張昊

楊麗萍的舞蹈，一貫帶有一種原生態(tài)的氣息，經(jīng)常會出現(xiàn)富有民族意味的符號。這次在端鈞劇場演出的《十面埋伏》，不僅融合了中國古典名曲，更是融入了很多的京劇元素，該劇邀請了京劇傳人裘繼戎，參與到了此次最新舞劇《十面埋伏》的創(chuàng)作編排和演出。雖然楊麗萍沒有上臺表演，但是，舞者一揮手，便能看到明顯的楊麗萍印記。

要說我對這部舞劇最直觀的感受，只有三個字：驚，融，化。

驚，是震驚，是驚艷。不得不說，排除未最終定型，彩排匆忙等因素造成的瑕疵，這部舞劇從表演、燈光、服飾、化妝都讓人印象深刻。燈光的變化極為簡單，但是卻十分硬朗，使整個舞蹈氣氛變化分明，每個部分情緒渲染得極為到位。演員化妝大部分采用京劇扮相，演員服裝有的富有粗獷的原始感，有的具有東方傳統(tǒng)服飾的飄逸美，這樣的襯托，使演員的表演體現(xiàn)出一種神秘、古典、哲理化的意味。表演全程，不見刀槍棍棒，卻處處驚冷肅殺，讓人目不轉(zhuǎn)睛，心生戰(zhàn)栗，可謂“十面埋伏”。

融，是融合。這部舞蹈除了延續(xù)楊麗萍舞蹈一貫的自然、原始的風(fēng)格外，用舞蹈的方式結(jié)合經(jīng)典的民族古典樂，更是把京劇的舞臺表演融入其中。少數(shù)民族的原始，京劇的高雅、靈動，在舞蹈的融匯下，使整個的表演如夢如幻，讓觀眾深深沉醉在舞者所表現(xiàn)的神秘中無法自拔，以至于在最后一幕的燈光落下時，觀眾還在期待著燈光的再次亮起，當(dāng)主持人的聲音傳來時，才恍然大悟——表演結(jié)束了。

化，是進(jìn)化。其實，剛才所描述的各種元素融合下的舞臺感受，也是一種“化”。這不是簡單的組合，是各種元素符號的有機(jī)融合，使舞者所要傳達(dá)的情感無限放大，與觀眾進(jìn)行心靈的互動。但是，這種“化”，也讓我看到了中國傳統(tǒng)藝術(shù)新的表現(xiàn)方式，新的舞臺價值。例如，這場表演中有一部分的舞蹈中的一些京劇元素最大限度地保留了傳統(tǒng)京劇的表現(xiàn)方式，但是整體的舞蹈，又用傳統(tǒng)的京劇表演方式進(jìn)行了改造，把傳統(tǒng)的東西以現(xiàn)代的方式重新闡釋出來，把現(xiàn)實生活里每個人都有的危機(jī)感深刻地進(jìn)行演繹。不得不說，這是一種“理性的創(chuàng)造”，是傳統(tǒng)藝術(shù)在現(xiàn)代沖擊下的“進(jìn)化——適應(yīng)與衍變”。這也的確可以說是十分切合本屆青年藝術(shù)創(chuàng)想周的主題了。

雖然，楊麗萍說，這次表演基本上完全呈現(xiàn)了《十面埋伏》這部舞?。ㄒ驗閯倓偼瓿蓜?chuàng)作，而且時間、場地上也有限制），但是我相信，如果一年以后我有幸去看它的正式公演，它一定又會是一副新的面貌。因為她的舞蹈是自由的，永遠(yuǎn)沒有定稿。endprint