吳嬌

現(xiàn)如今，隨著科學技術的快速發(fā)展，各行各業(yè)都在發(fā)生著變化，而全媒體時代，就在這種時代背景下呼之欲出。那么，什么才是全媒體時代呢？目前，學術界并未對此作出準確的定義。一般認為，全媒體媒介信息傳播采用文字、聲音、影像、動畫、網(wǎng)頁等多種媒體表現(xiàn)手段，利用廣播、電視、音像、電影、出版、報紙、雜志、網(wǎng)站等不同媒介形態(tài)融合，通過融合廣電網(wǎng)絡、電信網(wǎng)絡以及互聯(lián)網(wǎng)絡進行傳播的三網(wǎng)融合，最終實現(xiàn)用戶以電視、電腦、手機等多種終端均可完成信息的融合接收，實現(xiàn)任何人、任何時間、任何地點、以任何終端獲得想要的信息。

而電視節(jié)目，作為全媒體時代的一個重要組成部分，肩負著通過聲畫相接合的方式，向受眾傳遞信息。而報道紀實型的電視專題片，作為電視節(jié)目有機組成部分，在全媒體時代應該如何保持生命力，是一個需要媒體人認真思考學習的課題。

關于電視專題片的界定，目前學術界和新聞界的說法不一。但我們卻可以這樣分析一下電視專題片，首先，它不完全是新聞，因為它不完全追求時效性，而是更追求歷史價值、文化價值和社會價值；其次，它又具備新聞的屬性，追求新聞真實。但綜上所述，電視專題片的重要功能就在于是“對事實和對真實自然的人、人性的高度尊重和揭示”，它是介于新聞和電視藝術之間的一種電視文化形態(tài)，既要有新聞的真實性，又要具備藝術的審美性。那么在全媒體時代，電視專題片應該如何制作，才可以保持它的生命力呢？

一、精心的策劃是成功的關鍵

專題策劃要精心選擇題材，業(yè)內(nèi)人士都清楚，好的選題是電視專題片成功的一半，雖然電視專題片選材十分廣泛，可以包括歷史題材、會議專題和民生報道等多個領域，但惟有尋找到讓受眾接受并會升華靈魂的題材，才會讓受眾喜歡，并產(chǎn)生共鳴。

那么如何確定優(yōu)秀的選題呢？首先，選中了題目，就要依據(jù)此搜集大量的資料，擴充眼界，豐富想法，盡可能多掌握相關內(nèi)容，以保證片子的準確性。第二，分析目標受眾，看看這個想法是否會吸引目標受眾的目光。第三，確定此選題是否符合本媒體以及具體欄目的風格以及定位還有目標收視群，要保證節(jié)目整體包裝的完整性，不可各個部分不協(xié)調(diào)，甚至風馬牛不相及，這樣會鬧出貽笑大方的笑話。

專題片的策劃是一種智力的投入，惟有平時注意積累，才可在策劃的時候厚積薄發(fā)。專題片的策劃不是一兩個點子，而是許多點子的集合，它就像是一條貫穿節(jié)目始終的智慧線，在節(jié)目中承擔了思想引擎的作用。專題片的策劃就是理論對實踐的支撐，沒有相關的知識積累、人生閱歷，不了解電視媒體的優(yōu)點狀態(tài)，是很難勝任的。這就要求電視專題片的制作人員應當是一個多面手，他要具備較高的思想文化素質(zhì)、藝術審美能力以及計算機的操作技能等多種技能，這樣策劃出來的選題才會經(jīng)得起時間的考驗。

二、拍攝時，注重細節(jié)表現(xiàn)，并要合理使用長鏡頭

電視專題片要注重細節(jié)的設置。所謂細節(jié)，就是指電視屏幕上構成人物性格、事件發(fā)展、社會情境、自然景觀的最小組成單位。細節(jié)在敘事、寫人等各個方面都有不凡的表現(xiàn)力。細節(jié)就是點睛之筆，一般說來，電視專題片中的細節(jié)有畫面語言組成的細節(jié)和聽覺語言組成的細節(jié)兩種。因此，電視專題片的創(chuàng)作，應該調(diào)動電視的一切技術和藝術手段，通過富有生命力的細節(jié)，竭力渲染情緒，追索生活底蘊，以充滿詩情畫意的、深沉含蓄的生活細節(jié)，來撼動觀眾的心靈。

拍攝時細節(jié)的選擇要注意兩個問題：首先，細節(jié)的選擇要具有典型性，要選擇那些可以代表人物性格，體現(xiàn)事件典型特點的細節(jié)，此細節(jié)一經(jīng)運用，能使作品內(nèi)容更突出、更鮮明、更深刻；其次，細節(jié)的選取要體現(xiàn)主線，要依據(jù)主線、圍繞主線進行細節(jié)的拍攝，這樣不但可以體現(xiàn)主題，同時對主題也是個深化。

電視專題片的制作，最應該注意的就是鏡頭的拍攝，而與照片和動畫不一樣，電視的鏡頭是運動的，對鏡頭運動最主要的要求便是平、穩(wěn)、勻和定位。而長鏡頭，作為一種拍攝方法，能更真實更全面地展現(xiàn)人物和事件，所以，應該學會合理使用長鏡頭。

長鏡頭是指用比較長的時間，有的長達10分鐘，對一個場景進行連續(xù)地拍攝，形成一個比較完整的鏡頭段落。顧名思義，就是在一段持續(xù)時間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長時間的鏡頭，這樣的命名主要是相對短鏡頭來說的。長鏡頭可以分為固定長鏡頭、景深長鏡頭和運動長鏡頭三類。長鏡頭不打斷時間自然發(fā)展，保證了時間的正常進行，同時又表現(xiàn)了空間的真實存在，在鏡頭的運動中實現(xiàn)了空間的自然轉(zhuǎn)換。例如在《中國藝術團訪問拉美三國》中，為了展現(xiàn)演唱者現(xiàn)場演唱時觀眾的熱烈程度，便采用了一個長達3分20秒的鏡頭。這個鏡頭是這樣的，從觀眾的全景，推向一個個觀眾的近景，再拉回觀眾的全景，隨后再回到舞臺，鏡頭在運動中忽而突出細節(jié)，忽而強調(diào)氣氛，保持了整段內(nèi)容的完整性，形成了一種真實、自然、生動的效果。

三、注重同期聲的應用

同期聲是電影錄音的一種工藝，其記錄的是現(xiàn)場的真實聲音，它比后期的配音要自然、逼真。因此，它體現(xiàn)了電視新聞真實的特性。而作為電視專題片，拍攝畫面的同時錄下現(xiàn)場聲或者采訪聲，聲源為畫面內(nèi)的物體或者人物，可分為現(xiàn)場環(huán)境聲、人物采訪聲等，其價值就在于增強報道的真實性還有感染力。在片子剪輯的過程中，注重畫面與同期聲的共同使用，會使片子更真實、更完整，更具有感染力。

四、鏡頭的組接要保證連續(xù)性，最忌諱“跳”

鏡頭的組接就是把拍攝的畫面有邏輯、有構思、有意識、有創(chuàng)意和有規(guī)律地連貫在一起，從而闡釋或敘述某件事情的發(fā)生和發(fā)展。而在鏡頭的組接中，最重要的原則便是連續(xù)性。動作的銜接，不要讓人感到有打結或跳躍的痕跡；情緒的銜接，要注意把情緒的鏡頭留足，給觀眾留下品味的余地和空間；而節(jié)奏的銜接，其中動作與節(jié)奏的聯(lián)系最為緊密，因而要適當?shù)夭捎枚嚏R頭。

鏡頭的組接也要遵循一定的規(guī)律：首先，鏡頭的組接要遵循發(fā)展的規(guī)律，要考慮觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)的規(guī)律，符合生活的邏輯、思維的邏輯，并且要明確地表達出影片的主題與中心思想。同時景別的變化要采用“循序漸進”的方法，一般來講，拍攝一個場面時，“景”的發(fā)展不宜過分劇烈，否則就不容易連接。其次，鏡頭的組接是有規(guī)律的，要學會靈活地采用“動接動，靜接靜”的規(guī)律，使畫面整體統(tǒng)一。

五、聲畫音樂的和諧統(tǒng)一，主題與意境兼?zhèn)?/p>

聲畫組合，是將畫面和聲音這兩類信息整體綜合處理，使畫面和聲音既有各自表現(xiàn)特征，又達到相互協(xié)調(diào)、配合的高度統(tǒng)一，最終使影視作品成為一種相對完美的視聽結合藝術。而每一部電視專題片都是由聲畫組合而成的作品，那么聲畫組合應該掌握什么原則呢？

首先，主持人的配音工作不能忽視。電視專題片不同于普通的電視新聞等電視節(jié)目，它制作精細、畫面講究，要想畫面與聲音輝映，就要求播音員有著以情帶聲、以聲傳情、聲情并茂的功底。這不僅要求播音員有較為扎實的播音功底，有一定的播音技法，更為重要的是，還要具有較高的藝術和文化修養(yǎng)，能充分地領會作品的思想感情，并把自己的思維納入到稿件作者的思維軌道，做到兩者的統(tǒng)一，這樣才能用有聲的語言準確地表達出作者的思想感情，否則，就會出現(xiàn)言不由衷、語言蒼白的現(xiàn)象，很難達到聲畫的和諧統(tǒng)一。

其次，不能忽略音樂的作用。音樂是有生命的，是渲染主題思想的一個重要手段，同時還可以渲染感情，增加片子的感染力。總之，恰當?shù)厥褂靡魳窌嵘拥恼w效果。

綜上所述，即便是在全媒體時代，也是唯有提高電視專題片的質(zhì)量，才是保證電視專題片生命力最根本的法寶。

（作者單位：沈陽廣播電視臺）