李 佳石家莊市群眾藝術(shù)館

對當(dāng)前戲曲票友活動的幾點看法

李 佳
石家莊市群眾藝術(shù)館

戲曲藝術(shù)是我國的國粹，是中國獨有的藝術(shù)形式，是中華文明瑰麗的寶石；而戲曲票友（劇社）是群眾文化活動的重要組成部分，發(fā)揮著獨特而又無法取代的重大作用。

我市的戲曲票友活動可以追溯到建國前。據(jù)《石門新指南》（1942年）記載，“石門前此市中，既有戲院……但觀之，則又學(xué)之，而以自演為消遣”。當(dāng)時，石家莊大興紗廠、京漢鐵路局等由票友自發(fā)組織成立了“票房俱樂部”，參加“票房”成為部分業(yè)余戲迷主要的娛樂消遣方式之一。京劇“四大須生”之一奚嘯伯，是我市最知名的“票友”。《一縷余香在此——奚嘯伯往事》中寫到，奚嘯伯直到20歲，才以票友身份下海，取乳名“小白”的諧音為藝名“嘯伯”，意為愛唱的人。

改革開放后，隨著經(jīng)濟的快速發(fā)展，我市的戲曲藝術(shù)日漸繁盛，票友數(shù)量急速增長，各種演唱活動也成燎原之勢。隨著我國社會老齡化的不斷發(fā)展，戲曲票友活動成為了除舞蹈以外，中老年群眾參與最多的藝術(shù)形式。

如今，在積極構(gòu)建公共文化服務(wù)體系，深入推進(jìn)群眾文化大繁榮大發(fā)展的環(huán)境下，如何盤活戲曲票友團體，如何在新形勢下滿足票友們不斷增長的文化需求，我認(rèn)為群藝館（文化館）應(yīng)做到以下幾點：

一、整合戲曲票友（劇社）資源，以“館”帶“社”

據(jù)不完全統(tǒng)計，我市票友人數(shù)已近10000，而票友組成的如南楊莊河北梆子劇社、丁香園京劇社、柳辛莊京劇劇社等民間劇社至少有70余家。他們有的掛靠在各區(qū)文化館，有的處于各自為戰(zhàn)的狀態(tài)。目前，受場館面積所限，在市群藝館活動的戲曲票有團隊有5支，每周定期在館內(nèi)免費活動一次。

我們應(yīng)在全社會范圍內(nèi)廣泛了解各個活躍在基層的民間自發(fā)的戲曲票友組織，摸清他們的具體情況，了解他們的具體需求，保護他們的活動積極性和熱情，以各種方式把他們吸引到群藝館來，抓住他們的注意力，給予關(guān)注和支持。

二、組織開展票友活動，以“唱”帶“活”

“演唱”是戲曲票友永遠(yuǎn)熾熱的生命，而“活動”是群文事業(yè)持續(xù)燃燒的靈魂。

2003年——2014年，無論酷暑還是嚴(yán)冬，市群藝館每年都舉辦全市戲曲票友演唱會或者比賽，群眾免費參賽，百姓免費觀看，邀請省市著名戲曲表演藝術(shù)家給予點評和示范，拉近了專家和票友之間的距離，為戲曲愛好者搭建了一個展示風(fēng)采、互相交流的平臺。在這11年中通過不斷地組織比賽和演出，我們發(fā)現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的戲曲票友，也涌現(xiàn)出很多獲得全國“十大票友”、“紅梅獎”、“和平杯”和“京津冀”河北梆子大賽等“十大票友”的選手，成為熠熠閃耀的群眾之星。但隨著社會和文化的發(fā)展，戲曲票友已然不再滿足于簡單的彩唱表演，群文工作者應(yīng)開拓思路，從票友活動的形式和內(nèi)容方面不斷創(chuàng)新，策劃出更多更新穎的比賽形式，以適應(yīng)時代前進(jìn)的步伐。

三、合理運用人才，以“專”帶“文”

每年，我市的專業(yè)戲曲院團都有退休的人員，離開專業(yè)演出的團體后，他們中的絕大部分都沒有離開戲曲藝術(shù)，轉(zhuǎn)而來到了各個業(yè)余票友劇社繼續(xù)他們熱愛的事業(yè)。請看下面的事例：

實例一：群星藝術(shù)團河北梆子劇社成立于2003年，現(xiàn)在的主要演員和樂隊約50人，其中有一半曾是我市河北梆子劇院和省河北梆子劇院的專業(yè)演員或樂隊人員，他們每年有50多場公益演出，足跡遍布河北省內(nèi)，受到觀眾的熱烈歡迎。

實例二：紅霞評劇藝術(shù)團成立于2014年7月，他們每周兩次在裕華區(qū)文體中心排練演唱，隊員在25人左右，幾乎全部都是市評劇院一團或青年評劇團的退休人員。2015年全市“盛世歡歌”新華區(qū)分會場上，他們?yōu)榘傩諑淼木恃莩鑫?000余名觀眾，結(jié)束后觀眾久久不愿離去。

通過以上事例可以看出，我市的業(yè)余戲曲團隊的水平已經(jīng)漸漸向?qū)I(yè)院團靠近，同時，這些業(yè)余團隊演唱、排練的積極性和熱情遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于某些專業(yè)演員，他們認(rèn)真和精益求精的態(tài)度令人感動。群文工作者應(yīng)努力創(chuàng)作優(yōu)秀劇本，擅于發(fā)掘票友團隊中的優(yōu)秀演員，為他們量身打造戲曲小品小戲，加工、提高、打磨，把作品推向更高層面，充分發(fā)揮票友的優(yōu)勢，給他們更加廣闊的舞臺，成就更多的群文之星。

四、傳承發(fā)揚戲曲藝術(shù)，以“點”帶“面”

我國的戲曲藝術(shù)有著顯著的地域特點，河北梆子、京劇、評劇和絲弦是我市地方性戲曲。繼承發(fā)揚戲曲藝術(shù)，不僅是專業(yè)院團的職責(zé)，同時也是群眾文化與生俱來的使命。在我市的戲曲票友團隊中，每支隊伍都在不斷地吸納新隊員，不管有沒有演唱功底、有沒有表演天賦，只要愛聽、愛看、愛演，都可以加入到劇社中來。也有演出水平較高的劇社，納新時會進(jìn)行簡單地考試，那些曾身為專業(yè)演員的隊員便成為劇社中的老師，為隊員們進(jìn)行培訓(xùn)和教學(xué)，默默地毫無保留地作著戲曲傳承工作。

作為群文工作者，我們更應(yīng)當(dāng)肩負(fù)起保護戲曲藝術(shù)的責(zé)任，定期派專業(yè)干部對我市各活躍的票友劇社進(jìn)行輔導(dǎo)，或邀請藝術(shù)家和專業(yè)演員對他們進(jìn)行授課培訓(xùn)，以業(yè)余團隊的優(yōu)秀骨干為中心，帶動起一片熱愛戲曲藝術(shù)的群眾，弘揚民族藝術(shù)，傳承國家瑰寶。

做好戲曲票友活動工作，是一項既可以保護傳統(tǒng)的民族文化持續(xù)發(fā)展，同時又可以滿足群眾文化生活需求的雙贏性文化融合工程。我們應(yīng)立足本職，突破創(chuàng)新，尋找適合我市具體情況的發(fā)展途徑，這是群文工作者在文化大背景下責(zé)無旁貸的職責(zé)。