劉晏如 張佳人 王萬鑫

工業(yè)革命下的靈肉掙扎
——淺析勞倫斯作品《兒子與情人》

劉晏如 張佳人 王萬鑫

戴維德·.赫波納·勞倫斯作為第一位真正出身于工人階級(jí)家庭的文學(xué)大師，他深刻體會(huì)到工業(yè)革命帶給自然的破壞，以及其視人為機(jī)器，物化人類，扼殺生命力的危險(xiǎn)，《兒子與情人》這部作品深刻完整的講述了保羅與母親以及兩位情人意見的情感糾葛，通過三種不同的戀愛形式而體現(xiàn)出工業(yè)革命后以及男權(quán)為主的社會(huì)體制中男女間靈肉的掙扎與悲哀。

《兒子與情人》 靈與肉的掙扎 畸形母愛與戀母情結(jié) 母子畸形關(guān)系的源頭

母子畸形關(guān)系的源頭

《兒子與情人》中的主人公保羅是一個(gè)精神上過度依賴母親，對(duì)母親有超強(qiáng)的保護(hù)欲并不顧一切與父親反目的人，然后他的性格的形成，與母親莫瑞爾太太有很大的關(guān)系?？梢哉f，母親和兒子的性格都是互相影響而產(chǎn)生的。而每個(gè)家庭成員的性格形成，又源于工業(yè)革命大時(shí)代下，冷漠的社會(huì)扭曲了人們的精神和諧。［1］

莫瑞爾先生是一位12歲就開始做礦工的工人，而莫瑞爾太太原本是一名中產(chǎn)階級(jí)小姐，她們?cè)谖钑?huì)中一見傾心，但兩人由于出身不同，精神上也無法達(dá)到共鳴，莫瑞爾越來越表現(xiàn)出他對(duì)于酗酒麻醉自己的喜愛，莫瑞爾太太對(duì)丈夫的粗俗與酗酒感到了失望，她明白愛情一去不復(fù)返的時(shí)候，把所有的愛戀和希望都寄托在孩子的身上，莫瑞爾每每酗酒回來與母親發(fā)生爭(zhēng)吵或采用暴力手段時(shí)候，小兒子保羅的心中就會(huì)燃起超出年齡的怒火，在幼年時(shí)期，在他的心中就形成了“保護(hù)母親敵對(duì)父親”的意識(shí)，他從童年時(shí)代起便對(duì)母親具有了一種奇特的依戀。在這種不正常的情感環(huán)境中逐漸長(zhǎng)大的保羅愛上了嬌羞美麗的農(nóng)家姑娘米莉安，兩人在精神生活上十分相投。但母親不能忍受米麗安對(duì)保羅的精神占有，三人之間發(fā)生了沖突?；蔚哪笎墼诒Ａ_心目中占了上風(fēng)，他才發(fā)現(xiàn)自己?jiǎn)适Я苏５膽賽勰芰Α?/p>

與此同時(shí)，保羅跟克拉拉發(fā)生了性關(guān)系，但他明白這只是互相滿足肉體上的需求。而母親則知道保羅精神上的愛仍然牢牢地為她所獨(dú)占。保羅一直處于極度矛盾和痛苦之中，他一方面感到母親的愛阻礙了他精神和感情的正常發(fā)展，一方面又無法擺脫這種愛。

勞倫斯用40萬字洋洋灑灑的將這段感情線用細(xì)膩精致的筆法描述出來，總結(jié)概括起來為三種戀愛形式：保羅與母親的母愛、保羅與米莉安的靈愛、保羅與克拉拉的性愛。在母愛中，母親是教導(dǎo)者、指路人，主宰著保羅的靈魂世界。在靈愛中，米麗安是精神的象征，是保羅藝術(shù)創(chuàng)作力的來源。在性愛中，克拉拉是肉體的象征，是保羅完善人性的物質(zhì)基礎(chǔ)。勞倫斯煞費(fèi)苦心地建構(gòu)了三個(gè)“愛”的故事敘述，以此強(qiáng)調(diào)了女性的力量以及她們?cè)谀行猿砷L(zhǎng)過程中所發(fā)揮的巨大力量。［2］

莫瑞爾太太的一生讓我為維多利亞時(shí)代男權(quán)主義下的女性感到悲哀，是這個(gè)工業(yè)集中大生產(chǎn)的時(shí)代造就了與時(shí)代相適應(yīng)的蠻橫跋扈的男人，而女人的保守思想使得她們兢兢業(yè)業(yè)照看家庭成為了職責(zé)，對(duì)于男人感到絕望后，她們會(huì)把所有的希望及寄托都放在孩子身上，而莫瑞爾太太似乎是一個(gè)夸張化的時(shí)代女性的縮影。

戀母情結(jié)，又稱俄底浦斯情結(jié)，在精神分析中指以本能沖動(dòng)力為核心的一種欲望。通俗地講是指男性的一種心理傾向，就是無論到什么年紀(jì)，都總是服從和依戀母親，在心理上還沒有斷乳。保羅的戀母，來源于母親的過分溺愛，也來源于父親的兇狠殘暴。［3］

保羅對(duì)自己不滿意，他過于依賴母親，導(dǎo)致了他的沒有主見及惟命是從，他心底里那最誠(chéng)摯的愛是屬于母親的。每當(dāng)他感到上了母親的心或做了有損于母子感情的事，他就無法忍受。他與米莉安說了分手，在他的生命里，母子情重于一切，想到這里，米莉安就在他的腦海里淡漠了。保羅認(rèn)為，人世間，只有母親才是實(shí)實(shí)在在的，永遠(yuǎn)不會(huì)消失。其他任何人都會(huì)變得虛無縹緲，仿佛母親成了他的命根子、主心骨，離不了，躲不開。

在莫瑞爾夫人癌癥晚期的時(shí)候，她總是竭力地表現(xiàn)出身體已經(jīng)有所好轉(zhuǎn)，與保羅談笑風(fēng)生，即使對(duì)一些芝麻綠豆大的小事也裝出饒有興趣的樣子，保羅沒有娶妻生子的一生，也是莫瑞爾夫人所不愿看到的，他們各自懷抱著委屈和自責(zé)，但對(duì)于這不長(zhǎng)不短的一生來說，他們倆也只能把注意力轉(zhuǎn)移到一些微不足道的小事兒上，好避開關(guān)鍵問題，否則他們會(huì)把起碼的生活信念都喪失掉。正是因?yàn)樗麄兒ε卢F(xiàn)實(shí)，因此在竭力作出一副不屑一顧、興高采烈的樣子。

莫瑞爾太太所做的一切，讓我想到了張愛玲筆下、《金鎖記》中的曹七巧，那個(gè)封建禮教制度下的犧牲品。她嫁給了“膩滯著死去的肉體的氣味的”、“沒有生命意義的姜家二少爺?！辈煌暾幕橐鍪顾娜诵耘で依咸珱Q定將其“聘為正頭奶奶”，但她本質(zhì)只是個(gè)姨奶奶，所以她在姜家沒有正頭奶奶應(yīng)有的地位。凡事、凡人她都看不順眼，都要出一番尖酸刻薄的言語。因而形成了尖酸刻薄的性格。又因婚后，生理與肉欲得不到滿足，她的心理變得更加畸形。她在姜家時(shí)時(shí)處處提防著別人，懷疑每一個(gè)人，天長(zhǎng)日久便沒有了知心人她把所有雕刻情感都寄托在了兒子長(zhǎng)白和女兒長(zhǎng)安的身上，她在自己的小家庭中是仿佛“太上皇”般的存在。對(duì)兒子長(zhǎng)白，女兒長(zhǎng)安的愛情，婚姻過分地干預(yù)，兒子娶親，她在客房偷聽，女人嫁人，她橫攔豎擋，兒子和女兒的幸福生活都扼殺在她的手中。

無論是中國(guó)古代的封建專制統(tǒng)治下的曹七巧，還是工業(yè)革命時(shí)代男權(quán)主義下的莫瑞爾夫人，她們都是時(shí)代變革的犧牲品。

靈魂的交映與內(nèi)心的羈絆——米莉安

米莉安是保羅的初戀情人，雖然保羅一直心屬母親，但是隨著生理的發(fā)育和心理的成長(zhǎng)，保羅開始做出種種努力試圖擺脫母親對(duì)他的控制，與其他女人交往、戀愛。這個(gè)住在附近威利農(nóng)場(chǎng)的米莉安，一個(gè)嬌羞美麗、靦腆清高的女孩稱謂了他畸形戀愛下的犧牲品。

米莉安生活在男權(quán)占統(tǒng)治地位的鄉(xiāng)村農(nóng)莊中，她敏感浪漫，對(duì)很多事情都有自己的思考。周圍的人常常覺得她愚蠢又可憐，而她的所謂“愚蠢”是因?yàn)樗?jīng)常生活在夢(mèng)想里；她的可憐是因?yàn)閷?shí)際上現(xiàn)實(shí)中并沒有這樣的空間讓她生存，她所能擁有的只是想象的自由。

在這種情況下，保羅出現(xiàn)了。他聰明文雅，“時(shí)而溫柔，時(shí)而憂傷”，且見多識(shí)廣，這便滿足了米麗安的精神需求，而保羅也在米莉安身上看到了思想的光芒。書目對(duì)于他們的描寫也都集中在思想的交鋒和眼神的交流，一場(chǎng)柏拉圖式的戀愛，在他們之間展開。

和米莉安交往的過程也是年輕的保羅經(jīng)歷精神痛苦的過程。他們由于興趣相投，接觸日漸頻繁，產(chǎn)生感情，原本應(yīng)該成為一對(duì)十分相配的戀人。然而可悲的是，米莉安也過分追求精神上的滿足，就猶如莫瑞爾太太一樣，企圖從精神上占有保羅。

但是米莉安與莫瑞爾太太的愛又是不同的。米莉安是保羅藝術(shù)天賦和才智的知音，她能激發(fā)保羅藝術(shù)創(chuàng)造的靈感。他可以和她談米開朗其羅，念詩歌，讀法文，讓保羅的創(chuàng)作熱情源源不斷的涌現(xiàn)，雖然莫瑞爾太太一樣關(guān)注保羅的藝術(shù)創(chuàng)作，但她更關(guān)心這種藝術(shù)所能帶來的成就和名譽(yù)，她為兒子的一幅畫能賣十個(gè)金幣而驕傲，而米麗安關(guān)心的則是保羅身上更為純粹、更接近本質(zhì)的東西，那就是保羅所體現(xiàn)的對(duì)繪畫藝術(shù)本身表現(xiàn)出極大的熱忱。保羅由此才能與米麗安成為精神上的伴侶。而可悲的是，在米莉安那里尋求到心靈的慰藉和直覺創(chuàng)造力的激發(fā)這使得她與莫瑞爾太太形成了“情敵”，幼年時(shí)期的“戀母”情結(jié)，讓保羅不能用一個(gè)正常的血肉之軀，“理直氣壯”的去愛他。

面對(duì)依賴這血緣關(guān)系可以占上風(fēng)的莫瑞爾太太，米莉安在這場(chǎng)愛情的戰(zhàn)役中無疑是失敗的。

肉體的解脫與精神的囚困——克拉拉

如果說米莉安是精神的象征，那么克拉拉就是肉體的象征。盡管在母親和米麗安面前，保羅恥于表現(xiàn)出對(duì)肉體的向往，但在內(nèi)心深處，這種渴望卻無法抑制。他需要一個(gè)在情感、在性方面比米麗安更成熟、更奔放的女性，把他帶出這種性的封閉狀態(tài)。而克拉拉正是合適的人選。

克拉拉，依然是一個(gè)靈肉分離的畸形人，她生活在社區(qū)底層，與丈夫分居，在一段時(shí)間內(nèi)與保羅交往甚密，保羅在她身上得到肉體上的滿足，那是一種近乎于發(fā)泄式、狂歡式的結(jié)合，而這樣融合，是沒有生命力的，稍縱即逝的。保羅的心性大概可以這么概括：由于在米莉安身上找不到安慰，保羅需要從心理上尋求自我平衡，需要從性上證明自己的男性能力。由于從丈夫身上得不到滿足，克拉拉同樣需要展示自己的魅力，從肉體上尋求自我平衡。就是這兩具沒有在彼此身上如行尸走肉般的靈魂，在互相滿足所需的路程中，顯示出無盡的悲哀。

父親的粗鄙，母親的性扭曲，米莉安心理的生理失衡，克拉拉的放縱……所有人的性格所凸顯的悲哀特質(zhì)無不充分的在保羅的身上得到反映。而可悲保羅，他用盡了一生來處理自己與父母和兩位情人之間的關(guān)系，還是沒有走出自己渾然不知的囚籠，他在這靈與肉的掙扎中，無法解脫，無法找到真正的自己，成為一個(gè)完整的人。他們的不幸，本質(zhì)上是對(duì)資本主義社會(huì)的批判，他們的悲劇也是英國(guó)工業(yè)革命的悲劇。

他無論到何處，都是孑然一身，與孤獨(dú)相伴。街上步履匆匆的行人也沒有打消他的這種孤獨(dú)空虛感。行人只是些幻影，聽得到他們的腳步聲和說話聲，但隨后又是夜色和沉寂。他下了電車。野外萬籟俱寂。點(diǎn)點(diǎn)繁星亮晶晶地高懸在空中，把它們的影子映在奔涌的河水里，匯集成一條星河，畫出了一幅蒼穹。龐大的夜幕無處不及，到處都散播著恐怖而白天只是短短的一瞬間，是一個(gè)小小的插曲，隨后夜晚又會(huì)回來，成為永恒。

故事的最后，保羅幡然醒悟，握緊拳頭，決不去追覓亡母的足跡，到那一片黑暗中去，他甩開大步，朝著生機(jī)盎然，燈火輝煌的城市走去。他留給我們的，是絕望后的希望。待到無數(shù)個(gè)保羅的靈魂與肉體不再?zèng)_撞掙扎，整個(gè)時(shí)代也就更加和諧。

［1］引自論文<女性的悲劇——《兒子與情人》中女性主義研究>趙春暉

［2］戀母情結(jié)的名詞解釋，摘自網(wǎng)絡(luò)百度百科。

［3］引自 《兒子與情人》上海三聯(lián)書店 D.H.勞倫斯 p491 ISBN 978-7-5426-0/I`919

劉晏如，女，1993年，大連理工大學(xué)人文與社會(huì)科學(xué)學(xué)部，方向：漢語言文學(xué)

第二作者；

張佳人，大連理工大學(xué)人文與社會(huì)科學(xué)學(xué)部，方向：公共事業(yè)管理

第三作者：

王萬鑫，男，1994年，大連理工大學(xué)能源與動(dòng)力學(xué)院，方向：內(nèi)燃機(jī)研究