段 蕾

主持電臺(tái)夜話(huà)類(lèi)音樂(lè)節(jié)目的用聲技巧

段 蕾

電臺(tái)夜話(huà)類(lèi)音樂(lè)節(jié)目的主持人，聲音與氣息的控制尤為重要，而聲音是由物體振動(dòng)所產(chǎn)生的，氣息是人類(lèi)機(jī)體運(yùn)動(dòng)的基本動(dòng)力，同時(shí)也是節(jié)目成敗的生命線(xiàn)。主持人在播音的過(guò)程中，首先通過(guò)專(zhuān)業(yè)技巧來(lái)調(diào)整聲音彈性；其次，根據(jù)不同類(lèi)型的音樂(lè)和主題來(lái)處理聲音的虛實(shí)程度，最終目的是貼近聽(tīng)眾，讓聽(tīng)眾更容易在電臺(tái)夜話(huà)類(lèi)節(jié)目中產(chǎn)生魂?duì)繅?mèng)繞的聽(tīng)覺(jué)享受。

廣播電臺(tái)；夜話(huà)類(lèi)音樂(lè)；聲音彈性；氣息控制

[作 者]段蕾，碩士，山西傳媒學(xué)院助教。

作為一名廣播電臺(tái)的夜話(huà)類(lèi)音樂(lè)節(jié)目主持人不僅要具備音色動(dòng)聽(tīng)、普通話(huà)語(yǔ)音面貌純正、個(gè)性鮮明等基本條件，還要適應(yīng)新的廣播媒體市場(chǎng)形勢(shì)，改變傳統(tǒng)播報(bào)方式，根據(jù)節(jié)目播出時(shí)間以及收聽(tīng)對(duì)象來(lái)調(diào)整主持人話(huà)筒前的狀態(tài)，通過(guò)控制聲音、氣息、聲音彈性等語(yǔ)音發(fā)聲及語(yǔ)言表達(dá)技巧，致力于達(dá)到“見(jiàn)文生情，以情帶聲，以聲傳情，聲情并茂”的播出狀態(tài)。

一、關(guān)于電臺(tái)夜話(huà)類(lèi)音樂(lè)節(jié)目

何為電臺(tái)夜話(huà)類(lèi)音樂(lè)節(jié)目呢？即指節(jié)目是利用晚上21∶00至凌晨的播出時(shí)間段；節(jié)目?jī)?nèi)容以音樂(lè)為主，同時(shí)涉及情感、時(shí)尚、新聞趣事等方面的話(huà)題。

例如：北京人民廣播電臺(tái)FM103.9的節(jié)目《藍(lán)調(diào)北京》是2004年元旦在北京新開(kāi)播的一檔欄目，播出時(shí)間是每晚21∶00至22∶00。主持人的名字就如同“藍(lán)調(diào)”一詞一般富有想象力，名為春曉。這檔欄目受北京市民的廣泛喜愛(ài)，其中溫暖懷舊的老歌，以及柔和的旋律，加之主持人富有磁性的女中音及慵懶的吐字發(fā)音特點(diǎn)，這非常符合晚間時(shí)間段的聽(tīng)眾心理節(jié)奏和需求，撫平了白天的喧囂，為首都上空增添了一抹感動(dòng)。另外，還有湖南電臺(tái)的《抽屜里的磁帶》、南寧電臺(tái)的《月色很美》《勇嘆調(diào)》、廣西電臺(tái)的《夜上濃妝》、德州交通廣播的《燦爛星空》、西藏電臺(tái)《都市夜話(huà)》等。

二、電臺(tái)節(jié)目主持人的聲音彈性及氣息控制的重要性

聲音彈性主要與稿件的思想感情相聯(lián)系，因?yàn)榧词褂萌鄙購(gòu)椥缘膯握{(diào)聲音也能表達(dá)出稿件的基本內(nèi)容；而稿子所包括的更深一層的思想感情，即言外之意卻必須要有豐富的聲音色彩所形成的不同與語(yǔ)氣才能淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。為了讓聽(tīng)眾有極佳的聽(tīng)覺(jué)享受，主持人對(duì)于聲音的彈性技巧必須掌握至游刃有余的境界方可，這也成為夜話(huà)類(lèi)音樂(lè)節(jié)目的成敗關(guān)鍵。

首先，從聽(tīng)眾的角度出發(fā)，聲音的美感十分重要。在確保普通話(huà)標(biāo)準(zhǔn)的前提下，主持人要揚(yáng)長(zhǎng)避短，著力打造聲音的美感。為何會(huì)有主持人出現(xiàn)聲音“白”的現(xiàn)象呢？通俗點(diǎn)兒說(shuō)，是因?yàn)槁曇舯容^不夠洋氣；專(zhuān)業(yè)的說(shuō)法是，沒(méi)有掌握聲音彈性的運(yùn)用技巧，不懂得合理利用聲音渲染節(jié)目氣氛，導(dǎo)致無(wú)法感染聽(tīng)眾，更談不上產(chǎn)生共鳴了。

其次，從播出者的角度出發(fā)，正確有效地控制聲音，利用其獨(dú)特的音色，將自己的聲音融入節(jié)目當(dāng)中是業(yè)務(wù)素質(zhì)的重要體現(xiàn)。具體來(lái)說(shuō)，就是以虛聲為主，恰當(dāng)處理虛實(shí)結(jié)合、能揚(yáng)則揚(yáng)，熟練做到以氣托聲、情展聲收，達(dá)到烘托節(jié)目主題和保證其統(tǒng)一風(fēng)格的效果。這樣聽(tīng)眾在收聽(tīng)節(jié)目的時(shí)候，會(huì)感覺(jué)到主持人的話(huà)能說(shuō)到自己心坎兒里，從而成為節(jié)目的忠實(shí)聽(tīng)眾。這里要強(qiáng)調(diào)，應(yīng)參照節(jié)目的定位和風(fēng)格以及主持人自身音色特質(zhì)和性格特征，從而固定某種語(yǔ)言風(fēng)格。所以主持人在主持夜話(huà)類(lèi)音樂(lè)節(jié)目的時(shí)候，應(yīng)揚(yáng)長(zhǎng)避短，盡量貼合節(jié)目主題，做到不拘一格。

三、電臺(tái)主持人如何更好地駕馭夜話(huà)類(lèi)音樂(lè)節(jié)目

夜話(huà)類(lèi)節(jié)目不同于一般的服務(wù)性較強(qiáng)的節(jié)目，猶如天籟的聲音是聽(tīng)眾所希望得到的聽(tīng)覺(jué)享受，在這類(lèi)節(jié)目中，主持人不需要鏗鏘有力的播報(bào)聲，而應(yīng)是與節(jié)目風(fēng)格融合得天衣無(wú)縫，使其聲音與當(dāng)晚節(jié)目主題、定位銜接得渾然一體。

（一）掌握呼吸方法

首先，胸腹聯(lián)合式呼吸在吸氣時(shí)全面（前后、左右、上下）擴(kuò)大了胸腔的容積，稀奇量大；其次，從運(yùn)動(dòng)特征來(lái)看，胸腹聯(lián)合式呼吸增強(qiáng)了呼吸的穩(wěn)健感，有利于控制；最后，胸腹聯(lián)合式呼吸易產(chǎn)出多變、響亮的音色，是控制聲音又不同音色狀態(tài)的基礎(chǔ)。所以，胸腹聯(lián)合式呼吸是較為理想的用作藝術(shù)語(yǔ)言發(fā)聲動(dòng)力的基本呼吸方式。

主持人在播讀稿件之時(shí)，不像話(huà)劇、聲樂(lè)等其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)那樣，除了稿件需求以外，大多數(shù)尋求一種在聽(tīng)眾耳邊說(shuō)“悄悄話(huà)”的感覺(jué)，如果沒(méi)有扎實(shí)的氣息基本功來(lái)支撐，就造成“換氣頻繁，語(yǔ)句凌亂，語(yǔ)意傳達(dá)不清”的現(xiàn)象。作為電臺(tái)主持人，氣息要根據(jù)語(yǔ)言傳達(dá)的目的和情感的變化進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)節(jié)，聲音的高低、強(qiáng)弱都需要一定的氣息壓力，即使音量小、氣息弱，其控制力度也不能松懈，務(wù)必堅(jiān)持胸腹聯(lián)合式呼吸法，這樣才能達(dá)到傳播的審美效果。就好比騎自行車(chē)一般，要想快速前并不困難，若要保證緩慢、勻速前進(jìn)，則更考驗(yàn)運(yùn)動(dòng)員的功力和操控性。

（二）締造聲音美感

氣息變化是感情與聲音彈性之間的橋梁。聲音的美感需要利用氣息以及聲音彈性?xún)煞矫娴膶?zhuān)業(yè)技巧作為支撐。電臺(tái)夜話(huà)類(lèi)音樂(lè)節(jié)目主持人，為抒情需要，常以虛聲為主，恰當(dāng)處理虛實(shí)結(jié)合，熟練做到以氣托聲，因此在氣息的弱控制訓(xùn)練中，應(yīng)做到吸氣深、呼氣勻，通過(guò)延長(zhǎng)發(fā)音、控制氣息，達(dá)到擴(kuò)展音域的效果。要想將自己的氣息控制得游刃有余，除了要對(duì)節(jié)目的稿件內(nèi)容非常熟悉外，有必要考慮在一些重音轉(zhuǎn)折的地方，利用氣息支撐處理。好的處理可以幫助我們提高節(jié)目效果，增強(qiáng)感染力。

感情體驗(yàn)是獲得聲音彈性的基礎(chǔ)，聲音彈性是播音員思想感情變化的外部體現(xiàn)，它要求聲音形式具有與不同思想的相適應(yīng)能力。這里的“適應(yīng)”是指聲音形式必須能準(zhǔn)確地表達(dá)出特定的感情色彩，而不是隨意地使用聲音形式，那樣雖然能夠使得聲音有所變化，甚至給人生動(dòng)感，但卻不是稿件內(nèi)容所需表達(dá)的，只能起到“五音亂耳”的作用。所以，只有恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用聲音彈性，貼切表達(dá)出文稿內(nèi)涵，才可能締造出聲音的播出美感。另外，聲音彈性各聲音范疇的劃分具有多樣性的特點(diǎn)，主持人還可以根據(jù)不同的節(jié)目定位、風(fēng)格進(jìn)行不同的劃分，以求得到更為豐富多彩的聲音變化。

（三）奠定情感支撐

播音要有豐富的情感，然而豐富的情感不是單純是炫技，而是播音員由內(nèi)而外散發(fā)的氣質(zhì)。夜話(huà)類(lèi)音樂(lè)節(jié)目主持人更容易體現(xiàn)這一論點(diǎn)，這種在播音中的情感“氣場(chǎng)”其來(lái)源于主持人對(duì)生活的滿(mǎn)腔熱情。在生活里，播音員要養(yǎng)成多思考、多發(fā)現(xiàn)、多傾聽(tīng)的習(xí)慣，從別人的感受中尋找情感基點(diǎn)，然后升華成自己的感受。在直播進(jìn)行中，調(diào)動(dòng)自己平時(shí)內(nèi)心所積累的思想感情，從“本我”轉(zhuǎn)向成“真我”的狀態(tài)，配合稿件內(nèi)容，讓自己的聲音和氣息通過(guò)話(huà)題時(shí)，爆發(fā)出強(qiáng)大的氣場(chǎng)，就像小宇宙大爆炸一樣。

所以主持人在備稿過(guò)程中，首先要將文章的內(nèi)容有意識(shí)地轉(zhuǎn)化成為音樂(lè)形象，反復(fù)熟悉、記憶、聯(lián)想，將稿件的內(nèi)容通過(guò)形象思維潛意識(shí)轉(zhuǎn)換成播出語(yǔ)言，細(xì)細(xì)體會(huì)生活中不同感情的聲音變化，并將他們移植到播音實(shí)踐中，讓聲音形式與思想感情和諧統(tǒng)一、融會(huì)貫通，使其播出時(shí)達(dá)到聲音柔美，氣聲、假音獨(dú)具一格的有聲表達(dá)藝術(shù)效果。

（四）巧用麥克風(fēng)

許多夜話(huà)類(lèi)的節(jié)目之所以能讓人聽(tīng)了以后有舒緩、空靈、唯美的感覺(jué)，離不開(kāi)主持人虛實(shí)結(jié)合、恰到好處的聲音控制以及扎實(shí)的吐字歸音的基本功，與此同時(shí)，也離不開(kāi)主持人在話(huà)筒前的狀態(tài)以及正確運(yùn)用話(huà)筒的技巧。話(huà)筒前的狀態(tài)是播音成敗的攸關(guān)問(wèn)題，播音前主持人不但要做到必備的文字準(zhǔn)備，技術(shù)準(zhǔn)備也是相當(dāng)重要的?，F(xiàn)在的廣播電臺(tái)主要以使用心形指向性電容麥克風(fēng)為主，該類(lèi)型的麥克風(fēng)對(duì)聲音的要求較為嚴(yán)格，要想得到好的播出效果，正確、巧妙地運(yùn)用麥克風(fēng)是關(guān)鍵。例如，噴麥克風(fēng)，麥克風(fēng)所擺放方向不正確等，都易導(dǎo)致麥克風(fēng)無(wú)法識(shí)別聲音等情況的出現(xiàn)，這也將會(huì)成為影響節(jié)目質(zhì)量的絆腳石。因此，調(diào)整話(huà)筒與主持人口部之間的距離，將話(huà)筒的方向正確擺放，檢查防爆棉是否到位等不同的麥克風(fēng)使用技巧，都應(yīng)是每位節(jié)目主持人播出前該注意的技術(shù)問(wèn)題。主持人的聲音與氣息的控制訓(xùn)練不單只是自身的軟件更新，巧妙地運(yùn)用硬件也不失為一種訓(xùn)練方法。

語(yǔ)言藝術(shù)修養(yǎng)是節(jié)目主持人駕馭節(jié)目最直接最重要的手段，直接關(guān)系到節(jié)目的質(zhì)量和播出的效果，對(duì)受眾的語(yǔ)言面貌和水平產(chǎn)生著耳濡目染的影響，這是任何媒介都無(wú)法替代的。只有成功創(chuàng)造出富于個(gè)性魅力的語(yǔ)言表達(dá)藝術(shù)，巧妙運(yùn)用主持人自身的聲音特點(diǎn)，結(jié)合節(jié)目所定位的主題及風(fēng)格，把豐富多彩、富有內(nèi)涵的文字轉(zhuǎn)變成語(yǔ)言表現(xiàn)給社會(huì)大眾，才能使節(jié)目?jī)?nèi)容深入人心，也必將為節(jié)目主持人增添風(fēng)采。

[1]張頌.朗誦學(xué)[M].北京：北京廣播學(xué)院出版社，1999.

[2]張頌.中國(guó)播音學(xué)[M].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2003.