楊曉敏，河南獲嘉縣人，現(xiàn)任河南省作協(xié)副主席，鄭州市文聯(lián)百花園雜志社總編輯兼《小小說選刊》《百花園》《小小說出版》主編。

小小說不是故事，它比故事承載著更多的文學特質(zhì)，但小小說又離不開故事。把一個平凡的故事講得不平淡，把一個不平凡的故事講得尺幅波瀾，正是小小說文學性的體現(xiàn)。

每個作家都有一方自己的精神家園，有自己喜歡并熟悉的敘事領域。有人喜歡在現(xiàn)實生活中挖掘一口深井，從身邊的大千世界尋找、書寫，有人喜歡從歷史的光陰中打撈，于是一段又一段的如煙往事便從作家筆下旖旎而來。廣西作家韋延才當屬后者。那些戰(zhàn)爭年代的陳年舊事，借著一位滄桑老人的回憶與講述，蜿蜒在讀者的視野，帶著那個時代特有的氣息，也凝聚著新時代人的反思與拷問。古老的故事，被注入新時代的血液，那些故事便與我們眼下的生活有了千絲萬縷的聯(lián)系，在讀者眼中格外鮮活起來。

《談判》就是這樣一篇小小說佳作。有史有實，寓大于小，將歷史上國共兩黨之間的政治談判濃縮于戰(zhàn)場上兩個傷兵之間的較量，可謂滴水見太陽。開頭尤其簡潔漂亮：“說到最后，奶奶總要叮囑我們一句：‘一江的故事，千萬不要往外說?！毙⌒≌f講究結尾的余韻留白，此篇小小說開頭卻是不要鋪墊沒有渲染直奔主題，除將懸念做足，瞬間勾起讀者的閱讀欲望之外，在開頭就給人留下了無盡的想象空間。這個關于“一江”的故事，奶奶肯定已講了不止一遍兩遍，而一句“千萬不要往外說”則如一味藥引子一樣，帶著一種神秘的蠱惑吸引讀者迫不及待讀下去。

“這是一場沒有輸贏的戰(zhàn)斗，但卻是一場以少戰(zhàn)多、以弱打強的戰(zhàn)斗?！?/p>

戰(zhàn)場上兵力的懸殊，戰(zhàn)斗的血腥殘酷，像尋常的戰(zhàn)爭小說一樣，作家對此也作了鋪陳渲染，也為接下來敵我雙方兩名戰(zhàn)士的談判營造了氛圍。談判的過程并沒有什么特別之處，談判的結果也是皆大歡喜——雙方同時將槍拋向身后的戰(zhàn)壕避免了兩敗俱傷。

此篇小小說妙就妙在最后的“臨門一腳”——解放后一江的回憶錄里記下當年談判的真相：“解放后，一個偶然的機會，我碰到了長河。說起鬼門關的那次談判，他告訴我，其實那次之所以遲遲不扣響扳機，是因為槍里沒有了子彈。而我的槍里，同樣也是子彈打光了?！?/p>

這幾乎是出乎讀者意料之外的結局，無可否認地給讀者帶來一份閱讀震撼與驚喜，然而此時給這篇小小說定論還是為時過早。一個高明的小小說作家如同一個魔術高手，讓人看得眼花繚亂之時往往還會留有一手，在熱烈的掌聲中驀然抖出最后的絕招后戛然而止，此時無聲勝有聲，只留下滿座的觀眾驚詫不已，百思而得其解。

在這篇回憶文章的最后，一江寫道：“槍，為什么只能在各自俱傷，且沒有了殺傷力之后才肯放下呢？”

結尾一問，蕩氣回腸，又余音不絕。妙哉！

《尋找鐘之國》延續(xù)的是作家一貫的講述風格，開門見山，將讀者的視線直接拉向幾十年前的那次戰(zhàn)斗?？蛇@次奶奶講述的不再是戰(zhàn)場上大是大非的生死較量。她講了一段溫婉又凄美的情感往事：為救“奶奶”而犧牲在“奶奶”懷里的戰(zhàn)士小鐘，臨終之際對“奶奶”說過的一番“情話”催人淚下，也把那一份感情深深地刻在老人心中，伴她走過六十多年又苦苦尋覓六十多年。那或許連愛情也算不上，可在特殊的年代特殊的背景之下，那樣的感情卻有著圣潔又動人的力量。戰(zhàn)爭的殘酷，戰(zhàn)爭年代人們對美好未來的期許與向往，還有后代人對那一場戰(zhàn)爭的審視與思考，盡在其中。

韋延才在自己的創(chuàng)作談中坦言：我們的身邊不是沒有故事。只是這些故事沒有被我們發(fā)現(xiàn)，或正湮沒在時間的塵土里。我相信，這樣的故事，總是有靈魂的，總有著值得我們?nèi)允氐哪切┨刭|(zhì)與堅不可摧的東西。

有這樣一份探尋的熱情，也有一份于歷史于故事的理性感悟與審視，相信，韋延才會在光陰的深處為我們打撈更多精彩的人生故事，以饗讀者。