韓浩月

《失孤》是一部具有獨(dú)立意志的作品，彭三源身兼編劇、導(dǎo)演、制片人（之一）為一身，保證了影片的個(gè)性化不被商業(yè)考量徹底沖擊，可見該片出品公司華誼兄弟對(duì)新人導(dǎo)演足夠信任。

因此，《失孤》作者的電影素質(zhì)特別值得關(guān)注。對(duì)于尋子這個(gè)社會(huì)性很強(qiáng)的題材來說，融入過多個(gè)性帶有不可控的風(fēng)險(xiǎn)，但這么做的好處是，可以將剝離掉一些電影作為“商品”的固定屬性，讓不破壞觀眾欣賞口味的前提下，去探究一下創(chuàng)作者的獨(dú)特表達(dá)。

雖然尋子注定要踏遍千山萬水，但《失孤》做成公路片風(fēng)格，還是有些出人意料。劉德華騎著的摩托車后座上插著獵獵作響的尋子大旗，讓我聯(lián)想到他在《見龍卸甲》中飾演的趙云，一個(gè)單純、固執(zhí)、孤獨(dú)的英雄，與這位獨(dú)自在路上尋子十?dāng)?shù)年的父親形象不謀而合。

鏡頭時(shí)而靜止在大片綠油油的種植物上，時(shí)而掠過南方茂密的山野樹林，在視覺上《失孤》呈現(xiàn)出開闊的景象，某種程度上疏解了故事本身的壓抑，不知這是否創(chuàng)作者有意為之，但讓悲苦的題材輕松起來是好事，尤其是在中國觀眾不喜歡沉重的觀影環(huán)境下。

《失孤》的喜劇色彩肯定是刻意設(shè)計(jì)的，劉德華與井柏然在路上的“臨時(shí)父子”關(guān)系，有敵對(duì)與焦慮，有試探與對(duì)抗，這給兩人創(chuàng)造出不少戲劇沖突。最有代表性的有三幕：浴池泡澡，劉德華的腿勾在井柏然的身上；小吃街上，劉德華訓(xùn)斥井柏然走出他的視線；慪氣要分別時(shí)，劉德華口不擇言“你要對(duì)我負(fù)責(zé)”。這些讓觀眾在影院爆發(fā)出笑聲。

笑聲沒有降低影片的品性，因?yàn)樾β暠澈?，是一個(gè)父親的苦澀與疼痛，是一個(gè)兒子的任性與撒嬌?！妒Ч隆肥且徊啃Χ嘤跍I的電影，而笑聲則意味著希望……對(duì)于孩子被拐的家庭來說，一絲絲找到的可能都是他們的信仰，這信仰不容任何破壞，作為電影，在負(fù)責(zé)去批判的同時(shí)，更要給人以溫情的東西。

《失孤》點(diǎn)到為止地講述了全社會(huì)對(duì)失孤家庭的關(guān)心，梁家輝飾演的高速公路警察，偷偷在劉德華的地圖里夾了兩百塊錢，無數(shù)活躍在社交媒體的公益志愿者，在用愛心編織著一張尋子之網(wǎng)，井柏然飾演的角色，即是在眾多網(wǎng)友的接力下，才最終在多年之后找到生身父母的。這種心心觀照、手手相傳的力量，給銀幕前的觀眾以不小的信心感，看完《失孤》，由衷覺得拐賣兒童這件事情，完全有能力得到最大限度的杜絕，那些被拐兒童，也有很大希望回歸父母懷抱，關(guān)鍵在于我們?cè)敢鉃檫@件事付出什么樣的努力。

《失孤》做到了用有溫度的故事去關(guān)注一個(gè)冰冷的現(xiàn)實(shí)問題，體現(xiàn)了自己價(jià)值的同時(shí)，也沒有損耗掉娛樂性，它是一部值得觀眾投入情感去體會(huì)和感受的一部作品。

責(zé)任編輯 華南