侯 曦

（重慶工商大學(xué)，重慶 400000）

文獻(xiàn)紀(jì)錄片敘事的張力
——試論《大國(guó)崛起》圖像語(yǔ)言的藝術(shù)性表達(dá)

侯 曦

（重慶工商大學(xué)，重慶 400000）

電視符號(hào)是構(gòu)成敘事的一個(gè)重要因素。電視紀(jì)錄片把電視符號(hào)大致分為圖像語(yǔ)言、聲音語(yǔ)言、文字語(yǔ)言這三大類。在這里，筆者根據(jù)文獻(xiàn)紀(jì)錄片的特性，主要討論《大國(guó)崛起》圖像語(yǔ)言的藝術(shù)性表達(dá)，分析其如何做到真實(shí)性與藝術(shù)性的完美結(jié)合。

敘事；圖像語(yǔ)言；藝術(shù)性

一直以來(lái)，我國(guó)電視紀(jì)錄片始終保持著傳統(tǒng)的拍攝模式，但在國(guó)外大片電影的視覺(jué)沖擊下，在如今網(wǎng)絡(luò)視頻互動(dòng)傳播的促使下，我國(guó)的紀(jì)錄片也開始逐漸改變其拍攝的模式。文獻(xiàn)紀(jì)錄片代表作《大國(guó)崛起》絕對(duì)是經(jīng)典，數(shù)字技術(shù)幾乎貫穿了這部作品創(chuàng)作的全過(guò)程，可以說(shuō)《大國(guó)崛起》是數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)與文獻(xiàn)紀(jì)錄片激情碰撞的典范。

一、獨(dú)到的鏡頭：增加畫面表現(xiàn)力

（1）延時(shí)拍攝。延時(shí)拍攝是指使用自動(dòng)控制的延時(shí)裝備設(shè)置，對(duì)需要被攝影的物體的運(yùn)動(dòng)過(guò)程，進(jìn)行分割的定時(shí)拍攝的一種方式，也就是說(shuō)攝影機(jī)每隔一定的時(shí)間拍攝一組畫面，然后將這些零碎的畫面累積成一個(gè)大的鏡頭。這是攝像機(jī)上的一種特效功能，由于其可以很好地表現(xiàn)出這段歷史的更替和變遷，所以是在歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片中經(jīng)常使用的拍攝方式，比如在本片中講到世界各國(guó)均受到了經(jīng)濟(jì)危機(jī)不同程度的打擊，但在另一端的蘇聯(lián)卻絲毫不受影響，全國(guó)上下表現(xiàn)出的竟是一派和氣的氛圍，為了使這個(gè)畫面的對(duì)比感更強(qiáng)力，創(chuàng)作者在日出的畫面上就采用了延時(shí)拍攝的方法，以此來(lái)增強(qiáng)觀眾觀看的感受。

（2）仰拍。在大多影視作品中，對(duì)于那些促進(jìn)科學(xué)進(jìn)步與社會(huì)發(fā)展的杰出前輩時(shí)，我們采用的拍攝方式大都是仰拍，給人一種偉岸高高在上的感覺(jué)，是一種崇拜與尊敬。當(dāng)然這是一種很主觀的拍攝手法，但對(duì)觀眾確實(shí)一種很正確的引導(dǎo)，這種手法在這部片子中出現(xiàn)了無(wú)數(shù)次。例如，仰拍牛頓的雕像、詹姆斯瓦特的雕像、亞當(dāng)·斯密的墓碑以及仰拍歷代國(guó)王的頭像雕塑等等。

（3）航拍。航拍又稱為空中攝影或航空拍攝，指從空中拍攝地面上的物體。通過(guò)這種特殊的拍攝手法可以使鏡頭語(yǔ)言的表達(dá)顯得更加豐富和生動(dòng)。航拍技術(shù)可以說(shuō)是出現(xiàn)在了《大國(guó)崛起》的角角落落，如第一集《海洋時(shí)代》中葡萄牙莫羅斯城堡運(yùn)用了航拍的拍攝手法，鏡頭緩慢地拉開，景別由小到大的變化，表現(xiàn)了作品開篇的宏大氣魄和大國(guó)崛起的氣勢(shì)。當(dāng)然，電視紀(jì)錄片與電影相比，很多宏大的場(chǎng)面缺少很多，要想吸引觀眾的眼球，那就得注意畫面的構(gòu)圖或者巧妙的方法來(lái)呈現(xiàn)宏大的景象。如第一集《海洋時(shí)代》在介紹貝倫塔的時(shí)候就使用攝像機(jī)上搖來(lái)展現(xiàn)它的偉岸；熱羅尼姆大教堂則是用了五個(gè)局部的鏡頭展示了其的輝煌，而在拍攝發(fā)現(xiàn)者紀(jì)念碑的時(shí)候，因?yàn)樗谴Ａ⒃谝粋€(gè)比較空曠的地域，想要凸顯它的宏偉就使用了全景，這樣方便構(gòu)圖，使觀眾在電視上通過(guò)這些客觀的鏡頭對(duì)這些藝術(shù)作品進(jìn)行二次審美。

二、動(dòng)畫特技：拉近歷史和觀眾的距離

在數(shù)字化發(fā)展如此迅速的今天，數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)是使一切電視影像的創(chuàng)造性活動(dòng)成為可能的一種非常重要的因素。同時(shí)，電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作者應(yīng)該很明確數(shù)字媒體技術(shù)只是參與創(chuàng)作的一種特殊的手段，而不是全部，我們?cè)诩o(jì)錄片的創(chuàng)作中應(yīng)該正確合理的使用數(shù)字技術(shù)媒體，使其真實(shí)性與藝術(shù)性有機(jī)的結(jié)合。

反映歷史進(jìn)程的文獻(xiàn)紀(jì)錄片往往由于畫面素材的缺失，顯得蒼白單薄。因此，在片中關(guān)鍵歷史場(chǎng)景就由動(dòng)畫特技來(lái)填補(bǔ)和重現(xiàn)，如第四集《工業(yè)先聲》中，由于多年前大火的吞噬，當(dāng)年最宏偉最富想象力的矩形建筑水晶宮只有殘存的雕塑蒼涼的矗立在風(fēng)中，已經(jīng)無(wú)法給觀眾展示出它過(guò)去的風(fēng)采，在這里，編導(dǎo)用數(shù)字動(dòng)畫在如今的廢墟上，如神力般重新建立起155年前的萬(wàn)國(guó)工業(yè)博覽會(huì)的展館水晶宮，再現(xiàn)當(dāng)時(shí)金碧輝煌的繁榮景象。又如第三集《走向現(xiàn)代》中，靜謐的女王頭像出現(xiàn)在平面的油畫中，忽然女王“眨了?！彼谴蠖疑畈豢蓽y(cè)的眼睛，這一眼睛局部動(dòng)畫，使畫面動(dòng)靜結(jié)合，增添了紀(jì)錄片的觀賞性的同時(shí)，詼諧生動(dòng)地表現(xiàn)出她沉穩(wěn)大氣的王者風(fēng)范。這樣的畫面在片中還有很多，這不僅打破了以文物靜態(tài)展示為主的紀(jì)錄片的傳統(tǒng)，豐富了紀(jì)錄片單調(diào)的表達(dá)形式，更是補(bǔ)充了歷史敘述的不足，并用了聲畫兩種表現(xiàn)手法，在增強(qiáng)可視性的同時(shí)，又讓觀眾觸摸到了一段遙不可及的歷史。

三、虛實(shí)結(jié)合：增強(qiáng)了視覺(jué)沖擊力

在《大國(guó)崛起》的后期制作中創(chuàng)作者們?yōu)榱烁玫貙?shí)現(xiàn)作品的宏大主題，給觀眾帶來(lái)更強(qiáng)的視覺(jué)沖擊體驗(yàn)，采用了很多的表現(xiàn)元素，并將這些元素有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，也就是歷史與現(xiàn)實(shí)的有機(jī)結(jié)合。

舉一個(gè)在《大國(guó)崛起》的中虛實(shí)結(jié)合的例子，第六集《帝國(guó)春秋》的故事主要是說(shuō)德國(guó)迅速崛起的原因或者說(shuō)是歷史契機(jī)的原因是因?yàn)槠鋼碛辛艘粭l大的鐵路網(wǎng)，這是這條關(guān)鍵的鐵路網(wǎng)成為其加入關(guān)稅同盟的關(guān)鍵因素，也正是因?yàn)檫@個(gè)原因，德國(guó)才迎來(lái)了國(guó)家統(tǒng)一與迅速崛起的一縷勝利的曙光。

當(dāng)然光理解這段解說(shuō)詞的意思是不夠動(dòng)人的，為了讓觀眾能切身體會(huì)到歷史事件以及豐富解說(shuō)詞的表現(xiàn)力，創(chuàng)作者們跟隨著這段解說(shuō)詞的節(jié)奏，讓畫面上出現(xiàn)了一列老式的火車在蒼翠的山巒中吐著白煙行駛（實(shí)景），畫面逐漸放大；俯視火車在德國(guó)的廣袤土地上馳騁（電腦動(dòng)畫）畫面再放大；德國(guó)地圖上火車成了鐵路網(wǎng)上移動(dòng)的一個(gè)亮點(diǎn)（電腦制作）。

大眾傳媒從文字語(yǔ)言到聲音語(yǔ)言，再到圖像語(yǔ)言的傳播方式的變化，不僅是社會(huì)快速發(fā)展，進(jìn)入速食文化時(shí)代的一種表現(xiàn)，更是受到技術(shù)革新的影響。報(bào)紙、廣播媒介雖然在不斷地發(fā)展，但是由于它對(duì)受眾的吸引力在逐漸地減弱，在數(shù)字化時(shí)代的競(jìng)爭(zhēng)中明顯處于劣勢(shì)，而對(duì)于同時(shí)期的電影媒介和網(wǎng)絡(luò)媒介，電視媒介就需要不斷前進(jìn)。作為文獻(xiàn)紀(jì)錄片，特別是離我們年代久遠(yuǎn)的歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片，由于它們的性質(zhì)、歷史性較強(qiáng)，怎樣運(yùn)用豐富的電視語(yǔ)言，在表達(dá)真實(shí)性的同時(shí)使整個(gè)敘事更加具有藝術(shù)性，使作品大有看點(diǎn)，是值得我們思考的問(wèn)題。

［1］ 武新宏.多元化敘事“還原”歷史溫度——解析12集文獻(xiàn)紀(jì)錄片《大國(guó)崛起》［J］.青年記者，2007.

［2］ 何苗.“造夢(mèng)時(shí)空”：數(shù)碼動(dòng)畫技術(shù)與文獻(xiàn)紀(jì)錄片創(chuàng)作［J］.中國(guó)電視，2013.

［3］ 常和平.一種新的歷史表述方式——從《大國(guó)崛起》看紀(jì)錄片創(chuàng)新［J］.東南傳播，2008.

J952

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1674-8883（2015）21-0128-01

侯曦（1990—），女，四川綿陽(yáng)人，重慶工商大學(xué)文學(xué)碩士在讀，研究方向：影視與文化傳播。