楊阿婧

(河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院 開封 475000)

電影《推拿》是關(guān)于盲人題材的文藝電影，改編自畢飛宇的同名小說，由黃軒、梅婷、郭曉冬等專業(yè)演員和真正盲人一起出演，演繹了“沙宗琪”推拿店里的人生百態(tài)。柏林電影節(jié)首映后，獲得了不俗的成績(jī)，也在金馬獎(jiǎng)上獲得很高的關(guān)注度。電影《推拿》由賈樟柯?lián)尉巹?，改編后將這部心血之作推向大熒幕。

一、電影《推拿》獨(dú)到的敘事方式

1.電影《推拿》內(nèi)容源于小說，又是小說的升華

小說以人物為核心開展情節(jié)并分段描述，有一個(gè)或幾個(gè)中心人物貫穿其中，電影也沿用了這種風(fēng)格，但在敘述時(shí)間線上與小說有些不同，細(xì)節(jié)描寫上小說和電影也有差異。小說中，對(duì)于老王和小孔的關(guān)系，是小孔給家打電話，從父母的質(zhì)問中知道她是偷偷跟著老王來的南京。而電影中小孔和老王來南京是小孔講給金嫣聽的，金嫣聽了之后很受感動(dòng)。雖然二者表達(dá)方式不同，但效果都讓讀者和觀眾感動(dòng)。由于電影時(shí)長(zhǎng)的限制，在接近兩個(gè)小時(shí)的電影中，導(dǎo)演不可能將小說全部展現(xiàn)出來，只能在小說的基礎(chǔ)上挑出最為關(guān)鍵的劇情，用鏡頭呈現(xiàn)給大眾。

2.電影采用紀(jì)錄片解說詞的形式拍攝，營(yíng)造了社會(huì)真實(shí)性

影片的開頭給人營(yíng)造了一種紀(jì)錄片的氛圍，模糊的鏡頭下，一個(gè)低沉的女聲畫外音進(jìn)入聽覺神經(jīng)。畫外音始終伴隨影片，在沒有人物對(duì)話的時(shí)候，女聲解說就會(huì)進(jìn)入。雖然解說沒有任何情感因素在內(nèi)，但是隨著故事的發(fā)展，還是有令人感動(dòng)的成分，尤其是對(duì)影片中小馬的敘述，電影開頭的5分鐘和影片最后半個(gè)小時(shí)，都在用旁白解說的方式來描述小馬的成長(zhǎng)，以及他離開沙宗琪之后的生活狀態(tài)，這種手法接近觀眾生活的本身。因此，《推拿》雖然表現(xiàn)一群特殊人群——盲人，但是它所反映的卻是再普通不過的生活，這樣做是文藝影片題材的必要性，營(yíng)造了社會(huì)真實(shí)性，拉近了和觀眾之間的距離。

二、拍攝方式采用紀(jì)實(shí)性手段，配以主觀鏡頭

電影大量采用了紀(jì)實(shí)性的鏡頭拍攝，這里的紀(jì)實(shí)性不同于紀(jì)錄片中的紀(jì)實(shí)性，用最簡(jiǎn)單的鏡頭、不調(diào)色的畫面，將盲人生活的世界客觀地展現(xiàn)。電影開頭，展現(xiàn)盲人上課、學(xué)習(xí)技能、過馬路等鏡頭，表現(xiàn)出盲人的生存模式。電影1小時(shí)9分，從沙復(fù)明的視角出發(fā)，鏡頭轉(zhuǎn)向窗外，一拉一搖的拍攝中鏡頭來回切換，將推拿中心的每一個(gè)人都展現(xiàn)出來。這里的紀(jì)實(shí)性發(fā)揮得淋漓盡致，窗外閃爍的霓虹燈、盲人聊天、干活的場(chǎng)景，都淹沒在大雨滂沱的夜晚。

三、《推拿》的紀(jì)實(shí)性帶來的社會(huì)效應(yīng)

該電影呈現(xiàn)了盲人世界發(fā)生的一切，讓觀眾感受到了世間的悲歡離合，故事結(jié)尾給人希望，被評(píng)為導(dǎo)演婁燁最溫暖的電影。婁燁關(guān)心邊緣社會(huì)，從底層人入手，但電影仍然存在問題。

1.電影紀(jì)實(shí)的必要性使美學(xué)元素減少

一部電影的好壞同它的拍攝場(chǎng)景和畫面好壞有直接關(guān)系，一些電影擅用大制作、大場(chǎng)景，是吸引觀眾眼球的一個(gè)手段，而《推拿》另辟蹊徑，采用大量客觀真實(shí)的場(chǎng)景，審美效果在很大程度上受到影響。該片幾乎沒有大場(chǎng)景，都是小場(chǎng)景拍攝：雜亂的推拿中心，宿舍的擁擠、雜亂，推拿中心外街道的吵鬧，都在視覺上給觀眾很大的沖擊，這種拍攝大大降低了影片的審美情趣。而劇中演員的裝扮對(duì)觀眾的視覺效果也造成了很大的沖擊，他們都以真實(shí)形象出現(xiàn)，沒有任何裝飾，他們自己看不到，也不認(rèn)為觀眾看得到，這些情況導(dǎo)致美學(xué)元素的缺乏。

2.一些血腥鏡頭、性愛鏡頭遭到抵制

我國(guó)當(dāng)前的影片審查制度嚴(yán)格，廣電總局對(duì)這部影片的監(jiān)督也不會(huì)少，其中老王弟弟欠債，債主上門討債時(shí)，老王為了省下和小孔結(jié)婚的錢不愿意將錢拱手給債主，拿出廚房的菜刀向自己身上砍，最后鮮血直流逼退了債主們，這一系列鏡頭中，讓身上鮮血造成一定的視覺不適。沙復(fù)明在飯店廁所口噴鮮血，畫面表現(xiàn)的也有些血腥，雖然影片是在跟隨情節(jié)的發(fā)展表達(dá)它的紀(jì)實(shí)性，但是觀眾的承受程度，以及審查制度都限制了該片的傳播，而老王和小孔的做愛場(chǎng)景也會(huì)造成一定程度的反面影響，從而更加阻礙影片的宣傳。

四、從電影《推拿》看當(dāng)下國(guó)內(nèi)電影的紀(jì)實(shí)性

電影《推拿》的紀(jì)實(shí)性，不是紀(jì)錄片必須客觀真實(shí)地記錄社會(huì)生活中所發(fā)生的一切的紀(jì)實(shí)性，而是針對(duì)電影中盲人這一特殊群體，根據(jù)影片中不同人物的不同故事情節(jié)，記錄他們生活的酸甜苦辣，客觀再現(xiàn)“沙宗琪”推拿中心相關(guān)盲人的生活點(diǎn)滴，是對(duì)看不見世界黑白卻分得清是非黑白的盲人紀(jì)實(shí)性的拍攝。電影《推拿》上映后票房不高，有上述兩方面的原因，是對(duì)當(dāng)下我國(guó)電影界的提醒。首先，在制作影片的同時(shí)，要顧及不同人群，將電影完善到最好再呈現(xiàn)出來。其次，在找尋低視野人群拍攝的時(shí)候，要看看是否會(huì)受到大眾的歡迎，當(dāng)然廣電局的政審制度會(huì)隨著社會(huì)的發(fā)展而更加人性化。

《推拿》關(guān)懷特殊人群，采用獨(dú)特視角，展現(xiàn)了不為人知的盲人生活。影片看似平淡，流水一般記錄推拿中心人群的社會(huì)生活，實(shí)際上卻存在很多利益、是非沖突，贏得了很多專家學(xué)者的好評(píng)，也得到了很多觀眾的認(rèn)可和掌聲?！?/p>

[1]畢飛宇著.推拿[J].人民文學(xué)，2008，（09）

[2]吳言著.《推拿》沒有主角的主角[J].華夏時(shí)報(bào)，2014，（11）

[3]畢飛宇、張莉著.這個(gè)時(shí)代，需要想象，也需要思考[J].花城，2014，（07）

[4]周南焱著.《推拿》淪為“看不見的電影”[N].北京日?qǐng)?bào)，2014，（12）