苗正卿

“無(wú)論是美國(guó)人還是中國(guó)人，人性是相通的，把人性把握住了，可以拍出好電影?！薄獏怯钌?/p>

3年前的一場(chǎng)大病，讓吳宇森開(kāi)始對(duì)自己的藝術(shù)理念進(jìn)行重塑。在醫(yī)院病床上，他把自己所有的作品都看了一遍，在某一天觀看昔日作品時(shí)，吳宇森忽然覺(jué)得自己很遺憾?！拔耶?dāng)時(shí)想，如果我就這樣走了——在我還沒(méi)有拍出一部自己真正滿意的電影之前就離開(kāi)人間了，那真的很遺憾。”

病后的吳宇森將全部精力用于《太平輪》。這部籌拍5年、開(kāi)機(jī)拍攝長(zhǎng)達(dá)264天的作品，是吳宇森整個(gè)導(dǎo)演生涯拍攝周期最長(zhǎng)的電影。與以往充斥暴力美學(xué)的作品不同，《太平輪》是吳宇森的首部愛(ài)情片。但它又不同于當(dāng)下風(fēng)靡中國(guó)電影市場(chǎng)的快餐式愛(ài)情片，吳宇森試圖用《太平輪》詮釋自己的另一種愛(ài)情哲學(xué)：優(yōu)雅與高貴。

一個(gè)有個(gè)性有情懷的電影人

作為《太平輪》的“船長(zhǎng)”，吳宇森把自己的風(fēng)格徹底融進(jìn)了這部作品?！八且粋€(gè)非常注重影片細(xì)節(jié)的人，非常細(xì)膩?！北本┬●R奔騰影業(yè)有限公司常務(wù)副總經(jīng)理郭含容全程參與了《太平輪》的籌拍和拍攝制作過(guò)程，她印象最深的是吳宇森對(duì)影片中“芒草”這一細(xì)節(jié)的重視。

芒草是一種生長(zhǎng)在中國(guó)南部及臺(tái)灣地區(qū)的植物，在原著《太平輪》中，王蕙玲有大量關(guān)于芒草場(chǎng)景的描寫。

“我當(dāng)時(shí)看了幾十遍故事和劇本，對(duì)描寫芒草的文字印象非常深刻。早年我在臺(tái)灣讀書(shū)時(shí)也見(jiàn)過(guò)芒草，但是沒(méi)有特別留意。故事中宋慧喬飾演的角色會(huì)彈一首《秋日的芒草》，而芒草也是幾對(duì)戀人情感變化的一個(gè)重要隱喻線索，所以我認(rèn)為應(yīng)當(dāng)去實(shí)地拍攝?！眳怯钌炎约喝ヅ_(tái)灣地區(qū)拍攝芒草的意見(jiàn)反饋給了小馬奔騰。

“當(dāng)時(shí)我們很奇怪，覺(jué)得為什么一定要對(duì)一種植物這么堅(jiān)持，而且芒草在臺(tái)灣地區(qū)是特定季節(jié)才有的，拍攝成本很高，但是導(dǎo)演堅(jiān)持去臺(tái)灣完成拍攝?！惫莸囊苫笾钡接H眼看到拍攝素材中的鏡頭才被解開(kāi)?！暗葘?dǎo)演拍完芒草回來(lái)，我一看鏡頭，瞬間就被震撼了，你看到風(fēng)一吹那片芒草的美麗感覺(jué)，才會(huì)明白導(dǎo)演對(duì)細(xì)節(jié)的追求有多高?！?/p>

除了對(duì)細(xì)節(jié)的重視，吳氏《太平輪》另一個(gè)重要印記就是對(duì)演員層面的精挑細(xì)選。

“一個(gè)導(dǎo)演最大的快樂(lè)是在拍攝現(xiàn)場(chǎng)欣賞演員表演，而一個(gè)導(dǎo)演最大的職責(zé)應(yīng)是最大程度地挖掘出演員的演技?！眳怯钌瓕?duì)演員的青睞是他堅(jiān)持了幾十年的事情，早在1978年張家振第一次認(rèn)識(shí)吳宇森時(shí)，就發(fā)現(xiàn)了他對(duì)演員極度重視。當(dāng)時(shí)兩人同屬于一家影視公司。“制片方安排了一個(gè)主演，吳宇森很不滿意，結(jié)果他頭也不回就離開(kāi)公司了，我再次和他見(jiàn)面已經(jīng)是十年后在徐克那里了?！睆埣艺裾f(shuō)。

回想起這段往事，吳宇森表示當(dāng)時(shí)自己發(fā)現(xiàn)那位被安排的主演和角色形象嚴(yán)重不符。“我考察演員一定會(huì)先評(píng)估他能為角色帶來(lái)什么，我希望演員能夠把自己的真性情融進(jìn)角色?！?/p>

本次《太平輪》的演員陣容相當(dāng)豪華，六位主演章子怡、金城武、宋慧喬、黃曉明、佟大為、長(zhǎng)澤雅美每一個(gè)都是吳宇森親自挑選并認(rèn)可后才進(jìn)入劇組的?！爸餮堇锩嬖S多演員曾在《赤壁》中與導(dǎo)演合作過(guò)，只有黃曉明是第一次?！睋?jù)郭含容介紹，此前吳宇森對(duì)黃曉明的印象是很帥氣，在看過(guò)對(duì)方扮演的岳飛后，他才表示了認(rèn)可。

“黃曉明有一份帥氣，但是他更有帥氣之外的一種氣質(zhì)?！短捷啞分兴缪莸氖且粋€(gè)國(guó)民黨軍官，這個(gè)軍官歷史上是有原型的，正是因?yàn)橄嘈潘軌虬堰@位軍官的帥氣和內(nèi)在氣質(zhì)都表達(dá)到位，我才讓他扮演?！眳怯钌f(shuō)。

郭含容發(fā)現(xiàn)，吳宇森對(duì)演員極為尊重?！八麜?huì)在每個(gè)演員演完戲后，特意走上前去握手表示感謝。如果遇到不愉快的事情，導(dǎo)演唯一的表達(dá)方法是沉默離開(kāi)?！?/p>

吳氏電影和吳氏倫理

“我出道的時(shí)候，香港影壇流行的是拳頭與枕頭。”吳宇森口中的“拳頭”是指武打片，而“枕頭”則是指成人電影，或者說(shuō)色情片。在他的回憶中，那個(gè)時(shí)候的香港社會(huì)風(fēng)氣很怪，不僅社會(huì)環(huán)境不安定，貧富差距也非常大?！爱?dāng)時(shí)的香港社會(huì)，一些好人、有才能的人往往得不到發(fā)展機(jī)會(huì)，而那些壞人反而能夠發(fā)大財(cái)。社會(huì)好像失去了某一些價(jià)值，年輕人對(duì)道德觀念、傳統(tǒng)都很抗拒。他們忽略了家庭的重要，甚至?xí)x家出走?！?/p>

吳宇森親眼看到一些香港年輕人根本不懂得尊重，更沒(méi)有主見(jiàn)地盲目追隨潮流。那時(shí)，一個(gè)日本樂(lè)團(tuán)在香港人氣很高，成員每個(gè)人都是剃了一半頭發(fā)，并一半染上顏色。于是許多香港年輕人都紛紛效仿。“我看到后非常痛心，心里特別難受。”

這種情況下，吳宇森試圖制作一部可以喚醒人們沉睡價(jià)值觀的作品，《英雄本色》應(yīng)運(yùn)而生?！拔覀鬟_(dá)的是一種傳統(tǒng)的美好，試圖把一種消失的道德觀通過(guò)電影帶回來(lái)?！?/p>

吳宇森的這種嘗試，直接形成了一種貫穿于他電影作品始終的吳氏倫理：英雄主人公總會(huì)不惜一切呵護(hù)弱者，每時(shí)每刻都把拯救他人生命的使命置于自己的性命之上，進(jìn)而為其使用暴力提供了充分的道德依據(jù)。這個(gè)人物或是《英雄本色》中的小馬哥，或是《變臉》中的FBI探員亞瑟，或是《斷箭》中的希爾上?！麄兓蛟S名字不同，但本質(zhì)上都是吳宇森口中所謂的“一個(gè)有著古典道德美的騎士。”

《太平輪》中也蘊(yùn)藏著同樣的吳氏倫理?！霸谖铱磥?lái)，愛(ài)情不光是愛(ài)，更是一種責(zé)任。你結(jié)了婚以后，這個(gè)愛(ài)情好像就過(guò)去了，你該怎么去維持？如今人們?cè)絹?lái)越重視能夠賺多少錢，能夠買什么汽車。資訊越來(lái)越發(fā)達(dá)了，但是人卻越來(lái)越空虛了?！眳怯钌J(rèn)為，《太平輪》正是要讓人們意識(shí)到愛(ài)的重要性?！霸绞窃谶@樣的情況下，人們?cè)绞且寺稽c(diǎn)、開(kāi)放一點(diǎn)，在能夠愛(ài)的時(shí)候就愛(ài)，并敞開(kāi)胸懷對(duì)別人多一份關(guān)愛(ài)?！?/p>

在《太平輪》中，一條腿殘疾的黃曉明有一段和宋慧喬共舞的鏡頭。吳宇森說(shuō)，這正是自己當(dāng)年與太太曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)的事情?！澳贻p時(shí)我腿不太好，一條腿有點(diǎn)短，但是我很喜歡跳古典舞。追我太太時(shí)，我就像黃曉明拉著宋慧喬一樣，在場(chǎng)地中央不停地旋轉(zhuǎn)。”他表示，這是自己很懷念的一個(gè)時(shí)刻，而把這段經(jīng)歷融進(jìn)電影，也是在表達(dá)自己的真情。

“他感情非常豐富，很多事情都用感情去處理。我是說(shuō)服不了他的，他要干什么就直接去干，不會(huì)先征詢我的意見(jiàn)?！痹趶埣艺窨磥?lái)，盡管感性的吳宇森在很多方面都展現(xiàn)出溫和的一面，但涉及原則問(wèn)題時(shí)他又會(huì)變得非常強(qiáng)勢(shì)。“他對(duì)每個(gè)人都很溫和，但對(duì)涉及自己作品本身的事情會(huì)很堅(jiān)持。”張家振開(kāi)玩笑說(shuō)，“有時(shí)候跟他合作感覺(jué)非常痛苦?！?

“時(shí)代真是變了”

“我現(xiàn)在唯一的期待就是趕緊上映，然后不賠錢?！弊鳛橹破?，張家振覺(jué)得，整個(gè)《太平輪》的誕生過(guò)程太過(guò)復(fù)雜，團(tuán)隊(duì)壓力很大?！巴顿Y額4億元，吳宇森又沒(méi)拍過(guò)愛(ài)情片，所以風(fēng)險(xiǎn)肯定是有的?！?/p>

對(duì)于張家振和吳宇森而言，《太平輪》能最終完成拍攝和上映并不容易，曾在香港和好萊塢打拼出一片天地的他們，需要重新適應(yīng)內(nèi)地電影市場(chǎng)的新規(guī)則，并適時(shí)作出妥協(xié)。

2006年，張家振決定將《太平輪》的項(xiàng)目進(jìn)行電影改拍。當(dāng)時(shí)與臺(tái)灣一家影視公司洽談合作，但是在交流過(guò)程中，一位參加討論的人士背著張家振將劇本版權(quán)賣給了臺(tái)灣另一家電視劇公司的制作人。而后，《太平輪》劇本版權(quán)幾經(jīng)倒手，最終在2008年被華策影視以100萬(wàn)美元的價(jià)格買下，并聘請(qǐng)了張家振擔(dān)任制片人——《太平輪》又回到了他手里。

“時(shí)代真是變了，一個(gè)劇本居然要100萬(wàn)美元，當(dāng)年我們?cè)谙愀垭娪暗狞S金時(shí)代里，一個(gè)電影總投資200萬(wàn)港幣就夠了?！睆埣艺窕貞洠瑓怯钌髌贰多┭p雄》的總投資也不過(guò)200多萬(wàn)港幣。

“那個(gè)時(shí)代已經(jīng)永遠(yuǎn)逝去了。”在張家振的記憶中，在那個(gè)吳宇森崛起的香港電影黃金年代，一個(gè)最紅演員的片酬不過(guò)是幾十萬(wàn)港幣，而已經(jīng)成名的梁朝偉、周潤(rùn)發(fā)當(dāng)時(shí)在拍攝現(xiàn)場(chǎng)換衣服完全沒(méi)有專門的屋子，而是簡(jiǎn)單在街頭解決?！爱?dāng)時(shí)的導(dǎo)演、演員也沒(méi)有助理，一切簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單。”

“那個(gè)時(shí)代有一些情誼是很真摯的，沒(méi)有互相排擠，大家只是想一起把電影拍好?！眳怯钌貞浾f(shuō)，那一批電影人對(duì)電影本身有著更為淳樸的情懷。

張家振稱，吳宇森和自己都經(jīng)歷過(guò)香港電影的黃金時(shí)代，那時(shí)與今天的內(nèi)地市場(chǎng)相比完全不同。“當(dāng)時(shí)香港的電影可以賣到日本、韓國(guó)、中國(guó)臺(tái)灣，而且基本上都能賺錢。而那時(shí)主要的電影終端市場(chǎng)并非電影院，而是DVD和錄像帶?！痹谶@樣的情況下，票房并不是昔日許多香港導(dǎo)演心頭的頭等大事?！澳鞘且粋€(gè)不缺買主的時(shí)代，總能賣出去，總能賺到錢?！?/p>

如今的中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)，票房已經(jīng)成為衡量一個(gè)導(dǎo)演實(shí)力的硬指標(biāo)。

不過(guò)票房壓力并不是吳宇森面臨的頭等難題。事實(shí)上，吳宇森在中國(guó)內(nèi)地的首部作品《赤壁（上）》以3.14億元票房位居年度第二，而《赤壁（下）》也以2.6億元票房位居年度第三。在《太平輪》上映前，僅戛納電影節(jié)，吳宇森的新作就獲得了1000萬(wàn)美元的預(yù)定收入。郭含容介紹稱，在戛納活動(dòng)當(dāng)天，因?yàn)榈缆吠话l(fā)情況，吳宇森比原定時(shí)間晚到現(xiàn)場(chǎng)約15分鐘?！皝?lái)戛納電影節(jié)的記者一般都處于趕場(chǎng)狀態(tài)，很少會(huì)等待晚點(diǎn)的活動(dòng)。”而當(dāng)吳宇森攜帶《太平輪》主演陣容到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，整個(gè)活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)幾乎沒(méi)有一個(gè)記者提前離席?！白鳛樵谙愀凼袌?chǎng)、好萊塢市場(chǎng)證明過(guò)自己的導(dǎo)演，吳宇森的票房影響力依然是頂級(jí)的?！?/p>

其實(shí)，擺在吳宇森面前最現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題是，如何適應(yīng)一個(gè)與香港、好萊塢市場(chǎng)完全不同的新興電影市場(chǎng)的游戲規(guī)則。以《太平輪》為例，吳宇森原本計(jì)劃的片頭是一個(gè)充滿古典美風(fēng)格的鏡頭組合，但這個(gè)方案遭到了制作方及制片人張家振的一致反對(duì)。

“導(dǎo)演的片頭非常美，但是有些過(guò)于傳統(tǒng)。我們希望能夠吸引更多的年輕觀眾，所以我們和導(dǎo)演進(jìn)行溝通，改成了一個(gè)更為時(shí)尚的版本。”

吳宇森的妥協(xié)遠(yuǎn)不止于此。因?yàn)槌渥愕呐臄z素材，他將自己的第一版影片制作為160分鐘長(zhǎng)短，但這遭到了發(fā)行方的強(qiáng)烈反對(duì)。

“目前的計(jì)劃是以上下兩部形式發(fā)行，這樣每部作品的時(shí)間不可能是160分鐘。”最終，吳宇森不情愿地把導(dǎo)演版壓縮到140分鐘。

其實(shí)早在香港時(shí)代，吳宇森就曾為電影片長(zhǎng)的事情發(fā)過(guò)愁?！耙郧暗碾娪霸褐荒芊?0分鐘電影，而我拍的作品明明是兩個(gè)小時(shí)，卻硬要剪到一個(gè)半小時(shí)，就不完美了，那種不完美、遺憾會(huì)讓每一個(gè)故事都變得像快餐一樣，沒(méi)有讓觀眾真正去感受到就已經(jīng)完了?！钡诋?dāng)下的中國(guó)電影市場(chǎng)，如果一部電影的時(shí)長(zhǎng)超過(guò)120分鐘，整個(gè)影院的排片率都會(huì)受到影響，在發(fā)行方的強(qiáng)烈要求下，最終吳宇森忍痛再砍掉20分鐘。名氣并沒(méi)有讓他在發(fā)行方那里贏得特權(quán)。

“我們的素材完全夠拍三部，導(dǎo)演刪去每一分鐘都很心痛?！惫菡f(shuō)。

不過(guò)吳宇森似乎已經(jīng)默默接受了這種來(lái)自院線的現(xiàn)實(shí)壓力?！皣?guó)外市場(chǎng)是不希望一個(gè)外語(yǔ)電影超過(guò)兩個(gè)小時(shí)的，要不然觀眾會(huì)很累，因?yàn)橐鰢?guó)際發(fā)行，所以只能做一個(gè)國(guó)際性的考量?！?/p>

中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)帶給吳宇森的變化并不僅僅是行業(yè)規(guī)則，還有社會(huì)價(jià)值觀。一個(gè)讓吳宇森印象深刻的細(xì)節(jié)是，初到美國(guó)時(shí)他有一次在街上被當(dāng)?shù)厝嗽儐?wèn)職業(yè)，當(dāng)回答是“做電影的”時(shí)，美國(guó)人臉上露出了明顯的尊重神情，并表示“電影是很棒的行業(yè)”?！爸钡浇裉?，在中國(guó)一些地方，電影行業(yè)的人還會(huì)被人稱為戲子，這是一種價(jià)值觀上的本質(zhì)不同?！?/p>

四個(gè)十年的堅(jiān)持與妥協(xié)

吳宇森把自己的電影生涯劃分為四個(gè)十年：喜劇與動(dòng)作戲的十年、英雄片的十年、好萊塢的十年、中國(guó)內(nèi)地的十年。這四個(gè)十年分別代表著四個(gè)時(shí)代，每個(gè)十年既是吳宇森個(gè)人電影事業(yè)的寫照，同時(shí)也是整個(gè)中國(guó)電影市場(chǎng)的一部變遷史。

在這四個(gè)十年中，吳宇森變換了三個(gè)地方——香港、美國(guó)和中國(guó)內(nèi)地，在每一個(gè)地方他都毫無(wú)例外地經(jīng)歷著“新人——被認(rèn)可——成功”的軌跡。

“每到一個(gè)新的地方，我都會(huì)先做一番研究。最重要的是交一些朋友，你去每一個(gè)地方，沒(méi)有朋友是做不了事情的，在與朋友的交往中，才能接觸到當(dāng)?shù)氐奈幕??！眳怯钌炎约撼晒Φ脑驓w結(jié)為謙遜、善于結(jié)交朋友并且懂得如何在堅(jiān)持自己風(fēng)格和適應(yīng)新市場(chǎng)之間尋找到平衡。

“我做人原則是謙遜，不卑不亢，我不做任何人的小弟，無(wú)論是香港、好萊塢還是內(nèi)地?！痹诘顷懞萌R塢初期，雄心百倍的吳宇森謀求用自己的港式風(fēng)格征服這個(gè)陌生的市場(chǎng)?！爱?dāng)時(shí)覺(jué)得自己作為中國(guó)人，有一種責(zé)任證明自己，而且在美國(guó)的文化體系中，他們不會(huì)因?yàn)槟闶侵袊?guó)人就對(duì)你降低要求?！?/p>

在這樣的想法下，吳宇森完成了自己的好萊塢處子秀，在1993年推出了《終極標(biāo)靶》。當(dāng)時(shí)，?？怂拱言谙愀塾皦L(fēng)生水起的吳宇森挖到好萊塢，就是希望他的港式風(fēng)格能夠?yàn)楦？怂箮?lái)一些全新面貌。不過(guò)，這部吳宇森自己剪輯過(guò)7次的作品，北美票房?jī)H為3200萬(wàn)美元，讓他遭到了當(dāng)頭棒喝。

“我當(dāng)時(shí)試圖拍攝一部完全港片風(fēng)格的好萊塢電影，但是觀眾是接受不了的?！眰鹘y(tǒng)香港武打片的特點(diǎn)之一，就是動(dòng)作的夸張程度。不過(guò)與香港觀眾不同，北美觀眾對(duì)夸張的動(dòng)作毫無(wú)興趣，他們喜歡真實(shí)的格斗鏡頭?！俺艘徊糠置绹?guó)大城市的觀眾，大部分觀眾其實(shí)是沒(méi)看過(guò)港片的，他們對(duì)港片的風(fēng)格并不能接受?！眳怯钌f(shuō)。

意識(shí)到問(wèn)題的吳宇森決心先認(rèn)真搞明白美國(guó)人到底想看什么電影，他用了整整兩年時(shí)間去體驗(yàn)美國(guó)生活而未接手任何新項(xiàng)目。

閉關(guān)兩年后，吳宇森逐漸摸到了好萊塢電影的奧妙，他推出了新作《斷箭》。與《終極標(biāo)靶》相比，《斷箭》是一部純粹的好萊塢電影，吳宇森將自己的風(fēng)格盡可能地壓縮，而將美國(guó)觀眾喜愛(ài)的火車相撞、子彈橫飛等大場(chǎng)面和逼真的畫面效果充分融入進(jìn)去。最終，這部全球票房超過(guò)1.5億美元的電影讓吳宇森贏得了好萊塢的認(rèn)可。

“有一個(gè)微妙的問(wèn)題是，你既要堅(jiān)持自己的風(fēng)格，又要學(xué)會(huì)根據(jù)當(dāng)?shù)赜^眾的喜好做出適當(dāng)改變，這個(gè)度其實(shí)很難把握?！睂?duì)于在不同電影市場(chǎng)的磨合經(jīng)歷，吳宇森坦言。

隨著《斷箭》的成功，吳宇森也迎來(lái)了自己在美國(guó)的黃金時(shí)代。

在接拍自己第三部好萊塢作品《變臉》時(shí)，吳宇森遇到了讓他至今難忘的事情。當(dāng)時(shí)，劇本的結(jié)局是主人公打死敵人后，把敵人留下的兒子帶回家中與自己一起生活，但制作公司的老板建議吳宇森不要如此設(shè)計(jì)情節(jié)?！八麄冋f(shuō)，美國(guó)觀眾不喜歡看到英雄人物把敵人的小孩帶回家?！眳怯钌?dāng)即向老板表示，無(wú)論是美國(guó)人還是中國(guó)人，人性是相通的。“我覺(jué)得英雄應(yīng)該把那個(gè)小孩收養(yǎng)，他有義務(wù)把他收養(yǎng)，這符合人性。但是老板并不認(rèn)可?！?/p>

按照老板理念制作的第一版《變臉》在虛演場(chǎng)中被打了33分的低分。在調(diào)查表的留言一項(xiàng)，60%的觀眾都表示不明白為什么那個(gè)小孩最后會(huì)沒(méi)人照顧。得到調(diào)查結(jié)果的老板立刻找到吳宇森表達(dá)歉意，并讓他趕緊補(bǔ)拍修改鏡頭。當(dāng)以英雄將敵人的小孩接回自己家為結(jié)尾的《變臉》再次于虛演場(chǎng)中上映時(shí)，影片的得分高達(dá)88分，而最終《變臉》也以2.45億美元的全球票房，讓吳宇森名利雙收。

如今定居在美國(guó)的他，是迄今為止從中國(guó)走出去的本土導(dǎo)演中為數(shù)不多獲得過(guò)好萊塢認(rèn)可的導(dǎo)演。由他執(zhí)導(dǎo)并于2000年上映的《碟中諜2》，至今還以5.45億美元的票房保持著華人導(dǎo)演單片票房紀(jì)錄，吳宇森也是迄今為止唯一一位獲得過(guò)全球年度票房冠軍的華人導(dǎo)演。

不過(guò)，他并沒(méi)有留戀于讓自己風(fēng)光無(wú)限的好萊塢市場(chǎng)，而是選擇適時(shí)轉(zhuǎn)投中國(guó)內(nèi)地，并在努力尋找和適應(yīng)自己的新角色。那么，在好萊塢已經(jīng)功成名就的他，為何又選擇進(jìn)軍內(nèi)地電影市場(chǎng)？

“我和吳宇森當(dāng)年離開(kāi)香港時(shí)，并不是因?yàn)橄愀凼袌?chǎng)沒(méi)落了，我們離開(kāi)的那時(shí)候正是香港市場(chǎng)的黃金時(shí)期，市場(chǎng)很好。而我們從好萊塢回到內(nèi)地，也不是說(shuō)好萊塢市場(chǎng)不行了，或者我們呆不下去了?！痹趶埣艺窨磥?lái)，在好萊塢的時(shí)候，他和吳宇森是一種打工者的心態(tài)，自己開(kāi)發(fā)的項(xiàng)目很少。在吳宇森闖蕩好萊塢的歲月中，其6部作品中僅有《風(fēng)語(yǔ)者》一部作品是張家振團(tuán)隊(duì)從零開(kāi)發(fā)的，大部分電影的劇本都是好萊塢方面給的。而在香港和內(nèi)地，他們則可以自由地開(kāi)發(fā)項(xiàng)目，可以獲得在好萊塢難以獲得的創(chuàng)作自由度，這是吸引他們回歸的重要原因之一。

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隨著《太平輪》在12月2日起航，吳宇森迎來(lái)了自己在中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)第二部重量級(jí)作品，投資達(dá)4億元的《太平輪》是近5年內(nèi)國(guó)內(nèi)投資額度最高的影片之一。而對(duì)于未來(lái)，他的計(jì)劃是再拍十部電影，幫助中國(guó)電影重新打開(kāi)國(guó)際市場(chǎng)。

在吳宇森看來(lái)，如今的中國(guó)內(nèi)地電影市場(chǎng)雖然繁榮，但其作品大都不足以打動(dòng)國(guó)際市場(chǎng)，這多少有些類似上世紀(jì)80年代的香港電影市場(chǎng)，繁榮而空虛，缺少一些有精神內(nèi)涵的作品?！把巯?，許多中國(guó)電影行業(yè)的新影人心態(tài)比較焦急，都急著尋找自己在行業(yè)內(nèi)的地位，但就我個(gè)人而言，真正形成自己的風(fēng)格已經(jīng)是40歲的時(shí)候了，電影其實(shí)不是一個(gè)著急的事情。我還是希望一些年輕人能夠真正經(jīng)歷過(guò)人生的某些階段，不怕等十年、二十年、三十年，人生的歷練夠了，才能夠拍出一些優(yōu)質(zhì)電影?！?/p>

“你需要認(rèn)識(shí)到電影的本質(zhì)，堅(jiān)持你該堅(jiān)持的東西，并適當(dāng)做出變化，只有這樣才有可能成功。”吳宇森說(shuō)。

編輯 陳翔

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