白延平

(安順學(xué)院外國語學(xué)院，貴州　安順561000)

《獻(xiàn)給愛米麗的一朵玫瑰花》的空間敘事手法

白延平

(安順學(xué)院外國語學(xué)院，貴州安順561000)

摘要：美國著名作家?？思{在短篇小說《獻(xiàn)給愛米麗的一朵玫瑰花》中對(duì)主人公住宅的內(nèi)外空間進(jìn)行了描述，這些空間不僅是故事發(fā)生的背景、地點(diǎn)，也作為時(shí)間的標(biāo)志物存在，塵封著主人公的記憶,又與主人公心理的變化緊密相聯(lián)。敘述空間的展現(xiàn)突破了傳統(tǒng)小說構(gòu)建的形式和意義，心理蒙太奇手法、“模糊時(shí)間”技巧在小說中的運(yùn)用展現(xiàn)了小說獨(dú)特的空間形式結(jié)構(gòu)。

關(guān)鍵詞：?？思{；空間敘事；空間形式

作為美國20世紀(jì)最偉大的實(shí)驗(yàn)小說家之一，?？思{不僅創(chuàng)作了一定數(shù)量的長篇小說，還著有100多篇短篇小說，其中《獻(xiàn)給愛米麗的一朵玫瑰花》因獨(dú)特的文體形式備受國內(nèi)外學(xué)者關(guān)注。這部短篇小說在敘述方面的技巧和復(fù)雜性絲毫不輸于這位諾貝獎(jiǎng)獲得者創(chuàng)作的其他長篇杰出作品。在這部小說中，多重?cái)⑹乱暯堑脑O(shè)置，意識(shí)流手法的運(yùn)用，多個(gè)故事情節(jié)并存的安排等更好地豐富了它的表現(xiàn)力，突破了傳統(tǒng)小說構(gòu)建的形式和意義，給作品罩上了一層神秘的面紗，同時(shí)也給讀者更多思考和參與的空間。20世紀(jì)后期，國內(nèi)外專家把更多的目光投在了?？思{長篇著作的空間敘事的問題上，但對(duì)這部短篇小說在此方面的研究卻不是很多。論文試圖以“空間”為切入點(diǎn)，探討短篇小說《獻(xiàn)給愛米麗的一朵玫瑰花》的空間敘述問題，以期讓讀者更好地理解小說獨(dú)有的強(qiáng)烈的情感和深刻的社會(huì)內(nèi)涵。

一、 小說敘事空間的展現(xiàn)

20世紀(jì)40年代，約瑟夫·弗蘭克[1]發(fā)表了原創(chuàng)性論文《現(xiàn)代文學(xué)中的空間形式》，將文學(xué)作品具有空間形式這一問題拋給了大家，引起了批評(píng)界的關(guān)注?？臻g敘事理論主要包括“敘事文本中空間元素的敘事功能”和“敘事文本結(jié)構(gòu)上的空間形式”兩個(gè)方面。前者即空間敘事是指空間元素不僅可以是事件發(fā)生的地點(diǎn)、背景也可以充當(dāng)敘事的手段，最重要的它還具有敘述功能，就像著名學(xué)者弗里德曼所說的：“空間并不是被動(dòng)的、靜止的或空洞的…‘?dāng)⑹伦鳛榭臻g軌跡’的觀念，將空間設(shè)想為積極的、能動(dòng)的?！盵2]加布里爾·佐倫將敘事空間視為一個(gè)整體，它包括三個(gè)層次：地質(zhì)的空間；時(shí)空體空間以及文本空間。村莊、房舍、城市等靜態(tài)實(shí)體以及現(xiàn)實(shí)、夢(mèng)境等形式空間歸為第一個(gè)層次；事件和運(yùn)動(dòng)形式的空間屬于第二個(gè)層次[3]?？臻g在?？思{的短篇小說《獻(xiàn)給愛米麗的一朵玫瑰花》中發(fā)揮著很大的作用，標(biāo)志著時(shí)間，影響著人物心理發(fā)展和文本結(jié)構(gòu)意象的構(gòu)建等。

1、作為時(shí)間標(biāo)志物的住宅空間

?？思{在這部短篇小說中對(duì)主人公愛米麗的住宅進(jìn)行了描述和展現(xiàn)。愛米麗的房子與她的記憶有著密切的關(guān)系，她的住所在這部小說里就作為一種特殊的時(shí)間標(biāo)志，參與到故事的發(fā)展中，有助于人物的塑造、人性的彰顯。在小說的第二段，?？思{描述了這樣的場(chǎng)景：白色的四邊形大木屋，象征著19世紀(jì)70年代風(fēng)格的圓形屋頂以及裝飾花紋的陽臺(tái)，曾經(jīng)坐落在最繁華、考究的街道上的代表著美國南方所尊崇的貴族的傳統(tǒng)禮儀、典雅的房子已經(jīng)破舊、丑陋，與周圍代表著現(xiàn)代機(jī)器工業(yè)的汽油泵等格格不入[4]。破落的外部住宅環(huán)境見證了愛米麗一生的悲劇，不僅是事件發(fā)生的背景、環(huán)境，還濃縮了過去的時(shí)間，成為了主人公空虛、孤獨(dú)一生的載體。

愛米麗破落的格格不入的住所，作為一種時(shí)間標(biāo)志存在，不僅僅代表著逝去的時(shí)光，也同時(shí)塵封著主人公的記憶,于是空間轉(zhuǎn)換成為了特殊形式的時(shí)間標(biāo)志，又與記憶等相聯(lián)系，融于敘述情節(jié)等之中。愛米麗在這個(gè)曾經(jīng)輝煌的住宅里感受了跟父親生活在一起時(shí)大家對(duì)南方貴族高貴、優(yōu)雅的崇尚，因堅(jiān)持不埋葬自己死去的父親以及拒絕納稅等與“現(xiàn)在”的政府和人們產(chǎn)生過沖突等等，她的房子立于“現(xiàn)在”，卻是“過去”、“曾經(jīng)”的標(biāo)志物，是時(shí)空化了的空間。而這個(gè)破落、凄涼的空間的主人也執(zhí)著于“過去”的輝煌、記憶，與傳統(tǒng)化為一體，她幾乎不出家門，孤獨(dú)地呆在這個(gè)荒涼的住所，她甚至在這個(gè)住所毒死了他的男朋友，與他的尸體同床共眠直至死亡。她的記憶封鎖在房子這個(gè)特定的“時(shí)空體”里，她的容顏、連同她的思想、靈魂都如同一朵孤獨(dú)的玫瑰枯萎、凋零、死去。

福克納通過描繪這個(gè)孤獨(dú)的空間，依靠住宅的象征意義，展現(xiàn)了主人公乃至更多南方貴族們的自私、孤獨(dú)與冷漠，人物的塑造得以延伸。在代表著“過去”時(shí)間和記憶、經(jīng)歷的空間里，產(chǎn)生了空間的時(shí)間性和歷史性，展現(xiàn)了美國南方貴族和他們的時(shí)代沒落的歷史。

2、主人公愛米麗的心理空間

心理空間并不是實(shí)化、具體化的，它存在于作品中人物的思想之中，需要讀者從文本的線索、語言中去解讀，它還與客觀的、物理的空間有著緊密的關(guān)系，外在的空間會(huì)影響人的心理的發(fā)展、性格的塑造。?？思{在《獻(xiàn)給愛米麗的一朵玫瑰花》開始的兩段的描繪已經(jīng)呈現(xiàn)出了愛米麗不屬于“現(xiàn)在”這個(gè)時(shí)代，是過去腐朽的象征。外在破落的空間映襯了她內(nèi)在的心理：守舊、自私、空虛和偏執(zhí)。而她的性格是如何形成的？她的心理空間是怎么樣的？?？思{對(duì)她的人生軌跡是這樣設(shè)定的。小說中只提到了她的父親，她的出場(chǎng)就是站在拿著馬鞭的父親背后，“馬鞭”象征著權(quán)威和控制欲，這時(shí)的她是沒有自我的，沒有生命力，有的是對(duì)父親的深深依賴，順從。父親趕走來求愛的年輕人，剝奪了她愛和被愛的權(quán)利。后來她不愿埋葬自己的父親，拒絕交稅等等，愛米麗的內(nèi)心越來越孤僻，她沒有正常的交際往來，在壓抑和疏離中悲劇離現(xiàn)實(shí)世界和自我越來越遠(yuǎn)。她的頭發(fā)剪短了，身體開始發(fā)胖，“她看上去像長久泡在死水中的一具死尸，腫脹發(fā)白?！盵4]女性特征逐漸喪失，心理更加孤獨(dú)、歪曲、封閉和極端。最終當(dāng)她不能挽留自己的男朋友時(shí)，她選擇了將他毒死，并守著尸體而眠，以為這樣就可以永遠(yuǎn)地?fù)?jù)為她有。可以想象她跟他父親一樣具有控制占有欲，她更瘋狂，也同時(shí)值得同情。她的內(nèi)心應(yīng)該說一直是孤獨(dú)的，正常的欲望被壓抑，不得不變態(tài)的通過消滅他人的存在來克服那種無助感和空虛感。

愛米麗心理的變化和呈現(xiàn)與她外貌的變化、文本敘述空間的展現(xiàn)是緊密相聯(lián)的。愛米麗擁有的父愛是自私、霸道的，扭曲的親情也是人類自身人性弱點(diǎn)的展現(xiàn)，主人公扭曲的性格和所擁有的扭曲的親情、人際關(guān)系也透出了美國南方傳統(tǒng)文化的沒落。通過不同空間行為的一些描述，?？思{讓愛米麗的人生變成了悲劇的一生，并且無法避免。

二、文本空間形式的展現(xiàn)

空間敘事理論不僅僅包括“敘事文本中空間元素的敘事功能”，還包含“敘事文本結(jié)構(gòu)上的空間形式”。空間形式的主要特征是文本讓空間推動(dòng)故事的進(jìn)展，故事不再按照傳統(tǒng)的時(shí)間順序進(jìn)行，事件的邏輯順序、前后發(fā)展關(guān)系、原因與結(jié)果的關(guān)系等等都沒有了，就像劉道全在他的文章《論?？思{小說的空間形式》里所說的：“…甚至?xí)霈F(xiàn)時(shí)間流動(dòng)的停頓、中斷以及對(duì)時(shí)間順序的輕視棄絕?！盵5]福克納在《獻(xiàn)給愛米麗的一朵玫瑰花》這部短篇小說中也借助了空間形式這一推動(dòng)力，設(shè)置了懸念，運(yùn)用了心理蒙太奇、空間場(chǎng)景并置等手法，從而讓作品中的矛盾更加突出。

1、心理“蒙太奇”手法的運(yùn)用

福克納在小說中運(yùn)用了心理“蒙太奇”手法，使小說結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)多元化。時(shí)間和敘事不在是平行的，多敘述、多角度線索等使得小說展現(xiàn)空間化，突出了作品的矛盾。 蒙太奇本是建筑學(xué)的術(shù)語，后來被作為一種表現(xiàn)形式運(yùn)用在電影等藝術(shù)中。它是指把彼此不相連續(xù)的鏡頭連接起來，沒有了時(shí)間和時(shí)空的約束。?？思{在這部短篇小說就運(yùn)用了心理蒙太奇的手法，拓展了時(shí)空又推動(dòng)了故事的進(jìn)展。所謂心理蒙太奇就是把虛和實(shí)的畫面相連接或有機(jī)地結(jié)合起來，將人的內(nèi)心的想法等直觀地展現(xiàn)出來?！疤摗钡牟糠中枰说南胂罅Φ膮⑴c。

在小說中，作者指出了愛米麗的房子周圍籠罩著難聞的氣味，這是真實(shí)的畫面?？蓺馕兑恢贝嬖冢x者會(huì)問這到底是什么氣味，為什么主人公可以一直容忍？大家都看到愛米麗的男朋友進(jìn)了她的家門，從此以后再也沒見過他，也沒見他出來。讀者又要產(chǎn)生好奇心了，他去了哪里？他們兩個(gè)為什么不結(jié)婚？ 鎮(zhèn)上的人們從未進(jìn)過愛米麗居住的那間房子，充滿好奇，在小說的結(jié)尾愛米麗去世的時(shí)候，大家進(jìn)去竟然發(fā)現(xiàn)愛米麗男友的尸體在她的床上，尸體已經(jīng)腐爛，尸體旁邊的枕頭有壓過的痕跡，上面還有一綹特灰色的長發(fā)。小說就此結(jié)束了，答案要讀者自己去找了。在這里，作者就運(yùn)用了心理蒙太奇的手法。氣味、尸體、頭發(fā)等都是小說中真實(shí)景象的描述，而這一切會(huì)產(chǎn)生無限想象的虛境。人們會(huì)想到這氣味來自愛米麗男朋友的尸體。愛米麗竟然毒死了自己的男友，并與尸體夜夜相伴而眠。頭發(fā)是愛米麗的 ，她的頭發(fā)的顏色竟然也變成了尸體的顏色。人們還會(huì)唏噓不已，她怎樣的心境殺死自己的愛人，又是如何的心情每天都面對(duì)死去的男友？她通過如此的方式留住了自己的情人有沒有后悔過？作者沒有給我們答案，只是通過一些線索讓故事繼續(xù)得以延伸。這種跳躍的獨(dú)特的空間敘述的形式讓大家了解了愛米麗一生的生活經(jīng)歷，顯現(xiàn)出了這位曾經(jīng)貴為貴族小姐的悲劇命運(yùn)，也給予了讀者們更多參與的空間和自由的想象力。

2、“模糊時(shí)間”技法的運(yùn)用

“多重故事、時(shí)間參照的喪失、時(shí)間的朦朧含混、個(gè)人肖像和社會(huì)畫面、復(fù)雜的文體、敘述的碎片化、重復(fù)等等都是空間形式小說的特征”。[5]小說中運(yùn)用了很多表達(dá)不確定時(shí)間的詞語，這些詞語并沒有給讀者很清晰的時(shí)間概念，從而使得故事的進(jìn)展缺乏邏輯性。在這部作品中，事件成了文本的主體。多個(gè)事件并置的現(xiàn)象讓文本的空間形式獨(dú)特化，時(shí)間模糊化。

小說中開始就是愛米麗死亡的消息，接著作者進(jìn)行以下一系列事件的安排和空間場(chǎng)景并置：愛米麗的父親去世后的一個(gè)時(shí)間代表團(tuán)對(duì)她的訪問—她父親的去世—難聞氣味的存在以及出去味道—北方人伯隆的到來—愛米麗與伯隆談戀愛—購買砒霜—愛米麗教孩子們學(xué)彩繪和前門緊閉謝客—愛米麗死后房子被撬開。從作者這樣對(duì)故事的敘述進(jìn)度來看，故事并不是按照傳統(tǒng)的時(shí)間順序來寫的，事件前后沒有正常的邏輯關(guān)系、因果關(guān)系，比如在小說的前面作者對(duì)難聞氣味的描述不會(huì)讓讀者想到它與后面出現(xiàn)的伯隆有關(guān)等等。事件前后、邏輯順序的打破，時(shí)間上出現(xiàn)了模糊性，故事進(jìn)展的時(shí)間和作者對(duì)故事敘述的時(shí)間出現(xiàn)了錯(cuò)位，不一致。“買砒霜”、“氣味風(fēng)波”、“葬父事件”等等是小說的主體，這一個(gè)個(gè)并置的事件也是小說的線索，時(shí)間在這些錯(cuò)位、不連貫的事件里跳躍交叉，在“現(xiàn)在”到“過去”的時(shí)間里流動(dòng)，小說的空間形式更具獨(dú)特性，小說的層次感也更加分明。

結(jié)語

文學(xué)作品中的空間問題在20世紀(jì)以來越來越受到人們的關(guān)注?？臻g化的敘事往往打破傳統(tǒng)故事的時(shí)間順序、情節(jié)的連續(xù)性等，通過多個(gè)空間場(chǎng)景的并置等使得文本的整體性體現(xiàn)在空間關(guān)系中。?？思{在《獻(xiàn)給愛米麗的一朵玫瑰花》使空間成為時(shí)間的標(biāo)識(shí)物，通過住宅空間、愛米麗的心理空間構(gòu)建了一個(gè)個(gè)有形的審美空間，并通過心理蒙太奇手法的運(yùn)用等跳躍的空間敘述的形式吸引讀者參與文本的解讀。這部作品通過運(yùn)用空間形式表現(xiàn)了美國南方貴族日趨沒落的歷史，豐富了現(xiàn)代小說的內(nèi)涵和表現(xiàn)力。

參考文獻(xiàn)：

[1](美)約瑟失·弗蘭克等·現(xiàn)代小說中的空間形式[M].秦林芳編譯，北京：北京大學(xué)出版社，1991：32.

[2](美)蘇珊·斯坦?！じダ锏侣?空間詩學(xué)與阿蘭達(dá)蒂—洛伊的《微物之神》[A]. James Phelan等主編·當(dāng)代敘事理論指南[M].申丹，馬海良譯.北京：北京大學(xué)出版社，2007.

[3](荷)米克·巴爾·敘述學(xué)敘事理論導(dǎo)論[M].譚君強(qiáng)譯·北京:中國社會(huì)科學(xué)出版社，2003.

[4](美)?？思{·獻(xiàn)給愛米麗的一朵玫瑰花[A].楊豈深譯，陶潔·?？思{短篇小說集[C].南京：譯林出版社，2001.

[5]劉道全·論?？思{小說的空間形式[J]. 國外文學(xué)，2007(2).

(責(zé)任編輯：顏建華)

收稿日期：2015-05-10

作者簡介：白延平 (1983～)，女，河南南陽人，安順學(xué)院外國語學(xué)院講師，碩士。研究方向：英美文學(xué)。

中圖分類號(hào)：I712.07

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1673-9507(2015)03-0014-02

On the Space Narrative in “A Rose for Emily”

Bai Yanping

(Foreign Language School of Anshun University, Anshun, 561000, Guizhou, China)

Abstract：American famous writer Faulkner described the outside and inside residence space in his short story “A Rose for Emily”. These spaces are not only the background and locale of the story but also exist as the time marker. Emily’s memories are kept there and her psychological changes are in close relationship with them. In this way, the narrative space in this short story breaks through the form and meaning of traditional novels’ construction. Besides, psychological montage and the time jumping skill are also applied in the novel to present its unique space form.

Key words:Faulkner, space narration, space form