【摘 要】 電聲可變混響系統(tǒng)自問世以來已有60年的發(fā)展歷史，仍在不斷尋求新的技術(shù)改善、優(yōu)化室內(nèi)聲學(xué)環(huán)境，以滿 足真正的使用需求，近期出現(xiàn)的一些電聲可變混響系統(tǒng)被更多的音樂家們所認同，并得到較廣泛的應(yīng)用。

【關(guān)鍵詞】 最佳混響時間；聲場控制；聲染色；信號卷積；專業(yè)型劇場

文章編號： 10.3969/j.issn.1674-8239.2014.09.007

【Abstract】It has been sixty years since the acoustic variable reverberation system coming into being. Up to now， people have been constantly seeking new technology to prefer the system， to improve and optimize the indoor acoustical environment in order to meet the needs of real use. Happily， some latest arisen of acoustic variable reverberation systems were approved by more musicians and have been more widely used around the world.

【Key Words】best reverberation time； sound field control； sound dyeing； signal convolution； professional theater

1 問題的提出

不同使用目的的廳堂，為獲得良好的音質(zhì)效果對大廳混響時間的要求也各不相同。換句話說，要有一個“合適”的混響時間與之相適應(yīng)，這個“合適”的混響時間就稱作最佳混響時間。

廳堂的最佳混響時間，通常是對中頻500 Hz和1 000 Hz而言的。它是依據(jù)對大量的廳堂進行主觀音質(zhì)評價，結(jié)合聲學(xué)測定結(jié)果，經(jīng)統(tǒng)計分析確定的經(jīng)驗值，因此，在國內(nèi)外有關(guān)文獻中所推薦的最佳值會有一定的出入，常給出一個范圍。需要注意的是，混響時間是廳堂音質(zhì)評價的重要指標(biāo)，但不是唯一的指標(biāo)。其他聲學(xué)屬性還包括：明晰度、空間感、親切感和溫暖感等。

為了保證各類節(jié)目演出具有最佳的視覺和聽覺效果，國內(nèi)外建造了許多“專業(yè)型”劇場，如戲劇場、歌劇院和音樂廳等。這些“專業(yè)型” 劇場需要進行專門的建筑聲學(xué)設(shè)計以獲得良好的音質(zhì)效果，譬如廳內(nèi)混響時間可以分別是1.2 s，1.6 s和2.0 s等。除單一功能的專業(yè)型劇場外，還有眾多的能滿足音樂、歌舞、戲劇演出乃至?xí)h使用的多功能劇場。

多功能劇場即多種使用目的的劇場，是以滿足某一種文藝演出形式為主（如歌?。┎⒓孀銎渌莩觯ㄈ缪莩獣蚯龋┦褂?。多功能劇場觀眾廳的混響時間常選取一個“中間值”，例如1.4 s，顯然這對于語言類節(jié)目嫌長，而對于音樂類節(jié)目又嫌短。

中國絕大多數(shù)的 “多功能劇場”僅僅是使用意義上的多功能廳，而不是真正意義上的多功能劇場。所謂真正意義上的多功能劇場是指觀眾廳的混響時間必須是可變的，只有聲學(xué)環(huán)境與使用目的相適應(yīng)才能保證良好的音質(zhì)效果。

2 實現(xiàn)廳堂混響時間可變的基本方式

實現(xiàn)劇場觀眾廳混響時間可變基本上有兩種方式：“建聲方式”與“電聲方式”。

建聲方式是一種傳統(tǒng)的技術(shù)措施，它是通過改變室內(nèi)的容積或改變墻壁、天花板等部位的吸聲材料與結(jié)構(gòu)，亦即改變室內(nèi)的總吸聲量來實現(xiàn)調(diào)整混響時間的目的。這種方式的優(yōu)點是“全建聲”效果；缺點是費用高，可調(diào)混響時間的范圍?。ㄒ话阌^眾廳要改變0.5 s需要付出很大努力），而且還存在使用中的安全性、可靠性和方便性的問題。

電聲方式是采用電聲系統(tǒng)設(shè)備，通過電聲聲場控制技術(shù)來控制室內(nèi)的混響時間和其他聲學(xué)特性。這種方式的優(yōu)點是所花費用較低，混響時間可調(diào)范圍大（可以是2～3倍），可預(yù)先設(shè)定，使用方便。它不僅實現(xiàn)了混響時間可變，而且還可以對室內(nèi)聲場進行“修正或優(yōu)化”，如增加近次反射聲、聲擴散，調(diào)整直達聲、反射聲和混響能量的最佳比例，以及對混響時間頻率特性進行調(diào)整等。

需要指出的是，有人把這種方式混同于“歌舞廳的混響效果器”，這是不對的。電聲可變混響系統(tǒng)是以優(yōu)化室內(nèi)聲學(xué)環(huán)境為目的，它所建立的聲場具有完全自然的時間特性和空間特性，是真正意義的三維聲學(xué)空間，可以說是用現(xiàn)代的電聲技術(shù)來創(chuàng)造一個忠實自然的“人造”聲學(xué)環(huán)境。

3 電聲可變混響系統(tǒng)簡要歷史回顧

利用電聲的方法實現(xiàn)室內(nèi)聲學(xué)可變的實用系統(tǒng)源于20世紀50年代。電聲可變混響系統(tǒng)自問世以來，伴隨科學(xué)技術(shù)的發(fā)展與進步（特別是電子技術(shù)的迅猛發(fā)展），從開始的實驗裝置發(fā)展到完善的系統(tǒng)設(shè)備，已在國際上許多發(fā)達國家的劇院尤其是多功能劇場中得到了較廣泛的應(yīng)用。

第一套立體混響裝置是1954年實現(xiàn)的，以后國際上不斷出現(xiàn)以不同“機理”、不同“命名”和不同控制方法的電聲可變混響系統(tǒng)。具有代表性的系統(tǒng)見表1。

4 認知不同形式的電聲可變混響系統(tǒng)

表1中列舉了國際上不同時期出現(xiàn)的十幾種具有代表性的電聲可變混響系統(tǒng)，它們的“機理”（含專利算法）以及系統(tǒng)的構(gòu)成各不相同，所有這些系統(tǒng)都可以用歸一化系統(tǒng)框圖來表示，見圖1。隨著時間的推移，電聲可變混響系統(tǒng)在不斷地“創(chuàng)新”或稱“進步”，可以概括為：

（1）實現(xiàn)房間內(nèi)聲學(xué)環(huán)境優(yōu)化與混響時間可變是系統(tǒng)所要達到的最基本的目的；

（2）傳聲器與揚聲器同處在同一房間（或聲場）內(nèi)，系統(tǒng)不可避免地存在聲反饋；

（3）努力避免因聲反饋而產(chǎn)生的聲染色，控制好系統(tǒng)的穩(wěn)定增益，讓使用者和聽眾都覺察不到“電聲味”，保持良好的聲音質(zhì)量是系統(tǒng)追求的最終目標(biāo)；endprint

（4）盡量簡化系統(tǒng)設(shè)備配置，降低系統(tǒng)造價；

（5）力求方便系統(tǒng)設(shè)備的現(xiàn)場安裝、施工和簡化系統(tǒng)調(diào)試；

（6）擴展應(yīng)用范圍，如“電子”舞臺反射罩，多通道聲重放，室外廣場應(yīng)用等。

需要指出的是，電聲可變系統(tǒng)的穩(wěn)定性（即無察覺聲染色工作狀態(tài)）取決于系統(tǒng)設(shè)計亦即系統(tǒng)設(shè)備配置的通道數(shù)（或傳聲器數(shù)量）。通常設(shè)計方在系統(tǒng)調(diào)試中所預(yù)設(shè)的混響時間范圍都較大，如可以是1.2 s～3.5 s，但這并不意味著就是實際的使用范圍，譬如在系統(tǒng)設(shè)計時，無察覺聲染色的混響時間上限是1.8 s。因此，如果想要使用預(yù)設(shè)值中更長的混響時間而又要保持良好的聲音效果（即無察覺聲染色），對上述所有系統(tǒng)“惟一”的解決辦法（或技術(shù)措施），相應(yīng)地增加系統(tǒng)的傳聲器數(shù)量（通道數(shù)）。

5 典型電聲可變混響系統(tǒng)簡介

5.1 受援共振（AR）系統(tǒng)

受援共振（Assisted Resonance）系統(tǒng)是由Parkin和Morgan于1964年為改進倫敦英國皇家節(jié)日音樂廳的音質(zhì)（主要是增加廳內(nèi)低頻的混響時間）而研發(fā)的多通道混響系統(tǒng)。

英國皇家節(jié)日音樂廳于1951年建成，廳內(nèi)容積22 000 m3，觀眾座席3 000座，大廳原混響時間1.4 s。

AR系統(tǒng)基本上是一個“窄帶”系統(tǒng)，每個聲道包括一個用聲共振器（亥姆霍茨共振器）調(diào)諧于某個窄頻帶的電容傳聲器、移頻器、20 W功率放大器和揚聲器；在58 Hz～700 Hz的頻率范圍內(nèi)共使用了172個聲道。大廳使用該系統(tǒng)后，700 Hz以下的混響時間變化非常明顯，以125 Hz為例，混響時間由原來的1.4 s增至2.2 s。它不僅增加了低頻的混響時間，也增加了聲擴散，非常有效地改進了大廳的音質(zhì)效果，受到當(dāng)時許多著名音樂家的贊揚。

AR系統(tǒng)由開始的一種實驗裝置經(jīng)過隨后幾年的不斷改進與完善，最終成了永久性的系統(tǒng)設(shè)備，它成為多聲道電聲系統(tǒng)使用時間最長的一個成功案例。后來在美國一些新建的音樂廳（如York，Concord和Scottsdale等）也采用了AR系統(tǒng)，只是在通道數(shù)上有所減少。

5.2 多通道混響（ MCR ）系統(tǒng)

荷蘭飛利浦公司的Franssen于20世紀60年代提出了通過一系列“傳聲器-揚聲器獨立寬帶聲道”，可以顯著增加室內(nèi)混響時間。多通道混響 （ Multiple-Channel Reverberation）系統(tǒng)就是Franssen理論的商業(yè)化實現(xiàn)。MCR系統(tǒng)實際應(yīng)用有二十余年的歷史，當(dāng)時在歐洲許多國家新建或改造的多功能會議大廳、多功能劇場和音樂廳等場所得到了較廣泛的使用。據(jù)不完全統(tǒng)計，2000年以前的成功案例有20余個。1995年MCR完成了由模擬系統(tǒng)到數(shù)字系統(tǒng)的轉(zhuǎn)變。

MCR系統(tǒng)是以擴散場為對象，因而傳聲器布置在觀眾廳內(nèi)不直接拾取舞臺上的信號。每個揚聲器和每個傳聲器之間的距離均處于廳堂混響半徑之外（特別是同聲道的傳聲器），這樣可以使各聲道間的相關(guān)性最小，總放大量就是各聲道放大量之和（能量之和）。系統(tǒng)中要嚴格控制每個聲道的回路增益，以確保系統(tǒng)的穩(wěn)定性和聲音的自然感。

在一個均衡良好的傳輸線路中，平均信號和峰值信號的電平差值為10～12 dB，一個放大環(huán)路要保持穩(wěn)定和避免產(chǎn)生聲染色，環(huán)路增益不應(yīng)高于-6 dB。因此，從理論上講，每個聲道的回路增益應(yīng)當(dāng)是g2 =-17 dB（= 0.02）。在實際應(yīng)用中，為確保系統(tǒng)的穩(wěn)定性和防止可能出現(xiàn)的聲染色，常把回路增益g2設(shè)置在-19 dB（即0.0125）。

設(shè)計一個MCR系統(tǒng)，要知道廳堂起始的混響時間（TO）和最終需要達到的最大混響時間（TN）。例如，一個多功能劇場觀眾廳的起始混響時間TO = 1.2 s，需要的最大混響時間TN = 1.8 s，由下式可計算出所需要的通道數(shù)：

N = （TN/TO-1）/g2

g 2為回路增益一般取0.0125

本例需要40個聲道。

法國里昂（Lyon）音樂廳是40多年前建造的，觀眾廳容積22 000 m3，觀眾座席2 078座。主要用于交響樂、輕音樂和歌劇等。由于當(dāng)時廳內(nèi)音質(zhì)效果不是很好，室內(nèi)建聲曾改過多次，仍不夠滿意，特別是舞臺上的聲音不佳（舞臺空間較高）。1993年開始設(shè)計、安裝MCR系統(tǒng)，先從舞臺上開始（見圖2），實際效果讓劇院和使用者都感到滿意，隨后推向觀眾廳，于1997年11月完成。該系統(tǒng)是一套模擬系統(tǒng)，共有46個聲道，舞臺上14個聲道相當(dāng)于舞臺聲反射罩，觀眾廳32個聲道，觀眾廳空場中頻混響時間的變化量從原來的1.65 s增至2.15 s，分四級控制。

5.3 聲控制系統(tǒng)（ACS）

聲控制系統(tǒng)（Acoustic Control System）是20世紀80年代由荷蘭ACS公司與荷蘭Delft大學(xué)共同合作開發(fā)的電聲聲場控制系統(tǒng)。據(jù)不完全統(tǒng)計，截止到2005年，ACS已在世界各地的50余處劇院、多功能劇場、大學(xué)禮堂、議會大廳和教堂等場所應(yīng)用。

ACS是以直達聲場為對象，因而傳聲器布置在舞臺口上方直接拾取舞臺上的信號，利用原信號與系統(tǒng)脈沖響應(yīng)的卷積來附加混響。每支指向性傳聲器“負責(zé)”拾取舞臺上或樂池的一部分信號，通常1支傳聲器覆蓋5 m2～10 m2的舞臺面積。每支傳聲器拾取的信號經(jīng)處理后由矩陣器分配給各通道。

美國加州大峽谷學(xué)院劇場2004年建成（見圖3），觀眾座席925座；混響時間：1.0 s～2.3 s，分8級控制。ACS系統(tǒng)采用18支超心形指向性傳聲器，18個通道的早期反射聲和混響矩陣模塊和各種不同類型揚聲器66只。

5.4 可變室內(nèi)聲學(xué)系統(tǒng)（VRAS）

可變室內(nèi)聲學(xué)系統(tǒng)（Variable Room Acoustics Systems）是1993年由新西蘭M.A.Poletti提出的，后經(jīng)美國LCS（LEVEL CONTROL SYSTEMS）公司研發(fā)生產(chǎn)的。2005年被美國 Meyer 公司收購，VRAS 改名為“Constellation”。endprint

VRAS最基本的是“耦合房間”─ 電聲耦合的理念，其核心是以一個專門設(shè)計制作具有單一性質(zhì)的“數(shù)字式電子混響器”代替“真實的耦合空間”。數(shù)字聲頻信號處理器主要包括有：輸入交叉耦合矩陣，多通道混響器，反饋交叉耦合矩陣，輸出交叉耦合矩陣。這種新型的非直連式系統(tǒng)與以前的系統(tǒng)相比，可自然地控制局部和整體室內(nèi)聲學(xué)特征，系統(tǒng)的混響增益與響度增益無關(guān)，能更好地抑制可能出現(xiàn)的聲染色以獲得高質(zhì)量的聲音重放。

VRAS使用了一些“傳聲器-揚聲器獨立寬帶聲道”，與MCR系統(tǒng)類同，傳聲器布置在觀眾廳內(nèi)主要拾取大廳內(nèi)的混響聲。傳聲器拾取的信號饋送給輸入交叉耦合矩陣，矩陣輸出一路直接連到輸出（或輸出耦合矩陣），另一路接入混響器網(wǎng)絡(luò)（其中含有延遲、增益調(diào)節(jié)和阻尼濾波等），網(wǎng)絡(luò)的輸出經(jīng)過環(huán)路增益調(diào)節(jié)反饋到輸入，產(chǎn)生輸入信號的再生混響（混響器基本上是由N個具有不同延遲時間和反饋增益的梳狀濾波器構(gòu)成，它們通過反饋矩陣交叉耦合），然后把它們送回室內(nèi)的揚聲器。VRAS中的“多通道混響器”是一種專門設(shè)計的組件，它區(qū)別于通常的“標(biāo)準(zhǔn)混響器”，具有單一的性質(zhì)且功率增益隨頻率的變化是平坦的，是防止系統(tǒng)出現(xiàn)聲染色和不穩(wěn)定的關(guān)鍵。如果某些大廳需要更強的早期反射聲能，VRAS可以提供ER（早期反射）子系統(tǒng)。ER子系統(tǒng)含有一個反射處理器，其原理與VRAS混響器的原理類似。

捷克布拉格議會中心建于1980年，觀眾廳座位3 300座（見圖4），多功能使用以會議為主兼做交響樂演出等。大廳改建使用了VRAS系統(tǒng)以增加混響時間和提供早期反射聲，該系統(tǒng)完成于2001年8月。使用VRAS系統(tǒng)后，觀眾廳混響時間的變化是：

63 Hz～125 Hz頻段，由原來的1.7 s～1.8 s增至2.4 s；

500 Hz～1 000 Hz頻段，由原來的1.5 s～1.6 s增至2.1 s。

5.5 電子聲學(xué)優(yōu)化（E-coustic ）系統(tǒng)

1988年，David Griesinger和Steve Barbar提出了“通過時變?nèi)斯せ祉懜倪M室內(nèi)聲學(xué)”，電子聲學(xué)優(yōu)化系統(tǒng)就是以此理論為基礎(chǔ)的，當(dāng)時已成功設(shè)計和集成了用于聲學(xué)優(yōu)化的組件和系統(tǒng)。1995年LARES公司成立，對此系統(tǒng)在軟、硬件方面不斷的改進和完善，形成了今天全新的第三代聲學(xué)處理技術(shù)。

E-coustic 系統(tǒng)采用了全新的數(shù)字處理平臺即“獨立時變混響器”（見圖5），并結(jié)合神經(jīng)科學(xué)和聲學(xué)領(lǐng)域的研究成果（聲音品質(zhì)與人類感知的相互關(guān)系）推導(dǎo)出新的聲學(xué)算法，可以精確模擬出“房間”所有的關(guān)鍵聲學(xué)參數(shù)。時變混響器能夠在房間傳遞函數(shù)中拓寬諧振峰，從而直接為系統(tǒng)額外增加至少6 dB的穩(wěn)定性。即每個通道的平均環(huán)路增益能夠達到-12 dB，比一般的非時變系統(tǒng)高出8 dB，故廳內(nèi)的傳聲器和揚聲器可以放置在彼此較近的地方，而不會出現(xiàn)聲反饋帶來聲染色。與其他電聲可變混響系統(tǒng)相比，采用 E-coustic 系統(tǒng)可減少傳聲器的使用數(shù)量。

E-coustic 系統(tǒng)中最主要的硬件部分是全新的 Mainframe III （聲學(xué)處理器）和 Matrix （矩陣）處理器，它們提供了具有極其靈活性的聲學(xué)處理能力的系統(tǒng)。Mainframe III有4個獨立的聲學(xué)處理引擎，運行全新的聲頻算法（源于對物理聲學(xué)和人類神經(jīng)學(xué)的最新研究）。每個聲學(xué)處理器對直達聲、反射聲及混響的聲音能量進行獨立控制，同時能夠調(diào)整所有的關(guān)鍵聲頻參數(shù)（如平均自由程、早期衰變時間等）。ECS-MADI 數(shù)字音頻接口提供 128 通道 24 bit AES/EBU 音頻傳輸。Matrix處理器具有512 個輸入 / 輸出通道，內(nèi)部處理通道超過 8 000 個。信號通過一個 512 路點對點路由矩陣分配發(fā)送。在每個輸入、交點和輸出上都可對信號增益、延時和七段參數(shù)均衡進行調(diào)節(jié)。Matrix 處理器強大的處理能力不僅可以充分滿足聲學(xué)優(yōu)化配置，還提供了多個專用通道，供電影環(huán)繞聲以及復(fù)雜的聲像移動場景的效果聲使用。

據(jù)LARES公司稱，E-coustic 系統(tǒng)在全世界各地的音樂廳、歌劇院、教堂、運動場及室外廣場采用固定安裝或流動系統(tǒng)的應(yīng)用案例超過 400 個，例如：阿姆斯特丹市政歌劇院、柯普萊交響音樂廳、波士頓大學(xué)蔡氏表演中心、意大利會議宮——沙拉歐羅巴、多倫多埃爾金劇院（見圖6）和德意志國家歌劇院等。

5.6 VIVACE系統(tǒng)

VIVACE取自意大利語，意思為“活潑的”。VIVACE系統(tǒng)于2008年是由兩家德國公司共同研發(fā)并在不斷改進中，軟件是由Muller BBM聲學(xué)公司研發(fā)；硬件是由Stagetec公司制造，并最終整合成完整的VIVACE系統(tǒng)。

VIVACE系統(tǒng)采用卷積算法，系統(tǒng)軟件中還包含了世界上許多著名廳堂所采集的室內(nèi)聲學(xué)特性參數(shù)，借助專利技術(shù)“聲學(xué)指紋”將項目廳堂卷積為目標(biāo)廳堂的聲學(xué)特性參數(shù)，設(shè)計的算法對舞臺信號與之前所采集的脈沖響應(yīng)進行“折疊”。

系統(tǒng)有4 個獨立處理引擎可以對大廳4 個不同的聲學(xué)“區(qū)域”分別進行聲學(xué)優(yōu)化與控制。包括對混響時間、混響電平、頻率特性、反射密度、瞬態(tài)響應(yīng)的調(diào)整；以及對早期反射聲、混響聲進行獨立控制等。系統(tǒng)中的路由矩陣每個交叉點可獨立設(shè)置電平和時間延時，最大支持192×192輸入/輸出。相對傳統(tǒng)系統(tǒng)，VIVACE系統(tǒng)使用傳聲器數(shù)量少，通常情況下僅需要4支～12 支。此外，VIVACE系統(tǒng)可選配三維聲音效果軟件，支持現(xiàn)場實時多聲道聲音效果。

近年來，VIVACE系統(tǒng)在歐洲地區(qū)有近20個成功的應(yīng)用案例。例如，德國格賴茨市政廳、法國巴黎（加尼葉宮）歌劇院、俄羅斯莫斯科民間文學(xué)藝術(shù)劇院和阿聯(lián)酋酋長皇宮酒店劇院等。奧地利薩爾茨堡劇院莫扎特巖石劇場（見圖7），觀眾廳座席1 430座；觀眾廳自然混響時間1.8 s。2011年安裝使用VIVACE系統(tǒng)預(yù)設(shè)的混響時間是2.1 s。endprint

中國大連國際會議中心劇院2012年建成投入使用，觀眾廳座席1 600座，觀眾廳自然混響時間1.4 s。VIVACE系統(tǒng)預(yù)設(shè)的混響時間是1.4 s～3.0 s。

6 結(jié)語

近代的電聲可變混響系統(tǒng)的使用功能已不局限于“混響時間可變”，同時更加注重改善、優(yōu)化室內(nèi)空間的聽音環(huán)境（或聲學(xué)環(huán)境），亦即采用電聲的手段改變項目大廳的聲學(xué)屬性，諸如反射聲、聲擴散、混響聲（含分布）以及調(diào)整直達聲、反射聲和混響能量的最佳比例等。這樣的調(diào)整常以世界上著名音樂廳、歌劇院（或稱目標(biāo)大廳）的室內(nèi)聲學(xué)特性參數(shù)做比對，最終使項目大廳的聲音效果更加接近目標(biāo)大廳自然的聲學(xué)特性。

此外，為滿足表演藝術(shù)聽感的需要，有些系統(tǒng)則給出了針對性的設(shè)計與系統(tǒng)配置，使廳內(nèi)聲音更加豐滿、自然。莫扎特巖石劇場配置的電聲可變混響系統(tǒng)就是一個典型的范例，劇場混響時間的變化量僅為0.3 s。

近代電聲可變混響系統(tǒng)在不斷擴展應(yīng)用范圍：如“電子”舞臺反射罩；廳堂擴聲系統(tǒng)與電聲可變混響系統(tǒng)的進一步融合；為室外廣場音樂會創(chuàng)造如同室內(nèi)場館特有的溫暖感和環(huán)繞感；以及多通道聲重放等等。

電聲可變混響系統(tǒng)的應(yīng)用需要得到劇院管理人員特別是音樂家們的認同并感到滿意后方可投入使用。國外有人曾大致統(tǒng)計過，自20世紀80年代以來全球在不同場所已安裝有700多個電聲可變混響系統(tǒng)，但其中有相當(dāng)數(shù)量的系統(tǒng)并不被音樂家們所認同（特別是一些早期的系統(tǒng)），主要問題是聲音效果（或音質(zhì)）的自然度不能令人滿意。究其原因，既有某些系統(tǒng)自身不夠完善的地方，也有系統(tǒng)在設(shè)計、器材配置、安裝、調(diào)試或使用不當(dāng)?shù)榷喾矫嬉蛩亍?/p>

可喜的是，近期出現(xiàn)的電聲可變混響系統(tǒng)，被音樂家所認同的比例大為增加并得到了較為廣泛的使用，其中包括歐、美地區(qū)一些有名的劇院，例如：奧地利薩爾茨堡歌劇院、維也納國家歌劇院、德意志國家歌劇院以及阿姆斯特丹市政歌劇院等。目前，在中國成功的案例還不多。伴隨科學(xué)技術(shù)的發(fā)展與進步，采用電聲控制系統(tǒng)來改善房間音質(zhì)會有廣闊的應(yīng)用前景。

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