黃 敏（四川省團校 四川 成都 610000）

電影文化軟實力構建青春中國夢

黃 敏（四川省團校 四川 成都 610000）

青年代表著國家的希望和民族的未來，實現(xiàn)中華民族偉大復興是青年一代的歷史責任和奮斗前行的青春夢想。在倡導社會主義核心價值觀的今天，電影作為一種文化國力在成為青年不可或缺的娛樂方式的同時，也以其巨大的影響力對青年產生廣泛而深遠的影響，潛移默化地參與青年的身心發(fā)展和成長過程。

電影文化 軟實力 青年

我國的電影業(yè)經過十年的高速發(fā)展，2014年已經成長為全球第二大電影市場，2015年上半年票房超過200億。青年作為電影文化創(chuàng)新的生力軍和主要消費群體，與電影文化之間有著相輔相承的密切關系。

一、“中國夢”賦予當代青年的歷史責任與電影文化軟實力

中國夢是國家的夢，民族的夢，人民的夢，更是青年的夢，“中國夢”賦予了當代青年光榮而偉大的歷史責任和使命。如今，物質硬實力與文化軟實力共同構成了提升綜合國力的助力，同時也是實現(xiàn)中國夢的助力。中國的物質硬實力令全世界刮目相看，而文化軟實力卻急待提升。電影是傳播文化的重要媒體，是文化國力的組成部分。加快構建充分反映中國特色、民族特性、時代特征的電影文化價值體系，掌握電影文化價值觀念領域的主動權、主導權、話語權，通過電影所揭示的當代人的精神活動，讓成長中的青年深刻地感受民族和國家的活力與正能量，引導青年堅定不移地走中國特色的社會主義道路，是電影“中國夢”義不容辭的責任。

二、電影文化在構建“中國夢”進程中對青年的互動作用

每一個處于歷史轉折時期民族都必將伴隨文化自覺。電影文化以世界主義的視野思考中國文化的未來，從人類文明中定位民族復興之路，將對肩負實現(xiàn)中國夢使命的青年產生巨大作用。

（一）電影文化傳遞價值構建實現(xiàn)青春“中國夢”的精神力量

中國夢的實現(xiàn)需要一大批朝氣蓬勃、充滿正能量青年的接續(xù)。電影文化作為非主導化的個人價值向國家主導價值歸屬的一種手段，既要遵從主流文化，又要保持獨立與自由，使青年個人價值得到充分尊重和展現(xiàn)，從而使青年亞文化在社會主流價值目標上取得一致，給予成長中的青年以精神支撐力。電影文化要傳遞主流價值觀，又要兼顧青年期亞文化的反叛性特征，通過青年亞文化的表達方式引起主流文化的關注或者“吃驚”，合理表達青年的價值訴求，在主流文化與青年文化間準確拿捏，通過主流文化與大眾文化影響青年。這一點在電影《中國合伙人》中做得很好，既反應了國家民族的崛起，也展現(xiàn)了個人價值的追求，構建了正面、勵志的青年文化。

（二）電影產業(yè)飛速發(fā)展青年成為電影文化創(chuàng)新的絕對主力

電影文化作為新的經濟增長點，也是一張“國家名片”。相較西方發(fā)達國家文化產業(yè)在國內生產總值中所占的比重，我國的占比率還相當?shù)拖隆＝陙?，隨著國家出臺了一系列扶持政策，電影產業(yè)呈現(xiàn)飛速發(fā)展的趨勢，中國電影市場正與北美電影市場共同構架世界電影新格局。通觀行業(yè)的發(fā)展趨勢，不難看出青年正成為電影市場的主力軍：一是青年人成為電影市場絕對的消費主力，2014年電影總觀影人數(shù)達8.32億，80、90后青少年分別占觀影人數(shù)40%和52%，有錢又任性的90后以52%的觀影率一舉奪魁。二是青年是電影市場的一股積極的創(chuàng)新力量。電影導演中70后成為主力，80后正在上位。當張藝謀、陳凱歌、馮小剛、吳宇森等老一輩導演的創(chuàng)作力和影響力在年輕觀眾中下降時，新人上位成為必然。雖然這些年輕導演的作品還遠稱不上優(yōu)秀，但他們的優(yōu)勢體現(xiàn)在對市場的敏感，與年輕觀眾的溝通能力及娛樂消費品的快速生產。目前處于主力位置的寧浩、張一白、鄭保瑞、周顯揚等70后導演（還包括執(zhí)導了處女作的陳思誠、鄧超），而80后正成為新的創(chuàng)作力量。2014年就有韓寒、郭敬明、郭帆、陳正道、肖央、田羽生等六位80后導演擠入億元票房俱樂部。三是一大批青年演員極具票房號召力。僅就2014年有2部以上票房過億的演員共計33人，青年人就占了26人。

（三）電影文化與新興技術合作趨勢由青年人主導、擔綱

當中國經濟由高速增長進入中高速增長時期。在踐行中國夢的過程中，我們必將以創(chuàng)新驅動作為主線尋找新的增長點，在這種創(chuàng)新的過程中青年人終將成為新經濟增長的主角。在互聯(lián)網和工業(yè)4.0時代，青年的后喻文化特征顯現(xiàn)的更為突出，青年掌握了新興技術的話語權、主導權。隨著電腦、手機、網絡為代表的高新技術越來越深入青年人的生活，電影也在積極尋求與新興媒體結盟。IP整合（Intellectual Property）強勢進入影視工作者視野，眾多優(yōu)秀的文學、電影、游戲、動漫、電視等作品成為泛娛樂化產業(yè)布局的重要元素。以人氣小說為藍本制作的系列電影《小時代》成功拿下13億票房；以動漫為素材改編的大電影《秦時明月之龍騰萬里》、《十萬個冷笑話》、《魁拔3》等在“合家歡”、“游戲用戶”、“二次元”的用戶定位中不斷探索；5天拍攝完成的大電影《爸爸去哪兒》，以7億票房顛覆著傳統(tǒng)的電影制作觀；同樣真人秀類型的《奔跑吧兄弟》，總票房超出了4億。IP的多元化整合，使電影產業(yè)進入生態(tài)重塑時代。2014年，互聯(lián)網企業(yè)也逐漸開始向產業(yè)鏈上端滲透，阿里巴巴、騰訊、百度、愛奇藝、優(yōu)酷土豆等諸多互聯(lián)網企業(yè)憑借其在用戶覆蓋率等方面的絕對優(yōu)勢展開全媒體營銷，逐漸實現(xiàn)全面操控電影產業(yè)。隨著影市火起，產業(yè)鏈上的許多相關公司都把目光轉向投資電影。就連一線明星也按耐不住，紛紛趕熱潮，趙薇入股阿里影業(yè)，黃渤投資并自己出演了《心花路放》、《親愛的》，陳坤參投《鐘馗伏魔》等等?？梢灶A見，無論資本大鱷如何通過泛娛樂化的方式與電影結合，而這些新興媒體的的倡導者和骨干成員無疑都將由青年主導、擔綱。

（四）電影文化與世界文化同步發(fā)展提高了青年的文化移情的能力

在經濟全球化的背景下，電影文化也逐步與全球接軌。當中國走向世界舞臺的時候，我們的年青人更需要開闊的國際視野，而視野的開闊必須以文化移情作為堅實基礎。青年人應具有超越本土文化背景的寬廣視野，在跨文化交際中，將自身的感情融入對方的文化模式中，消除偏見，找尋共情。多年以前，一部名叫《刮痧》的國產影片就很好地通過一個發(fā)生在美國的移民故事來反應中美文化沖突，喚起觀影者的跨文化意識。青年人只有不斷提升文化的移情能力，突破狹義民族障礙的藩籬，才能更好地實現(xiàn)與世界對話。因此，我們既要在讓青年客觀識別文化差異，客觀認知文化區(qū)別，克服因文化偏見而誘發(fā)的心理偏見之時，更重要的是培養(yǎng)一大批具有國際交流能力的新一代人才，為中國文化走向世界，世界文化走入中國打下基礎。

三、電影文化軟實力構建青春中國夢的路徑

（一）電影社會主導文化對青年文化的引導必須加強

電影文化發(fā)展，是國家意識形態(tài)建設的重要形式。我國社會主義意識形態(tài)建設必須堅持馬克思主義的主導地位，電影文化必須納入社會主義先進文化建設的總體框架。特別是電影對處在青年期的年青人具有擴大青年社會體驗的范圍、強化青年知識觀念的更新、促進青少年正確價值觀的形成的特殊作用。因此，就必須以社會主義先進文化為指導，用積極、進步、健康、向上的社會價值觀主導電影文化，引導電影文化的健康、有序發(fā)展。這需要文化主管部門依法采取必要的行政措施對影響青年的電影進行有效的調控，用疏導和潛移默化等符合文化發(fā)展規(guī)律的科學方法，尊重青年身心發(fā)展的規(guī)律。同時，要做到加強片源的管理，把好播放質量關，正確引領電影文化潮流，發(fā)揮電影文化的育人作用。通過實施“建設工程”、“凈化工程”、“防護工程”、“督察工程”，為青年創(chuàng)造一個綠色的電影文化空間，促進青年的全面發(fā)展和健康成長。

（二）電影文化發(fā)展應做到質量兼?zhèn)?/p>

如今的中國電影市場，票房實力獲得了世界的一致認可，不過國產電影質量卻被普遍質疑，中國電影并沒能做到質量兼?zhèn)洹Ｏ褚郧暗摹都t高粱》、《霸王別姬》這樣的作品早已經看不見了。充斥的“爛片” 透支觀眾，高票房爛口碑的現(xiàn)象不僅沒有停止，反而愈演愈烈。作為一個發(fā)展中國家，中國有著自己特殊的歷史進程和社會制度，不僅缺乏將電影作為大眾文化的歷史經驗，而且沒有市場經濟的文化傳統(tǒng)，這意味著中國電影在以美國為首的電影文化全球化競爭中相當長的時期內會處于劣勢。中國電影是時候把電影當做一門嚴肅藝術運作的時候了。電影要把制作和生產健康向上、催人奮進、陶冶的情操的有利于培養(yǎng)青年高尚品格的電影作為第一要務，努力促進青年正確價值觀的形成，滿足青年的審美情趣，以民族姿態(tài)及民族風格作為電影的底色，生產出高質量的電影產品，才能使中國文化真正走進青年的世界，也才能使電影真正影響一代又一代年青人。值得欣喜的是2015年靠著對電影高品質的追求和創(chuàng)新，《捉妖記》、《大圣歸來》、《煎餅俠》實現(xiàn)逆襲，尤其是《捉妖記》，票房高達20多億，打破《泰囧》保持了兩年半之久的12.67億華語片內地最高票房紀錄。制作精良、口碑不錯的國產電影的大賣將開啟中國式大片2.0時代的幕布。

（三）加強電影文化對青年的分層

“物以類聚、人以群分”，現(xiàn)代社會的青年分為不同階層和群體。青年因不同的家庭出身、不同的成長環(huán)境，或者因擁有不同的財富、權力、教育、職業(yè)、文化、聲望等，天然地從縱向分成了不同的階層。即使處于同一個階層之內的青少年，也會有不同的興趣、愛好、特長和品性，使得在同一個階層的青少年又可以從橫向分為不同的群體，即“小眾”。如今的青年人比任何一個時候都強調個性的發(fā)展與展示，電影青年文化也應進一步適應青年需求進行分化，階層化，滿足大眾及小眾化的需求。盡管近幾年青春片概念迅速升溫，產出的《致我們終將逝去的青春》、《匆匆那年》、《同桌的你》、《左耳》、《何以笙簫默》等作品大多流于形式而內容蒼白。電影文化唯有與傳統(tǒng)文化及中國現(xiàn)代化的進程緊密相連，與時代各階層的青年緊密相連，才能滿足青年的文化和大眾審美需求，才可能與青年產生共鳴。

（四）消弭文化裂縫避免輕浮之風

電影文化大勢流行之后，無意之中已充當起了精英文化和大眾文化的中介，為精英文化群體和社會“烏合之眾”找到了共同的話語，從而消弭了社會文化之間的裂痕。正是在這個意義上，一個電影文化發(fā)達的國家，往往也是一個比較和諧的國家。但是，青年文化，注定是一種淺文化，以感性為主，不像傳統(tǒng)的精英文化那么精致深刻，所以總是來也匆匆，去也匆匆。它在意的是當下，從不考慮也來不及考慮高級與低級、粗俗與典雅的歷史定位問題。因此，青年文化無疑是一種輕淺、浮躁的文化。當電影文化被商家染指，把“生存—受眾”的文化關系演變成了“生產—消費”的商品關系，功利性的一面被放大。整個社會在享受電影文化的同時，在其氛圍的熏陶之下，也慢慢變得輕淺、浮躁和功利。也許社會浮躁的根源并非電影文化，可能恰恰相反，是社會的浮躁滋長了電影文化的輕浮之氣。然而，電影流行文化的強勢生長，無疑推動和助長了社會和青年的浮躁之風。對此，我們不能忽視。塑造富有現(xiàn)實生活之感的正面形象，引導正確價值取向，為青年樹立良好的榜樣和被效仿的對象，傳播更多的人文關懷。

【責任編輯：桂靜】

［1］ 票房背后的力量角逐——專訪國家新聞出版廣電總局電影管理局局長張宏森［EB/OL］.http：//news.mtime. com/2015/01/09/1538139.html，2015-01-09.

［2］ 張國祚.中國夢與文化軟實力［J］. 中共四川省委省級機關黨校學報，2014（1）：5-10.

［3］ 走高的數(shù)字淪陷的電影［EB/OL］.http：//epaper.yzdsb.com.cn/201501/02/531579.html，2015-1-2.

［4］ 電影與文化軟實力的關系［EB/OL］.http：//wenku.baidu.com/link？url=JHpHqJzTQXOPjP7nH8jHsS0akUjIEHQF8_ saJPpNXpo4ljra4nUTHrzq_zC-kWX5a2XbHlivKn7xMSjDPBJOUQASkZ2CS3V4sTgydBwGXeu.

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1008-8784（2015）04-78-4

2015-09-02

黃 敏，四川省團校公共課教研室副教授。