晏 旸

（作者單位：西南科技大學(xué)）

論我國新聞攝影作品的藝術(shù)化傾向
——以58屆荷賽獲獎作品為例

晏 旸

（作者單位：西南科技大學(xué)）

新聞攝影作品正在經(jīng)歷著一次漫長而又艱巨的轉(zhuǎn)型——一方面，這些作品對美感效果的追求與日俱增，大有向藝術(shù)攝影靠攏的傾向；另一方面，從表義角度看，一些作品所傳達(dá)的信息越來越模糊，直觀性越來越低，讓人深感晦澀。以下，筆者將以第58屆荷賽獲獎作品為參考，對新聞攝影作品藝術(shù)化傾向的原因及其可行性做了一些簡單的探討。

新聞攝影作品；藝術(shù)性；真實(shí)性

2015年2月12日，荷賽（世界新聞攝影比賽）評選結(jié)果在阿姆斯特丹揭曉。大部分作品都呈現(xiàn)出極其明顯的藝術(shù)化趨向，其中不乏我國的優(yōu)秀作品?？v觀近幾年的荷賽獲獎作品，不難發(fā)現(xiàn)，被普遍認(rèn)可的新聞攝影作品總體呈現(xiàn)藝術(shù)化的傾向，無論是從選材、構(gòu)圖、用色還是曝光上都極具視覺沖擊力，這些新聞攝影作品對技術(shù)的要求越來越高，對時效性、客觀性、直觀性的要求反而相對降低了。總之，這些新聞攝影作品似乎更適合掛在墻上展示，而不是第一時間為讀者提供消息。

1　新聞攝影作品藝術(shù)化的原因

新世紀(jì)以來，新聞攝影作品呈現(xiàn)出的大范圍藝術(shù)化傾向，是具有其深層原因的。

1.1科技的發(fā)展

科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展與創(chuàng)新推動了制圖技術(shù)的發(fā)展——攝影設(shè)備更新?lián)Q代的速度越來越快，原有的缺點(diǎn)被不斷改進(jìn)，不斷發(fā)明并生產(chǎn)相應(yīng)的輔助設(shè)備。與此同時，各式各樣的制圖軟件也悄然興起，這些軟件往往帶有前所未有的功能，解決了一些照片處理時的棘手問題，為新聞攝影推開了一扇通往另一世界的大門。

1.2大眾傳媒的發(fā)展

大眾傳媒也經(jīng)歷了一個迅速發(fā)展的過程，傳統(tǒng)媒體在早已成熟的基礎(chǔ)上努力提高自身業(yè)務(wù)水平，不斷豐富信息內(nèi)容力求留住更多的受眾。而新媒體正在以極快的速度崛起，具有時效性強(qiáng)、互動性高、小眾傳播、容量大、內(nèi)容豐富等特點(diǎn)，這些優(yōu)勢使新媒體所傳遞的信息更易被受眾所接受，逐步擺脫了紙質(zhì)媒體嚴(yán)肅的傳播狀態(tài)。因此，對新聞攝影圖片的藝術(shù)性、趣味性要求就會更高。

1.3受眾視覺素養(yǎng)的提升

大眾媒體的進(jìn)步伴隨著受眾視覺素養(yǎng)的提升。建國后，我國從中央到地方先后創(chuàng)辦起大大小小不同級別的報刊媒體，但直到“文化大革命”開始，各級機(jī)關(guān)報由于種種原因先后停辦。直至20世紀(jì)80年代后，這種現(xiàn)象才有所好轉(zhuǎn)。

2　對58屆荷賽中我國獲獎作品的分析

在2015年的荷賽中，中國可算是個大贏家，共有6幅作品獲獎，鮑泰良的“梅西凝視大力神杯”獲得體育類一等獎，作品采用背景虛化的手法，重點(diǎn)突出梅西個人的狀態(tài)與表情，把其“可望而不可得”的心理狀態(tài)充分展現(xiàn)出來。儲永志的《馬戲團(tuán)的訓(xùn)猴人》獲得自然類單幅一等獎，作品整個呈現(xiàn)黑白色調(diào)，反映出人類的殘忍與猴的恐懼，給人帶來很強(qiáng)的視覺沖擊力。蔡圣相的《牛市》拍攝取景于大涼山美姑縣的牛牛壩鄉(xiāng)，反映的是彝族人的日常生活，采用長時曝光的手法展現(xiàn)了不一樣的光影體驗(yàn)，獲得日常生活類一等獎。劉嵩的作品《被告》拍攝的是一名疑似性工作者在接受警方審問時的情景，獲得肖像類單幅二等獎。

從以上獲獎的作品我們基本可以看出，荷賽獎獲獎作品總體呈現(xiàn)出一種藝術(shù)化傾向，作品注重美感，從拍攝技巧到后期加工制作都力求凸顯其審美價值，新聞攝影作品似乎變成了掛在博物館里欣賞的“藝術(shù)品”。新聞作品的時效性、真實(shí)性也似乎讓步于“審美價值”之后了。

3　從人民利益出發(fā)結(jié)合我國實(shí)際

新聞攝影作品能不能具有一定的藝術(shù)性？視角不同得出的答案也會有所不同。一方面，從新聞美學(xué)的角度來說，新聞攝影作品只有具有一定的藝術(shù)性和美感，才能夠充分發(fā)揮其宣傳功能，充分吸引和感染受眾，符合受眾的口味，在單純呈現(xiàn)事實(shí)的同時揭示出事件背后的本質(zhì)。如此看來，新聞攝影實(shí)際上已經(jīng)屬于藝術(shù)的范疇。而另一方面，從新聞?wù)鎸?shí)性的角度來說，真實(shí)客觀原則是一切新聞報道的根本原則，受眾所見事實(shí)一定要達(dá)到與客觀事實(shí)原貌的高度吻合，不管以何種借口歪曲事實(shí)的行為都是不可取的。新聞攝影作品的藝術(shù)化處理很可能一不小心就把受眾引向偏離事實(shí)的路徑上去。

怎樣調(diào)和新聞攝影作品中看似矛盾的藝術(shù)性和真實(shí)性？以下是筆者的一些看法。筆者認(rèn)為，新聞攝影的美感和真實(shí)性其實(shí)并不是相互矛盾的對立面，攝影作品的最佳狀態(tài)其實(shí)是兩者的完美融合。當(dāng)然，新聞?wù)鎸?shí)性應(yīng)該是大前提，在保證新聞?wù)鎸?shí)性的基礎(chǔ)上，力求實(shí)現(xiàn)作品的藝術(shù)性，達(dá)到一舉兩得的效果。

我國的新聞媒體是黨和政府的喉舌，應(yīng)該時刻保持為人民服務(wù)的熱忱。新聞攝影工作者應(yīng)深入群眾，從我國實(shí)際出發(fā)，在保持新聞?wù)鎸?shí)性的同時發(fā)揮新聞攝影作品的藝術(shù)感染力，加大作品的宣傳效果，維護(hù)廣大人民的根本利益。

［1］李培林.當(dāng)代新聞攝影教程［M］.上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2007.

晏旸（1996-），女，四川內(nèi)江人，本科在讀。研究方向：中國近現(xiàn)代文學(xué)、當(dāng)代文學(xué)。