陳智勇

摘要：藝術(shù)歌曲《多情的土地》由任志萍作詞，施光南作曲。作品表現(xiàn)了對祖國、家鄉(xiāng)的眷戀和贊美之情。本文就作品的演唱進行分析，希望對大家演唱該作品有所幫助。

關(guān)鍵詞：演唱 ?處理

一、藝術(shù)歌曲《多情的土地》創(chuàng)作背景

《多情的土地》是一首表達熱愛祖國的歌曲，這首歌說起來還有著特殊的創(chuàng)作背景。1982年正值中國興起了第一次出國熱潮。當時中國正處于一個百廢待興的時期，很多人因為看不出今后國家的發(fā)展到底會如何，因此都想到國外去。有的人甚至覺得只要到國外就是掃大街也比在國內(nèi)呆著強。任志萍家里有親戚在日本，他們回國探親看到中國當時物質(zhì)還很匱乏，人們的生活并不富裕，于是親戚力勸他出國深造。回日本后親戚多次寫信來告訴任志萍，不是說日本現(xiàn)在怎么怎么發(fā)達就是說日本的電器如何如何好。有多少人到日本大到電視機小到電熨斗都要從日本買回來，信的末尾還寫到：你到日本來肯定比在中國活得好。到底出國還是不出國任志萍也反復琢磨了一陣，但最終他決定不出國了。自己生長在中國，盡管這里并不是很富裕有很多不盡如人意的地方，但如果要自己離開這片土地的話心里會覺得非常難過。因為只有在這里任志萍才覺得是在自己的家里，覺得親切，更重要的是自從自己被打成右派直到1976年摘掉帽子再到1978年真正平反有了正式的身份后正是干事業(yè)的時候，而且國內(nèi)的形勢也越來越好了。

他心里憋著一股勁堅信中國今后一定會好起來的，有感于這種情況他覺得一肚子的話要說，有種一吐為快的沖動，于是拿起筆來寫下了這首《多情的土地》。完稿后任志萍直接把歌詞寄給了施光南不久歌曲獲獎消息傳來，《多情的土地》在獲獎歌曲中排名第三。在20世紀80年代非常流行。關(guān)牧村唱過，楊洪基唱過，佟鐵鑫唱過，包括現(xiàn)在的廖昌永等名家也唱過。筆者自己唱《多情的土地》不下百遍，這首歌是筆者的藝考曲目，也是筆者至今參加過唯一一次歌唱比賽拿獎的歌曲。高三那一次唱哭的情景至今還深埋在心底，筆者覺得那至少是自己對家鄉(xiāng)深深的眷戀之情。

二、藝術(shù)歌曲《多情的土地》的情感分析

藝術(shù)歌曲不同于民歌，更不同于流行歌曲。它需要演唱者對作品有很深的理解，在自身深厚的演唱功底上，融入自身情感。將其進行藝術(shù)化處理，將無聲的樂譜以有聲的藝術(shù)形式表現(xiàn)出來。所以，唱好《多情的土地》需演唱者先對該作品進行了解。包括它的詞、歌曲情感以及演唱技巧和處理。在歌曲《多情的土地》中出現(xiàn)最多的詞是“深深地”和“多情的”。開頭“我深深地愛著你，這片多情的土地”以及結(jié)尾對這句話的不斷重復和分解，足以表現(xiàn)該歌曲所要表達的情感。所以演唱這首歌的總體感情基調(diào)是對祖國、對家鄉(xiāng)、對土地的深深熱愛之情。雖然時代不同，但我們對祖國的愛，對家鄉(xiāng)、對土地的眷戀和深愛之情是不變的。

三、藝術(shù)歌曲《多情的土地》的演唱處理

呼吸是人體發(fā)聲的動力，也是歌唱的基礎(chǔ)。學習正確的呼吸方法是學習聲樂的重要基礎(chǔ)。歌唱時的呼吸與日常生活中說話的呼吸是不一樣的。在日常生活中，人們通過說話交流思想感情，因為一般距離較近時所需音量就較小，氣息較淺，不用很大的力度，也不用傳得很遠，而且我們說話連續(xù)用嗓時間長了，嗓子就容易疲勞、嘶啞，這種說話的呼吸若用于唱歌就顯得不能勝任了。唱歌是為了抒發(fā)情感，是要唱給別人聽的。歌唱時面對的往往是大庭廣眾，須將歌聲傳至每個角落，因而要求聲音既要有一定的音量，又要有一定的力度變化，要有長時間歌唱的能力，并要求根據(jù)歌曲的需要，或長、或短、或強、或弱、或高、或低地有控制地輸送氣息，要做到這些，就不是簡單的事了。所以歌唱時的呼吸作為一種藝術(shù)手段，有它自身特有的一套規(guī)律和方法，它是一項技術(shù)性問題，是后天訓練出來的。在歌曲《多情的土地》中有長樂句，有短樂句，高低強弱分明，這需演唱者做好處理。開頭“我深深地愛著你，這片多情的土地，”應該唱得深沉，在這里應該弱起。接著到“我踏過的路徑上，陣陣花香鳥語”應該要漸強，你要聞著花香唱這句話。接著“我耕耘過的田野上，一層層金黃翠綠，我怎能離開這河汊山脊，這河汊山脊?！痹谶@里要懷著一種舍不得離開家鄉(xiāng)的情感歌唱，特別是在“我怎能離開這河汊山脊”這里，要唱得急切一點.唱得激動一點，同時要唱出思念的情感。在唱到第二個“河汊山脊”要把情緒推上去，要唱得比第一個河汊山脊更急切、更激動。接下來要有一個短暫的安靜，營造對家鄉(xiāng)的熱愛之情。接下來的兩個“啊”字是該歌曲的難點。兩個“啊”字要唱出由弱到強，再由強到弱的音響效果。第一個“啊”字要唱得強一些，第二個“啊”字則唱得弱一些。最后“我擁抱村口的百歲洋槐，仿佛擁抱媽媽的身軀?！币蒙钋?，唱出不舍之情?！拔摇弊忠鲆稽c漸強的感覺。在“擁抱”這里有一個換氣口要特別注意，演唱者要想象擁抱媽媽的情景。在這里用干裂僵硬的百歲洋槐比喻溫暖親切的媽媽的身軀，可見媽媽已經(jīng)很老了，也許走不動了，也許已經(jīng)不在了。你的至親的人不在了，你難道不悲傷嗎？這一句要唱得輕，唱得深情，更要唱得悲切。第二段的感情基調(diào)基本與第一段一致。在歌曲的結(jié)尾不斷重復和分解“我深深地愛著你，這片多情的土地?！痹谶@里共有四個土地，每一個都要唱出不同的情感。第一個土地要唱出生我養(yǎng)我的土地的情感;第二個土地要唱出埋葬了媽媽的土地的情感;第三個土地要唱出將我埋葬的情感;最后一個土地要唱出希望的土地的情感。

四、結(jié)語

要唱好《多情的土地》這部作品，除了具備良好的嗓音條件和演唱技巧外，更關(guān)鍵的是在于演唱時能用真情實感準確表達這首歌曲。以上就是筆者對這首歌的理解以及對演唱的分析和處理，希望對大家演唱這首歌有所幫助。

參考文獻：

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[2]鄭月秋，李永瑞.施光南手稿和他的創(chuàng)作故事[J].中國檔案，2004，（09）.