王艷莉

摘要：“音樂(lè)季”在中國(guó)是個(gè)舶來(lái)品，它為交響樂(lè)團(tuán)納入職業(yè)化軌道、實(shí)現(xiàn)管理程序化、促進(jìn)藝術(shù)進(jìn)入市場(chǎng)及市場(chǎng)國(guó)際化提供了必要條件，是體現(xiàn)一個(gè)交響樂(lè)團(tuán)職業(yè)化進(jìn)程的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。中國(guó)人自己組建的交響樂(lè)團(tuán)實(shí)施音樂(lè)季是很晚近的事情，然追溯音樂(lè)季于中國(guó)的發(fā)軔卻是在20世紀(jì)初葉，其首先由“上海工部局樂(lè)隊(duì)”（上海交響樂(lè)團(tuán)的前身）引進(jìn)，并通過(guò)多樣化作品、專(zhuān)業(yè)化演出場(chǎng)所、職業(yè)化管理逐漸在近代中國(guó)呈現(xiàn)出這一新型的音樂(lè)模式，為20世紀(jì)上半葉中國(guó)管弦樂(lè)團(tuán)乃至今天的交響樂(lè)團(tuán)的職業(yè)化進(jìn)程提供了參照。

關(guān)鍵詞：音樂(lè)季；上海工部局樂(lè)隊(duì)；音樂(lè)作品；演出場(chǎng)所；職業(yè)化管理

中圖分類(lèi)號(hào)：J609.2文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：ADOI：10.3969/j.issn1003-7721.2014.03.009

“音樂(lè)季”這一名詞是外來(lái)的，它是職業(yè)樂(lè)團(tuán)向觀眾呈現(xiàn)的演出年度計(jì)劃。其包括排練、演出的準(zhǔn)確時(shí)間和地點(diǎn)，排演的具體曲目和指揮家、獨(dú)奏家的人選，并提前公布于世。音樂(lè)季為一個(gè)交響樂(lè)團(tuán)納入職業(yè)化軌道、實(shí)現(xiàn)管理程序化、促進(jìn)藝術(shù)進(jìn)入市場(chǎng)及市場(chǎng)國(guó)際化提供了必要條件，并為提高樂(lè)團(tuán)藝術(shù)質(zhì)量和管理水平提供重要手段。

中國(guó)人自己組建的交響樂(lè)團(tuán)實(shí)施“音樂(lè)季”是很晚近的事情，然追溯“音樂(lè)季”于中國(guó)的發(fā)軔卻是在20世紀(jì)初葉，其首先由上海工部局樂(lè)隊(duì)

凡例說(shuō)明：凡檔案類(lèi)資料均來(lái)自上海市檔案館，注釋中以（U1-……）作以標(biāo)識(shí)。檔案類(lèi)資料采用縮寫(xiě)形式注釋——如S.M.C是Shanghai Municipal Council（上海工部局）的縮寫(xiě)，S.M.C Report 是《工部局年報(bào)》，Municipal Gazette 是《工部局公報(bào)》， M.M.S.M.O.C是《工部局樂(lè)隊(duì)委員會(huì)會(huì)議錄》（Minutes of the Meeting of the Shanghai Municipal Orchestra and Band Committee）的縮寫(xiě)。

上海工部局樂(lè)隊(duì)，于1879年成立，1942年解散，是一個(gè)復(fù)合型的樂(lè)隊(duì)，即兼管樂(lè)隊(duì)與管弦樂(lè)隊(duì)為一體的樂(lè)團(tuán)模式。本文談及的工部局樂(lè)隊(duì)，其規(guī)模相當(dāng)于今天的“交響樂(lè)團(tuán)”，使用“管弦樂(lè)隊(duì)”一詞，主要是約定俗成的稱(chēng)謂。 引進(jìn)，并通過(guò)多樣化作品、專(zhuān)業(yè)化演出場(chǎng)所、職業(yè)化管理逐漸在近代中國(guó)呈現(xiàn)出新型的音樂(lè)模式。有關(guān)“上海工部局樂(lè)隊(duì)”，國(guó)內(nèi)外學(xué)者對(duì)其已有不同程度的介紹與述評(píng)比較有影響的如[美]韓國(guó)锽：《上海工部局樂(lè)隊(duì)研究》，《藝術(shù)學(xué)》第14期，藝術(shù)家出版社 1995年版；[英] 畢克思（Robert Bickers）：《上海工部局樂(lè)隊(duì)與公共樂(lè)隊(duì)的歷史與政治》，黃婷譯自張啟雄主編《“20世 紀(jì)的中國(guó)與世界”論文選集》（下冊(cè)），臺(tái)北：中央研究院近代史研究所2001年；[日]榎本泰子：《西方音樂(lè)家的上海夢(mèng)——上海工部局樂(lè)隊(duì)傳奇》 ，上海：上海辭書(shū)出版社2009年版；許步曾：《梅·帕器與上海工部局樂(lè)隊(duì)》，《音樂(lè)愛(ài)好者》2004年第10期。 ，然而關(guān)乎一個(gè)樂(lè)團(tuán)職業(yè)化發(fā)展的關(guān)鍵環(huán)節(jié)——“音樂(lè)季”的研究卻少有觸及。由于一些新史料的發(fā)掘以及對(duì)相關(guān)學(xué)術(shù)問(wèn)題的深度思考，本文將從這個(gè)視角對(duì)工部局樂(lè)隊(duì)進(jìn)行歷史敘述與評(píng)論，并將其放置于20世紀(jì)上半葉中國(guó)特定的文化環(huán)境中，探究其對(duì)今天中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)職業(yè)化發(fā)展的樣板作用與現(xiàn)實(shí)意義，探討西方固有的“音樂(lè)季”模式如何于中國(guó)產(chǎn)生、發(fā)展并影響中國(guó)音樂(lè)的現(xiàn)代化進(jìn)程。

一、“音樂(lè)季”模式的確立

中國(guó)人接觸西洋管弦樂(lè)隊(duì)始于19世紀(jì)末，他們最初對(duì)此的感悟是借以文字表達(dá)的：“西人工為戲劇，……臺(tái)下奏樂(lè)者十余人，抑揚(yáng)嘹亮，皆西國(guó)樂(lè)器也。……凡此戲術(shù)皆從海外來(lái)，偶至一演，非常有也?！绷屋o叔：《王韜與西洋音樂(lè)》，《樂(lè)苑談往[廖輔叔文集]》，北京：華樂(lè)出版社，1996年版，第204頁(yè)。 蔡元培在德國(guó)時(shí)曾現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)過(guò)貝多芬《第九交響曲》，并以《貝多文》為專(zhuān)題寫(xiě)有四首七言絕句表現(xiàn)他所理解的貝多芬的音樂(lè)思想內(nèi)涵。廖輔叔：《貝多芬在中國(guó)》，《音樂(lè)研究》，1992年第3期，第98頁(yè)。 人們漸漸不滿足僅見(jiàn)于文字上的描述，現(xiàn)場(chǎng)聆聽(tīng)、感受交響樂(lè)是他們盼望已久的，工部局樂(lè)隊(duì)的出現(xiàn)滿足了這一愿望。

與國(guó)外所有職業(yè)樂(lè)團(tuán)一樣，工部局樂(lè)隊(duì)也實(shí)施音樂(lè)季，且以跨年的形式策劃與進(jìn)行。1906年，《工部局年報(bào)》《工部局年報(bào)》是登載納稅人會(huì)議年會(huì)記錄、工部局各機(jī)構(gòu)年度工作報(bào)告等的官方報(bào)告。1861至1943年，每年1冊(cè)，其設(shè)置了“工部局樂(lè)隊(duì)委員會(huì)-指揮報(bào)告”專(zhuān)欄。 曾對(duì)即將重組的工部局樂(lè)隊(duì)做了有關(guān)未來(lái)演出的具體要求。其中即包括要求新樂(lè)隊(duì)夏季在公園舉行免費(fèi)音樂(lè)會(huì)、冬季在劇院和音樂(lè)廳（當(dāng)時(shí)演出場(chǎng)所僅為市政廳，筆者注）舉行室內(nèi)音樂(lè)會(huì)。此外還對(duì)欣賞音樂(lè)會(huì)的觀眾首次做了明確要求：按照歐洲的慣例，拒絕接納10歲以下的兒童參加星期日交響音樂(lè)會(huì)，但這些孩子仍可以參加星期三或星期五樂(lè)隊(duì)所進(jìn)行的演奏。這項(xiàng)規(guī)定于1908年11月22日星期日以后生效。S.M.C.Report，1906年，第203頁(yè)；《工部局董事會(huì)會(huì)議錄》，1908年11月11日。 此后，一個(gè)西方“音樂(lè)季”的模式初露端倪，并日趨成熟。如世界許多知名交響樂(lè)團(tuán)一樣，工部局樂(lè)隊(duì)經(jīng)歷了從業(yè)余管樂(lè)隊(duì)向職業(yè)管弦樂(lè)團(tuán)轉(zhuǎn)變的歷程。據(jù)《年報(bào)》記載，工部局樂(lè)隊(duì)的第4任指揮，德國(guó)人柏克（Buck）柏克（Buck，1866.5.18～1952.5.12）生于德國(guó)伯斯坦福，卒于圖賓根。曾在科隆隨福納（F.Wüllner）、在柏林隨拉德克（Robert Radecke）學(xué)習(xí)作曲。曾任柏林新新聞樂(lè)評(píng)。1906年12月 24日來(lái)滬，1907年1月1日正式擔(dān)任工部局樂(lè)隊(duì)指揮，直至1918年12月23日。 于1907年將保持了28年之久的公共管樂(lè)隊(duì)擴(kuò)展為管弦樂(lè)隊(duì)，最早將西方的“音樂(lè)季”帶入中國(guó)。1919年，隨著意大利音樂(lè)家梅百器（Mario Paci）梅百器（Mario Paci，1878～1946），生于意大利佛羅倫薩，卒于上海。師從斯甘巴蒂（Grovanni Sgambati）。

1919年9月1日任工部局樂(lè)隊(duì)指揮直至1942年5月，創(chuàng)造了工部局樂(lè)隊(duì)最輝煌的時(shí)代。 的到來(lái)，工部局樂(lè)隊(duì)開(kāi)始了“遠(yuǎn)東第一”交響樂(lè)團(tuán)的歷程，之前已經(jīng)確立的“音樂(lè)季”模式在他的時(shí)代得到進(jìn)一步完善和拓展。

（一）夏季露天音樂(lè)會(huì)

夏季露天音樂(lè)會(huì)，即“公園音樂(lè)會(huì)”，是租界僑民消夏娛樂(lè)的特色節(jié)目。一般從6月初開(kāi)始至8月底或9月初結(jié)束，其中6月份演出的時(shí)間是下午5時(shí)30分，7-9月份則在晚上9時(shí)15分開(kāi)演，每場(chǎng)音樂(lè)會(huì)演出時(shí)間為兩小時(shí)左右。每周除星期日外天天都有演出，工部局管樂(lè)隊(duì)和管弦樂(lè)隊(duì)均承擔(dān)演奏任務(wù)。演出地點(diǎn)集中在西人修建的幾個(gè)“公園”里。

公共公園（Public Garden，即外灘公園）、虹口公園（Honkew Park）、兆豐公園（Jessfield Park，即梵王渡公園）是露天音樂(lè)會(huì)的主要演出地。工部局在此大興土木，建造露天音樂(lè)臺(tái)。這三座幾乎同時(shí)建成的音樂(lè)臺(tái)，形狀各異，均設(shè)置了新式舞臺(tái)燈。“外灘公園”的音樂(lè)亭最先翻建為鋼柱結(jié)構(gòu)、水泥覆頂?shù)囊魳?lè)臺(tái)，可供上千聽(tīng)眾圍坐欣賞?！昂缈诠珗@”將原來(lái)的音樂(lè)臺(tái)進(jìn)行改進(jìn)?！罢棕S公園”則新建了一座音樂(lè)臺(tái)，穹頂有很好的音樂(lè)反射效果。與在江邊、鬧市的公園不同，兆豐公園音樂(lè)臺(tái)在郊野樹(shù)林里，環(huán)境清新寧?kù)o，演奏效果最好，吸引聽(tīng)眾也最多，固定座位有2000個(gè)，當(dāng)座位不夠時(shí)公園還會(huì)提供租用的座椅。工部局管弦樂(lè)隊(duì)有每周兩次的固定演出，其它樂(lè)隊(duì)或音樂(lè)家也以到兆豐公園舉辦音樂(lè)會(huì)為榮。1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)后，外灘公園音樂(lè)臺(tái)首先拆除，1942年日本軍隊(duì)占領(lǐng)租界后，虹口公園音樂(lè)臺(tái)不知所終，兆豐公園音樂(lè)臺(tái)雖然僥幸保存了下來(lái)，卻在“文化大革命”中被拆除。宇宏：《上海租界公園的音樂(lè)臺(tái)》，《檔案與史學(xué)》，2004年第4期，第51-52頁(yè)。

據(jù)《工部局年報(bào)》和《工部局公報(bào)》顯示，在樂(lè)隊(duì)的黃金時(shí)代，即1922至1940年這18年間，工部局樂(lè)隊(duì)舉行的露天音樂(lè)會(huì)年平均70場(chǎng)，管樂(lè)隊(duì)比管弦樂(lè)隊(duì)稍多。受租界外僑的影響，華人已經(jīng)形成工作日與休息日的觀念，周末休息去公園看音樂(lè)會(huì)也不是什么新鮮事。1928年后公園徹底面向華人開(kāi)放，露天音樂(lè)會(huì)上的中國(guó)觀眾逐年遞增，1928年平均每場(chǎng)露天音樂(lè)會(huì)有中國(guó)觀眾75人、1930年達(dá)到125人、1932年中國(guó)觀眾占總?cè)藬?shù)的22%。 工部局的官方《年報(bào)》對(duì)此大力報(bào)道，一方面可見(jiàn)中國(guó)人正逐漸接受這種來(lái)自西方的夏季音樂(lè)會(huì)形式，另一方面顯示工部局樂(lè)隊(duì)深知打開(kāi)中國(guó)市場(chǎng)的重要意義。

盡管露天音樂(lè)會(huì)深受歡迎，但由于夏季天氣的變幻莫測(cè)，原本計(jì)劃舉行的音樂(lè)會(huì)臨時(shí)取消也是常有的事。為此，樂(lè)隊(duì)指揮提出：為保證樂(lè)器免受損失，也為避免公眾失望，在糟糕的天氣里應(yīng)該取消音樂(lè)會(huì)，但要提前做出通告，即是否舉行音樂(lè)會(huì)最遲于下午四點(diǎn)半前作出決定，取消演出的公告牌最好放置在公園的入口處。這一細(xì)節(jié)足以顯現(xiàn)工部局樂(lè)隊(duì)“音樂(lè)季”的專(zhuān)業(yè)性。除了天氣的原因，國(guó)內(nèi)的戰(zhàn)事也是影響露天音樂(lè)會(huì)的重要因素。1937年8月中旬，因?yàn)橹腥諔?zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)，露天音樂(lè)會(huì)被迫停止，直至1938年后才逐漸恢復(fù)以往的狀態(tài)?！渡虾９沧饨绻げ烤挚傓k處關(guān)于天氣不好、外灘公園音樂(lè)會(huì)停止舉行事》（U1-3-2432），第5-6頁(yè)；S.M.C.Report，1937年。

（二）冬季室內(nèi)音樂(lè)會(huì)

工部局管弦樂(lè)隊(duì)如世界上任何一個(gè)交響樂(lè)團(tuán)一樣以其正規(guī)的音樂(lè)季為工作重點(diǎn)，即每年10月開(kāi)始至次年5月底結(jié)束的季節(jié)，即冬季音樂(lè)會(huì)，又稱(chēng)“星期日音樂(lè)會(huì)”，其最能彰顯樂(lè)團(tuán)的藝術(shù)水準(zhǔn)?！靶瞧谌找魳?lè)會(huì)”始于1907年，由于每周日舉行一次，故稱(chēng)為星期日音樂(lè)會(huì)，晚9點(diǎn)15分開(kāi)始。[美]韓國(guó)锽：《上海工部局樂(lè)隊(duì)研究》，臺(tái)北：藝術(shù)家出版社，1995年版，第173頁(yè)。 根據(jù)《工部局年報(bào)》、《工部局公報(bào)》及相關(guān)檔案資料統(tǒng)計(jì)，星期日音樂(lè)會(huì)于1920年代舉辦約420場(chǎng)，年均38場(chǎng)；1930年代約419場(chǎng)，年均42場(chǎng)，占冬季所有音樂(lè)會(huì)總場(chǎng)次的一半以上，就是在1937至1941年國(guó)內(nèi)政局不穩(wěn)、經(jīng)濟(jì)低迷的時(shí)期，星期日音樂(lè)會(huì)也有不錯(cuò)的上座率。根據(jù)1919-1942年的《年報(bào)》、《公報(bào)》報(bào)告及相關(guān)音樂(lè)會(huì)節(jié)目單統(tǒng)計(jì)。 此外如“預(yù)定音樂(lè)會(huì)”、“特別音樂(lè)會(huì)”和“室內(nèi)樂(lè)及獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)”同樣為音樂(lè)季增添了色彩。

為滿足部分觀眾提前預(yù)訂某類(lèi)作品的需求，1912年推出“預(yù)定音樂(lè)會(huì)”，然由于觀眾有限于1926年終止。為了給上海大眾欣賞超一流音樂(lè)家風(fēng)采的機(jī)會(huì)，1927年又推出“特別交響音樂(lè)會(huì)”。為提高觀眾出席率，1935年樂(lè)隊(duì)委員會(huì)又試行“交響音樂(lè)會(huì)”與“特別流行作品音樂(lè)會(huì)”交替進(jìn)行的方案，并持續(xù)到樂(lè)季末。S.M.C.Report，1912年，1923年，1926年，1935年，1937年，1939年；Municipal Gazette，1926年10月1日；《工部局年報(bào)》（中文），1941年，第150頁(yè)。 以俄籍樂(lè)師為主的室內(nèi)樂(lè)及獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，由于眾多音樂(lè)愛(ài)好者的喜愛(ài)舉辦了5年，終因作品的局限性及欣賞群體的小眾化最終取消。

遵循西方的傳統(tǒng)，冬季音樂(lè)會(huì)多在室內(nèi)舉行。在進(jìn)入正規(guī)劇院之前，從1899至1930年間，工部局樂(lè)隊(duì)一直在工部局辦公樓的會(huì)議廳，即市政廳進(jìn)行排練及演出，由于缺少樂(lè)隊(duì)演出必備的舞臺(tái)和樂(lè)臺(tái)，效果并不理想。隨著電影市場(chǎng)在上海的拓寬，多家劇院如大光明、卡爾登、蘭心等劇院悉數(shù)登場(chǎng)，其為冬季音樂(lè)會(huì)提供了相對(duì)專(zhuān)業(yè)的演出場(chǎng)所。

1930年5月18日，工部局管弦樂(lè)隊(duì)在市政廳舉辦了最后一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，便搬進(jìn)了一個(gè)更為寬敞且更適合音樂(lè)會(huì)演出使用的“大光明”劇院?！按蠊饷鳌睋碛鞋F(xiàn)代座椅、通風(fēng)設(shè)備和取暖體系，有可容納2000人的座位、橢圓形的大廳和非常高的穹頂，這些可以保證有較好的聲音環(huán)境，會(huì)大大提升上座率。1931至1932年大光明劇院維修期間，工部局樂(lè)隊(duì)也曾臨時(shí)在卡爾登劇院舉辦過(guò)音樂(lè)會(huì)。雖然對(duì)有聲電影來(lái)說(shuō)卡爾登劇院是令人滿意的，但對(duì)于管弦樂(lè)隊(duì)來(lái)說(shuō)其空間則太小，各組樂(lè)器很難平衡，混響也達(dá)不到，因此工部局樂(lè)隊(duì)在卡爾登劇院僅進(jìn)行了1個(gè)樂(lè)季的演出，就重返“大光明”了。S.M.C.Report，1930年，1932年。 然而，幾個(gè)音樂(lè)季過(guò)后，大光明劇院終于暴露出不適宜管弦樂(lè)隊(duì)演奏的弊端：沒(méi)有正規(guī)的樂(lè)臺(tái)，使用電影放映的擴(kuò)音器作為聲音傳輸設(shè)備導(dǎo)致音響效果不佳，且租金較高，遂工部局于1934年決定放棄使用“大光明”，選擇了設(shè)施更為完善的現(xiàn)代化劇場(chǎng)——蘭心劇院。

被譽(yù)為戲劇和音樂(lè)殿堂的蘭心劇院，屬意大利文藝復(fù)興時(shí)期府邸式建筑風(fēng)格，戲院內(nèi)設(shè)三層觀眾廳共有723個(gè)座位，樓下490個(gè)，樓上233個(gè)。座位較普通劇院寬敞、舒適，無(wú)論坐于何處，視線均處于舞臺(tái)的正中位置，音響效果極好。1934年于“蘭心”的首個(gè)音樂(lè)季，樂(lè)隊(duì)指揮梅百器就對(duì)劇院完善的聲響特質(zhì)、設(shè)計(jì)完美的座位發(fā)出贊嘆。在蘭心劇院上座率最高的1941年，工部局管弦樂(lè)隊(duì)舉行了32場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，有20次劇院都是爆滿。1942年5月31日，工部局管弦樂(lè)隊(duì)選擇在蘭心舉辦最后一場(chǎng)“告別音樂(lè)會(huì)”?？箲?zhàn)勝利后，工部局樂(lè)隊(duì)交由上海政府，首場(chǎng)音樂(lè)會(huì)又選在“蘭心”演出。梅百器病逝前的最后一次指揮也是在“蘭心”。1940年代后期，上海市政府交響樂(lè)隊(duì)將冬季音樂(lè)會(huì)設(shè)在“蘭心”舉行也成為常規(guī)。這種狀況一直持續(xù)到建國(guó)后蘭心劇院改為音樂(lè)廳為止。石磊、楚焰輝：《老上海僑民生活》，上海：中國(guó)福利會(huì)出版社2004年版，第42頁(yè)；S.M.C.Report，1934年。

工部局樂(lè)隊(duì)夏季和冬季的各類(lèi)音樂(lè)會(huì)形式，展現(xiàn)了音樂(lè)季演出的多樣性和豐富性。而音樂(lè)季演出場(chǎng)所的不斷變化，則顯現(xiàn)出專(zhuān)業(yè)演出場(chǎng)域?qū)τ谝魳?lè)季質(zhì)量的重要性，工部局從樂(lè)臺(tái)、座位、音響等方面考量演出場(chǎng)地，足以體現(xiàn)了“音樂(lè)季”的專(zhuān)業(yè)性。

（三）“音樂(lè)季”的職業(yè)化管理

工部局樂(lè)隊(duì)的“音樂(lè)季”之所以能順利推行，并逐漸職業(yè)化，很大程度上得益于“樂(lè)隊(duì)委員會(huì)”的專(zhuān)業(yè)管理模式。關(guān)于樂(lè)隊(duì)管理機(jī)構(gòu)的設(shè)置情況可參看拙文《上海工部局樂(lè)隊(duì)管理機(jī)構(gòu)初探》，《中國(guó)音樂(lè)學(xué)》，2011年第1期。 1881年，作為工部局常設(shè)委員會(huì)——樂(lè)隊(duì)委員會(huì)成立，其專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)工部局樂(lè)隊(duì)日常的管理工作，每月召開(kāi)一或兩次會(huì)議。

對(duì)于工部局樂(lè)隊(duì)的“音樂(lè)季”，樂(lè)隊(duì)委員會(huì)向來(lái)重視。據(jù)《上海公共租界工部局樂(lè)隊(duì)委員會(huì)會(huì)議錄》樂(lè)隊(duì)委員會(huì)的專(zhuān)門(mén)會(huì)議記錄（1881年3月—1942年2月）（共5冊(cè)），是了解工部局樂(lè)隊(duì)的重要史料。 記載，樂(lè)隊(duì)委員會(huì)意識(shí)到，“音樂(lè)季”的成功與否首要取決于樂(lè)隊(duì)的硬件水平。為此，有關(guān)指揮及樂(lè)師的聘用、樂(lè)器及樂(lè)譜的購(gòu)買(mǎi)和使用等要件在每次的例會(huì)上都要反復(fù)討論并予以解決。其次，有關(guān)音樂(lè)會(huì)的種類(lèi)及演出質(zhì)量、樂(lè)隊(duì)演出場(chǎng)所的變更、演出場(chǎng)地的音響燈光條件、節(jié)目單的印制、音樂(lè)會(huì)的門(mén)票價(jià)格標(biāo)準(zhǔn)、獨(dú)奏音樂(lè)家的聘請(qǐng)、與樂(lè)隊(duì)合作演出的各類(lèi)音樂(lè)團(tuán)體以及觀眾上座率等問(wèn)題，樂(lè)隊(duì)委員會(huì)亦同樣關(guān)注。根據(jù)檔案M.M.S.M.O.C（U1-1-128）至（U1-1-132）記載的內(nèi)容歸納。 此外，樂(lè)隊(duì)委員會(huì)對(duì)樂(lè)隊(duì)指揮權(quán)責(zé)分配問(wèn)題的關(guān)注與解決，亦體現(xiàn)了“音樂(lè)季”職業(yè)化管理的特質(zhì)。

指揮是一個(gè)樂(lè)團(tuán)的靈魂，他通過(guò)專(zhuān)業(yè)的指揮手法、豐富的肢體語(yǔ)言、完備的音樂(lè)素養(yǎng)駕馭并控制樂(lè)團(tuán)的演奏。從指揮柏克創(chuàng)建工部局管弦樂(lè)隊(duì)，至梅百器執(zhí)棒開(kāi)創(chuàng)樂(lè)隊(duì)輝煌，以及期間多位代理指揮、副指揮指導(dǎo)樂(lè)隊(duì)意大利小提琴家阿利國(guó)·富華（Arrigo Foa）1936-1945擔(dān)任樂(lè)隊(duì)副指揮；克萊格（Kryger）1918-1933擔(dān)任助理指揮兼管樂(lè)隊(duì)指揮；俄羅斯著名指揮家、鋼琴家斯盧茨基（Slutskii）1933-1936擔(dān)任管樂(lè)隊(duì)臨時(shí)指揮；英國(guó)音樂(lè)家賽耶（Sayer）1936年8月?lián)喂軜?lè)隊(duì)指揮。 ，樂(lè)團(tuán)的指揮家們不僅需要在專(zhuān)業(yè)上有一定的藝術(shù)造詣，還要結(jié)合樂(lè)團(tuán)藝術(shù)風(fēng)格、曲目積累情況制定安排音樂(lè)季，包括邀請(qǐng)獨(dú)奏（唱）音樂(lè)家在內(nèi)的整體計(jì)劃。樂(lè)團(tuán)指揮要擔(dān)任整個(gè)音樂(lè)季中幾乎全部的重要音樂(lè)會(huì)指揮，全年也要有二分之一以上的時(shí)間與樂(lè)團(tuán)在一起，并隨時(shí)掌握和指導(dǎo)樂(lè)團(tuán)音樂(lè)季的進(jìn)程以及演奏人員的聘用等事宜，幾乎涉及樂(lè)團(tuán)營(yíng)運(yùn)中的各項(xiàng)工作。其職能與今天職業(yè)交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)（藝術(shù)總監(jiān)）類(lèi)似。

工部局樂(lè)隊(duì)的指揮們，特別是總指揮梅百器在承擔(dān)繁重的業(yè)務(wù)工作的同時(shí)還要負(fù)責(zé)諸多管理方面的事宜，精力難于分配，這也引起了一些委員對(duì)其能力的質(zhì)疑，為此樂(lè)隊(duì)委員會(huì)曾就指揮在樂(lè)隊(duì)管理與指導(dǎo)權(quán)分離的問(wèn)題上進(jìn)行了討論，樂(lè)隊(duì)委員會(huì)委員休士（Hughes）先生提議組成一個(gè)附屬委員會(huì)（Sub-Committee），協(xié)助樂(lè)隊(duì)委員會(huì)管理，從而緩解指揮的壓力。在當(dāng)時(shí)來(lái)看，這或許是對(duì)指揮管理與指導(dǎo)權(quán)相分離的唯一緩解辦法。M.M.S.M.O.C（U1-1-130），1935年，第269-270頁(yè)。 這一舉措，類(lèi)似今天職業(yè)樂(lè)團(tuán)設(shè)置經(jīng)營(yíng)管理團(tuán)隊(duì)，其保持與樂(lè)團(tuán)總監(jiān)的良好合作，共同協(xié)商音樂(lè)季等重大事宜，共同完成樂(lè)團(tuán)運(yùn)營(yíng)中的各項(xiàng)工作，當(dāng)然目前國(guó)內(nèi)樂(lè)團(tuán)總監(jiān)與指揮權(quán)集一身仍存在一定弊端。歷史地來(lái)看，工部局樂(lè)隊(duì)“音樂(lè)季”的職業(yè)化管理模式對(duì)于今天中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)的創(chuàng)建無(wú)疑有借鑒意義。

二、“音樂(lè)季”的藝術(shù)成就

冬季音樂(lè)會(huì)是衡量一個(gè)交響樂(lè)團(tuán)藝術(shù)水準(zhǔn)的關(guān)鍵。初具管弦樂(lè)隊(duì)規(guī)模的工部局樂(lè)隊(duì)與歐洲多數(shù)交響樂(lè)團(tuán)一樣，演奏的曲目主要以歐洲古典和浪漫時(shí)期的作品為主。至梅百器執(zhí)棒時(shí)期，樂(lè)隊(duì)為觀眾奉獻(xiàn)的作品則風(fēng)格各異，并通過(guò)不同類(lèi)型的主題音樂(lè)會(huì)吸引觀眾，為音樂(lè)季的成功運(yùn)營(yíng)起到關(guān)鍵作用。這些音樂(lè)會(huì)主要呈現(xiàn)交響樂(lè)、歌劇、室內(nèi)樂(lè)、舞曲和芭蕾等不同體裁的音樂(lè)作品。

（一）冬季交響音樂(lè)會(huì)的首演作品

據(jù)相關(guān)資料顯示，柏克組建工部局管弦樂(lè)隊(duì)起，即著手?jǐn)U充冬季交響音樂(lè)會(huì)的曲目范疇。1919至1942年間，工部局樂(lè)隊(duì)在梅百器指導(dǎo)下幾乎為上海大眾奉獻(xiàn)了所有西方經(jīng)典的交響樂(lè)作品，且很多作品都是在上海乃至中國(guó)的首演。由于篇幅所限，本文僅列出部分作曲家及作品的首演情況。（見(jiàn)表1）

由此表及相關(guān)資料顯示，柏克執(zhí)棒的1908-1918年間，工部局樂(lè)隊(duì)首演的作品約有82部。主要為德奧、意大利、法國(guó)、英國(guó)、俄國(guó)等歐洲國(guó)家的經(jīng)典交響樂(lè)及室內(nèi)樂(lè)作品，其中又以德奧作曲家的作品居多，約有28部，占總數(shù)的34%，其余由意大利、法國(guó)、俄國(guó)等交響音樂(lè)大國(guó)分占。這些作品中，交響音樂(lè)作品有69部，占總數(shù)的84%，歌劇選段和管弦樂(lè)作品各占一半，其中柏克更為偏愛(ài)瓦格納的歌劇作品和貝多芬的管弦樂(lè)作品。根據(jù)《工部局公報(bào)》1908-1918年的音樂(lè)會(huì)節(jié)目單統(tǒng)計(jì)。

梅百器執(zhí)棒期間，工部局樂(lè)隊(duì)首演的作品約計(jì)492部，其中交響音樂(lè)作品390多首，其余100首左右為室內(nèi)樂(lè)作品。在這些作品中德奧作曲家的作品為211部，占首演作品總數(shù)的42.9%，德奧作曲家中梅百器更為偏愛(ài)勃拉姆斯、貝多芬和巴赫，這三位作曲家的首演作品分別為12部、15部、17部，其次施特勞斯和莫扎特的作品也分別有15部得到指揮的鐘愛(ài)。根據(jù)《工部局公報(bào)》中的音樂(lè)會(huì)記載及相關(guān)節(jié)目單統(tǒng)計(jì)。 同為交響音樂(lè)大國(guó)的意大利和法國(guó)，其多部作品也在工部局樂(lè)隊(duì)得以首演，當(dāng)然，這與工部局樂(lè)隊(duì)一直以來(lái)受意大利政府和法國(guó)政府在經(jīng)濟(jì)上的援助密不可分。這些年間，工部局樂(lè)隊(duì)首演的意大利作品約計(jì)為76部，占首演作品總數(shù)的15.4%，其中指揮最偏愛(ài)雷斯皮基的作品（約計(jì)為14首）；首演的法國(guó)作品約計(jì)為59部，占首演作品總數(shù)的12%，其中指揮比較偏愛(ài)德彪西和拉威爾的交響樂(lè)作品，分別約計(jì)14首和11首；另有英國(guó)作曲家約24部交響音樂(lè)作品得以首演。需要指出的是，像雷斯皮基、拉威爾的交響樂(lè)作品在當(dāng)時(shí)尚屬于現(xiàn)代派的（見(jiàn)表1），梅百器指揮樂(lè)隊(duì)演出其多部作品，足見(jiàn)他要比同時(shí)代的西方同仁具有前瞻性。

眾所周知，俄國(guó)是交響音樂(lè)發(fā)展較早且比較成熟的國(guó)家，工部局管弦樂(lè)隊(duì)首演俄國(guó)交響樂(lè)作品約計(jì)為66部，僅少于德奧和意大利，占首演作品總數(shù)的13.4%，這些作品中指揮比較偏愛(ài)柴可夫斯基和“強(qiáng)力集團(tuán)”的作品。值得注意的是梅百器受當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境及聽(tīng)眾等多重因素的影響也樂(lè)于扶持和演出一些原創(chuàng)音樂(lè)作品，阿甫夏洛穆夫創(chuàng)作的“中國(guó)風(fēng)格”的交響樂(lè)作品約有7部就曾得到過(guò)這樣的機(jī)會(huì)。此外，指揮梅百器對(duì)歐洲的一些小國(guó)如捷克、挪威、西班牙、瑞典、芬蘭、匈牙利、丹麥等國(guó)的作曲家作品也有不同程度的涉獵，就連中國(guó)作曲家的交響樂(lè)作品黃自的管弦樂(lè)序曲《懷舊》，1930年11月23日由工部局樂(lè)隊(duì)于大光明劇院首演，指揮梅百器。 也有機(jī)會(huì)在一流樂(lè)團(tuán)中亮相，還有一些資料中顯示無(wú)法確定國(guó)籍和作曲家的作品均得到首演。可見(jiàn)，冬季音樂(lè)會(huì)作品的廣泛性與獨(dú)特性。

（二）主題作品音樂(lè)會(huì)

據(jù)目前掌握資料顯示，工部局樂(lè)隊(duì)常設(shè)計(jì)不同主題的音樂(lè)會(huì)，并以某國(guó)作曲家作品、流行作品、早期經(jīng)典作品、現(xiàn)代大師作品、公民投票選擇的作品和圣誕作品等命名。其中以“國(guó)籍”或“音樂(lè)家”冠名的音樂(lè)會(huì)居多。

1909年始，柏克就曾設(shè)計(jì)以“貝多芬““埃爾加”“海頓”“門(mén)德?tīng)査伞薄袄寺r(shí)期”“波西米亞和俄羅斯的文藝復(fù)興時(shí)期”“柴可夫斯基”“法國(guó)作曲家”“瓦格納的音樂(lè)發(fā)展”等為主題的音樂(lè)會(huì)。據(jù)《年報(bào)》統(tǒng)計(jì)證實(shí)，貝多芬、瓦格納和柴可夫斯基等音樂(lè)家的交響音樂(lè)作品最受歡迎，門(mén)德?tīng)査伞㈨f伯和柴可夫斯基等人的序曲因?yàn)樯钍苡^眾喜愛(ài)而多次進(jìn)行演奏。S.M.C.Report，1909年，1913年。

1919至1939年間，幾乎歐洲所有國(guó)家的經(jīng)典交響樂(lè)作品都曾以主題音樂(lè)會(huì)的形式亮相。這期間，俄國(guó)音樂(lè)家或俄國(guó)交響樂(lè)作品為主題的音樂(lè)會(huì)所占比例較大，工部局管弦樂(lè)隊(duì)幾乎演奏了交響樂(lè)壇上所有知名的俄國(guó)交響樂(lè)作品，掀起了一股清新的“俄國(guó)樂(lè)風(fēng)”。樂(lè)團(tuán)也曾舉辦約41場(chǎng)德國(guó)音樂(lè)家主題作品音樂(lè)會(huì)。其中，貝多芬的主題音樂(lè)會(huì)次數(shù)最多，其次是勃拉姆斯和瓦格納。指揮經(jīng)常將作曲家以“群體”的形式安排在一場(chǎng)

音樂(lè)會(huì)中，如“門(mén)德?tīng)査?舒伯特-勃拉姆斯”、“莫扎特-貝多芬-勃拉姆斯-韋伯”等。此外，法國(guó)作曲家的專(zhuān)題音樂(lè)會(huì)約計(jì)16場(chǎng)，意大利的約計(jì)為9場(chǎng)，英國(guó)的約計(jì)為6場(chǎng)。其次，來(lái)自歐洲其它一些小國(guó)的作曲家，如德沃夏克、斯美塔那、格里格、西貝柳斯、法利亞、李斯特等音樂(lè)家的作品都曾被安排類(lèi)似音樂(lè)會(huì)。根據(jù)1919-1942年的《年報(bào)》、《公報(bào)》報(bào)告及相關(guān)音樂(lè)會(huì)節(jié)目單統(tǒng)計(jì)。

（三）獨(dú)奏（唱）音樂(lè)家

任何一個(gè)職業(yè)交響樂(lè)團(tuán)，都以能邀請(qǐng)到世界知名音樂(lè)家前來(lái)助陣作為提升“音樂(lè)季”水準(zhǔn)的重要環(huán)節(jié)。梅百器時(shí)代的“音樂(lè)季”到底吸引來(lái)了多少獨(dú)奏（唱）家，很難統(tǒng)計(jì)，他們大多是擔(dān)任協(xié)奏曲的獨(dú)奏或歌劇選段的獨(dú)唱。[美]韓國(guó)锽：《上海工部局樂(lè)隊(duì)研究》，第182頁(yè)。 如津巴利斯特（Zimbalist）（小提琴，俄，1932）、蒂博（Thilbaud）（小提琴，法，1936）曾在兆豐公園舉行音樂(lè)會(huì)。波利索夫（Borisoff）（小提琴，俄，1927年）、斯皮爾曼（Spielman）（大提琴，俄，1928年）、托姆斯卡婭（Tomskaya）（女低音，俄，1928年）、列夫·斯比日亞科夫（Leff Sibiriakoff）（男低音，俄，1930年1月）、莫伊賽維茨（鋼琴，俄，1933年）、克萊策爾（鋼琴，1934年）、齊爾品（鋼琴，俄，1934年）、柯赫多（鋼琴，1936年）、皮雅蒂戈?duì)査够ù筇崆?，俄?936年）、埃爾曼（Elman）（小提琴，俄，1937年）等世界一流音樂(lè)家曾出現(xiàn)在“星期日音樂(lè)會(huì)”上，他們有的是途徑上海臨時(shí)決定，有的是受工部局樂(lè)隊(duì)邀請(qǐng)專(zhuān)程來(lái)滬。S.M.C.Report，1927年，第338頁(yè)；1928年，第316頁(yè)；1932年，1936年，1937年；Municipal Gazette，1927年，第11、18頁(yè)。 還有如查哈羅夫（鋼琴，俄）、薩哈羅娃（鋼琴，俄）、蘇石林（男低音，俄）等定居上海的知名外籍音樂(lè)家也常出現(xiàn)在音樂(lè)季上。

值得注意的是，在工部局樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)季上，還出現(xiàn)過(guò)多位中國(guó)獨(dú)奏（唱）音樂(lè)家，如小提琴演奏家馬思聰、王人藝、廖玉磯；鋼琴演奏家沈雅琴、吳樂(lè)懿、夏國(guó)瓊、李惟寧；聲樂(lè)家胡然、黃友葵、趙梅伯；二胡琵琶演奏家衛(wèi)仲樂(lè)。此外還有以演唱西方音樂(lè)作品為主的中國(guó)合唱團(tuán)雅樂(lè)社（The Shanghai Songsters）。相關(guān)內(nèi)容可參看拙文《20世紀(jì)上半葉西式管弦樂(lè)團(tuán)與中國(guó)音樂(lè)家關(guān)系之探究——以上海工部局管弦樂(lè)隊(duì)為例》，《藝術(shù)研究》，2012年第3期。 可見(jiàn)工部局樂(lè)隊(duì)與中國(guó)音樂(lè)界的密切互動(dòng)。

結(jié)語(yǔ)

由于特定的歷史背景與機(jī)遇，上海工部局樂(lè)隊(duì)曾為中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)文化產(chǎn)生過(guò)獨(dú)特的影響，這種影響一直伴隨著中國(guó)音樂(lè)的發(fā)展進(jìn)程。

在西方，“音樂(lè)季”早已是一個(gè)成熟且深入人心的文化事項(xiàng)。上海工部局樂(lè)隊(duì)于20世紀(jì)初葉將西方的“音樂(lè)季”引入中國(guó)，這在中國(guó)近代音樂(lè)文化發(fā)展歷程中是一件大事。20世紀(jì)80年代，中國(guó)才真正意義上的開(kāi)展了自己的“音樂(lè)季”，距離最早引入“音樂(lè)季”，經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的近80年。發(fā)展至今天，諸多中國(guó)的職業(yè)交響樂(lè)團(tuán)都擁有代表自己樂(lè)團(tuán)藝術(shù)特色的“音樂(lè)季”，吸引著海內(nèi)外的音樂(lè)家和音樂(lè)愛(ài)好者。歷史地來(lái)看，中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)取得今天的成績(jī)，從某種程度上來(lái)說(shuō)是得益于上海工部局樂(lè)隊(duì)的。

工部局樂(lè)隊(duì)借助“音樂(lè)季”的藝術(shù)平臺(tái)，推出了獨(dú)具匠心的音樂(lè)會(huì)形式，吸引了眾多世界級(jí)音樂(lè)大師，并在中國(guó)專(zhuān)業(yè)音樂(lè)創(chuàng)作初期，特別是交響音樂(lè)創(chuàng)作貧瘠的20世紀(jì)上半葉，推出大量西方經(jīng)典交響音樂(lè)作品及西方現(xiàn)代派作品（有時(shí)在西方還未得以演出），為國(guó)人開(kāi)闊了視野。值得一提的是，音樂(lè)作品表現(xiàn)出來(lái)的兼容性、多樣性和前瞻性，以及音樂(lè)會(huì)形式的多樣化足以令當(dāng)今中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)參照。戴鵬海：《實(shí)事求是 尊重歷史——“上交”團(tuán)齡計(jì)算和前身評(píng)估的歷史依據(jù)》，《人民音樂(lè)》，2000年第7期，第11頁(yè)。 應(yīng)該承認(rèn)，工部局樂(lè)隊(duì)承擔(dān)了向中國(guó)傳播歐洲古典音樂(lè)和新作品的重要渠道，為中國(guó)人感知并與國(guó)際同步感受交響樂(lè)提供了機(jī)會(huì)。正規(guī)的音樂(lè)季上推出中國(guó)音樂(lè)家，足以證明樂(lè)隊(duì)已與中國(guó)音樂(lè)家和學(xué)生建立了積極的關(guān)系。工部局樂(lè)隊(duì)將西方“音樂(lè)季”模式帶到中國(guó)，無(wú)論對(duì)中國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作還是樂(lè)團(tuán)的創(chuàng)建都有啟示，而有關(guān)指揮管理權(quán)與指揮權(quán)分離的問(wèn)題，對(duì)于今天交響樂(lè)團(tuán)總監(jiān)與指揮權(quán)集中于一身的現(xiàn)象也有重要的參考價(jià)值。

工部局樂(lè)隊(duì)通過(guò)“音樂(lè)季”，改變了中國(guó)人傳統(tǒng)的娛樂(lè)習(xí)慣。外僑們七日一休息的作息習(xí)慣潛移默化地影響了中國(guó)人日出而作、日沒(méi)而息的慣例。人們舊有的去茶館聽(tīng)?wèi)?、街頭看戲的娛樂(lè)活動(dòng)悄然發(fā)生了變化，受外僑影響，人們知道了夏季的露天音樂(lè)會(huì)和冬季的交響音樂(lè)會(huì)，不少中國(guó)人會(huì)欣然前往，人們的娛樂(lè)認(rèn)知發(fā)生了巨大轉(zhuǎn)變。通過(guò)“音樂(lè)季”，中國(guó)人對(duì)“公園”、“劇院”有了新的認(rèn)識(shí)，這些公共娛樂(lè)空間，不斷改變著中國(guó)人傳統(tǒng)觀賞演出的視聽(tīng)習(xí)慣。來(lái)自西方的新型演藝場(chǎng)所不斷沖擊著中國(guó)傳統(tǒng)的戲曲舞臺(tái)，使其在演出條件、技術(shù)手段上有了一定改進(jìn)，在格局、性質(zhì)、觀演關(guān)系等方面亦有了一定改觀。王新娣：《新式劇場(chǎng)的建立與冠巖關(guān)系的改善》，選自周華斌、朱聯(lián)群：《中國(guó)劇場(chǎng)史論（下卷）》，北京：北京廣播學(xué)院出版社2003年版，第615-617頁(yè)。 正是由于現(xiàn)代演藝空間較之傳統(tǒng)表演空間在各方面的先進(jìn)性，使得觀眾們對(duì)其產(chǎn)生濃厚的興趣，愈發(fā)愿意親臨現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)別樣的視聽(tīng)感受。優(yōu)質(zhì)的演出效果吸引著眾多音樂(lè)愛(ài)好者，跨進(jìn)公園、走入劇場(chǎng)觀賞音樂(lè)會(huì)逐漸成為大眾的娛樂(lè)時(shí)尚。

上海工部局樂(lè)隊(duì)將西方的“音樂(lè)季”帶入中國(guó)，并進(jìn)行“本土化”嘗試，逐漸改變著“華洋”界限，將以往僅為租界洋人服務(wù)的范圍擴(kuò)大到更加廣闊的中國(guó)社群，并逐漸完成了中國(guó)人對(duì)西方交響樂(lè)接受的過(guò)程?！耙魳?lè)季”逐漸面向中國(guó)社會(huì)為國(guó)人開(kāi)闊視野，為他們觀察西洋音樂(lè)提供了窗口，并為華人特別是音樂(lè)界人士觀念發(fā)生變化起到潛移默化的影響，更為中西音樂(lè)文化共處提供了對(duì)視的空間和進(jìn)一步對(duì)話的可能，從這個(gè)層面來(lái)講，這不能不說(shuō)是一個(gè)歷史的進(jìn)步。

（責(zé)任編輯：孫凡）