工業(yè)風(fēng)格

Tom Dixon的青少年時期是在輟學(xué)、香煙、啤酒、機車、搖滾樂中度過的。

而工廠倉庫與工業(yè)廢墟則是那個18歲倫敦少年的精神家園。在那里他寫歌練琴、改裝摩托車、自學(xué)焊接、撿來工業(yè)廢料創(chuàng)作舞臺裝置……少年時的傾情之愛永遠都會影響人的一生。Tom Dixon如今的設(shè)計風(fēng)格，亦帶有當(dāng)年無法磨滅的工業(yè)之感，只是，這種工業(yè)感逐漸褪去了且歌且行的頹廢與粗獷，成為了更為沉穩(wěn)睿智的精練與簡約。如今Tom Dixon的產(chǎn)品設(shè)計中，有大量的以拷貝和再設(shè)計的工業(yè)零部件為靈感的日常物品。極其工業(yè)感的形態(tài)與細致的做工和細膩的色澤形成強烈的藝術(shù)張力，別具一格。

金屬材質(zhì)

大量且系統(tǒng)地使用金屬材質(zhì)幾乎成為了Tom Dixon產(chǎn)品設(shè)計最為突出的標(biāo)識。這和Tom Dixon曾經(jīng)的“電焊少年”經(jīng)歷有著不解的淵源——在Tom Dixon的Funkopol.tan樂隊時代，摩托機車幾乎成為了他的精神伴侶，少年Tom Dixon心甘情愿地為了那輛帶給他風(fēng)馳電掣肆意感受的摩托車而自學(xué)了電焊。和鐵皮、零件為伴，敲敲打打的日子為Tom Dixon的精神世界打上了深深的烙印。他不但嫻熟地掌握了電焊技能，甚至把電焊作為了最具舞臺表現(xiàn)力的節(jié)目和搖滾樂結(jié)合在了一起。同時，他對金屬也達到了癡迷的程度——這是他認為在工業(yè)時代里，最冷漠也是最狂熱的材質(zhì)。金屬也成為了他表達各種情感的媒介。

幾何形態(tài)

當(dāng)搖滾男孩和電焊少年漸行漸遠，被授予大英帝國OBE爵士勛章的Tom Dixon成為了職業(yè)且專業(yè)的工業(yè)設(shè)計師。曾經(jīng)的狂放不羈亦漸漸被設(shè)計中的科學(xué)與理性所中和。對于“形態(tài)”的認識，Tom Dixon說：“設(shè)計師們更為關(guān)心的是物體的形狀以及他們的個性在這個形狀中的演變，我認為一名優(yōu)秀的設(shè)計師應(yīng)該設(shè)法去整合所有元素，包括對材料的理解和對功能改善的信心，最后形狀也就變成了一件順其自然的事情?！币灰粺o疑，這是Tom Dixon自己在設(shè)計探索中得出的經(jīng)驗?；赝鸗om Dixon之前的作品，會清晰地看到“形”的變化：從放任自由的流線型，到夯實有力的塊面感，逐漸控制、提煉、精簡成為現(xiàn)在大家所看到的Tom Dixon產(chǎn)品線的設(shè)計品。每一根簡約的線條都飽滿有力地成為塑造物品的唯一存在。這種精確與簡單是Tom Dixon經(jīng)歷了完全極端的反面創(chuàng)造之后“順其自然”的呈現(xiàn)。

高雅色調(diào)

近年來Tom Dixon的產(chǎn)品設(shè)計中，鮮有明亮的高飽和度色彩。除去金色、銀色、黑色、白色這幾種幾乎統(tǒng)領(lǐng)所有產(chǎn)品的常用色彩，其他的“有色”產(chǎn)品則呈現(xiàn)出極其考究的高級色調(diào)一一低飽和度的、灰調(diào)的、更具包容性的、內(nèi)斂的色彩。暗酒紅、灰綠、深藍、駝色，這些并不奪目卻極具品質(zhì)感的色彩更多地出現(xiàn)在了Tom Dixon的配飾與禮品系列之中。這些更像是提取自英倫傳統(tǒng)色調(diào)中的基礎(chǔ)色傳達著TomDixon對于色彩的掌控和認知。

紳士品格

紳士品格是英國民族文化的外化，同時也是英國社會各階層在標(biāo)榜上流社會的過程中，以貴族精神為基礎(chǔ)，摻雜了各階層某些價值觀念融合而成的一種全新的社會文化。而時至今日，紳士文化也不再局限于燕尾服、手杖或者高聳的禮帽上了。它更寓意于在長久的文化源流中所沉淀下來的高雅與得體，以及對品質(zhì)的追求。雖然T的青少年時代充滿了叛逆與不羈，但不可否認，在Tom Dixon的作品中，無論多么稀奇古怪、天馬行空的物件，卻都透露出一種典雅的氣質(zhì)與沉著的氣場。這和Tom Dixon自身在英倫文化中浸淫的基因不無關(guān)系。而Tom Dixon作品中所隱含的紳士品格，也不僅僅體現(xiàn)在一些取材紳士生活的具體物件，更多的來自于其作品中穩(wěn)定、自制、理性的氣質(zhì)。

手工情節(jié)

需要什么7自己動手來！一一在上世紀(jì)七十年代的倫敦地下?lián)u滾樂圈子里，沒點三頭六臂的技能和自給自足的精神似乎是相當(dāng)不酷的事情。對于改裝舞臺這種“小事”，Tom Dixon自然是獨自包攬了。那么，想要什么感覺？如何制作？資金從何而來？面對實際困難，是倫敦市郊的工廠垃圾處理站為他打開了一扇新世界的大門。各種鋼管、螺絲、鐵皮、接口、鉚釘……統(tǒng)統(tǒng)撿回家。地下車庫成為了試驗田，自己的電焊“招牌”終于得到了系統(tǒng)運用一一從把撿來的破爛焊接成極具朋克概念的藝術(shù)裝置，慢慢到可以焊接出具體形態(tài)，然后焊接出第一把椅子。Tom Dixon享受著雙手的皮膚被金屬劃傷的痛感，鐵錘敲砸金屬帶來的酣暢快感，手工去塑造物件如同手指與琴弦的摩挲，是人與物最直接的情感交流。如今，Tom Dixon不但在產(chǎn)品設(shè)計之中大量保留手工感或手工痕跡，連空間設(shè)計中也不忘把手工的隨意與鮮活之感注入其中。

空間，造物的延續(xù) ?Tom Dixon最早開始從事室內(nèi)設(shè)計更多地是處于現(xiàn)實因素的考量——雖然當(dāng)時產(chǎn)品設(shè)計大獲成功，但公司的產(chǎn)品研發(fā)還未非常完善，無法保證運營成本。所以，Tom Dixon便成立了一個名為Design Research Studio的室內(nèi)設(shè)計工作室，正式進軍室內(nèi)設(shè)計的市場。對于人生中所有行當(dāng)都是自學(xué)成才的他來講，從產(chǎn)品到空間，是自然而然的延續(xù)。起初他的室內(nèi)設(shè)計作品更偏向于通過運用自己的產(chǎn)品來充實空間，逐漸他開始真正從空間出發(fā)思考問題。Tom Dixon表示：“雖然產(chǎn)品設(shè)計和空間設(shè)計是兩種完全不同的設(shè)計門類，但對于我來講，是室內(nèi)設(shè)計的項目把我?guī)С隽斯ぷ魇遥屛腋宄亓私獾娇蛻舻膶嶋H需求。而且，室內(nèi)設(shè)計讓我更好地理解什么樣的產(chǎn)品更會為業(yè)主以及建筑師、室內(nèi)設(shè)計師所需要，對材料表面的肌理所賦予空間的體驗性有了更加深刻的認識?？梢哉f，通過對室內(nèi)設(shè)計的研究，我對產(chǎn)品設(shè)計有了更理性更深入的理解，這是一個相互促進的過程。”endprint