高 明，張志強(qiáng)

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新中國(guó)中小學(xué)美術(shù)教材的演進(jìn)考述與前景展望

高 明1，張志強(qiáng)2

（1.陜西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，陜西西安 710062；2.邢臺(tái)學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，河北邢臺(tái) 054001）

梳理我國(guó)中小學(xué)美術(shù)教材的歷史發(fā)展脈絡(luò)，結(jié)合歷史背景、教育政策等因素對(duì)各時(shí)期代表性教材進(jìn)行列舉和評(píng)析，探尋新中國(guó)成立以來(lái)中小學(xué)美術(shù)教材發(fā)展演變歷程。在此基礎(chǔ)上，總結(jié)其規(guī)律性歷史經(jīng)驗(yàn)，并展望美術(shù)教材發(fā)展的前景與未來(lái)。

中小學(xué)美術(shù)教材；歷史演進(jìn)；前景與未來(lái)

教材的誕生與發(fā)展是一個(gè)綿延不斷的歷史過(guò)程。美術(shù)教材作為師生使用最為頻繁的知識(shí)信息媒介始終未曾改變，它是實(shí)現(xiàn)國(guó)家教育目標(biāo)的橋梁，是教師有效教學(xué)活動(dòng)開(kāi)展的保障，是學(xué)生學(xué)習(xí)最為重要的材料。文章梳理我國(guó)中小學(xué)美術(shù)教材的歷史發(fā)展脈絡(luò)，結(jié)合歷史背景、教育政策等因素對(duì)各時(shí)期代表性教材進(jìn)行列舉和評(píng)析，闡述各時(shí)期美術(shù)教材的特點(diǎn)，并展望教材發(fā)展的前景與未來(lái)。

一、研究范圍界定

錢(qián)初熹認(rèn)為美術(shù)教材從廣義上講是美術(shù)課程內(nèi)容的各種形式的載體，是指教師在指導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行美術(shù)學(xué)習(xí)中所利用的一切素材和手段。從狹義上講是指根據(jù)美術(shù)課程或教學(xué)大綱提出的教育目標(biāo)和課程內(nèi)容而選擇與組織的教學(xué)材料，一般以教科書(shū)形式出現(xiàn)[1]P139。本文所研究的教材是美術(shù)教材系統(tǒng)中最基本組成部分——美術(shù)教科書(shū)；研究限定時(shí)間范圍為1949年新中國(guó)成立至今；研究主體為我國(guó)義務(wù)教育階段使用的中小學(xué)美術(shù)教材。

二、我國(guó)中小學(xué)美術(shù)教材的歷史演進(jìn)

縱觀我國(guó)中小學(xué)美術(shù)教材建設(shè)發(fā)展過(guò)程，大致可分為五個(gè)時(shí)期：

（一）新中國(guó)成立至“文革”開(kāi)始（1949～1966）:教材的探索階段

1949年新中國(guó)成立，我國(guó)中小學(xué)美術(shù)教材開(kāi)始探索前行，此階段“美術(shù)”教材稱(chēng)為“圖畫(huà)”。1949年12月教育部在北京召開(kāi)第一次全國(guó)教育工作會(huì)議，確定了全國(guó)教育工作的總方針，其中特別提出要借鑒蘇聯(lián)教育建設(shè)的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)。1950年8月，《小學(xué)圖畫(huà)課程暫行標(biāo)準(zhǔn)（草案）》和《中學(xué)暫行教學(xué)計(jì)劃（草案）》頒布，其中規(guī)定教材包括內(nèi)容有：自由發(fā)表（記憶畫(huà)、想象畫(huà)、組織畫(huà)、連環(huán)畫(huà)等）、基本知能、實(shí)用美術(shù)、圖案畫(huà)、用器畫(huà)和賞鑒等課業(yè)形式，學(xué)生不用課本，但教師必需用教學(xué)指導(dǎo)用書(shū)[2]P10。1952年教育部頒布了《中學(xué)暫行規(guī)程（草案）》和《小學(xué)暫行規(guī)程（草案）》，規(guī)定了中小學(xué)應(yīng)對(duì)學(xué)生“實(shí)施智育、德育、體育、美育等全面發(fā)展的教育”方針，美育被列入了中小學(xué)的教育方針，美育在學(xué)校中的地位得到加強(qiáng)。1953年上海萬(wàn)葉書(shū)店出版豐子愷、豐一吟譯孔達(dá)赫強(qiáng)的《中小學(xué)圖畫(huà)教學(xué)法》；1954年人民教育出版社出版豐子愷、豐一吟譯加爾基娜的《小學(xué)圖畫(huà)教學(xué)》等，這些譯著傳播了蘇聯(lián)的美術(shù)教育經(jīng)驗(yàn)，在我國(guó)中小學(xué)美術(shù)教育界引起了極大反響。1956年，教育部頒發(fā)了《小學(xué)圖畫(huà)教學(xué)大綱（草案）》、《初級(jí)中學(xué)圖畫(huà)教學(xué)大綱（草案）》，這是新中國(guó)第一套完整的中小學(xué)圖畫(huà)教學(xué)大綱。根據(jù)教學(xué)大綱精神，1956、1957年人民教育出版社分別出版了《初級(jí)中學(xué)圖畫(huà)教學(xué)參考書(shū)（上、下冊(cè)）》、《初級(jí)小學(xué)圖畫(huà)教學(xué)參考書(shū)（初級(jí)小學(xué)一、二、三、四年級(jí)教師適用》[2]P47。

從1957年起，由于中蘇關(guān)系的變化以及國(guó)內(nèi)政策的影響，“美育”在新教育方針中被去掉，中小學(xué)美育在學(xué)校教育中的地位被逐漸削弱，部分省市的美術(shù)課被壓縮。但這期間各省市出版了多版本的教材，例如1958年8月，山東人民出版社出版了由山東省教育廳編寫(xiě)的《小學(xué)生圖畫(huà)》教材；1959年吉林人民出版社出版了由吉林省教育廳編寫(xiě)的《小學(xué)圖畫(huà)畫(huà)貼》；1960年天津人民出版社出版了天津市教育教學(xué)研究室編寫(xiě)的天津市中小學(xué)《圖畫(huà)》教科書(shū)；1963年7月，上海少年兒童出版社出版了由上海少年圖畫(huà)編輯委員會(huì)編寫(xiě)的《少年兒童圖畫(huà)教材（小學(xué)）》。這一階段，美術(shù)教材整體呈現(xiàn)出如下特點(diǎn)：

1.多以教學(xué)參考書(shū)形式呈現(xiàn)。這一時(shí)期的教材多以教學(xué)參考書(shū)形式呈現(xiàn)，教材構(gòu)思的角度是解決“教什么”、“怎么教”的問(wèn)題。如1954年由東北小學(xué)美術(shù)教材編輯委員會(huì)編著的《小學(xué)圖畫(huà)教學(xué)參考資料》、人民教育出版社1956年出版的《初級(jí)中學(xué)圖畫(huà)教學(xué)參考書(shū)》，目的是幫助教師和師范學(xué)生在教學(xué)和實(shí)習(xí)當(dāng)中，研究并解決“怎樣教”和 “教什么”的具體問(wèn)題。

2.“以蘇為師”的組成部分。與國(guó)家的其他領(lǐng)域一樣，美術(shù)教材急切地希望從蘇聯(lián)教育中汲取經(jīng)驗(yàn)。美術(shù)教育界當(dāng)時(shí)組織力量，對(duì)蘇聯(lián)學(xué)校的美術(shù)教材進(jìn)行研究和編譯，大量蘇聯(lián)美術(shù)教育理論、教學(xué)方法翻譯成冊(cè)，全面借鑒蘇聯(lián)教育建設(shè)的經(jīng)驗(yàn)，美術(shù)教材也深深打下了蘇聯(lián)烙印。

3.教材內(nèi)容成人化、專(zhuān)業(yè)化嚴(yán)重。受蘇聯(lián)經(jīng)驗(yàn)的影響，教材過(guò)分強(qiáng)調(diào)圖畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí)和技能的傳授。教材中其他美術(shù)門(mén)類(lèi)涉及較少，欣賞內(nèi)容選擇面較窄，外國(guó)畫(huà)家的藝術(shù)作品相對(duì)較少引用。當(dāng)時(shí)為反映人民群眾現(xiàn)實(shí)生活、人民建設(shè)社會(huì)主義新中國(guó)的熱情，人物畫(huà)受到極大重視，例如作品《地道戰(zhàn)》、《開(kāi)國(guó)大典》、《毛主席在陜北》等，而較難表現(xiàn)這種主流意識(shí)和宣傳政治主張的山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)等則幾乎沒(méi)有在美術(shù)教科書(shū)上出現(xiàn)[3]P6。

新中國(guó)成立不久，限于當(dāng)時(shí)的條件和經(jīng)驗(yàn)，美術(shù)教材規(guī)范性、系統(tǒng)性、科學(xué)性存在一些問(wèn)題，但中小學(xué)美術(shù)教材建設(shè)的帷幕正在拉開(kāi)。

（二）“文革“期間（1966～1976）:教材的政治化階段

在討論我國(guó)中小學(xué)美術(shù)教材演進(jìn)的過(guò)程中，“文革”時(shí)期是美術(shù)教材史上較為特殊的階段。這一時(shí)期，中小學(xué)美術(shù)教材偏離了正確發(fā)展軌道，全面呈現(xiàn)政治化和實(shí)用化的特點(diǎn)。

1.美術(shù)教材成為政治教育和階級(jí)斗爭(zhēng)的工具

1966年社會(huì)劇烈變革，“文化大革命”在全國(guó)范圍內(nèi)展開(kāi)，全國(guó)中小學(xué)停課“鬧革命”,中小學(xué)美術(shù)課與其他課程命運(yùn)一樣，遭受到嚴(yán)重破壞。1967年在中央的多次強(qiáng)調(diào)下，各地中小學(xué)逐步開(kāi)始復(fù)課，但由于“左”的路線影響，美術(shù)教材性質(zhì)、特征、內(nèi)容發(fā)生了徹底“革命”，由內(nèi)到外呈現(xiàn)出“紅色”特性，成為宣傳斗爭(zhēng)和推進(jìn)文革路線的工具。

2.各地相繼成立教材編寫(xiě)組，編寫(xiě)本省市中小學(xué)美術(shù)教材

1968年各省、市相繼成立了中小學(xué)美術(shù)教材編寫(xiě)組或者“革命委員會(huì)” 編寫(xiě)暫用教材，國(guó)家不設(shè)統(tǒng)一的課程標(biāo)準(zhǔn)和教學(xué)大綱，也不使用統(tǒng)一的教材。各省、市自定課程，自編教材，中小學(xué)美術(shù)教材編寫(xiě)全面開(kāi)放。當(dāng)時(shí)，有單獨(dú)將美術(shù)編寫(xiě)成冊(cè)的，也有將美術(shù)、音樂(lè)、語(yǔ)文等課程合并成冊(cè)，稱(chēng)為“革命文藝課”。其中，1969年佛山專(zhuān)區(qū)中學(xué)美術(shù)教材《革命文藝》（美術(shù)、音樂(lè)合并成冊(cè)），首先是革命理論文稿，如毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》、《偉大的時(shí)代，偉大的藝術(shù)》，接下來(lái)是革命美術(shù)部分包括贊油畫(huà)《毛主席去安源》、美術(shù)字的寫(xiě)法、圖案畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí)等內(nèi)容，內(nèi)容圍繞革命美術(shù)展開(kāi)。1970年遼寧省中小學(xué)教材編寫(xiě)組編繪的遼寧省中小學(xué)試用教材《美術(shù)》中，分為美術(shù)作品欣賞、繪畫(huà)、美術(shù)字、圖案四部分，教材同時(shí)可作為宣傳工作參考，繪畫(huà)部分內(nèi)容有繪制天安門(mén)、工農(nóng)兵簡(jiǎn)筆畫(huà)等。1972年北京市教育局中小學(xué)美術(shù)教材編寫(xiě)組編寫(xiě)的北京市小學(xué)課本《美術(shù)》共計(jì)五冊(cè)，每?jī)?cè)共兩個(gè)學(xué)期使用，教材名稱(chēng)由“圖畫(huà)”改為“美術(shù)”，整套教材編寫(xiě)思路以繪畫(huà)臨摹為主，臨摹的比例要占41%～64.8%，內(nèi)容有歌頌共產(chǎn)黨、歌頌毛主席（如畫(huà)紅太陽(yáng)、紅旗）、歌頌工、農(nóng)、兵（如畫(huà)鋼鐵廠、豐收、步槍?zhuān)⒎吹?、反修正主義（如畫(huà)火紙老虎等）等[4]P49。上海市中小學(xué)教材編寫(xiě)組1973年編寫(xiě)的上海市中學(xué)課本《美術(shù)》，內(nèi)容為毛主席語(yǔ)錄、美術(shù)字（全世界無(wú)產(chǎn)者聯(lián)合起來(lái)、團(tuán)結(jié)起來(lái)爭(zhēng)取更大的勝利等）、宣傳畫(huà)（團(tuán)結(jié)、戰(zhàn)斗、友誼；志在邊疆等）。1975年陜西省中小學(xué)教材組編寫(xiě)的試用課本《美術(shù)》，內(nèi)容為繪制革命相關(guān)的紅星、彩球標(biāo)語(yǔ)、三面紅旗、紅色日記、扛起我的小木槍等。

3.教材內(nèi)容凸顯“政治化”、“實(shí)用化”

這一時(shí)期教材內(nèi)容的選擇與組織凸顯“政治化”，脫離美術(shù)學(xué)科邏輯，內(nèi)容設(shè)計(jì)主要以標(biāo)語(yǔ)、漫畫(huà)、大批判報(bào)頭參考資料等展開(kāi)，表現(xiàn)過(guò)于實(shí)用化趨向，書(shū)的內(nèi)封頁(yè)大都為毛主席語(yǔ)錄，彰顯“革命”與“斗爭(zhēng)”色彩。在當(dāng)時(shí)古今中外的一些優(yōu)秀美術(shù)作品，被定位“封、資、修”的范疇，因此都被排除在教材內(nèi)容之外。教材總體上因過(guò)強(qiáng)的政治要求而使美術(shù)系統(tǒng)的基礎(chǔ)知識(shí)受到破壞。

（三）“文革”以后至21世紀(jì)初（1967～2001）：教材的整頓、恢復(fù)和發(fā)展階段

1976年，“文化大革命”以粉碎“四人幫”反革命集團(tuán)而結(jié)束。盡管“文革”中一直處于混亂狀態(tài)的中小學(xué)教材編撰工作逐步走上正軌，但各地編寫(xiě)的美術(shù)教材還有明顯的時(shí)代痕跡。如1978年山東省中小學(xué)教材編輯組委托濟(jì)南市教育局編寫(xiě)的美術(shù)教材《美術(shù)》，供山東省中學(xué)使用，教材中仍有濃厚的政治色彩。比如，內(nèi)封頁(yè)為毛主席語(yǔ)錄、內(nèi)容有水粉畫(huà)“繼承毛主席遺志，把無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命事業(yè)進(jìn)行到底”、報(bào)頭參考資料美術(shù)字等[5]。1978年河北省中小學(xué)教材編寫(xiě)組編寫(xiě)的河北省中學(xué)試用課本《美術(shù)》中，教學(xué)內(nèi)容有美術(shù)字“緊跟華主席奮勇前進(jìn)”、透視知識(shí)、水粉畫(huà)——女社員、男同學(xué)頭像、寫(xiě)意人物等內(nèi)容[6]。呈現(xiàn)較大變化的北京市教育局教材編寫(xiě)組編寫(xiě)的北京市小學(xué)課本《美術(shù)》，目錄為美術(shù)作品介紹、單線體美術(shù)字、幾何紋樣、建筑新樓房、油田、城市街道、狐貍和小雞等，教學(xué)內(nèi)容進(jìn)行了現(xiàn)代化改革，出現(xiàn)了有關(guān)自然、風(fēng)景、社會(huì)等內(nèi)容，改正了政治與美術(shù)教材一些不恰當(dāng)?shù)奶幚矸绞絒7]。

1979年6月，教育部頒發(fā)了《全日制十年制學(xué)校中小學(xué)美術(shù)教育大綱（試行草案）》，自此，中小學(xué)美術(shù)教學(xué)重新步入正軌。同年10月，教育部領(lǐng)導(dǎo)和組織上海市教育局編寫(xiě)了《全日制小學(xué)美術(shù)試用教材》和《全日制初中美術(shù)試用教材》，并于1981年秋季由人民美術(shù)出版社出版全國(guó)發(fā)行，這是我國(guó)第一套美術(shù)統(tǒng)編教材，我國(guó)中小學(xué)美術(shù)教材迎來(lái)了發(fā)展的高峰。這個(gè)時(shí)期全國(guó)中小學(xué)生都使用同樣的“統(tǒng)編教材”。這套教材名稱(chēng)為“美術(shù)”，拓寬了美術(shù)的學(xué)習(xí)領(lǐng)域，其中包括了繪畫(huà)、工藝和欣賞三大類(lèi)，涉及素描、色彩、速寫(xiě)、雕塑、中國(guó)畫(huà)、實(shí)用美術(shù)、手工制作、書(shū)法篆刻等方面，例如，全日制小學(xué)試用課本第四冊(cè)內(nèi)容包括有：雪花（剪紙）、用動(dòng)物花樣排列成花邊、蝴蝶（寫(xiě)生畫(huà)）、風(fēng)箏（寫(xiě)生畫(huà)）、春天（記憶畫(huà)）、鐘（寫(xiě)生畫(huà)）、水壺（臨?。?、簡(jiǎn)筆畫(huà)動(dòng)物、小青蛙（紙工）、小電影（制作）、用橡皮泥做的動(dòng)物、我的同學(xué)（寫(xiě)生畫(huà)）、學(xué)習(xí)（記憶畫(huà)）、動(dòng)物（紙工）、立體風(fēng)景（紙工）、單線美術(shù)字等[8]。初中美術(shù)開(kāi)始重視中、外美術(shù)名作欣賞；繪畫(huà)則從人物頭像到全身速寫(xiě)直至創(chuàng)作都能系統(tǒng)安排，并將素描和速寫(xiě)與中國(guó)畫(huà)形式有機(jī)地結(jié)合；把圖案設(shè)計(jì)與實(shí)用制作有機(jī)地結(jié)合；把欣賞素描名作與泥塑制作有機(jī)地結(jié)合；把素描風(fēng)景寫(xiě)生、水粉風(fēng)景寫(xiě)生與中國(guó)山水畫(huà)有機(jī)地結(jié)合[9]P73。這套教材強(qiáng)調(diào)了美術(shù)學(xué)科知識(shí)的系統(tǒng)性，注重循序漸進(jìn)地安排學(xué)習(xí)內(nèi)容，但其也有自身不足之處，例如，強(qiáng)調(diào)知識(shí)與技能學(xué)習(xí)的同時(shí)忽視審美教育，明顯存在有專(zhuān)業(yè)化傾向，內(nèi)容與學(xué)生的興趣、生活缺乏聯(lián)系等等。但這套教材的出版是我國(guó)美術(shù)教材建設(shè)史上的一次質(zhì)的飛躍，極大地推動(dòng)了我國(guó)美術(shù)教育事業(yè)的發(fā)展。

由于我國(guó)幅員遼闊，各地文化、藝術(shù)傳統(tǒng)的資源各具特色，對(duì)事物的認(rèn)識(shí)存在著鄉(xiāng)土文化的差異，且各地經(jīng)濟(jì)文化教育發(fā)展又存在著一定距離，統(tǒng)編教材在使用的過(guò)程中暴露出諸多問(wèn)題。20世紀(jì)80年代中期，為了適應(yīng)現(xiàn)代化建設(shè)的需要，我國(guó)開(kāi)始了教材改革探索的歷程。1983年，教育部成立了中小學(xué)教材辦公室，領(lǐng)導(dǎo)開(kāi)展教材建設(shè)工作，提出在統(tǒng)一基礎(chǔ)要求、統(tǒng)一審定的前提下，逐步實(shí)現(xiàn)教材的多樣化。并于1986年成立了全國(guó)中小學(xué)教材評(píng)定委員會(huì)和各學(xué)科審查委員會(huì)。1986年人民教育出版社相繼出版《小學(xué)美術(shù)課本》和《農(nóng)村版小學(xué)美術(shù)課本》之后，北京美術(shù)教育研究會(huì)也出版了一套《普及版小學(xué)美術(shù)課本》，打破了一套教材一統(tǒng)天下的局面。至此，伴隨著美術(shù)教育事業(yè)穩(wěn)步推進(jìn)的同時(shí)，美術(shù)教材建設(shè)步入多樣化，迎來(lái)了發(fā)展的“春天”。從1991年底《中國(guó)美術(shù)教育》雜志公布的《1979～1991年全國(guó)各地編寫(xiě)中小學(xué)美術(shù)教材數(shù)量統(tǒng)計(jì)》數(shù)據(jù)看，當(dāng)時(shí)小學(xué)美術(shù)教材已達(dá)到25套，中學(xué)美術(shù)教材也達(dá)到了19套[10]P60。原有的一套教材“一統(tǒng)天下”的格局被打破，不同版本教材顯現(xiàn)出各自特點(diǎn)。

（四）美術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)（實(shí)驗(yàn)稿）頒布至“2011年版美術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)”頒布之前:教材的多樣化和系列化階段

2001年7月，《全日制義務(wù)教育美術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)（實(shí)驗(yàn)稿）》正式頒發(fā)，基礎(chǔ)教育美術(shù)新課程改革吹響了“號(hào)角”。伴隨著基礎(chǔ)教育課程改革的啟動(dòng)，我國(guó)中小學(xué)美術(shù)教材建設(shè)步入了嶄新的階段，上海、湖南、北京、廣東、江西、江蘇、河北等地組織學(xué)科專(zhuān)家和優(yōu)秀教師編制義務(wù)教育課程標(biāo)準(zhǔn)實(shí)驗(yàn)教科書(shū)。從2001年起，依據(jù)新頒布的《標(biāo)準(zhǔn)》申請(qǐng)美術(shù)教科書(shū)編寫(xiě)立項(xiàng)并通過(guò)審查的有：人民美術(shù)出版社、人民教育出版社、湖南美術(shù)出版社、嶺南美術(shù)出版社、江蘇少年兒童出版社、江西美術(shù)出版社、河北美術(shù)出版社、浙江人民美術(shù)出版社、遼海出版社、廣西美術(shù)出版社、上海教育出版社等11家出版社，這適應(yīng)了我國(guó)幅員遼闊，各地經(jīng)濟(jì)、教育、文化、藝術(shù)傳統(tǒng)存在差異的特點(diǎn)，滿(mǎn)足了不同地區(qū)、學(xué)校、學(xué)生多樣化的需求，至此我國(guó)美術(shù)教材建設(shè)發(fā)展邁入了新的篇章。教材總體呈現(xiàn)如下特點(diǎn)：

1.立足學(xué)生實(shí)際，貼近學(xué)生現(xiàn)實(shí)生活

不難發(fā)現(xiàn)，各個(gè)版本美術(shù)教材內(nèi)容按照校園文化生活、家庭和個(gè)人文化生活，以及社區(qū)文化生活等內(nèi)容來(lái)選取，將美術(shù)課程內(nèi)容與學(xué)生生活經(jīng)驗(yàn)緊密聯(lián)系在一起，幫助學(xué)生主動(dòng)參與社會(huì)生活，理解社會(huì)，培養(yǎng)學(xué)生的社會(huì)責(zé)任感，試圖為學(xué)生架起美術(shù)與社會(huì)生活相溝通的橋梁。

2.體現(xiàn)綜合特點(diǎn)，啟發(fā)學(xué)生主動(dòng)探究

教材在各美術(shù)門(mén)類(lèi)、美術(shù)與其他學(xué)科、美術(shù)與現(xiàn)實(shí)生活之間尋求契合點(diǎn)，這在各版本教科書(shū)中都得到了體現(xiàn)。教材的設(shè)計(jì)注重以學(xué)生為主體的參與、研究和探索，發(fā)展學(xué)生的探究發(fā)現(xiàn)能力和綜合實(shí)踐能力。

3.激發(fā)學(xué)生興趣，培養(yǎng)學(xué)生美術(shù)素養(yǎng)

各個(gè)版本教材教學(xué)內(nèi)容的選取在激發(fā)學(xué)生美術(shù)學(xué)習(xí)內(nèi)在興趣的基礎(chǔ)上，關(guān)注學(xué)生美術(shù)素養(yǎng)的培養(yǎng)。教材都選取一些內(nèi)涵深刻、能夠培養(yǎng)學(xué)生美術(shù)素養(yǎng)的內(nèi)容，通過(guò)建立一種廣泛的社會(huì)、文化情境，引導(dǎo)學(xué)生在實(shí)際生活中領(lǐng)悟美術(shù)在社會(huì)中的價(jià)值和作用。

（五）2011版義務(wù)教育美術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)頒布至今：教材的全新發(fā)展階段

《義務(wù)教育美術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)（2011年版）》正式頒布實(shí)施，課程改革進(jìn)入全新的篇章，美術(shù)教材也進(jìn)入了循環(huán)使用階段。新版課程標(biāo)準(zhǔn)中教材編寫(xiě)建議提出：依據(jù)美術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)編寫(xiě)美術(shù)教材；實(shí)現(xiàn)內(nèi)容組織的綜合性和合理性；妥善處理傳統(tǒng)與現(xiàn)代、中國(guó)與外國(guó)的關(guān)系；鼓勵(lì)美術(shù)教材呈現(xiàn)方式多樣化[11]P32-33。結(jié)合新課程標(biāo)準(zhǔn)，各出版社積極組織對(duì)中小學(xué)美術(shù)教材進(jìn)行修改和完善。以下對(duì)人民教育出版社2001版與2012版七年級(jí)上冊(cè)美術(shù)教材進(jìn)行比較、分析，探討變化與異同。

1.版式設(shè)計(jì)更加新穎

2001版封面圖案由中國(guó)古代工藝器物組成，而2012版封面設(shè)計(jì)圖案選用水彩畫(huà)的形式，描繪了學(xué)生在大自然里寫(xiě)生畫(huà)畫(huà)的場(chǎng)景，畫(huà)面結(jié)合青春的主題，色彩鮮艷，清晰明快，凸顯視覺(jué)性。2012版美術(shù)教材的版式設(shè)計(jì)上更關(guān)注視覺(jué)效果和學(xué)生的接受特點(diǎn)，知識(shí)內(nèi)容清晰明了，空間布局重點(diǎn)突出，總體呈現(xiàn)簡(jiǎn)潔大方的風(fēng)格特征，設(shè)計(jì)感更強(qiáng)，整套書(shū)籍裝幀有了很大進(jìn)步。

2.教材內(nèi)容的延續(xù)與突破

2001版按學(xué)習(xí)領(lǐng)域?yàn)橹行慕M織學(xué)習(xí)內(nèi)容，而2012版教材編排方式教材都是圍繞學(xué)生的校園生活的主題展開(kāi)。2012版教材仍然沿用舊版的框架結(jié)構(gòu)，體例結(jié)構(gòu)按大單元的形式編排。內(nèi)容選取上，更科學(xué)、更完善、更適應(yīng)義務(wù)教育階段的美術(shù)教學(xué)實(shí)際。附錄部分除保留原有的“本冊(cè)美術(shù)詞匯英漢對(duì)照”、“本學(xué)期個(gè)人美術(shù)學(xué)習(xí)評(píng)估表”外，增加了“美術(shù)資源鏈接”，包括中國(guó)美術(shù)館網(wǎng)址和簡(jiǎn)介、北京故宮博物館網(wǎng)址及簡(jiǎn)介等，以及教材循環(huán)使用登記表格，包括登記使用學(xué)生的班級(jí)、姓名、學(xué)號(hào)。2012版教材單元目錄下增加簡(jiǎn)短的導(dǎo)學(xué)語(yǔ)，此外增加了拓展學(xué)習(xí)、知識(shí)點(diǎn)、學(xué)習(xí)提示、小辭典、單元評(píng)價(jià)等欄目，新版本較之前更加強(qiáng)調(diào)美術(shù)基礎(chǔ)知識(shí)和技能的學(xué)習(xí)，選擇對(duì)學(xué)生發(fā)展有用的、感興趣的，學(xué)生能夠?qū)W會(huì)的知識(shí)與技能，再和學(xué)生的生活經(jīng)驗(yàn)相聯(lián)系，

三、教材演進(jìn)過(guò)程中整體特征

（一）開(kāi)放性與多元化思維不斷加強(qiáng)

觀念的革新、理念的變化，帶來(lái)了教材的開(kāi)放性和多元化思維不斷加強(qiáng)。主要指三點(diǎn)，第一、視野和思路的開(kāi)放性。與早期美術(shù)教材相比，當(dāng)前教材編寫(xiě)聯(lián)系實(shí)際、與時(shí)俱進(jìn)、解放思想，以適應(yīng)時(shí)代的需要，在重視中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)的同時(shí)，尊重多元文化，多樣的美術(shù)作品開(kāi)始呈現(xiàn)在中小學(xué)美術(shù)教材中，使學(xué)生的學(xué)術(shù)眼界大開(kāi)。例如，英國(guó)著名雕塑家亨利·摩爾的作品“家庭組”、美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)家杰夫·昆斯“氣球”（不銹鋼著色）”、美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)家莎瓊·匹勒依伏勒作品“合成的蒙娜麗莎（影像藝術(shù)）”、20世紀(jì)60年代漫畫(huà)“蜘蛛俠”（美國(guó)）作品都納入教材知識(shí)架構(gòu)，用包容的心態(tài)組織著中國(guó)與外國(guó)、傳統(tǒng)與現(xiàn)代美術(shù)作品。第二，知識(shí)層面的多元與開(kāi)放。美術(shù)教材的內(nèi)容不再僅僅關(guān)注美術(shù)自身，美術(shù)與校園、美術(shù)與自然、美術(shù)與科技、美術(shù)與生活、美術(shù)與文化等內(nèi)容不斷在教材中呈現(xiàn)，內(nèi)容上的開(kāi)放性帶給了教材全新的體驗(yàn)，有利于激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)興趣和創(chuàng)新精神。第三，選擇的開(kāi)放性。教材的“百花開(kāi)放”、“百家爭(zhēng)鳴”，各地區(qū)根據(jù)實(shí)際需要選擇相應(yīng)的教材版本，同時(shí)，地方教材和校本教材的開(kāi)發(fā)也不斷被鼓勵(lì)。教材的多元與開(kāi)放，帶來(lái)了選擇的開(kāi)放性；相互的競(jìng)爭(zhēng)學(xué)習(xí)，加快了教材的建設(shè)步伐。

（二）教材政治痕跡不斷淡化

我國(guó)中小學(xué)美術(shù)教材的發(fā)展沿革反映著國(guó)家教學(xué)發(fā)展的進(jìn)程，凸顯著教育發(fā)展的時(shí)代烙印?；仡櫭佬g(shù)教材發(fā)展的65年的風(fēng)雨歷程，反映各自時(shí)代烙印。如今，美術(shù)教材明顯感覺(jué)到政治化逐步淡化，現(xiàn)代化、多樣化和多元化的教材已成為主流，越來(lái)越貼近生活，具有鮮明的時(shí)代氣息，堅(jiān)持面向全體學(xué)生的觀念，詮釋時(shí)代精神和時(shí)代發(fā)展的風(fēng)貌。

（三）學(xué)生的“學(xué)”成為教材編寫(xiě)思考的基點(diǎn)

美術(shù)教材在其發(fā)展過(guò)程中不斷調(diào)整與完善，尋求出版創(chuàng)新?！读x務(wù)教育美術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)》（2011版）指出“教材的編寫(xiě)應(yīng)依據(jù)美術(shù)課程總目標(biāo)的要求，以學(xué)段標(biāo)準(zhǔn)和學(xué)生身心發(fā)展水平為參考，以有利于學(xué)生的美術(shù)學(xué)習(xí)作為思考的基點(diǎn)[11]P32。新教材對(duì)教學(xué)內(nèi)容和知識(shí)結(jié)構(gòu)進(jìn)行了編排，充分尊重學(xué)生的認(rèn)知規(guī)律，充分挖掘?qū)W生身邊的美術(shù)情境，增強(qiáng)學(xué)生所學(xué)知識(shí)與實(shí)際問(wèn)題的聯(lián)系。教材的編寫(xiě)越來(lái)越多的考慮學(xué)生的興趣、愛(ài)好，無(wú)論從內(nèi)容選取、版式設(shè)計(jì)、體系結(jié)構(gòu)等，越來(lái)越多的關(guān)注學(xué)生的“學(xué)”。

四、前景與未來(lái)

（一）把握課程標(biāo)準(zhǔn)精神，進(jìn)一步提升出版品質(zhì)

義務(wù)教育美術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)（2011年版）已經(jīng)頒布，針對(duì)美術(shù)課程改革10年的成就、問(wèn)題與挑戰(zhàn)，新的課程標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行了修訂與完善。出版單位、教材編寫(xiě)人員等應(yīng)深化新版課程標(biāo)準(zhǔn)的理解和運(yùn)用，嚴(yán)格把關(guān)，真正融會(huì)貫通的理解新版課程標(biāo)準(zhǔn)，不斷提升教材的科學(xué)性、合理性、先進(jìn)性。內(nèi)容的選取應(yīng)具有現(xiàn)代意識(shí)和時(shí)代氣息，充分考慮我國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)、文化、科學(xué)技術(shù)的發(fā)展水平，體現(xiàn)我國(guó)教育改革的實(shí)質(zhì)，堅(jiān)持與時(shí)俱進(jìn)，勇于突破和創(chuàng)新，努力體現(xiàn)時(shí)代精神。

（二）加大教師培訓(xùn)力度，推動(dòng)課程改革進(jìn)程

新版美術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)，體現(xiàn)了《教育規(guī)劃綱要》的精神，在遵循深化改革方面邁出了新的步伐。教師是課程精神的貫徹者，教師的素養(yǎng)直接關(guān)系到教學(xué)效果和教材的有效運(yùn)用。如何幫助教師理解新版課程標(biāo)準(zhǔn)理念、科學(xué)合理的運(yùn)用教材。教育行政部門(mén)和各出版單位應(yīng)深入到教學(xué)一線，加大培訓(xùn)力度，主動(dòng)了解教學(xué)困難需求，幫助廣大教師盡快適應(yīng)新課標(biāo)、新理念。

（三）加快教育信息化進(jìn)程，構(gòu)建立體化教學(xué)資源

隨著數(shù)字時(shí)代來(lái)臨，圍繞教材進(jìn)行立體化、現(xiàn)代化的建設(shè)已成為必然。這次修訂的美術(shù)課程性質(zhì)中，增加了“視覺(jué)性”、“愉悅性”的定性，視覺(jué)性就要求學(xué)生多觀察、多感受，更多、更廣泛地接觸視覺(jué)圖像，提高學(xué)生對(duì)藝術(shù)與美的事物的感悟能力。只提供一套教材，教師很難達(dá)到課標(biāo)所要求目標(biāo)。因此，在推進(jìn)教材體系建設(shè)的同時(shí)，應(yīng)加快教育信息化建設(shè)，形成完備的資源體系結(jié)構(gòu)，實(shí)現(xiàn)教材的立體化。例如，人民教育出版社網(wǎng)站作為我國(guó)基礎(chǔ)教育領(lǐng)域優(yōu)秀的資源型網(wǎng)站，開(kāi)設(shè)有教師中心、學(xué)生中心、教材培訓(xùn)、人教論壇、教師網(wǎng)絡(luò)培訓(xùn)和服務(wù)平臺(tái)、2011版新課標(biāo)初中美術(shù)系列專(zhuān)題等，構(gòu)建了立體化的教學(xué)資源，極大地方便了師生的美術(shù)教學(xué)。

綜上所述，社會(huì)日新月異的發(fā)展、社會(huì)價(jià)值觀念的變遷、基礎(chǔ)教育改革的不斷深化，都充分映射在美術(shù)教材中。時(shí)代向前發(fā)展，并不一定就代表文明的進(jìn)步。我們的立足之處，是過(guò)去和未來(lái)的夾縫之間。創(chuàng)造力的獲得，并不一定要站在時(shí)代的前端。如果能夠把眼光放得足夠長(zhǎng)遠(yuǎn)，在我們的身后，或許也一樣隱藏著創(chuàng)造的源泉。也許未來(lái)就在前面，但當(dāng)我們轉(zhuǎn)身，一樣會(huì)看見(jiàn)悠久的歷史為我們積累了雄厚的資源。只有能夠在這兩者之間從容穿行，才能夠真正具有創(chuàng)造力的教材[12]P15。

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[7]北京市教育局教材編寫(xiě)組.北京市小學(xué)課本——美術(shù)[M]北京:北京出版社,1978.

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[10]蔣良.美術(shù)的教學(xué)選擇[Ｍ].長(zhǎng)沙:湖南美術(shù)出版社,1998.

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[12]原研哉.設(shè)計(jì)中的設(shè)計(jì)[Ｍ].濟(jì)南:山東人民出版社,2006.

2014—11—13

2013年陜西省教育科學(xué)規(guī)劃課題立項(xiàng).項(xiàng)目編號(hào)：SGH13029;新課程標(biāo)準(zhǔn)下初中美術(shù)教材的比較研究階段性研究成果;陜西師范大學(xué)2013年度基礎(chǔ)教育專(zhuān)項(xiàng)基金立項(xiàng)課題.項(xiàng)目編號(hào):JCJY2013115

高 明（1971-）,男,陜西西安人,博士,教授,博士研究生導(dǎo)師,主要研究方向:美術(shù)史論研究及美術(shù)教育理論.

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1672-4658(2015)02-0134-05