摘 要：電影中的蒙太奇作為一種詩性思維，有著我們難以想象的藝術功能。電影中的蒙太奇之所以能表現(xiàn)出敘事的美感是根據蒙太奇的對比和聲音與畫面的對立所體現(xiàn)出來的，同時為了能夠更加突顯出影視作品里的節(jié)奏和韻律，還需要根據藏、露，以及動態(tài)與靜態(tài)的相互配合，電影蒙太奇情與景相互交融，運用獨特的藝術時空，才能營造出獨特的意境。

電影是一種綜合、新興的藝術，不同于其他藝術形式，它是一種有著蒙太奇功能的綜合藝術。電影里面的蒙太奇作為一種藝術手法，已經得到了形成和發(fā)展，改變了人們觀看世界的方法。

1 蒙太奇是影視藝術的基礎

蒙太奇作為影視美學的重要概念，一直受藝術家所關注。蒙太奇是電影藝術的基石，Montag意思是剪輯和組合的辦法，根據表達內容，將多組分散的鏡頭根據創(chuàng)作人的構思組合起來，成為一個完整的片子。拍攝影視作品通常需要拍很多鏡頭，這些鏡頭不整合就難以理解它的意思。因此需要根據作者的思想進行編輯，從而讓人理解，甚至于讓影片產生新的含義。

2 情理滲透，敘事美感

蒙太奇是一種貫穿電影創(chuàng)作的思維和敘事手段，電影通過對比蒙太奇和畫面聲音表達敘事的美感。對比蒙太奇是敘事蒙太奇中的一種體現(xiàn)，主要就是通過鏡頭對比表達思想和情感。電影敘事中，常常穿插使用音樂烘托氣氛，突出主題，具有渲染氣氛、表達人物情感、烘托影片主題三種作用。電影中也常出現(xiàn)音樂與畫面形成對立的蒙太奇，如《寒夜》《白毛女》中的哀傷音樂突顯出人物的哀怨。

3 藏、露、動、靜配合，凸顯節(jié)奏韻律之美

電影中的節(jié)奏受鏡頭支配，體現(xiàn)出內在的感染力，從而產生一部影片的整體節(jié)奏。影片的節(jié)湊快慢在于一個鏡頭停留的時間，時間越短，片子的節(jié)奏越快；鏡頭停留的時間越長，影片的節(jié)奏越慢。電影的整體節(jié)奏是隨著故事情節(jié)的不斷發(fā)展體現(xiàn)的，新段落和舊段落不斷更替才產生了一部片子的整體節(jié)奏部分。著名恐怖電影《猛鬼街》反派角色在夢中第一段落出場中，第一個鏡頭不斷跟著女主角跑，畫面展現(xiàn)一片黑暗的別墅的全景。第二個段落則是從上向下拉，由窗外的漆黑天空緩緩拉近女主角居住的別墅內。第三個鏡頭從下往上調，鏡頭從女主角奔跑的腳，調到甩動的頭發(fā)。整個段落不斷地以動接動，使三個鏡頭形成一種內在的整體性和緊張感，同時，電影中也講究動靜結合，展現(xiàn)出了變化所產生的節(jié)奏感。通過人物之間的追逐，以及故事主人公在影片場景中藏、露，以及跑動和驚恐的寂靜，每一組鏡頭都牽扯著整部影片的節(jié)奏。

4 時空交錯，構建獨特藝術時空

一部影片的剪輯極為重要，可以感染觀眾，而電影中的空間，既可以天馬行空亦可以腳踏實地，既可以延伸到異次元也可以壓縮到一個點，時間與空間交錯，展現(xiàn)出影片的張力。

5 意境的構造

電影的時間可以跨越將來和過去，我們的思維將是電影唯一的局限。電影通過時間、空間的跳躍實現(xiàn)電影空間，通過構建新元素和聲音語境結合達到意境的構造。例如電影《蜀山》中，場景的聲音、人物的對話以及畫面的相互結合，在我們眼前營造出了一個如夢似幻的仙境。當然了，空鏡頭一樣也可以營造出意境，情景交融虛實相應。通過蒙太奇的連接，突顯出空鏡頭的意境，如愛森斯坦的代表作《戰(zhàn)艦波將金號》。其實這部電影中，除了上演了精彩絕倫的蒙太奇演繹之外，空鏡頭也在當中扮演了重要的角色，導演用隱喻蒙太奇的手法，將許多不起眼的空鏡頭和意想不到的電影敘事聯(lián)系在了一起，給予了這些空鏡頭極強的象征意義。革命歲月的激情凝固在膠片上的時候，那些具有戲劇性的空鏡頭敘事聯(lián)系起來，一下子深深的印在了人們的記憶中。著名橋段“熬德薩階梯”中，愛森斯坦的天才被用到了極致，他在表現(xiàn)“石獅”的時候，用三個簡單的空鏡頭連成了精彩的蒙太奇樂符。開始是睡獅子，緊接著獅子昂起腦袋，最后威武的立起來！在象征著革命力量的雄起的同時，還在藝術層次上展現(xiàn)了空鏡頭的奧義。不得不說，這位名叫愛森斯坦的大師的空鏡頭剪輯，在電影史上寫下了濃墨重彩的一筆。空鏡頭能夠層次清晰地展示出時間與空間的進程，同時還在表現(xiàn)寓意的同時體現(xiàn)出了讓人深深銘記于心的意境。如果說詩詞歌賦的意境存在于字里行間，那么影片的意境就存在于鏡頭與場景的夾縫中。

6 結語

隨著電影蒙太奇的影響力日益擴大，蒙太奇一詞正逐漸成為一種非常具有影響力的影視與藝術創(chuàng)作的專屬詞匯，甚至于很多人認為蒙太奇只屬于電影藝術本身。而電影本身是一種創(chuàng)造美的過程，電影中蒙太奇的表演意識更是對蒙太奇藝術的一種充實和豐富，使電影更加富含魅力和靈性。