吳嘉驥 （廣州大學(xué) 510006）

一、“點(diǎn)線面”的概念淺析

何為點(diǎn)、線、面？于西方美學(xué)中，點(diǎn)線面為造型之基礎(chǔ)，為構(gòu)成之要素。亦是美學(xué)當(dāng)中必不可少的基本形態(tài)與元素。而點(diǎn)是最簡(jiǎn)單明了的，是所有形態(tài)的基礎(chǔ)，是一種力度，一種最強(qiáng)主張。在園林設(shè)計(jì)中，點(diǎn)為空間轉(zhuǎn)折的角點(diǎn)，又是其他面的起點(diǎn)，由點(diǎn)出發(fā)向外延伸。而線在幾何學(xué)上是一個(gè)看不見的實(shí)體，它是點(diǎn)移動(dòng)的軌跡。也是繪畫和造園當(dāng)中一個(gè)重要的形態(tài)。線由點(diǎn)組成，直線、曲線、線段，不同的形式代表不同的力度與情感。在造園當(dāng)中，線比點(diǎn)也更容易表現(xiàn)出自然界的特征。面為平面，是點(diǎn)和線擴(kuò)展當(dāng)中所構(gòu)成的。在形態(tài)與構(gòu)成當(dāng)中面的構(gòu)成與分割極為重要，其效果與點(diǎn)、線相較其來(lái)更為突出。也更有力度。面分很多種具有代表形的有，方形、圓形、三角形、梯形、不規(guī)則（圓、方）形。這些簡(jiǎn)單的幾何形態(tài)，不斷組合，交叉，重疊，組成各種形態(tài)，形成各種景觀，通過(guò)不同的造型來(lái)闡述美。

園林本是一門造型藝術(shù)，具有長(zhǎng)遠(yuǎn)的歷史，也是體現(xiàn)生活水平的象征，其更具有美的形象特征。在中式園林設(shè)計(jì)當(dāng)中講究的是屏、曲、借、寄。屏（屏風(fēng)、屏障）：極目所致，裕（遠(yuǎn)大）則屏，嘉則收。曲（幽靜的道路、蜿蜒的橋梁）：景貴手深，不曲不深。借（借景）：巧于因借（客觀條件、環(huán)境），精不體宜。（體宜：尺度是否合適）。寄：寄情于物。換種方式來(lái)理解，屏為面，曲為先，借景則為借面，如框景則是把景攝于畫框中為畫，立體平面化，寄則為感受，一個(gè)主觀性，也是線條，點(diǎn)，畫面所帶來(lái)的一種力感受。本文從西式美學(xué)出發(fā)分析中式園林中的美，如：園林當(dāng)中的亭臺(tái)樓閣，可看做是不規(guī)則的面，在園中常見的樹、假山、湖中船、湖心島，都可從整個(gè)布局來(lái)當(dāng)作點(diǎn)的運(yùn)用。景觀中的線可從兩個(gè)方面來(lái)理解，一為園林道路，其為整個(gè)園林當(dāng)中的結(jié)構(gòu)，也是其游園交通趣味之所在。二為邊界，如湖面與岸上的邊界，起一個(gè)框住范圍的作用。在整個(gè)園林設(shè)計(jì)當(dāng)中這些點(diǎn)，貫穿與先當(dāng)中，形成的面使得整個(gè)景觀變得井然有序，其交織變化與碰撞營(yíng)造出豐富的層次與空間美。

二、“點(diǎn)線面”在余蔭山房中的運(yùn)用

余蔭山房，又叫做余蔭園，在廣州市番禺區(qū)南村。曾是清朝末年舉人鄔彬的私家園子。其品相保存完好，玲瓏小巧，精致高雅，為嶺南四大園林之首。其園林面積約1600平方米。距今已有140多年的歷史。本文亦用其為典型加以分析。

番禺的余蔭山房與順德的清暉園、東莞的可園、佛山的梁園一起，稱之為清代廣東四大名園，而且余蔭山房是四大名園中保存最好的古典園林，是典型的嶺南園林建筑。

從整個(gè)園林來(lái)看，大家隨處可看到花草樹木，假山怪石等，也許這些看似普遍，其實(shí)則不然，這些就可以看做園林當(dāng)中的點(diǎn)。而這些點(diǎn)的運(yùn)用，排序，連續(xù)性可以給人以視覺上線的沖擊，就好似一條虛線，這些點(diǎn)的線性化更具有律動(dòng)感，也豐富了造園的層次。就拿玲瓏水榭周圍的黃石假山來(lái)講，它們層層疊疊，自然而又有序，大小不一，排列有序。它即運(yùn)用了點(diǎn)的特性之一，使得加深了空間的縱深感。也具有古典園林設(shè)計(jì)中屏的特點(diǎn)，即能開門見山又起了一個(gè)障景的作用，阻擋游園人的視線，引導(dǎo)空間，給人以更加想繼續(xù)探索的好奇心。繞過(guò)假山則慢慢顯露出假山后的美景。而臨水建造的，大小不一，形態(tài)各異的亭、臺(tái)、樓、榭，如果把其頂端看做點(diǎn)，從立面上看則是高低錯(cuò)落，起伏有致，其更豐富了嶺南特色建筑的層次與節(jié)奏之美。大小不等，連續(xù)排列的花草樹木則對(duì)園林起到了點(diǎn)綴作用，其寧?kù)o的氣氛中裝飾著點(diǎn)點(diǎn)生機(jī)增添了園林中的形式美。

余蔭山房與一般園林不同，其重在平面構(gòu)圖的創(chuàng)新運(yùn)用幾何形式組織景物，非迂回曲折，靠空靈巧妙見勝。全園分東和西兩個(gè)庭園，東部庭園為水庭，為一方水塘，所有岸邊建筑與景物都與水塘平行，形成一個(gè)方形構(gòu)圖。西部庭園為八角形水庭，水塘亦是八角形的，八角形亭子位于水塘中央，庭院內(nèi)橋梁、廊道、路徑皆與八角形周邊平行或垂直方向。園內(nèi)東西兩個(gè)庭院并列，縱貫軸線，構(gòu)成整齊的幾何形布局，這在中國(guó)古代宅園中比較罕見。余蔭山房地段面積小，過(guò)多的迂回轉(zhuǎn)折會(huì)造成空間的繁瑣彌塞。為求景觀的統(tǒng)一開朗，采用了縱橫兩條軸線垂直相交的手法組織平面空間格體，一條以深柳堂、方池、臨池別館為主軸，另一條以玲瓏小榭、畫橋、方池、山石為次軸，兩軸線相較于方池正中，因而把園中琳瑯滿目的景物組織成有秩序有韻律的整體，取得視角的平衡與安定感，余蔭山房之所以有不同凡響之風(fēng)趣，乃不構(gòu)泥于一般園林形式的因襲。它重在平面構(gòu)圖的創(chuàng)新與別開生面空間組合，非迂回曲折取勝，而靠疏空靈巧見長(zhǎng)，透朗輕盈而見勝。

余蔭山房坐北向南，以廊橋?yàn)榻?，將園林分為東、西兩個(gè)部分。通過(guò)迂回曲線與直線的游廊使其彼此連接，而又相互分離。具有前進(jìn)的視覺效果，使空間富有節(jié)奏感。不僅讓雜亂無(wú)章的院內(nèi)景色融為一體，同時(shí)還賦予了這種傳統(tǒng)園林的動(dòng)感美，使得院內(nèi)生機(jī)盎然。余蔭山房吸取了蘇州園林的建筑風(fēng)格，整座園林布局規(guī)整，靈巧精致，以“藏而不漏”和“縮地成寸”的設(shè)計(jì)手法，在有限的設(shè)計(jì)空間內(nèi)加以細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，內(nèi)部空間分別有，廊橋、深柳堂、臨池別館、水榭玲瓏等。麻雀雖小卻肝膽俱全。在園林面積不大的山林中，濃縮了其主要的休閑場(chǎng)所設(shè)施與景觀，在有限的空間中注入了無(wú)限的佳景。其幽深廣闊更值得游客留戀。

園中因水多而橋多，有石板橋、石拱橋等，其中名叫浣紅跨綠的拱橋，這座拱橋是橋、亭、廊三合一的代表作，橋代表“短線”、廊代表“長(zhǎng)線”，亭代表“面”，把平面中的線和面的構(gòu)成運(yùn)用在圓內(nèi)，顯示了造園者的別出心裁的技巧和審美。橋兩頭與直線廊道相連接，讓空間更有延續(xù)性和延伸性，給人以豐富自然而又充滿韻味。兩旁樹立的長(zhǎng)柱亦給人一種厚重和安定之感。如從平面上看柱子頂端可看為一個(gè)“點(diǎn)”，長(zhǎng)廊上的柱子猶如點(diǎn)與直線的交織，自由而不失奔放，整齊而不失活潑。

漁舟傍晚，流水廊橋代表了嶺南園林的水鄉(xiāng)風(fēng)情，自然在余蔭山房中定不可少之物水為重中之重，如八角亭（玲瓏水榭）水榭東北點(diǎn)綴著挺秀的孔雀亭和半邊亭（來(lái)薰亭）。左右兩邊與水相鄰，各式的石拱橋、長(zhǎng)橋、游廊臨水而上，游玩之處必能見水，大小不一，形狀各異的湖面在陽(yáng)光的照耀下給人一種波光凌凌、連綿不絕之感。把動(dòng)與靜的結(jié)合恰如其當(dāng)，而八角亭的倒影映照于湖水之中，形成一種虛的畫面，更增加一種游園情趣。這也是設(shè)計(jì)當(dāng)中所運(yùn)用的實(shí)面與虛面（湖面映射）的對(duì)比。

三、“點(diǎn)線面”映射出嶺南傳統(tǒng)園林的形式美

假如一個(gè)園林設(shè)計(jì)沒有從點(diǎn)線面出發(fā)而全面從布局考慮，只是一個(gè)個(gè)對(duì)其單個(gè)物體進(jìn)行設(shè)計(jì)，則無(wú)法在形式與功能上形成統(tǒng)一。而園林之美也無(wú)法體現(xiàn)充分。園林中采用的是對(duì)比手法，高低對(duì)比，遠(yuǎn)近對(duì)比，深淺對(duì)比，如假山和水面的對(duì)比，植物的大小對(duì)比，形態(tài)的各異也是對(duì)比，但是，在以上對(duì)比當(dāng)中，卻要形成色調(diào)的和諧，整體統(tǒng)一，這樣才能給游客一個(gè)良好的視覺效果。另外，對(duì)稱也是平面中的關(guān)鍵，它能使整個(gè)園林達(dá)到一種均衡，這也是美的體現(xiàn)。在中國(guó)傳統(tǒng)園林與住宅當(dāng)中，一般都是以對(duì)稱來(lái)設(shè)計(jì)的，中間有中軸線，一般都是以廳堂為中軸。兩邊廂房或者園子對(duì)稱。這也使得園林有一種規(guī)整之感。但在這穩(wěn)定之感之余又有些沉悶與單調(diào)。因此在其中則布置了假山，樹木，小亭，用以增加游園之趣。而其卻又是不規(guī)整不對(duì)稱的，使得整個(gè)園林形成了一步一景之美。使形式更加靈活多變。除此之外，點(diǎn)、線、面所構(gòu)成的節(jié)奏與韻律，讓園林猶如一篇華美樂章，跌宕起伏，節(jié)奏鮮明。水岸線的進(jìn)與退，樹梢的高低起伏，亭臺(tái)的錯(cuò)落有致，給人以視覺上的享受。這些點(diǎn)線面讓我們感受到了嶺南傳統(tǒng)園林的形式之美。

四、結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)今為止，人們談?wù)摰降膱@林要么是中式的傳統(tǒng)園林，要么強(qiáng)調(diào)“天人合一”的和諧之美，要么是西方園林的規(guī)矩幾何劃分之美。而余蔭山房則為中西合璧，以西方的設(shè)計(jì)理念，中式的造園意境。通過(guò)對(duì)余蔭山房的格局、組景和空間意趣分析，我們發(fā)現(xiàn)其造園手法不僅吸取了西方美學(xué)的特征也融入了中方園林的特性。更加入了嶺南的地方特色。值得我們細(xì)細(xì)品味其帶來(lái)的美的真諦。本文綜合論述一些嶺南庭園的造景手法，希望為今后園林的設(shè)計(jì)有所啟迪。

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