牛子堯

（山東師范大學(xué)，山東濟南 250014）

完美的失憶循環(huán)
——簡析《阿內(nèi)西阿美女皇后》的藝術(shù)特色

牛子堯

（山東師范大學(xué)，山東濟南 250014）

作為烏拉圭作家馬里奧?貝內(nèi)德蒂的經(jīng)典短篇小說代表作，《阿內(nèi)西阿美女皇后》具有持久不衰的生命力，在如此精悍短小的篇幅里卻充分展示出現(xiàn)代主義小說多義性的特點，堪稱可留給讀者無限遐想的典范之作。而從這篇小說的藝術(shù)特色來看，其題目和各處細節(jié)的象征意義亮點頗多，而最為突出的重復(fù)敘事手法更是在現(xiàn)代文學(xué)、電影界中頻繁出現(xiàn)。

阿內(nèi)西阿美女皇后；重復(fù)敘事

在拉美文學(xué)風(fēng)暴下的一大批成功作家里，烏拉圭人馬里奧?貝內(nèi)德蒂顯然并不太為國內(nèi)讀者所熟悉，但他在整個烏拉圭以及西班牙語文學(xué)界卻有著不俗的影響力。從他坎坷的政治經(jīng)歷和諸多代表作品來看，其創(chuàng)作主要傾向于現(xiàn)實主義，擅長描寫城市中產(chǎn)階級的生活，同時對城市中處于社會底層的平民百姓寄予極大的同情；然而他的一些短篇小說卻迥然不同，出現(xiàn)了像《阿內(nèi)西阿美女皇后》、《難道無法彌補嗎？》、《安魂曲》等相對抽象、頗具現(xiàn)代主義風(fēng)格的作品。從這些短篇小說中一方面可見貝內(nèi)德蒂本人對創(chuàng)作不拘一格的態(tài)度，超短的篇幅更像是一個精致優(yōu)雅的“玩具”；另一方面也彰顯出其對小說構(gòu)思、布局以及敘事上的獨特技巧。本文則選取《阿內(nèi)西阿美女皇后》為例，從題目的隱含意蘊、細節(jié)的象征意義和重復(fù)敘事手法三方面簡要分析其藝術(shù)特色。

一、題目的隱含意蘊

《阿內(nèi)西阿美女皇后》的故事很簡單：姑娘在一個陌生的地方醒來，失憶；隨后一個陌生男人到來將其接走并圖謀不軌，姑娘奮力掙脫后跑回小說一開始提到的地方努力忘掉一切，隨后再次失憶，陌生男人也再次出現(xiàn)在她面前。通讀過后最直觀的感受便回味無窮，即它的可闡釋性非常強——這個所謂的姑娘到底是什么身份？為什么她會頻繁的失憶？費利克斯?羅爾丹作為文中唯一一個出現(xiàn)確切姓名的男主人公又代表了什么？顯然，這是一個多義性的小說，很有像卡夫卡的《變形記》、《城堡》等現(xiàn)代主義小說的象征隱喻式含義。

首先不得不提的，便是小說題目“阿內(nèi)西阿美女皇后”的意蘊?！鞍?nèi)西阿”在西班牙語中意為“失憶的”、“健忘的”，也就點明了小說主人公這個姑娘的突出特點。而后面的“美女皇后”就意味深長了：在文中這個詞僅出自男主人公費利克斯?羅爾丹之口，并且?guī)в谐爸S和不屑的口氣，他覺得姑娘的失憶是一個大大的笑話，他此時正急于滿足自己的性欲望；同時全文中除了第一段和最后一段有對姑娘做了一個非常簡單且?guī)缀鯖]有任何傾向性的外貌描寫外，壓根沒有任何一處顯示出姑娘算得上是一個美女；最后就是“皇后”一詞，非常值得玩味，這難道僅僅是男人公的玩笑之語嗎？從題目和全文來看，這顯然是作者刻意為之。

從讀者角度來講，“美女”的印象幾乎是不自主滲透進來的，而實際上作者確實并沒有用具體細節(jié)來說明姑娘的美貌，相反更多的是通過一些側(cè)面描寫使人產(chǎn)生了主觀臆想，比如以姑娘惶恐的視角描述了周圍景況，尤其第二段中曾這樣寫道：“她看到在她左腳邊上有一塊呈三角形的鏡片，便把它拾了起來。當(dāng)在鏡子里看到自己這張臉時，她意識到她之所以這樣做，純粹是病態(tài)的好奇心所驅(qū)使。她好像是有生以來第一次看到這張臉，它沒有給她帶來任何回憶。她試圖估摸著自己的年齡?！币源俗x者可以得到唯一信息僅僅是姑娘可能很年輕，但鏡子中的臉到底什么模樣只能是一種主觀想象，而前后文都反復(fù)對姑娘失憶后的惶恐做了細致的鋪墊，因此很容易產(chǎn)生一種帶入感，對這個姑娘產(chǎn)生了憐憫和同情。直到后文男主人公對她強烈欲望的體現(xiàn)，才多少顯出姑娘“美女”的特征。從這里就能看出作者對人物塑造的成功之處，以似是而非的語言構(gòu)建出模糊（這個特點又恰好與失憶的主線交相呼應(yīng)）的人物屬性，“欺騙”讀者就在不經(jīng)意之間。那么，姑娘到底是不是一個美女呢？顯然這并不重要，甚至就是作者設(shè)下的一個陷阱，怎樣看待這個姑娘的美丑就有背后不同的象征意義所指，比如，美的失憶可以代表純潔性的無知；而丑的失憶則可以表示不思悔改的重復(fù)。當(dāng)然這也僅僅是一個比較簡單的說法而已。

相比之下，“皇后”的潛臺詞則更豐富多彩。通過男主人公之口提出的“皇后”自然是一個比喻意義，喻指他撿到一個大便宜——一個失憶的女子，一次沒有后患的艷遇。然而從作者創(chuàng)作的角度看，“皇后”肯定不僅僅是一個詩性的神來之筆，更多的則是從姑娘角度出發(fā)的象征隱喻。畢竟這篇小說從開頭到結(jié)尾幾乎全部是以姑娘的視角展開，雖然小說采取了第三人稱敘述，但卻是一種典型的內(nèi)聚焦敘事，這就確立了姑娘的核心地位，“皇后”一詞似乎正是對這種核心地位的潛在認知。這是一個宮廷之外的“皇后”，一個在失憶的背景下、在陌生的廣場中可以隨便跟男人離開的“女王”，她的失憶其實代表著某種抽象意義上的選擇，在男主人公性侵犯這個主要事件的反襯下，隱含著一種動物式交配的含義，即表面上雄性占據(jù)了性方面的主導(dǎo)地位，但真正的選擇權(quán)卻是由“皇后”支配著，失憶更像是一種選擇失敗后的應(yīng)激性處理，因為作為“皇后”必然是要選擇最好的配偶，那么即使再多的、反復(fù)的雄性求偶，對她來說也只是滄海一粟。這種暗示其實表征著現(xiàn)代社會文明有逐漸向生物本能靠攏的趨向，情感不再那么重要，失憶是一種司空見慣的現(xiàn)象，人們互相選擇，互相淘汰，只為能夠滿足自身的欲望。但“皇后”的主導(dǎo)地位顯然又是相當(dāng)突出的，從上面分析的角度來看，又是一種多義性的體現(xiàn)——可以理解為對女性的生殖崇拜，也能隱約看做是對女性陰暗面的放大與嘲諷。

二、細節(jié)的象征意義

雖然《阿內(nèi)西阿美女皇后》的篇幅極短，但作者可謂下足了功夫，尤其體現(xiàn)在諸多細節(jié)的掌控把握上。其中最突出的一個重要的細節(jié)就是姑娘身邊的環(huán)境鋪設(shè)。

文中對姑娘附近五個標志性建筑招牌的描寫十分詳細：“諾加羅商店”、“俱樂部影院”、“波樂萊依家具店”、“馬查樂商店”、“民族主義黨”。單看這一段，似乎這五個標志并沒有什么特別的，無非是作者以看似真實的環(huán)境來襯托事件的荒誕性。然而結(jié)合后文對男主人公家中的環(huán)境和他本人的描寫，好像又不那么簡單純粹了。作者在這篇小說中塑造的這兩個主人公有一個非常鮮明的對比——女主人公幾乎沒有外貌描寫，而男主人公則基本全是外貌和動作描寫的堆積。對羅爾丹，關(guān)鍵塑造有這么幾點：衣冠楚楚，頭發(fā)梳得锃亮，領(lǐng)帶上別著一個夾子；精梳布制的衣服；有一顆金牙；右手帶著一個結(jié)婚戒指。這些特征很直接地將這個男子基本的社會地位和經(jīng)歷大體概括了出來，即事業(yè)有成、年齡半百、有過婚姻。這時再聯(lián)系前面姑娘看到的五個標志順序，這就有了某種對照性的暗示：首先第一個商店暗指人早期的物質(zhì)需求階段；之后的電影院則頗有男女約會的含義；家具店自然是婚后生活；再次的商店有重復(fù)性質(zhì)，暗示厭倦；最后的民族主義黨格外突兀，顯然喻指一個破壞與反叛階段。這樣看來這五個標志的順序不正暗合男人外貌描寫特征所代表的身份屬性嗎？

像這種重要細節(jié)實際上大大增強了小說本身的藝術(shù)性，即使超短的篇幅也能設(shè)計精巧的鋪墊與對照，使失憶癥姑娘這短暫而激烈的經(jīng)歷烙上了深刻的宿命主義色彩；而且細節(jié)與細節(jié)之間的契合（比如小說最后一段在重復(fù)前文的基礎(chǔ)上還加入了男人眼角上貼了白紗布），還體現(xiàn)出一種偵探小說的模式，將讀者帶入深深的思考與追問中。

三、重復(fù)敘事的手法

對《阿內(nèi)西阿美女皇后》來說，重復(fù)敘事是不能不談的一個話題。當(dāng)然這部精致的短篇小說之所以魅力無窮最主要原因也是歸功于這種重復(fù)敘事手法。重復(fù)敘事，顧名思義，即反復(fù)講述發(fā)生過一次的事，熱拉爾?熱奈特曾對此提出“這個形式似乎純屬假設(shè)，像是組合式頭腦的畸形兒……然而，某些現(xiàn)代作品恰恰是建筑在敘事文的這種重復(fù)能力的，比如，在《嫉妒》中關(guān)于蜈蚣的死的重復(fù)描寫。”、“語句反復(fù)出現(xiàn)而事件沒有任何重復(fù)”等說法。而具體到《阿內(nèi)西阿美女皇后》這個文本中，則是最后一段對前三段有一個概括性的重復(fù)，毫無疑問，這是一個極富創(chuàng)見、技巧性相當(dāng)強的安排。

首先，這里的重復(fù)敘事并不是完全的照搬上文。經(jīng)過簡單的對比可以發(fā)現(xiàn)，最后一段在重復(fù)前文的基礎(chǔ)上加入了其中間跟男人離開后產(chǎn)生的一些遺留特征，比如上衣缺了三顆扣子，手表上顯示的時間從四點一刻變?yōu)槠唿c二十五。這是一個非常嚴密而確定的信息指向，她的失憶持續(xù)了三小時十分鐘，這個時間間隔是不是意味著她的記憶存在一個固定的維度？一共四顆扣子掉了三顆是不是暗示著接下來再次重復(fù)跟羅爾丹離開廣場就意味著無法像上次那么幸運可以避免性侵犯？但后面的重復(fù)性描寫又跟這個猜想產(chǎn)生矛盾性，因為姑娘的感受幾乎沒有發(fā)生任何改變，再次出現(xiàn)的羅爾丹除了眼角多了塊白紗布仍舊是老樣子。他們似乎是在重復(fù)著一種看似荒誕的生活方式，同時給這種重復(fù)帶上了某種期待打破的意味，給讀者留下了充分的想象空間。

其次，重復(fù)敘事的目的意在形成一種獨特的循環(huán)藝術(shù)風(fēng)格。也許生活中所有的人都或多或少處在這么一種進退維谷的荒誕怪圈，都在像小說中的姑娘一樣以失憶來解脫，誰知卻又不自主地踏入覆轍的陷阱；這是對生活的一種無力反抗，也像是對命運的消極妥協(xié)。關(guān)于循環(huán)藝術(shù)的解讀，首當(dāng)其沖地當(dāng)屬法國作家加繆的《西緒福斯神話》，其荒謬的英雄所展示出來的存在主義哲學(xué)，為循環(huán)藝術(shù)做了一種十分鮮明的闡述。當(dāng)然，以《西緒福斯神話》的循環(huán)性對比到《阿內(nèi)西阿美女皇后》上有過分解讀的成分，但其對生存困境的探討卻大可作為一種理解的方式。

對于《阿內(nèi)西亞美女皇后》藝術(shù)特色的解讀是難以盡說的，既充滿了卡夫卡式荒誕中的真實，又機智地將重復(fù)敘事運用的恰當(dāng)好處，可謂回味無窮。

[1]蘇童.一生的文學(xué)珍藏?影響了我的二十篇小說[M].天津：百花文藝出版社，2005.

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[5]羅鋼.敘事學(xué)導(dǎo)論[M].昆明：云南人民出版社，1994.

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[7]申丹，王麗亞.西方敘事學(xué)[M].北京：北京大學(xué)出版社，2010.

（責(zé)任編輯：張新玲）

Perfect memory loss circulation: A brief analysis of the artistic characteristics of"Anesi queen"

Niu Ziyao
（Shandong Normal University，Jinan Shandong 250014）

As the classic short story masterpiece of Uruguay writer Mario Benedetti, "Anesi Queen" has the enduring vitality. The novel fully demonstrates the characteristics of polysemy of modernist novels in such a short space, which could be taken as a perfect model left to readers. From the artistic characteristics of this novel, many highlights of the symbolic meaning can be found in this paper and therepeated narration of this novel could also be found frequently in modern literature and filmdom.

Anesi Queen; Repeated narration

I106

A

1009-8135（2015）02-0106-03

2014-12-29

牛子堯（1991-），男，山東淄博人，山東師范大學(xué)文學(xué)院碩士研究生，主要研究比較文學(xué)與世界文學(xué)。