傅建明

數(shù)字化立體影像電影的藝術(shù)設(shè)計(jì)略論

傅建明

動(dòng)畫電影《馴龍高手》海報(bào)

基于設(shè)計(jì)靈感的創(chuàng)造是一切藝術(shù)形式之母，基于立體影像的數(shù)字化電影中的藝術(shù)設(shè)計(jì)，不僅囊括了幾乎全部視覺(jué)要素，而且涵蓋了動(dòng)態(tài)視覺(jué)效果中的藝術(shù)化同步表達(dá)，泛而言之，立體影像中的一切可視之物都是藝術(shù)設(shè)計(jì)的實(shí)體對(duì)象。數(shù)字化電影技術(shù)的驅(qū)動(dòng)，不僅使得現(xiàn)代電影技術(shù)日趨成熟，而且由此發(fā)展而來(lái)的立體影像更是如虎添翼，在各種影視元素的藝術(shù)設(shè)計(jì)之下，立體影像帶給受眾的是越來(lái)越強(qiáng)烈的真實(shí)觀感。在立體影像背后，無(wú)論是視覺(jué)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)，還是進(jìn)階的美學(xué)設(shè)計(jì)、3D設(shè)計(jì)等，都是藝術(shù)設(shè)計(jì)形諸于影像的視覺(jué)表現(xiàn)。數(shù)字化電影中的3D設(shè)計(jì)不僅給電影帶來(lái)了藝術(shù)化影響，甚至也給藝術(shù)設(shè)計(jì)帶來(lái)了“影藝相長(zhǎng)”的改變，在各種數(shù)字化手段令人目不睱給的現(xiàn)代，藝術(shù)設(shè)計(jì)已經(jīng)成為影像工業(yè)之中舉足輕重的組成部分。

一、立體影像元素的藝術(shù)設(shè)計(jì)

（一）藝術(shù)設(shè)計(jì)與立體影像數(shù)字化電影的關(guān)聯(lián)高新科技為電影工業(yè)帶來(lái)了織造夢(mèng)想的手段，更帶來(lái)了織造立體而觸手可及且接近現(xiàn)實(shí)夢(mèng)想的手段，在數(shù)字化電影的藝術(shù)世界里，幾乎全部畫面元素都成為可以精確設(shè)置的參數(shù)，電影藝術(shù)真正成為了可以由人來(lái)控制并創(chuàng)造飽含了審美活動(dòng)的藝術(shù)設(shè)計(jì)過(guò)程，同時(shí)，數(shù)字化電影可以保證立體影像的永葆青春與常映常新，演員現(xiàn)場(chǎng)拍攝中的影像與導(dǎo)演所看到影像以及觀眾最終觀賞的影像，其品質(zhì)完全相同，其去閃爍化與去抖動(dòng)化更是使立體影像高穩(wěn)定、高品質(zhì)的必要支撐，數(shù)字化電影透過(guò)電腦特效技術(shù)，可以將演員置身于任何虛擬而超越現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景之中，這些場(chǎng)景的數(shù)字化過(guò)程使得立體影像的前景與背景關(guān)系更易實(shí)現(xiàn)①illustrations by Mark Summers.Books of the century:a hundred years of authors,ideas and literature.New York times.1998:13-14.。然而，無(wú)論是人物還是場(chǎng)景，都需要藝術(shù)設(shè)計(jì)才能夠得以在唯美的大前提下完美地達(dá)

成，藝術(shù)設(shè)計(jì)已經(jīng)成為立體影像賴以展現(xiàn)的靈魂。

（二）立體影像的藝術(shù)性及其保證路徑

立體影像與傳統(tǒng)的平面影像不同，傳統(tǒng)的平面影像的立體感全憑觀眾腦海中的“立體想像”加以轉(zhuǎn)換，而立體影像則具備先天的視覺(jué)優(yōu)勢(shì)，令觀眾產(chǎn)生身臨其境的即視臨場(chǎng)感，立體影像的審美可以在更高的參與度與更深層次的沉浸式體驗(yàn)中實(shí)現(xiàn)，立體影像把對(duì)觀眾的視覺(jué)震撼與心靈震撼同步起來(lái)，炫目的效果與深刻的體驗(yàn)集于一身，使得立體影像具有更加獨(dú)特的藝術(shù)魅力，而立體影像的藝術(shù)魅力則完全依靠藝術(shù)設(shè)計(jì)方能得以完美地實(shí)現(xiàn)，立體影像中的視覺(jué)效果以及色彩、光影的組織，甚至影像推進(jìn)過(guò)程中的節(jié)奏安排等，無(wú)不需要?jiǎng)?chuàng)作團(tuán)隊(duì)的藝術(shù)設(shè)計(jì)之腦，藝術(shù)設(shè)計(jì)為立體影像的藝術(shù)性提供了堪稱完美的呈現(xiàn)保證，立體影像需要更加藝術(shù)化的鏡頭設(shè)計(jì)，同時(shí)亦需要更加符合立體視覺(jué)的運(yùn)鏡技巧。

（三）立體影像色彩、光線以及意境的藝術(shù)設(shè)計(jì)

立體影像與平面影像既需要相同的藝術(shù)設(shè)計(jì)元素，又有多元立體化的更高層次的要求，立體影像在色彩方面要求更高，其中最主要的原因就是在觀眾觀看立體影像時(shí)需要使用3D眼鏡，而3D眼鏡的濾光性會(huì)使畫面的色彩與光線有一定程度上的弱化，同時(shí)，藝術(shù)化的色彩與光線設(shè)計(jì)可以給受眾以心靈上的慰籍與溫暖。立體影像的主體色彩的光線補(bǔ)償與運(yùn)用至關(guān)重要，隨著敘事結(jié)構(gòu)的不斷發(fā)展，色彩的變換亦十分關(guān)鍵，色彩與光線的匹配在立體影像中遠(yuǎn)比平面影像中重要得多，不僅出于立體影像補(bǔ)光的需要，而且立體影像中的光線以呈現(xiàn)立體的真實(shí)質(zhì)感的過(guò)程中也需要光線的柔和且飽滿，色彩與光線的完美結(jié)合可以締造出真實(shí)場(chǎng)景般迷人的意境氛圍，為立體影像帶來(lái)對(duì)于觀眾靈魂的觸動(dòng)，使得影像語(yǔ)言在立體狀態(tài)下得到一定程度上的升華。

二、立體影像的審美藝術(shù)設(shè)計(jì)

（一）為立體影像賦予美

立體影像在數(shù)字化技術(shù)的幫助下，可以使得現(xiàn)代3D立體影像能夠?qū)崿F(xiàn)以往所無(wú)法實(shí)現(xiàn)的、更為復(fù)雜的景別切換，以及空間任意視角的漫游，包括光線的隨意引入，從而實(shí)現(xiàn)由良好的藝術(shù)設(shè)計(jì)為立體影像所賦予的集色、光、影、音、動(dòng)于一體的唯美的立體氛圍。藝術(shù)設(shè)計(jì)的基本訴求是要以藝術(shù)的力量為立體影像增光添彩，同時(shí)，藝術(shù)設(shè)計(jì)必須與立體影像的呈現(xiàn)渾然一體，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)視覺(jué)上的交融性，還要與數(shù)字化電影技術(shù)制作的背景相協(xié)調(diào)，從而在藝術(shù)設(shè)計(jì)的襯托之下，能夠與立體影像中所欲表現(xiàn)的人物相符合。藝術(shù)設(shè)計(jì)是全方位的設(shè)計(jì)，不僅要設(shè)計(jì)色彩、光線，還要設(shè)計(jì)圍繞著人物的形象、性格、氣質(zhì)、身份等相關(guān)要素，在人物與道具、人物與場(chǎng)景、人物與背景和諧統(tǒng)一的情況下獲得立體影像的符合審美的最佳的藝術(shù)化表達(dá)。[1]

（二）為立體影像整體動(dòng)態(tài)效果賦予美

出色的藝術(shù)化設(shè)計(jì)可以將人工畫面與實(shí)體畫面更加有機(jī)地緊密結(jié)合在一起，而不是僅僅在過(guò)場(chǎng)或者字幕等明顯的銜接處才出現(xiàn)，立體影像不僅需要靜態(tài)的藝術(shù)設(shè)計(jì)，而且更需要整體的動(dòng)態(tài)特質(zhì)的呈現(xiàn)與動(dòng)態(tài)的視覺(jué)效果的達(dá)成。立體影像與平面影像不同的是，立體影像還需要借助藝術(shù)設(shè)計(jì)的力量將視覺(jué)效果沿著立體視覺(jué)加以過(guò)渡與延伸，藝術(shù)設(shè)計(jì)作為現(xiàn)代立體影像所不可或缺的手段，其與影像是同步進(jìn)行且密切相關(guān)的，并與立體影像中的其他元素共同孕育出了優(yōu)秀的極富韻味與意境的立體影像。立體影像字幕的透明化與浮雕化的前景立體顯示同樣可以實(shí)現(xiàn)動(dòng)態(tài)的效果，立體字幕通常以與背景反差較為強(qiáng)烈的色系為主，許多立體影像的字幕都經(jīng)過(guò)藝術(shù)設(shè)計(jì)以實(shí)現(xiàn)強(qiáng)化的，如旋轉(zhuǎn)、放射狀、集散成型等3D動(dòng)態(tài)效果。

（三）為立體影像賦予靈魂

只有藝術(shù)才能夠最終成為影像的靈魂，缺乏藝術(shù)設(shè)計(jì)的影像只能是影像而已，而無(wú)法成為足以照亮心靈的明燈，對(duì)于立體影像而言尤其如此。立體影像中包含了更加逼真的生命體驗(yàn)在其中，因此，對(duì)于藝術(shù)設(shè)計(jì)的要求也就更高，甚至就連立體影像中的遠(yuǎn)景與背景之中的風(fēng)景亦須加以精心設(shè)計(jì)，以其能夠成為烘托作品主旨的一種和諧的呈現(xiàn)，立體影像的鏡頭已經(jīng)不再是傳統(tǒng)意義上的鏡頭，立體影像的兩只鏡頭已經(jīng)成為觀眾的兩只眼睛，從這種意義上來(lái)看，藝術(shù)設(shè)計(jì)的任務(wù)就是必須為這立體的雙目設(shè)計(jì)所需要看到的全部，只有這樣才能讓觀眾透過(guò)鏡頭看到鏡頭后面立體呈現(xiàn)的作品的靈魂，也只有這樣才能通過(guò)作品的靈魂觸動(dòng)觀眾的靈魂，藝術(shù)本就是神圣的，因此才能夠在理智的作用下以藝術(shù)設(shè)計(jì)之手塑造出賦予了靈魂的偉大的藝術(shù)作品。

三、立體影像的3D藝術(shù)設(shè)計(jì)

（一）立體影像的3D藝術(shù)設(shè)計(jì)初探

人體的視覺(jué)感官先天即具備影像學(xué)習(xí)認(rèn)知與審美知覺(jué)功能，為更加充分地滿足觀眾的視覺(jué)最佳體驗(yàn)，在數(shù)字化電影技術(shù)的基礎(chǔ)之上，立體影像需要較好的藝術(shù)設(shè)計(jì)方能達(dá)成3D影像的最佳呈現(xiàn)。立體影像的景別的數(shù)字化分配較為嚴(yán)格，前景、背景、遠(yuǎn)景、近景等景別的藝術(shù)設(shè)計(jì)均有所不同，近景關(guān)乎人物或事物的動(dòng)作以及立體出屏呈現(xiàn)設(shè)計(jì)，同時(shí)，近景的立體影像亦決定了畫面縱深的藝術(shù)設(shè)計(jì)與畫面縱深的點(diǎn)綴設(shè)計(jì)，人物或事物的移動(dòng)出屏呈現(xiàn)以及拋擲物等的出屏呈現(xiàn)，包括場(chǎng)景中人物位置關(guān)系的3D藝術(shù)設(shè)計(jì)都較為重要。[2]配合攝制技巧，立體影像的藝術(shù)化前景化入可以實(shí)現(xiàn)較好的震撼感，而針對(duì)那些場(chǎng)面宏大的大縱深場(chǎng)景，可以依景深進(jìn)行層次感的藝術(shù)化實(shí)現(xiàn)，通常大縱深的立體影像，其景深層次感中前景的立體動(dòng)態(tài)可以較好地增加3D的整體藝術(shù)效果。

（二）立體影像的3D藝術(shù)設(shè)計(jì)進(jìn)階技巧探析

近景的遮擋物的藝術(shù)設(shè)計(jì)與處理可以實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景中人物與影物的對(duì)比關(guān)系，人物對(duì)話中的鏡頭切換，應(yīng)以前景的清晰的藝術(shù)化物品作為參照物來(lái)表現(xiàn)人物的空間距離感以及人物與人物之間的空間感和位置感。當(dāng)遠(yuǎn)景與近景同在一個(gè)視野之中進(jìn)行表現(xiàn)時(shí)，可以將近景中的物品藝術(shù)化、清晰化、透明化，以實(shí)現(xiàn)更加立體的效果，同時(shí)，可以對(duì)前景進(jìn)行藝術(shù)化設(shè)計(jì)，巧妙地設(shè)計(jì)遮擋物，以類似攝影取景框的方式，僅將需要的景物納入3D遠(yuǎn)景視野之中，并且設(shè)計(jì)隨鏡頭移動(dòng)過(guò)程中的物體的由遠(yuǎn)及近，這樣既可以表現(xiàn)人物視角的鏡頭動(dòng)態(tài)，同時(shí)，亦可以充分表現(xiàn)場(chǎng)景的空間感，此類鏡頭通常以中線的位置直接切入場(chǎng)景中心為常用的藝術(shù)設(shè)計(jì)形式。[3]室內(nèi)布局中，人物前后物品的層次感，其中尤以前景物品的3D刻劃為主，可以透過(guò)光線的引入，將前景清晰的3D物品的光線投影置入到遠(yuǎn)端的背景之中，形成更加逼真的3D效果。

（三）立體影像藝術(shù)設(shè)計(jì)未來(lái)發(fā)展暢想

不僅未來(lái)的立體影像制作設(shè)備更加精良，而且未來(lái)的立體影像的播映方式也將更加人性化，觀眾足不出戶即可在線點(diǎn)播立體影像，未來(lái)的播放設(shè)備完全可以實(shí)現(xiàn)基于觀眾端的立體與平面影像的切換，以及遮幅、寬幅、懷舊、柔和等多種可自由切換的影像方式，未來(lái)的立體影像的播映精度也將突破目前的1080P等所謂的高清標(biāo)準(zhǔn)，解析度與分辨率都將實(shí)現(xiàn)10倍乃至數(shù)十倍的大幅度提高，立體的觀影在未來(lái)也將由傳統(tǒng)的雙目立體視覺(jué)發(fā)展為裸眼立體視覺(jué)，最終實(shí)現(xiàn)更趨近于人類自然感知的虛擬的立體真實(shí)。從銀幕的形制來(lái)看，目前的矩形屏幕將逐漸退出立體影像播映舞臺(tái)，未來(lái)的家庭完全可以實(shí)現(xiàn)球幕、巨幕乃至環(huán)幕技術(shù)，以達(dá)成立體影像的更加逼真的立體還原與立體呈現(xiàn)。這些技術(shù)進(jìn)步將使得未來(lái)的藝術(shù)設(shè)計(jì)更加得心應(yīng)手，未來(lái)的世紀(jì)也將因藝術(shù)設(shè)計(jì)的不斷進(jìn)步而變得更加精彩。

結(jié)語(yǔ)

立體影像凸顯于世人面前已近一個(gè)世紀(jì)，在近一個(gè)世紀(jì)的發(fā)展歷程中，立體影像在數(shù)字化電影技術(shù)的支撐之下早已今非昔比，尤其是藝術(shù)設(shè)計(jì)對(duì)人物造型、場(chǎng)景制作、色彩、光線等的控制，更是為立體影像賦予了由靜態(tài)而動(dòng)態(tài)的審美效果，同時(shí)，亦在立體影像的設(shè)計(jì)方面提供了3D氛圍與3D人物等的藝術(shù)化立體呈現(xiàn)。隨著科技的不斷發(fā)展以及藝術(shù)設(shè)計(jì)在立體影像領(lǐng)域的不斷深入，立體影像的世界不僅會(huì)變得更加藝術(shù)、更加立體，還將變得更加栩栩如生。在藝術(shù)設(shè)計(jì)的助力之下，立體影像也將被注入更加鮮活的生命力，以更加豐富的內(nèi)涵打動(dòng)人心，觸及靈魂。

參考文獻(xiàn)：

[1]王楠,王喆.3D立體時(shí)代的電影攝影創(chuàng)作之惑[J].新聞知識(shí),2013（7）：19-20.

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【作者簡(jiǎn)介】傅建明，男，江西南昌人，江西科技學(xué)院商學(xué)院講師，碩士，主要從事美術(shù)學(xué)教育方向研究。