崔晶

畫面之于專題片的重要作用毋庸置疑，但司空見慣的常規(guī)畫面設計往往會令人產生“審美疲勞”，少了那么點“心動”。如果能夠在畫面設計上推陳出新，注入一些“新鮮”元素，則會讓片子增色不少。

在這一點上，由廣東省惠州市委組織部拍攝的人物專題片《李愛民的光明世界》（以下簡稱《李愛民》）為我們提供了很好的借鑒。該片用足心思在畫面表達上推出“新”意，讓觀眾于視覺感受上收獲了意外的驚喜。

“新”在畫面色彩沖擊力。色彩有著豐富多變的視覺魅力，無論是單色、撞色還是色彩組合都有其獨特的表達效果。因此，善于用色彩來調劑畫面不失為一種聰明的選擇。同許多人物專題片一樣，《李愛民》一片講述的是一位新時期創(chuàng)富楷模的艱難創(chuàng)業(yè)故事。不同的是，主人公是一位失明三十四年的盲人企業(yè)家，他的創(chuàng)富經歷尤其不易。更加不同的是，由于拍攝對象的情況特殊，行為方式受限，有些拍攝手法無法應用?？紤]到尋常拍攝可能會略顯單調，攝制組巧妙地在畫面色彩上做起了文章。片頭用黑與白這兩種反差強烈的對比色進行“碰撞”，先是黑白人物速寫勾勒剪影，再用彩色補全空白，主人公若干關鍵時期的形象便在畫面中得以突出展示。這樣動態(tài)的色彩變幻給觀眾留下了深刻印象。同樣，即使是在片子的常規(guī)講述中，攝制組也通過應用單色調暖光，最大限度地運用自然光線，捕捉暖色調的事物入鏡，讓觀眾感受到主人公雖然眼前黑暗但卻內心光明的精神世界。

“新”在畫面形式表現力。專題片應該學會用畫面“說話”，而“說”哪些話、如何“說”就成為專題片制作者們的重要課題。充實的畫面內容和多樣的畫面表現形式，想必觀眾都會喜歡。當然，常規(guī)的畫面表現形式也并非不好，只是容易使片子淪為“泛泛之輩”，沒有“眼前一亮”的驚喜感。為了給片子增色，在后期編輯制作中，可以選用現場拍攝的鏡頭、已有的歷史視頻圖像資料或者是演員扮演的情景再現來充實畫面內容；可以通過改變畫面的色調、用光等賦予畫面新的意義；可以通過現代媒體技術制作動畫、特效等畫面“特技”；可以通過若干畫面的組合與拼接來形成新的畫面……如此種種的表現方法都能使畫面形式富于變化。在《李愛民》片中，對歷史資料的運用頗為用心。當講到“1983年廣東成為改革開放先行先試的試驗田，”“距離2013年春節(jié)還有不到十天的時間了”，分別運用現代媒體制作技術將歷史視頻資料嵌入到虛擬家庭的電視播放畫面中。獨特的處理方式給觀眾帶來了視覺新鮮感，不免心向往之。

“新”在畫面意蘊滲透力。畫面是無聲的語言，直觀的視覺感知使其在傳情達意的同時還可能產生“此時無聲勝有聲”的余味。尤其是專注于客觀自然景物或者場面描寫的空鏡頭，更增添了畫面內涵的縱深感，使畫面表達更加細膩唯美，更能啟發(fā)觀眾進行聯想和想象?！独類勖瘛芬黄⒅赜卯嬅鎭礓亯|主題、過渡結構、啟發(fā)聯想，還精彩地在空鏡頭使用中營造出一些與眾不同之處：當畫面中出現一只手用力伸展五指逆光舉向天空時，主人公內心那不甘屈服于命運的倔強仿佛就吶喊在耳邊；當畫面中嬌艷的繁花怒放盛開，畫外音里述說的“改革開放的浪潮”好似奔涌在眼前……而且，在使用這些空鏡頭時，編導對時長也有特殊設計，淡入淡出的剪輯制作使畫面的表達效果更加意味深長，觀眾也隨之準確體會到了畫面所傳遞出的意蘊?？甄R頭在專題片的使用并不鮮見，但用得像本片一樣恰如其分便顯得難能可貴了。

自然，評價一部片子是否好看的標準往往不一而足，但任何一個匠心獨運的精巧設計，都離不開制作者的拳拳用心。希望越來越多的電教片能夠推出自己別樣的“新”意。