駱 曦

(泉州華僑歷史博物館，福建 泉州 362000)

早期中國(guó)電影在新加坡的傳播(1924-1925)

駱 曦

(泉州華僑歷史博物館，福建 泉州 362000)

20世紀(jì)20年代初，中國(guó)電影事業(yè)逐步興盛并開始邁向海外，在華僑華人聚居地區(qū)傳播。1924-1925年間，新加坡掀起了一股中國(guó)電影熱潮，從事中國(guó)電影引進(jìn)業(yè)務(wù)的影業(yè)公司從無(wú)到有發(fā)展到8間，放映中國(guó)電影的影院達(dá)5家，觀眾群體遍布華僑華人各階層。其原因主要在于新加坡華僑華人人口、經(jīng)濟(jì)等方面的增長(zhǎng)。

中國(guó)電影；新加坡；傳播

中國(guó)自制影片始于1905年。1920年代初，明星影片公司《孤兒救祖記》的成功帶動(dòng)了大量資本進(jìn)入電影業(yè)，許多新的影片公司紛紛成立，一大批影片投資拍攝，中國(guó)電影業(yè)由此進(jìn)入快速成長(zhǎng)期①。隨著中國(guó)電影事業(yè)的逐步興盛，中國(guó)電影開始邁向海外，在華僑華人聚居地區(qū)傳播，尤其是與中國(guó)地理位置較近和華僑華人數(shù)量眾多的東南亞地區(qū)，更成為中國(guó)電影的主要傳播地。1924年，福建泉州籍旅菲華僑桂華山抵上海，與明星影片公司等合資組建南洋影片公司，致力于中國(guó)電影在東南亞地區(qū)的推廣，業(yè)務(wù)范圍覆蓋菲律賓、新加坡、馬來(lái)亞、印尼、緬甸、泰國(guó)等國(guó)。[1]南洋影片公司的成立有力推動(dòng)了中國(guó)電影在東南亞地區(qū)的傳播，新加坡一地即受此影響，于1924-1925年間在當(dāng)?shù)厝A僑華人中掀起了一股中國(guó)電影熱潮。有關(guān)這方面的研究尚不多見。作者通過深入考察早期中國(guó)電影在新加坡的引進(jìn)途徑、審查規(guī)則、放映渠道、觀眾群體等方面的情形，試圖展現(xiàn)早期中國(guó)電影在新加坡的傳播狀況。

一、引 進(jìn)

1924年南洋影片公司成立前，新加坡即有電影院零星通過自購(gòu)的方式引入中國(guó)影片，如1924年初華英電影戲院院主孔天相就曾自行從上海購(gòu)入上海警察廳長(zhǎng)徐國(guó)樑被暗殺后出殯、杭州風(fēng)景岳王墓等影片。[2]南洋影片公司在上海成立后，隨即在新加坡衣箱街13號(hào)設(shè)立分公司，并陸續(xù)引入上海影戲公司、明星影片公司、商務(wù)印書館等公司出品的《棄兒》、《孤兒救祖記》、《大義滅親》等影片。[3]之后，又有多家代理中國(guó)電影的影業(yè)公司在新加坡相繼成立。1924年8月底，張姓僑商以南洋之大，僑胞之眾，非區(qū)區(qū)一二影片公司即為己足，爰組織一公司，名為化南影片公司，資本二萬(wàn)元，專以發(fā)揚(yáng)祖國(guó)影片事業(yè)為職志，地址設(shè)于五代天宮街永泰義記門牌三十七號(hào)。[4]隨后，化南公司引進(jìn)上海百合影片公司影片《采茶女》。[5]同年年底陳萬(wàn)安等在新組建華僑影畫公司，取得商務(wù)書館出品影片的南洋專屬代理權(quán)，并引進(jìn)影片《愛之花》。[6]

進(jìn)入1925年，新加坡代理中國(guó)電影的影業(yè)公司有增無(wú)減。年初，南華貿(mào)易公司影畫部和東方影片公司先后成立，并分別引進(jìn)《第三屆全國(guó)運(yùn)動(dòng)大會(huì)》、《中國(guó)三大偉人》、《基督將軍馮玉祥》、《最近上海戰(zhàn)事新聞》、《重返故鄉(xiāng)》和長(zhǎng)城影畫公司出品的《棄婦》、聯(lián)合影片公司出品的《情海風(fēng)波》、三星影片公司出品的《覺悟》等影片。[7]3月，泗水華僑在新創(chuàng)設(shè)中南影片公司，總行設(shè)于新加坡，分行設(shè)于泗水，專以經(jīng)理祖國(guó)電片，介紹于南洋各埠。此后陸續(xù)引進(jìn)《苦學(xué)生》、《孝女復(fù)仇》、《江浙大戰(zhàn)中之健兒》等影片。[8]5月，新加坡數(shù)位著名俱樂部之會(huì)友組建大中影片公司，隨之引進(jìn)大中華影片公司影片《戰(zhàn)功》。[9]11月，新加坡中華商務(wù)公司引進(jìn)影片《真愛》放映[10]。

綜上可知，1924-1925年間，新加坡從事中國(guó)電影引進(jìn)業(yè)務(wù)的影業(yè)公司從無(wú)到有，短短時(shí)間內(nèi)發(fā)展到8家之多，這其中既有覆蓋整個(gè)東南亞地區(qū)的大型公司的分支機(jī)構(gòu)，也有以本地業(yè)務(wù)為主的中小型公司。這些公司成立后，以批量化、規(guī)?；⒍ㄆ诨慕?jīng)營(yíng)方式取代了之前影院零星自購(gòu)的經(jīng)營(yíng)方式，使中國(guó)電影得以穩(wěn)步成批進(jìn)入新加坡電影市場(chǎng)。然而由于新加坡與中國(guó)電影的主產(chǎn)地上海相隔遙遠(yuǎn)，且當(dāng)時(shí)交通條件落后，兩地來(lái)往船只有限，加之電影制作產(chǎn)出需要一定的周期以及受動(dòng)蕩不安政治局勢(shì)的影響，因此間或有出現(xiàn)中國(guó)電影斷檔的情形。但隨著中國(guó)電影產(chǎn)出和從事引進(jìn)業(yè)務(wù)公司的增多，影片供應(yīng)速度加快，斷檔期一般不會(huì)太長(zhǎng)。雖然新加坡上海兩地間遙遠(yuǎn)的距離間或會(huì)造成影片斷檔，但這也為影業(yè)公司挑選影片提供了充裕的時(shí)間，經(jīng)營(yíng)者完全可以視影片在上海市場(chǎng)上取得的票房和口碑情況，再?zèng)Q定是否引進(jìn)，從而能在一定程度上規(guī)避經(jīng)營(yíng)風(fēng)險(xiǎn)。

二、審 查

中國(guó)電影引進(jìn)新加坡后，需經(jīng)當(dāng)?shù)匦姓C(jī)構(gòu)即工部局審查通過頒給許可后，方可在影院上映。關(guān)于工部局的電影審查規(guī)則，由于未能見到相關(guān)檔案資料，因此具體條款無(wú)從知曉。然而，我們或許可以從同時(shí)期同屬英國(guó)殖民地的香港頒布的電影審查規(guī)則及工部局的實(shí)際操作行為上，對(duì)之略推一二。其時(shí)，香港當(dāng)局頒布的電影審查規(guī)則為：

a)影片以暴力犯罪和罪犯使用槍械為主要賣點(diǎn)將被禁映，這一條將被特別應(yīng)用于故事長(zhǎng)片。b)影片以種族問題為特色將被禁映。c)影片被認(rèn)為有直接貶低婦女道德聲望(特別是白人婦女)將被禁映。d)影片被認(rèn)為有可能引起蔑視任何法律信條或社會(huì)的行為將被禁映。e)影片為不利于地方的政治宣傳而攝制或被認(rèn)為利用地方正在盛行的情況來(lái)誘導(dǎo)破壞和平將被禁映。②

這一審查規(guī)則反映了作為殖民者的香港當(dāng)局，主要忌憚?dòng)捌縿?dòng)當(dāng)?shù)氐谋┝Ψ缸锖兔褡迩榫w，破壞社會(huì)風(fēng)化和地方治安等。而同屬英國(guó)殖民地的新加坡，行政當(dāng)局對(duì)于電影帶來(lái)的影響，在很大程度上也會(huì)有著與香港當(dāng)局同樣的憂慮。因此，新加坡當(dāng)局實(shí)行的電影審查規(guī)則很可能與香港當(dāng)局的審查規(guī)則相去不遠(yuǎn)。這也可以從新加坡當(dāng)局實(shí)際查禁刪減影片的行動(dòng)上得到驗(yàn)證。例如，1925年2月，《叻報(bào)》刊文稱：“近來(lái)居留政府，對(duì)于中國(guó)運(yùn)來(lái)之影片，檢查甚嚴(yán)，而于商務(wù)印書館之出品，尤為注意，幾有與當(dāng)?shù)厣鐣?huì)狀況不相適合者，或全片拒絕，或?qū)⑵渲兄欢渭羧?，亦所以維護(hù)當(dāng)?shù)厣鐣?huì)治安之意也”[11]。3月，由新加坡澳洲影片公司引進(jìn)的影片《招貼者》，因片中有描摹一人將一手槍秘密贈(zèng)予他人的情節(jié)，而被檢查當(dāng)局以“本坡近來(lái)，私售手槍之案，層出不窮，若更加上此銀幕上之指示，則為事滋大，乃禁止該片開演”[12]。9月，中南影片公司刊登廣告稱：“原訂于曼舞羅戲院開演的《孝女復(fù)仇》一片因驗(yàn)片當(dāng)局以孝女為父報(bào)仇，劇情俠烈，未予通過，特改映百合公司的《前情》”[13]。12月，東方影片公司引進(jìn)的影片《立地成佛》因該片英文名為《中國(guó)之新改革》不符題旨，被勒令再譯片名，方準(zhǔn)開映。[14]從這些事例可以看出，新加坡當(dāng)局對(duì)影片的關(guān)注集中于煽動(dòng)暴力犯罪(如查禁《招貼者》)、危害社會(huì)治安(如查禁《孝女復(fù)仇》)、激發(fā)民族情緒(如《立地成佛》更名)等方面，與前述香港當(dāng)局的審查規(guī)則大體相當(dāng)。

新加坡當(dāng)局的電影審查執(zhí)行十分嚴(yán)格，對(duì)一部片子會(huì)反復(fù)查驗(yàn)，確認(rèn)無(wú)任何違規(guī)后方才放行。如1924年9月，當(dāng)局延長(zhǎng)《苦兒弱女》一片的查驗(yàn)時(shí)間，致使曼舞羅大戲院不得不更改映期。[15]1925年2月，當(dāng)局對(duì)已查驗(yàn)完畢的《松柏緣》一片，突然提出需要復(fù)驗(yàn)，致使影片延期開映。[16]同年6月，南華貿(mào)易公司引進(jìn)的影片《重返故鄉(xiāng)》，檢查未通過后，上訴至當(dāng)局，后經(jīng)復(fù)檢仍未能獲得通過。[17]對(duì)于被查禁的影片，如有公司不顧禁令，自行上映，當(dāng)局知悉后，會(huì)將經(jīng)營(yíng)者控上法庭，要求處罰。如上述《招貼者》一片，澳洲公司不顧禁令，私自將影片上映，被當(dāng)局查悉，隨即將該公司經(jīng)理西克靈氏控上法庭，最后判處罰款50元。

新加坡當(dāng)局嚴(yán)格的電影審查制度無(wú)疑會(huì)對(duì)中國(guó)電影的引進(jìn)和放映造成一定的影響。當(dāng)?shù)赜皹I(yè)公司在引進(jìn)中國(guó)電影時(shí)，需考量影片是否會(huì)被查禁，因?yàn)橛捌坏┰獾讲榻麑?duì)公司造成極大的經(jīng)濟(jì)損失，這可能就導(dǎo)致某些類型化的中國(guó)電影無(wú)法進(jìn)入新加坡。對(duì)于影院而言，當(dāng)局無(wú)法確定的審查期限以及多次反復(fù)的審查行為，將會(huì)對(duì)影院經(jīng)營(yíng)造成不利影響，如臨時(shí)變更放映時(shí)間、臨時(shí)更換放映影片等，都會(huì)損害影院的商業(yè)信譽(yù)和經(jīng)濟(jì)收入。

三、放 映

據(jù)《新加坡風(fēng)土志》記載，新加坡最早的電影放映始于1902年。1904年，新加坡連續(xù)開設(shè)了3家影院，包括新加坡第一家影院的維多利亞街巴黎戲院以及小坡大馬路的馬茲荷戲院和里巴巴利路的羅耶影戲院。1906年，美芝路又開設(shè)了一間法蘭西戲院。進(jìn)入1920年代，影院數(shù)量繼續(xù)增多。至1924年，據(jù)《叻報(bào)》統(tǒng)計(jì)，新加坡已有影院10余家。這其中已有一些影院開始零星放映中國(guó)電影。如1924年2月12日，中華影戲院曾上映影片《勞山道士》。[18]

隨著專門代理中國(guó)電影的影業(yè)公司的成立和引進(jìn)中國(guó)影片數(shù)量的增多，新加坡放映中國(guó)電影的影院也逐漸增多。據(jù)這一時(shí)期《叻報(bào)》刊發(fā)的廣告統(tǒng)計(jì)，放映過中國(guó)電影的影院數(shù)量達(dá)到5家，包括：中華電影戲院、華英電影戲院、蘇靈那影戲院、東陵電影戲院、曼舞羅大戲院。這一依據(jù)《叻報(bào)》廣告得出的數(shù)據(jù)，可能未能涵蓋所有放映過中國(guó)電影的影院，據(jù)相關(guān)資料推測(cè)，其時(shí)已有的10余家影院中放映過中國(guó)電影的影院應(yīng)不只5家，然而由于資料的缺乏，其他影院的放映情況我們無(wú)從知曉。在這5家影院中曼舞羅大戲院為專門放映中國(guó)電影的影院，而中華電影戲院和華英電影戲院也以放映中國(guó)電影為主。曼舞羅大戲院位于小坡美芝路海南會(huì)館對(duì)面，中華電影戲院位于大坡二馬路，華英電影戲院位于大坡牛車水。從地理位置上看，3家影院分布較為分散，這有利于影院吸引不同地區(qū)的觀眾，而不會(huì)因?yàn)檫^于集中某一地區(qū)導(dǎo)致激烈的競(jìng)爭(zhēng)。

中國(guó)電影在新加坡影院上映主要通過兩種渠道：一是影院直接購(gòu)入中國(guó)影片或向影業(yè)公司租賃影片，二是影業(yè)公司租賃影院場(chǎng)地放映影片。如上述中華電影戲院上映《勞山道士》，以及前述華英電影戲院購(gòu)入杭州風(fēng)景岳王墓影片等即屬于影院直接購(gòu)入影片放映。1924年9月30日，曼舞羅大戲院演映上海影戲公司影片《棄兒》則屬于戲院向南洋影片公司租賃影片放映。[19]1925年1月17日，蘇靈那影戲院上映長(zhǎng)城公司影片《棄婦》則為東方影片公司引進(jìn)電影后向影院租賃場(chǎng)地放映。[20]

前述部分中曾提及由于新加坡上海兩地相隔遙遠(yuǎn)及影片制作周期等原因，致使中國(guó)電影放映間或有斷檔情況。遇到這一情況，影院一般采取兩種應(yīng)對(duì)措施：(一)轉(zhuǎn)映歐美影片或重映已放映過的影片；(二)暫停營(yíng)業(yè)。如中華電影戲院在1924年底和1925年初放映中國(guó)影片《猛回頭》和《蓮花落》的間隔期間就曾連續(xù)上映過《夢(mèng)中神俠》、《幾道山恩仇記》等多部美國(guó)影片。作為專映中國(guó)電影的影院，曼舞羅大戲院則多以重映已放映過的影片應(yīng)對(duì)斷檔期，如《孤兒救祖記》、《玉梨魂》、《誘婚》等影片都曾在影院重新放映。暫停營(yíng)業(yè)的情況出現(xiàn)很少，1924-1925年間只發(fā)生過一次。1924年11月14日，曼舞羅大戲院發(fā)布通告稱：

本院宗旨原為介紹祖國(guó)藝術(shù)，對(duì)于演映影畫極力以祖國(guó)片為主體，近來(lái)祖國(guó)影片公司雖建設(shè)日眾，然著手?jǐn)z影者實(shí)三數(shù)家而已，且一片之成，費(fèi)時(shí)甚久，此次江浙戰(zhàn)事，各影片事業(yè)受影響而擱待者不少，致片不能陸續(xù)付來(lái)，本院為此特宣布暫停，一俟本院特定之絕好影片《人心》一齣到埠，當(dāng)再開始營(yíng)業(yè)。[21]

同一時(shí)期，化南影片公司也發(fā)布廣告稱：所定新劇數(shù)本，原擬繼續(xù)付來(lái)，奈為江浙戰(zhàn)事所影響，制造未完，以致不得接續(xù)，而負(fù)僑胞諸君之雅望。[22]可見，此次曼舞羅暫停的原因是中國(guó)國(guó)內(nèi)局勢(shì)的變化致使部分公司攝制影片受到影響，從而造成影片輸出的延遲。這屬于特殊原因造成的特殊情況。暫停營(yíng)業(yè)延續(xù)到12月初，12月8日曼舞羅發(fā)布廣告稱即將開映商務(wù)印書館影片《愛之花》。[23]進(jìn)入1925年，隨著中國(guó)電影產(chǎn)出和引進(jìn)的增多，以及采取舊片重映的方式，新加坡放映中國(guó)電影的影院未再出現(xiàn)暫停營(yíng)業(yè)的情形。

四、觀 眾

根據(jù)新加坡當(dāng)局的規(guī)定，早期中國(guó)電影引進(jìn)新加坡放映需將影片片名和內(nèi)容說明翻譯成英文，然而藉由地域、文化等因素，早期中國(guó)電影在新的主要觀眾群體實(shí)為移居當(dāng)?shù)氐娜A僑華人。新加坡在1819年開埠前只有華僑30多人，以后不斷增加。1891年新加坡華僑華人已增加至121908人，占新加坡總?cè)丝诘?6.1%。進(jìn)入20世紀(jì)，華僑華人人口進(jìn)一步擴(kuò)大和發(fā)展。1921年時(shí)已達(dá)315100人，占總?cè)丝诘?5.3%。[24]這一數(shù)據(jù)顯示早期中國(guó)電影引入新加坡時(shí)已有相當(dāng)數(shù)量的潛在觀眾群體。

影響觀眾走進(jìn)電影院觀影的因素，除了休閑、娛樂、興趣等之外，經(jīng)濟(jì)上的考慮即票價(jià)，應(yīng)為主要因素之一。其時(shí)，新加坡放映中國(guó)電影的影院票價(jià)大都分為幾等。如1924年12月18日曼舞羅大戲院上映《廣東浩劫》和《誘婚》的票價(jià)為超等2元5角、優(yōu)等2元、一等1元2角、二等6角、普通3角。[25]12月31日曼舞羅大戲院重映《玉梨魂》和《古井重波記》的票價(jià)為超等2元、優(yōu)等1元5角、一等1元、二等5角、普通2角半。[26]1925年1月10日，華英電影戲院放映《弟弟》的票價(jià)為廂房2元、特別1元5角、頭等1元、二等5角、普通2角半。[27]3月25日，東方影片公司在蘇靈那影戲院上映《情海風(fēng)波》的票價(jià)為包廂每位2元、全座10元、特等1元5角、一等1元1角、二等8角半、三等5角、四等2角半。[28]9月9日中華電影戲院放映《戰(zhàn)功》和《小朋友》的票價(jià)為廂房1元8角、一號(hào)位1元2角、二號(hào)位1元、三號(hào)位8角、四號(hào)位4角、普通位2角。[29]從這一系列數(shù)字中可以看出，各影院的最高票價(jià)介于1元8角-2元5角間，最低票價(jià)介于2角-2角半間，各影院或因影片不同調(diào)整票價(jià)，但是幅度一般不會(huì)太大，正如上述曼舞羅大戲院票價(jià)調(diào)整所示。

影院的最高票價(jià)，對(duì)于進(jìn)出口商、種植業(yè)主、工廠主、銀行業(yè)者等華僑華人高收入群體而言，無(wú)疑毫無(wú)負(fù)擔(dān)。影院的最低票價(jià)，對(duì)于占當(dāng)時(shí)新加坡華僑華人大多數(shù)，包括漁夫、農(nóng)園種植工人、采礦工人、磚瓦燒窯工人、建筑工人、木匠、碼頭搬運(yùn)工人、駁船工人、各類工廠工人、小販、巴士與電車司機(jī)、人力車夫等各行業(yè)低收入勞工群體而言，應(yīng)該可以承受。據(jù)調(diào)查，1920年代-1930年代間，新加坡華僑華人勞工群體收入為：駁船工人景氣時(shí)每周收入20元，不景氣時(shí)每周收入10元；船夫每日收入1元幾角；建筑工人繁榮時(shí)每日工資2元以上，萎縮時(shí)每日1元2角；火鋸廠內(nèi)工每日工資1元以上，外工每月工資10余元；普通機(jī)工每日工資1元2角至2元，學(xué)徒機(jī)工每日工資8角至1元2角；普通鞋工每月工資7元半至10余元。[30]從這一收入推測(cè)，除去必要的生活支出，勞工群體應(yīng)有能力承受2角-2角半的觀影花費(fèi)。當(dāng)然觀影次數(shù)應(yīng)十分有限，否則將可能影響到日常生活。

勞工群體能夠成為觀眾的一部分，使得早期中國(guó)電影在新加坡影院放映時(shí)常能見到顧客盈門的景況。例如前述《誘婚》事件中，時(shí)間未及七時(shí)，影院座位已滿，事后共有5位觀眾投書《叻報(bào)》，抱怨影院的作法，從中可見觀眾之熱情。又如1925年2月10日，影片《松柏緣》因當(dāng)局復(fù)檢導(dǎo)致放映延期，報(bào)紙報(bào)道稱：當(dāng)晚一班愛觀中國(guó)影片者，或提前吃飯，或竟掛著空肚，或驅(qū)摩托車，或乘人力車，前往參觀。孰知一至院前，忽見該公司通告，大約謂《松柏緣》一片，俟政府檢驗(yàn)完畢，再行訂期開演云云。數(shù)百觀眾，呆立門外，目注啟事，而不顧去，其時(shí)天忽下雨，多未攜帶雨具，默觀觀眾精神上，咸極感不快。[16]雖然這是一反面事例，然而卻可見觀看中國(guó)電影觀眾之踴躍。

綜上所述，1924-1925年間，新加坡中國(guó)電影的觀眾群體幾乎涵蓋了華僑華人各個(gè)階層，無(wú)論是“達(dá)官富商”還是“販夫走卒”都有機(jī)會(huì)進(jìn)入影院一睹中國(guó)電影的風(fēng)采。龐大分散的潛在觀眾群體有利于影業(yè)公司和影院的經(jīng)營(yíng)者維持相對(duì)穩(wěn)定的收入來(lái)源，從而能夠保證這一期間中國(guó)電影得以源源不斷被引進(jìn)新加坡。

五、結(jié) 語(yǔ)

本文討論了1924-1925年間中國(guó)電影在新加坡的傳播狀況。如前所述，1924-1925年間，新加坡從事中國(guó)電影引進(jìn)業(yè)務(wù)的影業(yè)公司從無(wú)到有發(fā)展到8間；放映中國(guó)電影的影院達(dá)到5家，其中一家為專映影院；觀看電影的觀眾群體遍布華僑華人各個(gè)階層。由此可見，這一時(shí)期，新加坡掀起了一股中國(guó)電影熱潮。即使當(dāng)時(shí)新加坡當(dāng)局實(shí)施了嚴(yán)格的審查制度，也無(wú)法阻擋這一熱潮。

早期中國(guó)電影為何能在新加坡形成熱潮？這主要得益于以下幾因素：首先是新加坡有較多的華僑華人人口，且集中于一地。這是早期中國(guó)電影在新傳播的基礎(chǔ)。沒有相當(dāng)?shù)娜丝跀?shù)量，電影放映的市場(chǎng)自然就小，經(jīng)營(yíng)者盈利的風(fēng)險(xiǎn)增大，將導(dǎo)致沒有更多的經(jīng)營(yíng)者愿意投身這一行業(yè)。而如果人口不能集中于一地，則就無(wú)法形成統(tǒng)一的市場(chǎng)，同樣將造成經(jīng)營(yíng)者的經(jīng)營(yíng)困難。其次是新加坡華僑華人經(jīng)濟(jì)的發(fā)展壯大，這可以從兩方面看出：(一)有資本雄厚企業(yè)家從事中國(guó)電影引進(jìn)和放映的經(jīng)營(yíng)；(二)龐大的潛在觀眾群體有足夠的支付能力。從事中國(guó)電影的引進(jìn)和放映初期需要一定的資本，如購(gòu)入影片、開設(shè)影院、刊登廣告等，如果經(jīng)營(yíng)者的經(jīng)濟(jì)實(shí)力不夠，將很難承擔(dān)。而龐大的潛在觀眾群體如果沒有足夠的支付能力，對(duì)于經(jīng)營(yíng)者而言無(wú)異于一場(chǎng)空。正是新加坡華僑華人經(jīng)濟(jì)的發(fā)展壯大才能產(chǎn)生這兩方面的條件。最后是經(jīng)營(yíng)者持續(xù)不懈的推廣。早期中國(guó)電影作為新時(shí)代的產(chǎn)物，對(duì)于當(dāng)時(shí)的新加坡華僑華人而言，屬于新鮮事物，因此在人們認(rèn)知較少的情況下，經(jīng)營(yíng)者就需要著力進(jìn)行推廣宣傳，使其對(duì)之產(chǎn)生興趣，吸引其走進(jìn)影院。而大面積大規(guī)模的宣傳推廣同時(shí)也營(yíng)造了一種熱鬧氛圍，進(jìn)而有力推動(dòng)了中國(guó)電影熱潮的形成。

注釋：

① 參見：程季華：《中國(guó)電影發(fā)展史》，第13-70頁(yè)，北京，中國(guó)電影出版社，1981年；李道新：《民國(guó)都市的戲曲演出和電影放映》，《“現(xiàn)代中國(guó)都市大眾文化和社會(huì)變遷”國(guó)際討論會(huì)論文集》，2005年。

② 參見：上海檔案館檔案：“上海公共租界工部局總辦處關(guān)于影片檢查事( 卷1 )”， 第47頁(yè)，檔案號(hào)：U1-3-2401。

[1]泉州市華僑志編纂委員會(huì).泉州市華僑志[M].北京：中國(guó)社會(huì)出版社，1996：455.

[2]華英電影戲之特色[N].叻報(bào)，1924-02-12(3).

[3]中國(guó)新影片又到了[N].叻報(bào)，1924-05-23(3).

[4]本坡將又多一影戲公司[N].叻報(bào)，1924-08-30(3).

[5]勇敢之愛情影片抵叻[N].叻報(bào)，1924-10-06(3).

[6]請(qǐng)看愛之花佳片[N].叻報(bào)，1924-12-10(3).

[7]銀幕消息三則[N].叻報(bào)，1925-02-03(3).

[8]本坡又多一映片公司[N].叻報(bào)， 1925-03-28(3).

[9]最近銀幕要訊種種[N].叻報(bào)，1925-05-07(3).

[10]明晚曼舞羅中之真愛[N].叻報(bào)，1925-11-24(3).

[11]松柏緣昨晚已在曼舞羅戲院開演矣[N].叻報(bào)，1925-02-12(3).

[12]營(yíng)影片業(yè)者請(qǐng)看[N].叻報(bào)，1925-03-23(3).

[13]中南影片公司廣告[N].叻報(bào)，1925-09-29(13).

[14]銀幕消息三則[N].叻報(bào)，1925-12-10(3).

[15]曼舞羅緊要啟事[N].叻報(bào)，1924-09-09(3).

[16]松柏緣未能依期開演之原因[N].叻報(bào)，1925-02-13(3).

[17]當(dāng)?shù)赜嗡囅⑺膭t[N].叻報(bào)，1925-06-30(3).

[18]影畫志[N].叻報(bào)，1924-02-11(3).

[19]曼舞羅又將開映中國(guó)新片[N].叻報(bào)，1924-10-04(3).

[20]東方影片公司廣告[N].叻報(bào)，1925-01-17(7).

[21]曼舞羅暫將停止通告[N].叻報(bào)，1924-11-15(7).

[22]化南影片公司廣告[N].叻報(bào)，1924-11-19(12).

[23]曼舞羅大戲院廣告[N].叻報(bào)，1924-12-08(7).

[24]吳鳳斌.東南亞華僑通史[M].福州：福建人民出版社，1994：556-557.

[25]曼舞羅大戲院廣告[N].叻報(bào)，1924-12-18(7).

[26]曼舞羅大戲院廣告[N].叻報(bào)，1924-12-31(7).

[27]華英電影戲院廣告[N].叻報(bào)，1925-01-10(6).

[28]東方影片公司廣告[N].叻報(bào)，1925-03-25(7).

[29]中華電影戲院廣告[N].叻報(bào)，1925-09-09(13).

[30]崔貴強(qiáng).新加坡華人——從開埠到建國(guó)[M].新加坡：新加坡宗鄉(xiāng)會(huì)館聯(lián)合總會(huì)，教育出版私營(yíng)有限公司，1994：141-146.

[責(zé)任編輯 李夕菲]

2015-02-09

駱 曦(1979-)，男，福建惠安人，碩士，館員，主要從事華僑華人研究。

J992.6

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1009-1513(2015)03-0051-05