯得略遜一籌。事實(shí)上，社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片是電視紀(jì)錄片中最具分量的類(lèi)型，因?yàn)樗饕槍?duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題進(jìn)行深層探究，所選取的題材不僅具有更強(qiáng)的時(shí)效性，而且還需要更深刻的思辨性。以往，社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片大多由國(guó)家級(jí)媒體傾力巨制，采用宏大敘事方式進(jìn)行講述，然而近幾年來(lái)，這類(lèi)紀(jì)錄片的生產(chǎn)和傳播也正在潛移默化地經(jīng)歷著變遷。

本文旨在通過(guò)對(duì)近年來(lái)社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)實(shí)影像（包括紀(jì)錄片和紀(jì)實(shí)節(jié)目）生產(chǎn)的現(xiàn)狀進(jìn)行分析，歸納出當(dāng)前該類(lèi)電視節(jié)目的表達(dá)特征與發(fā)展態(tài)勢(shì)，并結(jié)合國(guó)際市場(chǎng)上相關(guān)節(jié)目形態(tài)進(jìn)行比較研究。

一、小步徐行：社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片生產(chǎn)與傳播理念的日趨成熟

作為紀(jì)錄時(shí)代生活、社會(huì)發(fā)展、新聞事件和個(gè)人命運(yùn)的重要載體，社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片不僅是電視紀(jì)錄片中的一個(gè)類(lèi)型，更代表一種關(guān)注現(xiàn)實(shí)、社會(huì)和個(gè)人的態(tài)度與理念。近年來(lái)，中國(guó)紀(jì)錄片市場(chǎng)持續(xù)繁榮，但繁榮的背后卻掩蓋不了現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)實(shí)作品相對(duì)缺位的問(wèn)題。打開(kāi)電視機(jī)，歷史人文、自然地理類(lèi)紀(jì)錄片占據(jù)了熒屏的大部分空間，而反映當(dāng)前社會(huì)深層現(xiàn)狀與問(wèn)題的作品卻顯得相對(duì)薄弱。在這一背景下，中央電視臺(tái)紀(jì)錄頻道曾在2011年發(fā)起過(guò)題為“活力中國(guó)”的紀(jì)錄片作品招標(biāo)項(xiàng)目，以“社會(huì)現(xiàn)實(shí)類(lèi)題材”為招標(biāo)的選題范疇，這一方面是由于此類(lèi)題材最接近生活也最容易切入，另一方面也反映出當(dāng)前中國(guó)紀(jì)錄片界對(duì)現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片相對(duì)缺位這一問(wèn)題的重視。

在“活力中國(guó)”項(xiàng)目的推動(dòng)下，越來(lái)越多的紀(jì)錄片人開(kāi)始將目光轉(zhuǎn)向當(dāng)下現(xiàn)實(shí)，生產(chǎn)出了一批題材內(nèi)容涉及當(dāng)下中國(guó)社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域的紀(jì)錄片作品。比如，反映城市化背景下中國(guó)農(nóng)民現(xiàn)實(shí)生活的紀(jì)錄電影——《鄉(xiāng)村里的中國(guó)》，講述了山東淄博一個(gè)小村莊農(nóng)民一年生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，從一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)中展現(xiàn)豐富的人物個(gè)性，并以此為切入點(diǎn)，反映中國(guó)農(nóng)村的巨大變遷，探討環(huán)境保護(hù)、城市商業(yè)文明對(duì)農(nóng)村生活的沖擊等諸多社會(huì)現(xiàn)實(shí)話(huà)題，既生動(dòng)有趣，又深刻感人，從而贏得了極好的口碑并斬獲了多個(gè)國(guó)內(nèi)和國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)。

事實(shí)上，除了“活力中國(guó)”項(xiàng)目，近年來(lái)央視也主導(dǎo)了一些現(xiàn)實(shí)題材的大型紀(jì)錄片，主要以國(guó)家的大型工程建設(shè)為主，意在探測(cè)時(shí)代脈搏，真實(shí)反映社會(huì)發(fā)展以及生活變化，主要代表作品為2012年推出的《超級(jí)工程》《大國(guó)重器》，以及由央視財(cái)經(jīng)頻道2014年出品的紀(jì)錄片《互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代》。這些紀(jì)錄片的題材和視角往往與前文所述的《鄉(xiāng)村里的中國(guó)》等作品截然不同，它們聚焦當(dāng)今世界最前沿的話(huà)題，并且兼具國(guó)際化的視野。例如，《互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代》著重關(guān)注時(shí)下最前沿的互聯(lián)網(wǎng)，深度剖析互聯(lián)網(wǎng)本質(zhì)及其對(duì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化等各個(gè)層面的深刻影響。攝制組的拍攝歷時(shí)三年，走訪(fǎng)了歐美、印度、埃塞俄比亞等14個(gè)國(guó)家和地區(qū)，采訪(fǎng)與互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展、研究相關(guān)的各界重要人物近兩百位，以及數(shù)十所世界高校、權(quán)威研究機(jī)構(gòu)和公司，將互聯(lián)網(wǎng)視野置于近百年的人類(lèi)歷史發(fā)展進(jìn)程中。

整體數(shù)量的增長(zhǎng)、重點(diǎn)項(xiàng)目的扶持，以及近年來(lái)作品質(zhì)量的提升，都反映出社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片正在受到越來(lái)越多的重視。同時(shí)，中國(guó)紀(jì)錄片事業(yè)在經(jīng)歷了2010—2012年的快速發(fā)展后，2013年市場(chǎng)增長(zhǎng)逐漸放緩，在2014年進(jìn)入了“調(diào)整年”，市場(chǎng)化結(jié)構(gòu)與模式逐漸成熟。

2014年中國(guó)紀(jì)錄片的總播出量雖然較2013年有上升，但首播量卻與2013年基本持平，甚至局部下滑。這表明，中國(guó)紀(jì)錄片生產(chǎn)的數(shù)量已經(jīng)能夠滿(mǎn)足市場(chǎng)需求，紀(jì)錄片市場(chǎng)的缺口已經(jīng)不再是數(shù)量。在自由市場(chǎng)，當(dāng)受眾擁有足夠豐富的選擇時(shí)，作品的質(zhì)量自然就成為核心競(jìng)爭(zhēng)元素，低質(zhì)量的作品會(huì)逐漸被市場(chǎng)淘汰，只有經(jīng)得起市場(chǎng)檢驗(yàn)的作品才能存活下來(lái)，并實(shí)現(xiàn)有效傳播。雖然目前現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片的相對(duì)缺位依然存在，但在整個(gè)中國(guó)紀(jì)錄片市場(chǎng)趨于飽和的大環(huán)境下，現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片同樣面臨著市場(chǎng)化的競(jìng)爭(zhēng)壓力。生產(chǎn)出質(zhì)量更高、數(shù)量更多的作品，在國(guó)內(nèi)乃至國(guó)際市場(chǎng)中占據(jù)更大的份額，已成為目前中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片市場(chǎng)化發(fā)展的方向。

2012年，一部《舌尖上的中國(guó)》開(kāi)啟了中國(guó)紀(jì)錄片市場(chǎng)化和產(chǎn)業(yè)化的新時(shí)代。在很多人眼中，《舌尖上的中國(guó)》可能并不是典型的現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片，很多人將其定義為美食紀(jì)錄片甚至是文化紀(jì)錄片。但是如果仔細(xì)剖析該片的內(nèi)容就不難發(fā)現(xiàn)，其實(shí)《舌尖上的中國(guó)》的本質(zhì)是一部以食物為線(xiàn)索和依托，紀(jì)錄還原與食物相關(guān)的人群生存現(xiàn)狀的現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片。借助著《舌尖》第一季打下的良好基礎(chǔ)，2014年《舌尖》第二季節(jié)目不僅在收視上獲得成功，“連續(xù)3周橫掃周五全國(guó)黃金檔綜藝節(jié)目” ①，而且將紀(jì)錄片的品牌效應(yīng)發(fā)揮得更為淋漓盡致。該片播出的第五天就有584萬(wàn)人在淘寶網(wǎng)搜索片中出現(xiàn)的零食特產(chǎn)，2005萬(wàn)人瀏覽過(guò)相關(guān)美食頁(yè)面，成交729萬(wàn)余件。 ②除了與電商合作，中國(guó)紀(jì)錄片也在朝著多個(gè)方向延伸產(chǎn)業(yè)鏈，豐富市場(chǎng)化形式，如上海紀(jì)實(shí)頻道與尚世影業(yè)聯(lián)合推出的《味道中國(guó)》，不但嘗試與雜志合作推出“味道中國(guó)”自駕游路線(xiàn)，而且還與萬(wàn)達(dá)餐飲聯(lián)合舉行抽獎(jiǎng)活動(dòng)、與東方CI合作推出實(shí)物禮包等等，行業(yè)整體在紀(jì)錄片盈利模式上逐步升級(jí)。

二、緊扣現(xiàn)實(shí)：宏觀(guān)紀(jì)錄與微觀(guān)聚焦

（一）紀(jì)錄社會(huì)宏觀(guān)層面變化

紀(jì)錄社會(huì)宏觀(guān)層面的發(fā)展、變化是現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片最重要也是最根本的社會(huì)意義所在。聲畫(huà)合一的媒介特性使得紀(jì)錄片在真實(shí)紀(jì)錄重大事件以及社會(huì)變遷方面具備文字媒介無(wú)法比擬的豐富性，而從史料意義上來(lái)講，這一特性也使得現(xiàn)實(shí)題材記錄片更多地承擔(dān)起真實(shí)紀(jì)錄社會(huì)宏觀(guān)層面發(fā)展的文獻(xiàn)功能。

中國(guó)紀(jì)錄片一貫注重宏觀(guān)巨制，《大國(guó)崛起》《故宮》等歷史題材代表作品一度引發(fā)廣泛關(guān)注。相較而言，現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片由于實(shí)際操作上的種種限制，數(shù)量相對(duì)稀少。但隨著近年來(lái)相關(guān)政策的推動(dòng)，從宏觀(guān)角度紀(jì)錄和再現(xiàn)社會(huì)變遷的現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片開(kāi)始不斷涌現(xiàn)。例如，2012年推出的《超級(jí)工程》和2013年推出的《大國(guó)重器》，兩部片子都是以大型工程實(shí)施或大型機(jī)器制造作為核心紀(jì)錄對(duì)象，并從歷史的視角來(lái)論述科技進(jìn)步與社會(huì)發(fā)展之間的相互關(guān)聯(lián)。五集紀(jì)錄片《春晚》以影響中國(guó)幾代人的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)為切入點(diǎn)，講述春晚三十年臺(tái)前幕后的故事，反映三十年間中國(guó)社會(huì)和文化生活的變遷。上述“本土化”選題通過(guò)聚焦中國(guó)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活呈現(xiàn)了中國(guó)社會(huì)的整體面貌，而另外一些具有“國(guó)際化視野”的現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片則擔(dān)負(fù)著塑造國(guó)家形象、實(shí)現(xiàn)對(duì)外傳播的功能。2013年播出的《絲路：重新開(kāi)始的旅程》以絲綢之路和歐亞大陸近2000年的歷史為背景線(xiàn)索，攝制組重走絲綢之路，表現(xiàn)沿路各個(gè)國(guó)家和民族迥異的生活和文化，在歷史與現(xiàn)實(shí)的交織中全面展現(xiàn)絲綢之路的新面貌，體現(xiàn)了宏觀(guān)巨制的社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片在史料和現(xiàn)實(shí)意義上的重要作用。

關(guān)注宏觀(guān)層面的大型社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片能夠“增加紀(jì)錄片內(nèi)容承載的廣度和題材開(kāi)掘的深度，進(jìn)而完成國(guó)家整體形象的塑造” ③，近年來(lái)中國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片正從越來(lái)越豐富的視角中完成這一特殊而重要的使命。

（二）聚焦個(gè)人情感與命運(yùn)

社會(huì)是由每一個(gè)人類(lèi)個(gè)體組成的，社會(huì)的發(fā)展影響著每一個(gè)人的生活，反之亦然，每個(gè)人的生活軌跡實(shí)際上都是社會(huì)現(xiàn)實(shí)的一部分，都是時(shí)代的縮影。從這一角度來(lái)說(shuō)，對(duì)個(gè)人情感和個(gè)人命運(yùn)的紀(jì)錄，無(wú)疑是現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片內(nèi)容的另一大趨勢(shì)，而且隨著近年來(lái)紀(jì)錄片生產(chǎn)對(duì)于普通受眾收視習(xí)慣的不斷重視，現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)語(yǔ)態(tài)也在悄然發(fā)生著變化。

與以往現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片“醍醐灌頂”“高屋建瓴”的紀(jì)實(shí)語(yǔ)態(tài)不同，近年間現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片越來(lái)越注重對(duì)個(gè)人命運(yùn)和情感的塑造，以主人公的生活為原點(diǎn)展開(kāi)紀(jì)實(shí)，用普通人的視角旁觀(guān)主人公，真實(shí)捕捉主人公的日常生活和喜怒哀樂(lè)，以此構(gòu)建對(duì)觀(guān)眾的情感共鳴，進(jìn)而對(duì)個(gè)體經(jīng)歷進(jìn)行延展，勾勒群體鏡像，把握時(shí)代脈搏。這種紀(jì)實(shí)語(yǔ)態(tài)非常類(lèi)似傳統(tǒng)新聞中“華爾街體”式的報(bào)道語(yǔ)態(tài)，優(yōu)勢(shì)在于能夠讓觀(guān)眾從故事開(kāi)始就形成帶入感，并為故事加入情緒線(xiàn)，用主角命運(yùn)貫穿始終，以故事鎖定觀(guān)眾的注意力。與此同時(shí)，以人物故事為例進(jìn)行紀(jì)實(shí)也使得片中的信息有了鮮活的依托和承載，讓信息以更生動(dòng)、更聚合的方式呈現(xiàn)。在觀(guān)眾對(duì)片中的真實(shí)故事產(chǎn)生共鳴后再向更大的時(shí)代現(xiàn)實(shí)延展，也使得觀(guān)眾在一人的故事之中看到更深、更廣泛層面的現(xiàn)實(shí)與時(shí)代印記。

目前，這種更加貼近觀(guān)眾收視心理和信息吸收習(xí)慣的新型紀(jì)實(shí)語(yǔ)態(tài)正被越來(lái)越多地運(yùn)用到現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片和其他類(lèi)型的電視節(jié)目中，并逐漸成為紀(jì)實(shí)節(jié)目的主流語(yǔ)態(tài)。與過(guò)去“自上而下”式的語(yǔ)態(tài)相比，現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片正在逐漸回歸對(duì)人的現(xiàn)實(shí)的關(guān)注，并依托于真實(shí)的人物故事這一載體逐漸變得更加生動(dòng)和血肉豐滿(mǎn)，不再只是就社會(huì)現(xiàn)實(shí)展現(xiàn)事實(shí)，說(shuō)明觀(guān)點(diǎn)。正如隨著《舌尖上的中國(guó)》同時(shí)走紅的“舌尖體”已被大眾廣泛接受和傳播，類(lèi)似這種“接地氣”的表達(dá)語(yǔ)態(tài)正被應(yīng)用到越來(lái)越多的紀(jì)錄片作品當(dāng)中。

三、打破藩籬：與紀(jì)實(shí)節(jié)目的深度融合

近年來(lái)，隨著紀(jì)實(shí)語(yǔ)態(tài)的不斷革新、人本觀(guān)念的回歸和對(duì)故事真實(shí)的重視，現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片從形式上也不再僅僅局限于傳統(tǒng)的紀(jì)錄片形式，而是逐漸打破電視節(jié)目類(lèi)型的藩籬，開(kāi)始逐漸與其它形態(tài)的電視紀(jì)實(shí)節(jié)目相互融合。

（一）國(guó)內(nèi)電視生活紀(jì)實(shí)類(lèi)真人秀的興起

2006年，湖南衛(wèi)視推出生活互換類(lèi)紀(jì)實(shí)節(jié)目《變形計(jì)》，讓生活在截然不同家庭、社會(huì)或自然環(huán)境中的孩子們交換生活，讓他們?cè)谕耆吧团c以往完全不同的環(huán)境中生活七天，體驗(yàn)另一種生活，并真實(shí)紀(jì)錄他們的行為、變化以及與新環(huán)境中人的關(guān)系。該節(jié)目截至目前已經(jīng)播出11季，成為湖南衛(wèi)視常態(tài)的紀(jì)實(shí)節(jié)目之一。

2012年，江蘇衛(wèi)視推出紀(jì)實(shí)節(jié)目《花樣年華》；2013年，湖南衛(wèi)視《變形計(jì)》謝滌葵團(tuán)隊(duì)再次推出同類(lèi)紀(jì)實(shí)節(jié)目《爸爸去哪兒》；隨后，2014年浙江衛(wèi)視《爸爸回來(lái)了》、湖南衛(wèi)視《花兒與少年》《一年級(jí)》相繼播出；2015年?yáng)|方衛(wèi)視推出了《花樣姐姐》……不難發(fā)現(xiàn)，紀(jì)實(shí)類(lèi)真人秀節(jié)目開(kāi)始成為中國(guó)電視熒幕的主流。這一類(lèi)型的節(jié)目不但創(chuàng)造了較好的收視和口碑，并且容易進(jìn)行周期化的生產(chǎn)制作，對(duì)中國(guó)電視節(jié)目的長(zhǎng)期穩(wěn)定發(fā)展大有裨益。

上述紀(jì)實(shí)類(lèi)真人秀節(jié)目與現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片在紀(jì)實(shí)方式、紀(jì)實(shí)語(yǔ)態(tài)和敘事方法上存在某些異曲同工之處：都是挖掘主人公身上的經(jīng)歷、故事和情感，形成完整的故事線(xiàn)，構(gòu)建觀(guān)眾的帶入感和共鳴。紀(jì)實(shí)類(lèi)真人秀強(qiáng)調(diào)娛樂(lè)元素的融入，其戲劇沖突設(shè)置在一定程度上可以給現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片以借鑒的空間，但必須明確的一點(diǎn)是，社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片重在對(duì)社會(huì)復(fù)雜問(wèn)題的深層探究，這是紀(jì)錄片創(chuàng)作者必須堅(jiān)守的基本原則，切不可毫無(wú)原則地追求沖突，而淪為“偽紀(jì)實(shí)”。

（二）國(guó)外電視紀(jì)實(shí)節(jié)目的方興未艾

如果說(shuō)現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片與電視節(jié)目的藩籬在中國(guó)剛剛開(kāi)始消融，那么在國(guó)際電視市場(chǎng)（尤其是英國(guó)電視市場(chǎng)）上，這一現(xiàn)象已經(jīng)成為常態(tài)，并且體現(xiàn)在電視節(jié)目?jī)?nèi)容的方方面面之中。

國(guó)際電視市場(chǎng)對(duì)于紀(jì)錄的定義非常廣泛，各大媒體公司，包括Endemol（《老大哥》的版權(quán)公司）、Fremantle（《美國(guó)偶像》的版權(quán)公司）、Shine（《頂級(jí)廚師》的版權(quán)公司）、All3Media（《夢(mèng)立方》的版權(quán)公司）等國(guó)際電視節(jié)目生產(chǎn)巨頭，在對(duì)自己的非電視劇節(jié)目進(jìn)行分類(lèi)時(shí)，一般都采取紀(jì)實(shí)節(jié)目（Factual）、紀(jì)實(shí)娛樂(lè)節(jié)目（Factual Entertainment）、娛樂(lè)節(jié)目（Entertainment）、游戲競(jìng)技節(jié)目（Gameshow）、生活服務(wù)節(jié)目（Lifestyle）幾大類(lèi)別加以區(qū)分。其中，紀(jì)實(shí)節(jié)目（包括紀(jì)錄片）和紀(jì)實(shí)娛樂(lè)節(jié)目這兩大類(lèi)電視節(jié)目已基本成為各大電視創(chuàng)意機(jī)構(gòu)面向全球發(fā)行電視節(jié)目?jī)?nèi)容的“主力軍”。

同時(shí)，縱觀(guān)英國(guó)電視市場(chǎng)，雖然《X元素》（X Factor）、《英國(guó)好聲音》（The Voice UK）、《來(lái)跳舞吧》（Strictly Come Dancing）等大型選秀節(jié)目依然占據(jù)著B(niǎo)BC、ITV和Channel 4等幾大主流電視播出平臺(tái)的周末黃金時(shí)段，但是在周間甚至周末，幾大電視臺(tái)在晚上7點(diǎn)后一定會(huì)有一檔紀(jì)實(shí)節(jié)目或是紀(jì)實(shí)娛樂(lè)節(jié)目。雖然由于制作經(jīng)費(fèi)和節(jié)目?jī)?nèi)容特征的限制，紀(jì)實(shí)/紀(jì)實(shí)娛樂(lè)節(jié)目的平均收視水平尚無(wú)法企及大型娛樂(lè)節(jié)目，但是這并不妨礙這類(lèi)節(jié)目在國(guó)際電視市場(chǎng)上大放異彩，比如在前兩年火爆全英市場(chǎng)的固定攝像頭類(lèi)紀(jì)實(shí)節(jié)目《忙碌的產(chǎn)房》（One Born Every Minute）——這部以產(chǎn)房和新生兒為題材的紀(jì)實(shí)節(jié)目在2010年獲得了英國(guó)電影電視學(xué)院獎(jiǎng)（BAFTA）的最佳紀(jì)實(shí)節(jié)目獎(jiǎng)，并創(chuàng)造了不遜于大型娛樂(lè)節(jié)目的收視成績(jī)。同時(shí)，由于制作手段和呈現(xiàn)風(fēng)格的相似，紀(jì)實(shí)節(jié)目與紀(jì)錄片的概念在國(guó)際電視市場(chǎng)基本可以互換，兩者之間的界限也基本消融。可以說(shuō)，紀(jì)實(shí)節(jié)目即是在紀(jì)實(shí)語(yǔ)態(tài)上更加符合觀(guān)眾收視收看習(xí)慣的紀(jì)錄片，并且二者的特色都是關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注當(dāng)下社會(huì)，并以貼合社會(huì)發(fā)展變化的題材迎合觀(guān)眾的收視和實(shí)際需求。因此，播出平臺(tái)對(duì)紀(jì)實(shí)節(jié)目的需求也同樣促進(jìn)了現(xiàn)實(shí)題材內(nèi)容的不斷繁榮。

播出需求的增長(zhǎng)除了促進(jìn)現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)實(shí)節(jié)目數(shù)量的增加和品質(zhì)的提升外，也使這一類(lèi)型的節(jié)目在播出形態(tài)上發(fā)生了變化。在現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片與紀(jì)實(shí)節(jié)目相互交融以前，紀(jì)錄片的制作往往以單集或者幾集組成的系列播出，而隨著播出平臺(tái)的需求日益增長(zhǎng)，現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片也開(kāi)始了欄目化的轉(zhuǎn)型，以滿(mǎn)足播出的常規(guī)化需求。放眼國(guó)際電視市場(chǎng)，紀(jì)實(shí)節(jié)目的生產(chǎn)大多已經(jīng)按照季播的方式進(jìn)行運(yùn)作，在穩(wěn)定產(chǎn)能輸出的同時(shí)采取欄目化的制作方式。其中，能夠?qū)崿F(xiàn)多季播出的紀(jì)實(shí)節(jié)目往往以現(xiàn)實(shí)題材為依托，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)生活比其他任何題材都更富于變化，更容易形成足夠量的、能夠滿(mǎn)足不斷變化的市場(chǎng)和收視需求的紀(jì)實(shí)內(nèi)容。

舉例來(lái)講，像《忙碌的產(chǎn)房》這樣以地點(diǎn)為依托的固定攝像頭節(jié)目，只要攝像頭在醫(yī)院安裝完畢，就可以實(shí)現(xiàn)全天候不間斷地紀(jì)錄，形成足夠的產(chǎn)能，也保證了足夠豐富的人物和故事。同類(lèi)型的節(jié)目還有同樣以醫(yī)院為依托、以急診室為拍攝地點(diǎn)的《急診室24小時(shí)》（24 Hours in A＆E）、以職業(yè)為依托的《警察故事》（The Cop）、以交通運(yùn)輸載體為主題的《地鐵》（The Tube）、以少數(shù)族裔生活文化為主題的《我盛大的吉普賽婚禮》（My Big Fat Gypsy Wedding），等等。紀(jì)實(shí)語(yǔ)態(tài)的改變也促使內(nèi)容生產(chǎn)者能夠以全新的視角去觀(guān)察和構(gòu)建現(xiàn)實(shí)題材，以滿(mǎn)足市場(chǎng)和觀(guān)眾的需求；同時(shí)現(xiàn)實(shí)題材選題領(lǐng)域的極大豐富也促進(jìn)了更多相關(guān)題材紀(jì)實(shí)內(nèi)容的生成。

（三）中外對(duì)比的啟示

比起國(guó)際電視市場(chǎng)現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)實(shí)影像作品極大豐富的現(xiàn)狀，我國(guó)現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片的缺位在一定程度上也歸因于節(jié)目制作技術(shù)更新方面的滯后。這種滯后不僅僅是電視技術(shù)本身，更有電視制作理念的缺失和執(zhí)行人員基礎(chǔ)素養(yǎng)的薄弱。對(duì)此，我們得出以下兩點(diǎn)可供中國(guó)電視紀(jì)實(shí)參考的啟示。

1技術(shù)突破。技術(shù)的革新不僅能給電視畫(huà)面質(zhì)量和聲音質(zhì)量帶來(lái)提升，更能給節(jié)目的內(nèi)容形式帶來(lái)史無(wú)前例的可能，最典型性的案例就是近年來(lái)涌現(xiàn)的以《忙碌的產(chǎn)房》為代表的各類(lèi)固定攝像頭節(jié)目。技術(shù)的進(jìn)步使紀(jì)實(shí)節(jié)目對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的還原達(dá)到了前所未有的程度：只要素材的存儲(chǔ)空間足夠，只要成本足夠，就可以實(shí)現(xiàn)對(duì)拍攝對(duì)象全天候不間斷地拍攝。除了無(wú)縫紀(jì)實(shí)外，技術(shù)的進(jìn)步也使制作人員對(duì)拍攝對(duì)象的影響降到了最低。在以往，想要拍攝現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片，編導(dǎo)和策劃往往需要花費(fèi)大量的時(shí)間才能取得被拍攝對(duì)象的信任，而讓被拍攝對(duì)象適應(yīng)攝像機(jī)的存在更是難上加難。但是現(xiàn)在，通過(guò)技術(shù)的進(jìn)步，這些問(wèn)題即便達(dá)不到“不復(fù)存在”的程度，至少也是大大降低了問(wèn)題的難度，使對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的紀(jì)錄更加可控、易把握，進(jìn)而也就提升了這類(lèi)節(jié)目的產(chǎn)能。

除了固定攝像頭節(jié)目，2013年英國(guó)又出現(xiàn)了一種全新的攝像方式嘗試——異形攝像頭節(jié)目。這一技術(shù)的核心理念是利用先進(jìn)的偽裝技術(shù)、材料技術(shù)和遙控技術(shù)武裝拍攝器材，使拍攝器材變成被拍攝對(duì)象所熟悉的事物，進(jìn)而捕捉到前所未有的真實(shí)狀態(tài)。這一技術(shù)最先被應(yīng)用在自然生態(tài)題材紀(jì)錄片的拍攝中，例如BBC于2013年推出的企鵝系列紀(jì)錄片——《企鵝群臥底》（Penguin：Spy In The Huddle）。在這一節(jié)目中，BBC制作了與被拍攝企鵝外形完全一樣的企鵝型攝像機(jī)，輔以蛋形攝像機(jī)、石頭攝像機(jī)等攝像裝置，能夠偽裝得惟妙惟肖，甚至可以在企鵝中以假亂真。通過(guò)這種方式，真正消除了對(duì)動(dòng)物拍攝的人為限制，讓很多前所未見(jiàn)的有趣畫(huà)面被紀(jì)錄下來(lái)。

雖然這一技術(shù)暫時(shí)只應(yīng)用在自然生態(tài)題材紀(jì)錄片中，但是不難想象，如果配合先進(jìn)的人工智能技術(shù)，或許有一天它也會(huì)刺激人類(lèi)社會(huì)的生活紀(jì)實(shí)取得突破性發(fā)展。

2編劇思維。在紀(jì)錄片發(fā)展的歷史上，圍繞“客觀(guān)真實(shí)”與“導(dǎo)演干預(yù)”的爭(zhēng)論從未停息。但是根據(jù)人類(lèi)認(rèn)知的規(guī)律，任何經(jīng)過(guò)人腦接收的信息，實(shí)際上都是經(jīng)過(guò)每個(gè)人世界觀(guān)、人生觀(guān)、價(jià)值觀(guān)的過(guò)濾后的信息，幾乎不可避免地帶有個(gè)人色彩。同時(shí)，紀(jì)錄行為本身已經(jīng)是一種對(duì)事實(shí)進(jìn)行有標(biāo)準(zhǔn)的遴選過(guò)程，這種標(biāo)準(zhǔn)的體現(xiàn)就是對(duì)鏡頭的設(shè)置和選取，對(duì)音樂(lè)的選擇，對(duì)包裝的美化等等。從這一角度來(lái)說(shuō)，紀(jì)錄行為本身就已在一定程度上破壞了絕對(duì)的真實(shí)。然而作為一種電視文體，紀(jì)錄片能夠存活和繁榮的基礎(chǔ)條件就是滿(mǎn)足觀(guān)眾的需求，因此與追求并不存在的絕對(duì)真實(shí)相比，滿(mǎn)足市場(chǎng)的需求才是紀(jì)錄片作為一種商品存在的立命之本。這種需求既有對(duì)于題材質(zhì)和量的要求，也有對(duì)觀(guān)眾審美要求的貼合。

對(duì)于中國(guó)觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，“高屋建瓴”式的紀(jì)錄片比比皆是，這些紀(jì)錄片往往是導(dǎo)演提綱挈領(lǐng)式的腳本貼上畫(huà)面，無(wú)論在趣味性還是美學(xué)上都早已無(wú)法滿(mǎn)足互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代觀(guān)眾日益挑剔的胃口，而現(xiàn)實(shí)題材由于貼近生活，觀(guān)眾對(duì)題材的熟悉度也相對(duì)較高，這就更加考驗(yàn)電視從業(yè)者化平凡為神奇的講述能力。國(guó)際上的社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)實(shí)影像作品之所以能夠不斷繁榮壯大，正是因?yàn)樽⒅貙?duì)紀(jì)實(shí)語(yǔ)態(tài)與修辭進(jìn)行革新，使之不斷契合當(dāng)下觀(guān)眾的收視習(xí)慣，同時(shí)加入電影編劇式的表達(dá)思維，增強(qiáng)情節(jié)性和趣味性，讓節(jié)目?jī)?nèi)容具備如同影視劇般富有張力的情節(jié)，同時(shí)輔以盡量極致的相對(duì)真實(shí)，才使得現(xiàn)實(shí)題材的紀(jì)實(shí)內(nèi)容能夠源自生活卻又高于生活，從而在硝煙彌漫的電視收視大戰(zhàn)中爭(zhēng)得穩(wěn)固的一席之地。

四、結(jié)語(yǔ)

雖然就數(shù)量和影響力而言，目前中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材的紀(jì)實(shí)影像作品還不能稱(chēng)為繁榮，但是從近兩年的典型案例來(lái)看，由于紀(jì)實(shí)語(yǔ)言的革新、政策的引導(dǎo)加之資本市場(chǎng)的介入，社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)實(shí)影像正在中國(guó)電視市場(chǎng)上占據(jù)越來(lái)越重要的一席之地，而且隨著紀(jì)實(shí)語(yǔ)態(tài)、紀(jì)實(shí)形式和紀(jì)實(shí)技術(shù)手段的不斷發(fā)展，創(chuàng)作者和觀(guān)眾對(duì)于紀(jì)實(shí)的認(rèn)知會(huì)被不斷超越，而電視紀(jì)實(shí)的形態(tài)亦會(huì)隨之發(fā)生翻天覆地的變化。就其發(fā)展趨勢(shì)而言，在商業(yè)化和技術(shù)不斷進(jìn)步的大背景下，社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)實(shí)影像作品必須不斷探尋更加符合觀(guān)眾收看習(xí)慣的紀(jì)實(shí)語(yǔ)態(tài)與制作方法，充分利用技術(shù)進(jìn)步為敘事方式和播出形式打造更大的創(chuàng)作空間，這樣才能真正尋找到一條可持續(xù)發(fā)展之路。

（本文系中國(guó)傳媒大學(xué)科研培育項(xiàng)目“深度報(bào)道的中外比較研究”〔項(xiàng)目編號(hào)：CUC15A49〕的研究成果。）

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①② 張同道主編：《中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展研究報(bào)告（2015）》，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社2015年版，第81、144頁(yè)。

③ 王慶福：《類(lèi)型視野下的現(xiàn)實(shí)關(guān)照——近年來(lái)中國(guó)現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片創(chuàng)作概述》，《中國(guó)電視》，2014年第11期。

（作者張龍系中國(guó)傳媒大學(xué)副教授；李沫系恒頓傳媒項(xiàng)目經(jīng)理）

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