電視的創(chuàng)造潛能多種多樣，鏡頭運(yùn)用、編輯技巧、電子技術(shù)手段、對(duì)其他藝術(shù)形式的吸納融合，隨處都體現(xiàn)著電視的創(chuàng)造潛能。電視藝術(shù)的表現(xiàn)形式訴諸于影像，鏡頭創(chuàng)造功不可沒(méi)；而出神入化的編輯功能卻能決定以何種方式來(lái)向觀眾講述故事；電子技術(shù)作為新興的手段，和傳統(tǒng)藝術(shù)一樣，都對(duì)電視的創(chuàng)作有著重要的影響。本文主要闡述一下鏡頭剪輯的重要作用。

1　鏡頭剪輯的藝術(shù)效果

鏡頭剪輯離不開(kāi)蒙太奇。蒙太奇來(lái)自法語(yǔ)，原義為建筑學(xué)上的構(gòu)成、裝配，借用到電影藝術(shù)中有組接、構(gòu)成之意。電影或電視藝術(shù)的創(chuàng)作中，根據(jù)不同的主題，創(chuàng)作者會(huì)按照情節(jié)的發(fā)展、受眾期待，將全片細(xì)化為不同的場(chǎng)、段落甚至鏡頭等元素，分別進(jìn)行拍攝。隨后再按照原定的創(chuàng)作構(gòu)思，將這些不同的場(chǎng)、段落和鏡頭進(jìn)行組接，使之形成敘事邏輯和節(jié)奏，通過(guò)結(jié)構(gòu)上的相輔相成或相反相成，產(chǎn)生懸念、對(duì)比等藝術(shù)效果。不同元素通過(guò)創(chuàng)作者的有機(jī)整合，構(gòu)成一個(gè)有機(jī)的藝術(shù)整體，形成能夠反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)、真實(shí)生活，作者思想的完整作品。這種構(gòu)成一部完整影片、組合各個(gè)藝術(shù)元素的創(chuàng)作方式就稱之為蒙太奇。

藝術(shù)創(chuàng)作指藝術(shù)家以一定的世界觀為指導(dǎo)，運(yùn)用一定的創(chuàng)作方法，通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活觀察、體驗(yàn)、研究、分析、選擇、加工、提煉生活素材，塑造藝術(shù)形象，創(chuàng)作藝術(shù)作品的創(chuàng)造性勞動(dòng)。在電視藝術(shù)這個(gè)概念被提出之前，前蘇聯(lián)導(dǎo)演列夫·庫(kù)里肖夫就通過(guò)鏡頭的剪接，進(jìn)行了一個(gè)關(guān)于蒙太奇效果的實(shí)驗(yàn)，即庫(kù)里肖夫?qū)嶒?yàn)。為了解析蒙太奇的并列效果，庫(kù)里肖夫給俄國(guó)著名演員莫茲尤辛拍攝了一個(gè)毫無(wú)表情的特寫鏡頭，并將其剪成三個(gè)獨(dú)立段落，分別組接在一碗湯，一個(gè)游戲中的孩子以及一具老婦人的尸體三個(gè)不同的鏡頭之前。隨后庫(kù)里肖夫?qū)⒔M接好的三個(gè)段落放映給參與實(shí)驗(yàn)的觀眾。在觀影后，調(diào)查對(duì)象分別在演員看到湯的段落中體會(huì)到了饑餓，在孩子孩子游戲時(shí)看到了演員臉上的喜悅，在老婦尸體出現(xiàn)時(shí)看到了演員臉上的憂傷。其實(shí)，三個(gè)段落中，演員的鏡頭都是同一組沒(méi)有表情的特寫鏡頭，觀眾得到的體驗(yàn)，是因?yàn)殓R頭通過(guò)組接，讓觀眾產(chǎn)生了畫(huà)面之外的想象。根據(jù)實(shí)驗(yàn)，庫(kù)里肖夫得出結(jié)論:造成觀眾情緒反應(yīng)的關(guān)鍵，并非單個(gè)鏡頭所包含的內(nèi)容，而是幾個(gè)畫(huà)面通過(guò)組接后的并列關(guān)系使觀眾產(chǎn)生的聯(lián)想。

2　通過(guò)時(shí)間、空間展現(xiàn)的藝術(shù)

電視作為與電影同樣的影像藝術(shù)，傳承著電影的精髓，也是通過(guò)對(duì)不同畫(huà)面之間的排列，向觀眾表達(dá)不同的情感，抒發(fā)不一樣的思想感情。電視屏幕展現(xiàn)的并不是物質(zhì)的真實(shí)世界，而是被創(chuàng)作者根據(jù)個(gè)人意愿和拍攝主題，所重新編輯、重新組合的“藝術(shù)的影像世界”。受眾感受到的并非物質(zhì)本身，而是一個(gè)虛擬的鏡像，一個(gè)擬態(tài)的藝術(shù)世界。影像具有藝術(shù)的特質(zhì)，它擁有自己假定的形式。比如電影藝術(shù)，它既是一種通過(guò)空間展示的時(shí)間藝術(shù)，同樣是一種在特定時(shí)間內(nèi)展現(xiàn)的空間藝術(shù)。它通過(guò)屏幕時(shí)間和現(xiàn)實(shí)時(shí)間搭建自己的結(jié)構(gòu)，使受眾在一個(gè)假定的時(shí)間和空間內(nèi)，展現(xiàn)文本中連續(xù)發(fā)生的故事情節(jié)。

屏幕時(shí)間與現(xiàn)實(shí)時(shí)間不同，打破了現(xiàn)實(shí)時(shí)間的連續(xù)性，通過(guò)情節(jié)將事件壓縮或延長(zhǎng)，形成一種非真實(shí)的連續(xù)性。屏幕時(shí)間往往不等同于現(xiàn)實(shí)時(shí)間，通過(guò)省略或擴(kuò)展，當(dāng)下和曾經(jīng)自由結(jié)合，在屏幕上呈現(xiàn)出一個(gè)連續(xù)卻又不同的時(shí)間層面，在重構(gòu)的時(shí)間結(jié)構(gòu)中，創(chuàng)造出一個(gè)區(qū)別現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)時(shí)間層面。電視劇《康熙王朝》從開(kāi)篇第一集到最后一集，將順治在位一直到康熙去世前后70年的時(shí)間整合在一起，從制服鰲拜到平定三藩判斷，再到聯(lián)姻葛爾丹，收復(fù)臺(tái)灣，完成中華民族的統(tǒng)一大業(yè)。其中有壓縮也有省略，有延長(zhǎng)也有擴(kuò)展，創(chuàng)造了一個(gè)獨(dú)特的屏幕時(shí)間來(lái)對(duì)清朝康熙皇帝的一生做了生動(dòng)別致的刻畫(huà)，讓觀眾在觀看的時(shí)候在真正體會(huì)到由電視所創(chuàng)造出“彈指一揮間”的獨(dú)特感受。

3　屏幕重構(gòu)的現(xiàn)實(shí)影像形式

獨(dú)特的空間結(jié)構(gòu)在影像語(yǔ)言中，表現(xiàn)為屏幕重構(gòu)的現(xiàn)實(shí)影像形式。透過(guò)攝像機(jī)，它既可以真實(shí)再現(xiàn)物質(zhì)空間，也可以通過(guò)剪輯，再現(xiàn)一個(gè)不同于現(xiàn)實(shí)空間的、經(jīng)過(guò)重塑的美學(xué)空間。電影藝術(shù)包括電視藝術(shù)在內(nèi)，還有再現(xiàn)空間的獨(dú)特表現(xiàn)形式。它通過(guò)攝像機(jī)的真實(shí)還原，再現(xiàn)物質(zhì)世界的直觀行為空間。具化的形態(tài)造型、具化的環(huán)境特征、具化的主體運(yùn)動(dòng)，形成與受眾真實(shí)生活感受相同的真實(shí)空間，使其對(duì)屏幕上的空間感同身受。此外，構(gòu)成空間也是電視藝術(shù)空間的獨(dú)特表現(xiàn)形式。構(gòu)成空間，并非直接空間的真實(shí)反映。創(chuàng)作者將記錄真實(shí)空間的片段，通過(guò)刪減拼接，重新組合成一個(gè)新的，有別于客觀空間的形態(tài)，即一個(gè)“再創(chuàng)造的空間”。電視藝術(shù)，通過(guò)這些方法，將觀眾帶進(jìn)一個(gè)重塑后的客觀世界，這個(gè)二度加工后的世界用局部空間內(nèi)的元素組合，試圖給觀眾拼接出來(lái)一個(gè)接近客觀的世界；也通過(guò)空間的跳躍和不同空間的合并，簡(jiǎn)化敘事，從而形成創(chuàng)作中的敘事風(fēng)格或敘事節(jié)奏。

例如，電視劇《亮劍》在表現(xiàn)百萬(wàn)雄師過(guò)大江的渡江戰(zhàn)役時(shí)，并沒(méi)有仔細(xì)刻畫(huà)如此龐大的軍隊(duì)在渡江時(shí)是如何如何準(zhǔn)備船只，如何如何準(zhǔn)備槍支彈藥。而是通過(guò)號(hào)角的吹響，來(lái)表示渡江戰(zhàn)役的開(kāi)始，通過(guò)紅旗在南京政府上空飄揚(yáng)來(lái)表現(xiàn)戰(zhàn)役的勝利，并在中間穿插槍鳴炮響、解放軍勇猛沖刺的激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。通過(guò)幾組不同空間的鏡頭組接，來(lái)生動(dòng)地表現(xiàn)戰(zhàn)役的過(guò)程。給觀眾講述故事的同時(shí)，不至于拖沓繁瑣，還表現(xiàn)出了解放軍豪邁氣勢(shì)，更好地襯托了整部電視劇的主題。

4　結(jié)語(yǔ)

作為電視藝術(shù)的創(chuàng)作者，不能只停留于玩轉(zhuǎn)鏡頭所帶來(lái)的視覺(jué)快感，應(yīng)調(diào)動(dòng)電視所獨(dú)具的所有創(chuàng)造潛能，才能創(chuàng)造出姹紫嫣紅、意境悠遠(yuǎn)，具有崇高審美價(jià)值、具有純正思想意義的電視藝術(shù)作品。