徐和瑾

世界文學(xué)

時(shí)間長廊中的莫迪亞諾
——《地平線》譯后記

徐和瑾

《地平線》也許是莫迪亞諾的小說中玄學(xué)色彩最強(qiáng)的小說。它把他以前作品的全部內(nèi)容壓縮為一個(gè)哲學(xué)問題：生活該把時(shí)間及時(shí)間的流逝變成什么？在莫迪亞諾的這部小說中，仿佛有兩位藝術(shù)家同時(shí)在進(jìn)行寫作。一邊是透納的黃昏畫，另一邊則是地鐵線路圖，因此展現(xiàn)了兩種不同的氛圍，也形成了莫迪亞諾相當(dāng)迷人的文體風(fēng)格。

莫迪亞諾;法國文學(xué);諾貝爾獎(jiǎng)；巴黎；六〇年代；時(shí)間走廊；玄學(xué)色彩

談起帕特里克·莫迪亞諾的小說，不免會(huì)想起“尋根”兩字。他的處女作《星形廣場》(一九六八)，主人公是戰(zhàn)后不久出生的猶太裔法國青年拉斐爾·施萊米洛維奇，完全憑幻覺來講自己的故事，把現(xiàn)實(shí)和自己的杜撰混雜在一起，最后坐在維也納的長沙發(fā)上，讓醫(yī)生用精神分析法來對他進(jìn)行治療。獲法蘭西語文學(xué)院小說大獎(jiǎng)的《環(huán)城大道》(一九七二)，則是兒子尋父的故事，文中的“我”在十七歲時(shí)看到父親的一張發(fā)黃的照片，不懼艱難開始了尋父之路，甚至打入走私集團(tuán)，最后看到父親被捕，才知父親是個(gè)無“根”之人。獲龔古爾獎(jiǎng)的《暗店街》(一九七八)，敘述者是患有遺忘癥的私人偵探，為了解自己前半生的經(jīng)歷，不斷尋訪朋友，以致來到法屬波利尼西亞的一個(gè)小島?！睹糟啻嚎Х瑞^》(二〇〇七)，則描寫塞納河左岸拉丁區(qū)一家名為孔代的咖啡館，吸引了一群居無定所、放蕩不羈的青年，其中名叫露姬的姑娘特別引人注目，書中四個(gè)敘述者講述了這姑娘短暫的一生。那么，二〇一〇年出版的《地平線》，又在尋什么“根”呢？

《地平線》的敘述者讓·博斯曼斯，在尋找他一生中的“暗物質(zhì)”，回憶四十年前的一次偶遇。當(dāng)時(shí)是二十世紀(jì)六十年代，他二十一歲，在巴黎歌劇院（當(dāng)然是巴黎第九區(qū)的加尼埃歌劇院，而不是一九八九年落成的巴士底歌劇院）前的地鐵口跟一位姑娘一起被人群擠到墻邊，兩人就此相識(shí)。姑娘名叫瑪格麗特·勒科茲，在黎塞留代理行任秘書，翻譯德語信件。他晚上七點(diǎn)在姑娘下班時(shí)去接她，認(rèn)識(shí)了她的辦公室主任和其他兩位同事。她是布列塔尼人，但出生在柏林。她住在奧特伊那邊，在躲避一個(gè)名叫布亞瓦爾的家伙。博斯曼斯則不斷變換住所，以躲避他那紅發(fā)母親和樣子像還俗教士的男子，他母親找到他就問他要錢。后來，瑪格麗特去給法學(xué)教授喬治·費(fèi)爾納的兩個(gè)孩子當(dāng)家庭教師。博斯曼斯則在主要出售神秘學(xué)書籍的沙漏書店工作，并開始寫作。瑪格麗特來巴黎后曾住在塞維尼旅館。她來自瑞士洛桑，在那里替巴蓋里安的兩個(gè)孩子當(dāng)家庭教師。一天，她開車送孩子去學(xué)校，回來時(shí)看到布亞瓦爾，對方也認(rèn)出了她，并跟蹤而來。她認(rèn)識(shí)布亞瓦爾是在安訥西，她夜里睡不著覺去了火車站咖啡館，被布亞瓦爾纏住，就逃往瑞士，現(xiàn)在洛桑跟他不期而遇，就逃往巴黎。在塞維尼旅館，她想起跟母親一起乘坐夜晚的火車從柏林回到里昂。她母親后來跟一個(gè)汽車庫老板結(jié)了婚，但她不喜歡繼父，住在寄宿學(xué)校，最終跟母親斷絕來往。

一天，博斯曼斯把手稿送交一個(gè)女秘書打字謄清，去了一家咖啡館，看到一個(gè)名叫伊馮娜·戈謝的婦女進(jìn)來，不禁勾起了他的回憶。那時(shí)他跟瑪格麗特一起待在沙漏書店，正準(zhǔn)備出去散步，進(jìn)來一位顧客，想找他寫的一本名為《阿斯塔特社團(tuán)》的書。顧客名叫安德烈·普特雷爾，伊馮娜·戈謝是他妻子。安德烈有個(gè)兒子叫彼得，要找人照顧，聽說瑪格麗特是家庭教師，就發(fā)出邀請，而她剛被費(fèi)爾納夫婦解雇，也就欣然同意。普特雷爾是醫(yī)生，又是一個(gè)新宗教組織的代言人。該組織曾把一些男女召集在藍(lán)街的一個(gè)套間里施展巫術(shù)，結(jié)果在場的人都被警察逮捕。后來普特雷爾也在診所被捕?，敻覃愄匾蜃o(hù)照早已過期，受到警察局傳喚。她把彼得送到指定地址后，立刻乘火車逃往德國，并從此銷聲匿跡。

四十年后，他已成為作家，在網(wǎng)上查到瑪格麗特·勒科茲在柏林開設(shè)一家名為拉季伊尼科夫的書店，就前往柏林找她。小說也就在此戛然而止。

這部小說跟莫迪亞諾的其他作品一樣，也籠罩著第二次世界大戰(zhàn)的陰影。小說女主人公瑪格麗特·勒科茲生于柏林。她母親是否是為洗刷前科而自愿去德國工作？她的親生父親是否是在戰(zhàn)爭中陣亡的德國士兵？讓·博斯曼斯的母親是紅發(fā)女人，戶籍簿上是這樣寫的，跟她形影不離的則是模樣像還俗教士的德國男子。博斯曼斯的親生父母，是否因戰(zhàn)亂逃難或因生活所迫把他拋棄？對上述問題，書中均未作出明確答復(fù)。但熟悉這段歷史的法國人，也許不難猜出。

瑪格麗特東躲西藏，從安訥西逃到洛桑，后又逃往巴黎，以逃避布亞瓦爾的追逐。博斯曼斯生于巴黎，但一直躲避來向他要錢的紅發(fā)女人。這兩個(gè)人孤苦伶仃，他們與其說是相親相愛的情侶，不如說是相依為命的難友。他們生活在邊緣之中，不能過上正常人的生活，也沒有正當(dāng)?shù)臋?quán)利。在這部迷宮般的小說中，所有人都迷失方向，他們無法生活，無法擺脫過去的幽靈，無法留住自己喜愛的人，這些人消失后立刻變成幽靈，無法到達(dá)這“地平線”。“而地平線，就是這美妙的逃逸線，呈淡藍(lán)色，在我們二十歲時(shí)，這發(fā)亮的線條在我們面前展現(xiàn)出未來的種種許諾和希望，到了六十歲，地平線是那遙遠(yuǎn)而又幸福的過去，是失去的時(shí)間，但你會(huì)不斷在頭腦里擺弄它，如同在玩拼板游戲?！雹僖妰?nèi)利·卡普里埃連《幻景理論》，《無法搖滾》周刊2010年3月3日。

《地平線》也許是莫迪亞諾的小說中玄學(xué)色彩最強(qiáng)的小說。它把他以前作品的全部內(nèi)容壓縮為一個(gè)哲學(xué)問題：生活該把時(shí)間及時(shí)間的流逝變成什么？對于博斯曼斯來說，他跟瑪格麗特相戀以及這姑娘突然消失之后，四十年已經(jīng)過去，但這四十年顯得微不足道，重要的是這幸福的一年，這一年在記憶中難以磨滅，是因?yàn)橛肋h(yuǎn)無法找到解開其秘密的鑰匙。博斯曼斯認(rèn)為：我們一天天看到的事物，都帶有現(xiàn)時(shí)不確定的印記。[……] 但在遙遠(yuǎn)的過去，又相隔這么多年，你當(dāng)時(shí)感到的捉摸不定和懼怕，現(xiàn)已消失得無影無蹤，如同使你無法聽到廣播里清脆音樂的無線電干擾。(p.41-42)小說中咖啡館里的哲學(xué)家也說：“現(xiàn)時(shí)總是充滿不確定的因素?！保╬.42）由此可見，作者是想超越過去和現(xiàn)在的對立，以創(chuàng)造一種固定不變的時(shí)間，即永久的現(xiàn)在。在這部小說中，莫迪亞諾的故事首次有了充滿希望的結(jié)尾，書名也比《夜半撞車》和《迷惘青春咖啡館》來得樂觀。對此，莫迪亞諾回答說：“年輕時(shí)，你對事情的看法會(huì)更加悲觀，后來，時(shí)間一年年過去，你會(huì)看到事情不是那樣一清二楚。過去使你感到痛苦的事情，你有時(shí)會(huì)覺得微不足道。 ”①見約瑟夫·馬塞-斯卡龍《靜止的時(shí)間》，《瑪麗亞娜》周刊2010年3月6日。

這部小說使用倒敘故事的閃回手法，時(shí)間在其中占據(jù)主要地位。時(shí)間讓人物分離，隨心所欲地把他們驅(qū)散。在這方面，莫迪亞諾有所創(chuàng)新。在他看來，時(shí)間分隔成一條條管狀的密封“走廊”，如同蓬皮杜中心的自動(dòng)扶梯。人們可以生活在同一個(gè)現(xiàn)在，卻無法跟被命運(yùn)投入另一自動(dòng)扶梯的人交流。相反，因處于同一條“走廊”，人們就能跟現(xiàn)已消失或去世的朋友交流。這“時(shí)間走廊”的想法如何產(chǎn)生？莫迪亞諾回答說：“我產(chǎn)生這個(gè)想法，是一天在巴黎一個(gè)新街區(qū)散步的時(shí)候。我有了一種感覺，似乎出自科幻小說或影片：這個(gè)街區(qū)高樓林立，我已認(rèn)不出以前的街道，我感到也許有一種平行的生活，人在過這種生活時(shí)會(huì)跟以前一樣。仿佛存在著時(shí)間的走廊，人在那里，跟你在四十年前看到他們時(shí)一模一樣。我想起曾看過一部科幻小說集，其中幾篇關(guān)于時(shí)間的小說令人驚訝。這使我著迷。我寫不出科幻小說，但對涉及這個(gè)世界的一切事情，我向來感興趣。我想到巴黎可能會(huì)有一些地方，你年輕時(shí)認(rèn)識(shí)的那些人，譬如在一九六七年，仍然過著他們以前的那種生活，這種時(shí)間不變的古怪想法使我著迷。我想起曾在圣米歇爾大道那邊再次見到一個(gè)人，這個(gè)人七十五歲，卻仍然像個(gè)大學(xué)生！我心里在想，時(shí)間的這種停頓，這種跟時(shí)代不符的現(xiàn)象，真是非同尋常。這幾乎是科學(xué)幻想：這個(gè)人跟在一九六七年時(shí)一模一樣，但年齡大了四十歲，他顯然沒有變老……這次跟他相遇，無疑是《地平線》的無意識(shí)起點(diǎn)之一?！雹谝姼ダ仕魍摺け人箖?nèi)爾對莫迪亞諾的采訪錄，法國《讀書》月刊2010年3月號(hào)。書中的博斯曼斯也一直在想：“他會(huì)在某些街區(qū)看到他青年時(shí)代遇到過的那些人，他們的年齡和模樣仍跟以前一樣。他們在那里過著同樣的生活，絲毫不受時(shí)間流逝的影響……”（p.43）由此可見，一個(gè)世界已經(jīng)消失卻又近在眼前，其陰影總是在眼前晃動(dòng)，這就是莫迪亞諾一直在尋找的世界。

在莫迪亞諾的這部小說中，仿佛有兩位藝術(shù)家同時(shí)在進(jìn)行寫作。一位是含糊其詞的高手，負(fù)責(zé)用迷霧籠罩景色，在其中注入暗物質(zhì)，設(shè)置大量謎團(tuán)。這位藝術(shù)家喜歡輪廓模糊的描繪和游移不定的氣氛。他使用憂郁的色彩和難以界定的詞語，這在小說的開頭部分就已數(shù)量眾多，如“懸浮”，“ 忘卻的往事”，“暈頭轉(zhuǎn)向”，“片斷”，“短暫的相遇”，“遙遠(yuǎn)的”，“陌生的地方”等等。第二位藝術(shù)家喜歡調(diào)查，講求細(xì)節(jié)，極力在模糊不清的畫面上加上十分確切的基準(zhǔn)點(diǎn)，這些基準(zhǔn)點(diǎn)又將在其中加入眾多細(xì)節(jié)，如條條街道的真實(shí)名稱，開胃酒的商標(biāo)，布亞瓦爾、巴蓋里安等奇特的姓，以彌補(bǔ)第一位藝術(shù)家模糊不清的手法。最后，看到的畫面既模糊不清，又十分真實(shí)。一邊是透納的黃昏畫，另一邊則是地鐵線路圖，因此展現(xiàn)了兩種不同的氛圍，也形成了莫迪亞諾相當(dāng)迷人的文體風(fēng)格。③讓-保羅·昂托旺：《莫迪亞諾式的脫氧核糖核酸》，《觀點(diǎn)》周刊2010年2月25日。

在莫迪亞諾的小說中，起點(diǎn)總是一件十分確切、并非虛構(gòu)的事，是一個(gè)細(xì)節(jié)，一個(gè)場景，即現(xiàn)實(shí)中確實(shí)發(fā)生過的事。然后，作者把現(xiàn)實(shí)的這些碎片和它們可能會(huì)有的結(jié)果混雜在一起。這樣就成了一種虛構(gòu)作品?！兜仄骄€》也是這樣產(chǎn)生的：最初的場景是作者看到一個(gè)人在另一人下班時(shí)等他出來 。在書中則是博斯曼斯在瑪格麗特下班時(shí)來接她。故事的情節(jié)并不重要，不如說是來自某個(gè)被淹沒的大地的呼叫。但有些片斷也確實(shí)像驚險(xiǎn)小說那樣扣人心弦，如瑪格麗特在洛桑躲避布亞瓦爾的追逐，她在普特雷爾被捕后倉皇出逃等。

莫迪亞諾喜歡西默農(nóng)的偵探小說，他小說中人物尋找過去的蹤跡如同偵探一般，而且有些人物本身就是私人偵探，如《暗店街》中的居伊·羅朗，《迷惘青春咖啡館》里的皮埃爾·凱斯萊，但他們的“偵探”很少會(huì)有結(jié)果?！兜仄骄€》的敘述者雖說最終找到瑪格麗特的蹤跡，書中卻并未出現(xiàn)大團(tuán)圓的結(jié)尾。這是否想表明小說家的無能？不錯(cuò)。莫迪亞諾認(rèn)為，這樣也許更符合實(shí)際情況。“這就像音樂家，會(huì)在一首樂曲里留下一個(gè)空白，使人產(chǎn)生更加強(qiáng)烈和準(zhǔn)確的感覺……用沉默會(huì)產(chǎn)生沒有結(jié)束的感覺，并在小說中打開一條地平線……”①見莫迪亞諾采訪錄，《變節(jié)者》月刊2010年3月號(hào)。這就像博斯曼斯在修改他第一部小說的打字稿時(shí)，感到“走到一生中的一個(gè)十字路口，或者不如說是一個(gè)邊界，他在那里可以沖向未來。他腦子里第一次想到‘未來’這個(gè)詞，以及另一個(gè)詞：地平線。那些晚上，這個(gè)街區(qū)的條條街道上空無一人，十分安靜，這是一條條逃逸線，全都通向未來和地平線”。（p.73-74）

《地平線》譯完后，看了責(zé)編黃雅琴寄來的六十多頁復(fù)印材料，均為小說出版后法國報(bào)刊上的評(píng)論和對作者的采訪，對這部作品逐漸有了上述理解。在本書翻譯時(shí)，跟摩納哥朋友克里斯蒂安娜·布洛-拉巴雷爾(Christiane Blot-Labarrère)及其丈夫安德烈·Z.拉巴雷爾(André Z.Labarrère)談起這一工作，他們對這位作家一直很感興趣，剛看過這部小說，說翻譯中如有問題，可幫我解答疑難。為回答我提出的三十來個(gè)問題，他們又把小說看了一遍。如詩中的juin quarante (p.81)，原以為跟短語s’en moquer comme de l’an quarante（滿不在乎）中的an quarante意思相近，一問原來是40年6月(p.69)。été indien 原譯為“印度的夏天”，經(jīng)他們解釋，改譯為“夏天般的初秋”(p.148)。另外，quai des Orfèvres（金飾匠濱河街）(p.151)，我不知是哪個(gè)單位的所在地，經(jīng)詢問，才知該街三十六號(hào)是巴黎警察局大區(qū)司法警察總署所在地。至于巴黎地鐵口的W.-C.CIREURS（擦皮鞋廁所），則問了巴黎朋友讓·米伊(Jean Milly)，他是老巴黎，曾親眼看見這名稱古怪的地點(diǎn)，說擦皮鞋臺(tái)和廁所是在地鐵口相近的兩個(gè)地方，在譯文中加了注(p.36)。巴黎的街道rue, avenue, quai 和boulevard，按世界分國系列地圖冊中《法國地圖冊》里的巴黎地圖，分別譯為街、大街、濱河街和大道。街道名稱能意譯的盡量意譯，如Tombe-Issoire譯成“伊蘇瓦靈丘街”，rue du Cherche-Midi 譯成“尋南街”，quai des Orfèvres譯成“金飾匠濱河街”等，以增添文學(xué)色彩。柏林的街道Allee譯成“大道”，Strasse譯成“街”。書中人物Margaret和Bosmans，一個(gè)出生在柏林，另一個(gè)母親是德國人，按德語發(fā)音譯成“瑪格麗特”和“博斯曼斯”。莫迪亞諾的其他作品如已在國內(nèi)出版，引述時(shí)按中譯本，但有時(shí)也做些修改。如Dans le café de la jeunesse perdue,譯成《青春咖啡館》，其中漏譯perdue（迷惘）這個(gè)關(guān)鍵詞，因此在引述時(shí)補(bǔ)上。由于是第一次閱讀莫迪亞諾的作品，寫完上述評(píng)論后，仍不大放心，不知對小說的評(píng)論是否確切，就跟克里斯蒂安娜和安德烈夫婦談起。他們說，克里斯蒂安娜在瑟伊出版社出版《瑪格麗特·杜拉斯》②〔法〕克里斯安蒂娜·布洛- 拉巴雷爾：《杜拉斯傳》，徐和瑾譯，桂林：漓江出版社，1999。后，原準(zhǔn)備撰寫莫迪亞諾的論著，但未得到出版社的首肯。于是，我把這篇譯后記譯成法文寄給他們，他們仔細(xì)閱讀后發(fā)來回信，說克里斯蒂安娜認(rèn)為我對作品的理解和分析十分正確，而要做到這點(diǎn)并不容易。對上述各位的熱情相助，在此表示衷心的感謝。

徐和瑾,復(fù)旦大學(xué)教授，中國法國文學(xué)研究會(huì)理事，法國普魯斯特研究中心通訊研究院，法國普魯斯特之友協(xié)會(huì)會(huì)員。主要翻譯作品有：巴爾扎克的《交際花盛衰記》、左拉的《娜娜》、莫泊桑的《漂亮朋友》、塞利納的《長夜行》、紀(jì)德的《偽幣制造者》和《梵蒂岡地窖》，目前正在獨(dú)立翻譯普魯斯特的鴻篇巨著《追憶似水年華》。著有《普魯斯特傳》、《杜拉斯傳》、《局外人》等，編有《新法漢小詞典》、《大辭?！ね鈬膶W(xué)卷》法國文學(xué)全部條目、《實(shí)用法語信函》等。