張小雪郭曉丹

（作者單位：1.蘇州大學(xué)鳳凰傳媒學(xué)院，江蘇 蘇州 215000；2.西交利物浦大學(xué)，江蘇 蘇州 215000）

關(guān)照現(xiàn)實(shí)：電視劇《虎媽貓爸》成功的立足點(diǎn)

張小雪1郭曉丹2

（作者單位：1.蘇州大學(xué)鳳凰傳媒學(xué)院，江蘇 蘇州 215000；2.西交利物浦大學(xué)，江蘇 蘇州 215000）

摘 要：《虎媽貓爸》是2015年上半年受關(guān)注度頗高的一部中國大陸家庭類電視劇。它的話題、內(nèi)容牢牢把握80后中產(chǎn)家庭的共同處境，深入關(guān)照人們?cè)诋?dāng)今社會(huì)中的命運(yùn)和理想。電視劇分別從教育話題，職業(yè)女性的話語權(quán)利以及當(dāng)下中國的家庭理想等維度展開描述，深刻地反映了當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

關(guān)鍵詞：虎媽貓爸；家庭劇；現(xiàn)實(shí)

《虎媽貓爸》是2015年上半年受關(guān)注度頗高的一部中國大陸家庭類電視劇?！叭魏我环N產(chǎn)品，它贏得的消費(fèi)者越多……得到的經(jīng)濟(jì)回饋也就越高，因此它必須訴諸大眾的共同之處。[1]”《虎媽貓爸》獲得成功的一個(gè)重要原因在于，它的話題、內(nèi)容牢牢把握80后中產(chǎn)家庭的共同處境，深入關(guān)照人們?cè)诋?dāng)今社會(huì)中的命運(yùn)和理想?！痘屫埌帧防卫蔚匕盐兆∽陨淼氖鼙娙后w，將目標(biāo)觀眾鎖定于需要承擔(dān)起家庭責(zé)任的成年人群。成年人的世界是盤根錯(cuò)節(jié)的，因而這部電視劇中充斥了最平凡的家庭倫理、人性矛盾和理念沖突，卻以不平凡的，具有邏輯與層次的，帶著辯證思維的開展模式，在“不容易”的成人世界里，耐心地打撈光明。

1 把握深刻寫實(shí)的教育話題

對(duì)于教育的熱議，可以說是將這部電視劇提上話題榜的重要推手，也是該劇中最具辯證性的精彩內(nèi)容。從市場(chǎng)效應(yīng)來看，教育觀念的沖突與碰撞原本就是當(dāng)代家庭直面的棘手問題。對(duì)孩子的教育問題愈發(fā)成為大眾媒體中的流行議題，關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)話題可以引發(fā)觀眾群體的熱議，從而擴(kuò)大影視劇影響力。上個(gè)世紀(jì)80年代，卡迪夫和斯坎內(nèi)爾就指出：“廣播鑄造了分散在各地的、完全不同的聽眾與國民生活的象征性中心區(qū)域之間的聯(lián)系；與此同時(shí)，廣播也在地區(qū)性以及全國性的聽眾當(dāng)中推動(dòng)了社群身份/認(rèn)同的建立。[2]”現(xiàn)如今，電視劇起到了相似的作用，且這種聯(lián)系更加廣泛與深入人心。

《虎媽貓爸》以巧妙的邏輯線索表現(xiàn)了四種教育模式，一種是以“虎媽”“狼爸”為代表的應(yīng)試教育方法；一種是以留洋歸來的羅丹為代表的國際化教育模式；一種是以“貓爸”羅素為代表的無度寵愛的培養(yǎng)態(tài)度；最后是以留美教育專家唐琳為代表的快樂教育方法。從傳播學(xué)的角度看，影視劇在表達(dá)的同時(shí)，還存在一些隱藏的話語，例如許多青春偶像劇，標(biāo)榜頭腦簡單、與世無爭的女孩更容易得到成功男士的青睞，因而潛移默化地帶有“成見”的標(biāo)簽?？上驳氖?，《虎媽貓爸》并沒有特別推崇某一種教育方法，在復(fù)雜的社會(huì)語境下，電視劇中的四種教育模式是在辯證與磨合中推進(jìn)的，因而這一部分的表現(xiàn)是深刻寫實(shí)的。“虎媽”“狼爸”的教育致使孩子因感到缺愛而變得孤僻，快樂教育的方法則使孩子無法直面未來成人世界的殘酷。為了辯證地鋪設(shè)這兩種教育觀念的沖突，電視劇設(shè)置了直接辯論與戲劇劇情兩種方式，將兩種教育觀念的合理之處與弊病都羅列了出來?！痘屫埌帧芬再N近生活、適度夸張的戲劇劇情制造強(qiáng)烈的情感共鳴和情節(jié)帶入感。

在整部電視劇中，編劇和導(dǎo)演并沒有給所謂積極、正確的教育方法下一個(gè)定義，如同真切的生活一般，畢勝男與羅素的家庭也是在探索中尋找教育方式的，他們處處碰壁，每種教育的方法都會(huì)帶來孩子人格、情感上的蝴蝶效應(yīng)。人情感的豐富以及思維的多元，致使孩子的教育問題成為一個(gè)集中了人性考量與問題沖突的重要議題。電視劇不僅展現(xiàn)了生活的真實(shí)性，同時(shí)還將生活中的論辯和思考作了一個(gè)總結(jié)，對(duì)觀眾來說，分散在全國各地的面臨同樣的教育困惑的人的觀點(diǎn)，被凝練地表達(dá)了出來，具有十足的“號(hào)召力”?？偟膩碚f，《虎媽貓爸》用夸張、生動(dòng)的故事情節(jié)，以及新穎的直接辯論的方式，用電視語言展開了一場(chǎng)有關(guān)教育的激烈對(duì)峙，對(duì)當(dāng)代人的教育困惑進(jìn)行了一場(chǎng)系統(tǒng)的反思，在提起“家長”觀眾精神頭的同時(shí)，也承擔(dān)起了大眾傳播、商業(yè)作品的社會(huì)責(zé)任，即關(guān)注社會(huì)，關(guān)注人的內(nèi)心世界的“人學(xué)”責(zé)任。

2 關(guān)注職業(yè)女性的話語權(quán)利

《虎媽貓爸》這個(gè)名稱看似并列短語，但“貓爸”實(shí)則是為了配合、襯托“虎媽”而存在的一個(gè)名詞，所以“虎媽”是中心詞，電視劇的大部分情節(jié)也是以畢勝男作為敘事推動(dòng)力的。女性的社會(huì)地位和話語權(quán)力在發(fā)生改變，而影視劇女性意識(shí)的慢熱導(dǎo)致它的功能無法實(shí)現(xiàn)真正意義上的突破。拉德威曾說：“閱讀愛情小說對(duì)于婦女來講，正是婦女對(duì)身陷父權(quán)的處境的一種心照不宣的最為微弱的抵抗。這使她們能夠劃分出一塊空間，在這里她們可以暫時(shí)放棄平日家人要求她們的無私精神。[2]”然而，當(dāng)下許多觀看電視劇的女性觀眾似乎也處于同樣的境地，先前熱播的《何以笙簫默》《錦繡緣》等電視劇，用唯美的筆觸勾畫了一個(gè)個(gè)浪漫的愛情家園，它們?cè)谀撤N程度上充當(dāng)了女性的“精神伊甸園”，它們以夢(mèng)的美麗外觀成為很多女性生活的文化必需品，卻沒有在真正意義上關(guān)

照女性生活。在這一點(diǎn)上，《虎媽貓爸》中的“虎媽”畢勝男的形象，則呼喚出了一個(gè)真實(shí)、完整的，伴隨著淚與痛的“獨(dú)立宣言”。這樣的“獨(dú)立宣言”超越了所謂“精神棲息的港灣”，進(jìn)入了探索社會(huì)職業(yè)女性群體話語權(quán)利的層面。

畢勝男帶給觀眾的最鮮明的印象，是在家庭和事業(yè)中都有強(qiáng)烈主見和掌控能力的職場(chǎng)女性。從職場(chǎng)成就來看，畢勝男不同于《杜拉拉升職記》中的杜拉拉，她不是搏上位的新人，而是個(gè)頗有成績，管理著上百號(hào)職員的企業(yè)主管。相比《錦繡緣》中同樣努力拼搏的榮錦繡，她的不同在于她已基本脫離了對(duì)男權(quán)的依附。從家庭地位來看，她也不同于《裸婚時(shí)代》中的童佳倩，裸婚突出女性對(duì)缺乏經(jīng)濟(jì)實(shí)力的男性的真誠相伴，而畢勝男的丈夫羅素在家中相對(duì)弱勢(shì)。也就是說，畢勝男的“虎威”不僅體現(xiàn)在苛刻的教育理念上，還體現(xiàn)在她強(qiáng)勢(shì)的，與男性齊平的話語權(quán)利上。然而，電視劇在不斷鋪展敘事的過程中，以對(duì)比的方式呈現(xiàn)出一個(gè)女性要獲得較高話語權(quán)利必須付出的心血和代價(jià)。如，當(dāng)羅素與畢勝男夫妻吵架后，電視劇以平行蒙太奇的方式，一面表現(xiàn)在朋友家打著電玩訴苦的羅素，另一面表現(xiàn)在黑暗里默默流淚為自己鼓氣的畢勝男，兩個(gè)不同的場(chǎng)景潛藏著不同的心態(tài)，這種心態(tài)中包含著個(gè)體的差異，也包含著強(qiáng)烈的性別差異，這組鏡頭將婆婆口中“十分強(qiáng)勢(shì)野蠻”，丈夫口中“幾近變態(tài)瘋狂”的女強(qiáng)人在參與甚至決定家庭事務(wù)過程中艱難的心路歷程展露無遺。

畢勝男看似擁有與男性平等，甚至超越部分男性的話語權(quán)，但在強(qiáng)勢(shì)外表下，她需要付出更多的汗與淚。這部電視劇無疑是在現(xiàn)代社會(huì)中男女平等進(jìn)程下對(duì)女性精神困境的一個(gè)深刻寫照。用克萊斯特·伊恩的話講：“最后，總算有人談到了我們。[2]”此處的“談”，并非僅僅指女性話題，而是指對(duì)女性的社會(huì)處境和精神世界有了較為深入的發(fā)掘。波伏娃曾經(jīng)說道：“女人注定是不道德的，因?yàn)樗怯械赖戮鸵馕吨仨毘蔀橐粋€(gè)可以體現(xiàn)超人品質(zhì)的人……若是讓她未經(jīng)許可就去思考、夢(mèng)想、睡覺、渴望和呼吸，她就會(huì)背叛男性的理想。[3]”畢勝男在家中即扮演了這樣一個(gè)“不道德”的角色，她試圖在家中做出決策，試圖讓孩子、家庭按照自己的規(guī)劃發(fā)展，她對(duì)傳統(tǒng)柔弱婦女界限的“僭越”使她遭致一系列麻煩，包括家人的反對(duì)、丈夫的出軌、孩子的怨恨，她在深夜落淚，喚起了無數(shù)處于這種艱難推進(jìn)自身話語權(quán)的“尷尬”境遇的女性獲得深刻共鳴?？偟膩碚f，電視劇全面反映了當(dāng)下職業(yè)女性逐漸把握話語權(quán)利的現(xiàn)實(shí)，同時(shí)也深刻把握了女性在獲得這種話語權(quán)利的過程中，來自內(nèi)心的延宕和外界的重重阻礙，實(shí)現(xiàn)了在真正意義上對(duì)女性群體的關(guān)照。

3 反映當(dāng)下中國的家庭理想

武漢大學(xué)的鄧曉芒教授曾經(jīng)在《中西方文化比較十一講》中對(duì)中西方家庭的家庭觀念做出過哲學(xué)上的區(qū)分，西方家庭的特征恰如恩格斯在著作《家庭、私有制和國家的起源》中詳細(xì)解讀的那樣，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)體意識(shí)和私有觀念。中國的家庭則是講求群體意識(shí)，這一點(diǎn)在影視劇中也有表現(xiàn)。部分“婆婆媽媽”的“話題劇”為了突出婆媳矛盾、婚姻危機(jī)、財(cái)產(chǎn)糾紛等話題，將中國家庭根深蒂固的共同理想弱化了，同時(shí)更因過分強(qiáng)調(diào)某一對(duì)矛盾而脫離了生活的真實(shí)性。在《虎媽貓爸》中，這種交融了傳統(tǒng)性與時(shí)代性的家庭理想則被生動(dòng)展現(xiàn)。

《虎媽貓爸》將重點(diǎn)建立在這一基礎(chǔ)上并分化出兩條清晰的敘事脈絡(luò)，一條是對(duì)孩子成長的共同關(guān)注；一條是對(duì)家庭和睦的共同維護(hù)。電視劇通過適度夸張的戲劇表現(xiàn)手法，以社會(huì)中產(chǎn)階級(jí)小家庭為單位，在塑造每個(gè)人物鮮活個(gè)性的同時(shí)，為他們賦予了適當(dāng)?shù)摹半A級(jí)特性”“年齡表征”與“性別色彩”。在撫養(yǎng)孩子這個(gè)問題上，爺爺奶奶過度寵溺，他們一個(gè)扮演女仆，一個(gè)扮演老馬，鏡頭從茜茜的視角望去，二位老人的動(dòng)作舉止十分夸張，奶奶帶著蝴蝶結(jié)，爺爺弓著背，拿著酸奶，整個(gè)場(chǎng)面十分荒誕，而這樣的荒誕恰恰顯示出超乎理性的愛，相比一些電視劇中長篇累牘的對(duì)話，這樣的畫面恰恰是意義豐富的。這樣的形象并不能精確反映社會(huì)中的每一個(gè)個(gè)例，卻對(duì)社會(huì)中的相應(yīng)人群做出了較具概括性的映射。相比之下，母親則十分嚴(yán)苛，畢勝男時(shí)時(shí)高喊“沒有做不好的事，只有做不好事的人”的口號(hào)。而另一邊，父親羅素選擇嬉皮笑臉，姑姑羅丹則不停地充當(dāng)和事佬。不可否認(rèn)的是，他們的行為是同出一源的，他們夸張的舉動(dòng)中透露出繁衍與發(fā)展的原始渴望。在維護(hù)家庭穩(wěn)定這個(gè)問題上，《虎媽貓爸》沒有運(yùn)用因媳婦的執(zhí)著誠懇而感動(dòng)婆婆，最終致使整個(gè)家庭問題得到緩解的老俗橋段，羅素因不堪忍受畢勝男的強(qiáng)勢(shì)，搖擺在畢勝男與唐琳的情感之間，而羅母雖十分喜歡溫文爾雅的唐琳，但她依然堅(jiān)決反對(duì)畢勝男與羅素離婚，相比親人之愛，她的觀點(diǎn)更多來自維護(hù)家庭穩(wěn)定的理想。雖然在華人社群中，婆媳關(guān)系始終是一種微妙的、易碎的、難以調(diào)和的關(guān)系，但對(duì)于大多數(shù)已經(jīng)育有子女的家庭來說，離婚仍然不是第一選擇，維護(hù)家庭關(guān)系的基本穩(wěn)定是現(xiàn)實(shí)生活中大多數(shù)人的選擇。《虎媽貓爸》的人文關(guān)懷恰恰體現(xiàn)在這里，婆婆沒有那么“刁鉆”，兒媳也沒有那么“潑辣”或“懦弱”，她們的爭吵或和好都是本著“把日子過好”展開的。

在《虎媽貓爸》中，家庭里的每一個(gè)人都是哈姆雷特，內(nèi)心充滿延宕的情緒，人與人之間又是羅生門，充滿嫌隙，即便是父女之間，仍然有難言之隱，但因?yàn)楣餐硐氲乃饕?，致使他們殊途同歸，最終在相互理解中回歸到家的原點(diǎn)。劇中所有的家庭問題都凝結(jié)在共同理想中，使得每個(gè)人的情感變化游刃有余、收放自如，同時(shí)還實(shí)現(xiàn)了對(duì)家庭生活面貌更加真實(shí)與全面的還原。許多中式家庭則將血緣紐帶擴(kuò)大為人與人之間的最大聯(lián)系，社會(huì)現(xiàn)實(shí)也遠(yuǎn)沒有這么簡單，這種血緣紐帶雖然也會(huì)帶來情感負(fù)擔(dān)，但更會(huì)凝結(jié)而突顯出一股家庭的生命力，電視劇將這種向上的力量辯證描述得非常到位。

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