康軍帥

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)語(yǔ)言運(yùn)用的主觀化傾向及理性思考

康軍帥

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自20世紀(jì)90年代出現(xiàn)雛形，當(dāng)一部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《第一次的親密接觸》（1998年）風(fēng)靡全國(guó)之后，人們才開(kāi)始予以關(guān)注。十幾年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)一直在蓬勃發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是文學(xué)語(yǔ)言最新發(fā)展動(dòng)態(tài)的風(fēng)向標(biāo)，也為文學(xué)語(yǔ)言研究注入了新的活力。

近些年的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)絕大部分是暢銷文學(xué)作品，語(yǔ)言的最大風(fēng)格是緊扣觀眾神經(jīng)，設(shè)置懸念，吸引讀者往下讀，典型的以市場(chǎng)為導(dǎo)向的語(yǔ)言風(fēng)格。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)與主流文學(xué)作品相比較，前者的語(yǔ)言變動(dòng)較大。因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)小說(shuō)具有大眾化、生活化、娛樂(lè)性、隨意性等特點(diǎn)，所以網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的語(yǔ)言鮮活生動(dòng)，新詞不斷。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)體裁形式的主觀化傾向

網(wǎng)絡(luò)提供了高度自由的空間，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)大力引進(jìn)日記、聊天記錄、對(duì)白、信等體裁，它們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中所占篇幅比例通常比傳統(tǒng)小說(shuō)要大。這些手法使用的典型個(gè)案是《第一次的親密接觸》。小說(shuō)運(yùn)用詩(shī)體作為開(kāi)頭，別出心裁，“如果我有一千萬(wàn)，我就能買一棟房子。/我有一千萬(wàn)嗎？沒(méi)有。/所以我仍然沒(méi)有房子。//如果我有翅膀，我就能飛。/我有翅膀嗎？沒(méi)有。/所以我也沒(méi)辦法飛。//如果把整個(gè)太平洋的水倒出，也澆不熄我對(duì)你愛(ài)情的火。/整個(gè)太平洋的水全部倒得出嗎？不行。/所以我并不愛(ài)你……”在小說(shuō)最后，輕舞飛揚(yáng)又以幾乎同樣的一個(gè)詩(shī)體作為全篇結(jié)局：“如果我還有一天壽命，那天我要做你的女友。/我還有一天的命嗎？沒(méi)有。/所以，很可惜。我今生仍然不是你女友。//如果我有翅膀，我要從天堂飛下來(lái)看你。/我有翅膀嗎了？沒(méi)有。/所以，很遺憾，我從此無(wú)法再看到你。//如果把整個(gè)浴缸的水倒出，也澆不熄我對(duì)你愛(ài)情的火焰。/整個(gè)浴缸的水全都倒得出嗎？可以。/所以，是的。我愛(ài)你?！?/p>

這種信、日記、小說(shuō)三位一體的形式，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)經(jīng)常使用。還有我們熟悉的挪威森林的《上個(gè)星期》小說(shuō)主體采用日記形式記錄；安妮寶貝的《暖暖》則使用了“月記”的形式；再如，任曉雯《女人的長(zhǎng)頭發(fā)》運(yùn)用了學(xué)術(shù)論文式加隨筆的方法，也是突破常規(guī)小說(shuō)模式的一種大膽嘗試。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)通常以言情和武俠為主（通俗小說(shuō)的兩大支柱），但如今，類型上得到了蓬勃的發(fā)展，有了更多廣泛寬松的體裁，小說(shuō)類型的拓展也說(shuō)明了作者想象力豐富。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)語(yǔ)言風(fēng)格的主觀化傾向

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的創(chuàng)作主體大多是一批很有才華但沒(méi)有被主流文學(xué)界所接納的人（創(chuàng)作主體的草根性），他們站在普通人的立場(chǎng)上，更關(guān)注自身獨(dú)特視角中的世界。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)追求“短、平、快”，這能迎合網(wǎng)絡(luò)文學(xué)快速書(shū)寫、快速發(fā)表的特性。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)大都簡(jiǎn)便、直白地表達(dá)當(dāng)下的思想和情感，按照自己的“七情”、“六欲”抒寫生活，主要融合“邊緣”與 “時(shí)尚”的大眾通俗內(nèi)容，在網(wǎng)絡(luò)的虛擬家園盡情抒發(fā)表達(dá)。

表現(xiàn)之一：網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的題目體現(xiàn)了明顯的主觀化傾向，比如《第一次的親密接觸》《壞蛋是怎樣煉成的》《我愛(ài)上那個(gè)坐懷不亂中的女子》《性感時(shí)代的小飯館》《工作都是臭狗屎》《倒霉的一天》等。文字更具娛樂(lè)魅力，語(yǔ)言更貼近大眾，最大的特點(diǎn)是緊扣觀眾神經(jīng)，設(shè)置懸念，吸引讀者往下讀，寫作主觀性較強(qiáng)。

表現(xiàn)之二：原創(chuàng)詞匯豐富鮮活、新詞不斷、充滿創(chuàng)意。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是文學(xué)語(yǔ)言最新發(fā)展動(dòng)態(tài)的風(fēng)向標(biāo)，也為文學(xué)語(yǔ)言研究注入了新的活力。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的原創(chuàng)作者與閱讀對(duì)象都有前衛(wèi)的思想和超乎想象的接受度，作者在詞匯的運(yùn)用方面開(kāi)拓性很強(qiáng)，這也是近些年網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的語(yǔ)言發(fā)展變動(dòng)比常規(guī)小說(shuō)大的原因之一。作者有時(shí)為了調(diào)動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)氣氛，用語(yǔ)新奇大膽，花樣層出不窮，如“天亮說(shuō)晚安”、“穿著棉襖洗澡”、“早晨從中午開(kāi)始”、“我們吃了整個(gè)冬天的冰淇淋”、“我匍匐了100年只為與你灰飛湮滅的重逢”、 “真是熟女啊，旁邊那個(gè)雖然稚嫩些，可也清純靚麗啊”（《九鼎記》），“‘胖槐，你說(shuō)這次恐龍多，還是美女多？’一旁的莫風(fēng)流著口水，色迷迷的樣子”（《江山美色》）。從這些句子可以看出網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的語(yǔ)言運(yùn)用有極強(qiáng)的新異性、時(shí)尚性，語(yǔ)言風(fēng)格幽默、詼諧。創(chuàng)作主體語(yǔ)言的使用沒(méi)有固定的模式，流行語(yǔ)的使用頻繁這一特點(diǎn)顯而易見(jiàn)，這體現(xiàn)了信息化時(shí)代的特點(diǎn)。比如，“不聽(tīng)情圣言，失戀在眼前”（《第一次的親密接觸》），“愛(ài)情有風(fēng)險(xiǎn)，入市需謹(jǐn)慎。我倒還確實(shí)是在持幣觀望呢”（《一線情緣》）。再以《明朝那些事兒》為例，作者用現(xiàn)代人的詞匯表達(dá)古人的各種狀態(tài)，用現(xiàn)代方式解讀或戲說(shuō)歷史，是對(duì)宏大歷史敘述的一種顛覆。

另外，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中從外語(yǔ)或外民族的語(yǔ)言中借來(lái)的詞語(yǔ)呈現(xiàn)出比較多的發(fā)展態(tài)勢(shì)。主要是因?yàn)橥鈦?lái)詞比漢字的書(shū)寫形式新穎，表意傳神，更迎合了閱讀主體年輕化的發(fā)展趨勢(shì)。比如，“眼角涂著銀白的亮粉。是這個(gè)城市夏天女孩最N的化妝”（《告別薇安》）；“如果被這樣的重型狙擊轟中，就算沒(méi)有直接命中，比賽也OVER”（《 機(jī)動(dòng)風(fēng)暴》）；“他信奉的原則就是，要不就不做，要做就做NO.1”（《江山美色》）。

表現(xiàn)之三：網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在篇幅上靈活、可變、章節(jié)繁多，多個(gè)章節(jié)嵌套在一起，推進(jìn)情節(jié)的演變。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)段落劃分完全由創(chuàng)作者的表達(dá)主觀愿望決定，段落的起承轉(zhuǎn)合隨著作者的心意任轉(zhuǎn)。當(dāng)我們?cè)诰€閱讀網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)時(shí)，我們能鮮明感覺(jué)到作者每隔一兩行就會(huì)獨(dú)立成一段，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)劃段很自由，通常有大量的獨(dú)詞段和獨(dú)句段。例如，小說(shuō)《八月未央》有獨(dú)句段64段，約占全文總段數(shù)的33.5%。另外，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在句式上也有明顯與傳統(tǒng)小說(shuō)不同的特點(diǎn)，簡(jiǎn)單地講，傳統(tǒng)小說(shuō)中長(zhǎng)句多、復(fù)句多、句群多；而網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中短句多、單句多、獨(dú)詞句多、非主謂句多，如“黑衣，長(zhǎng)發(fā)。充滿野性和神秘的氣息”（《告別薇安》）。作者緊湊地使用了兩個(gè)短句就概括并描繪出了這個(gè)女孩給人的大致印象。此外，小說(shuō)中標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的使用也簡(jiǎn)單、個(gè)性、主觀化。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)使用的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)一般較為單一，多使用逗號(hào)或句號(hào)，問(wèn)號(hào)、感嘆號(hào)、省略號(hào)、冒號(hào)、引號(hào)等標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的使用明顯少于傳統(tǒng)小說(shuō)。

表現(xiàn)之四：網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)近年來(lái)語(yǔ)言面貌最突出的表現(xiàn)就是具有雜糅性、符號(hào)性的特點(diǎn)，語(yǔ)言文字為主，多種符號(hào)相組合。就像《第一次的親密接觸》里“輕舞飛揚(yáng)”所說(shuō)：“為什么網(wǎng)絡(luò)和現(xiàn)實(shí)總會(huì)有那么大的差異呢？ 因?yàn)樵诰W(wǎng)絡(luò)上，你根本無(wú)法看到對(duì)方的表情，聽(tīng)到對(duì)方的語(yǔ)氣，所以只好將喜怒哀樂(lè)用簡(jiǎn)單符號(hào)表示?！逼矫娴奈淖址?hào)（英文字母、阿拉伯?dāng)?shù)字、特殊符號(hào)等）和立體的聲像符號(hào)交織，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品成了綜合文字、畫面、音響諸多因素為一體的多媒體藝術(shù)樣式，表達(dá)上簡(jiǎn)易化、通俗化，不拘形式。這些網(wǎng)絡(luò)表情符號(hào)模擬了現(xiàn)實(shí)生活中人的生動(dòng)表情，深入淺出地傳遞出了對(duì)方的神態(tài)，給人以鮮活的閱讀印象，彌補(bǔ)了語(yǔ)言表達(dá)的不足。

總體來(lái)說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)作家刻意追求語(yǔ)言的形式，小說(shuō)語(yǔ)言也不是那么莊重，語(yǔ)言有生活化、平民化、大眾化的特點(diǎn)。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)語(yǔ)言平面化、俗化以及極度的煽情使其語(yǔ)言的感性色彩得到了夸張的體現(xiàn)，形成了網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言“狂歡化”的特色。這既是對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)語(yǔ)言審美的一次挑戰(zhàn)，但同時(shí)也造成了語(yǔ)言理性成分的削弱甚或缺失。

因此，有人給網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的語(yǔ)言以好評(píng)，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中有大量調(diào)侃、戲謔、嘲諷、詼諧的成分，因此認(rèn)為其語(yǔ)言機(jī)智、風(fēng)趣。也有人認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)語(yǔ)言富有煽動(dòng)性，新奇刺激，前衛(wèi)叛逆，給其以惡評(píng)：很現(xiàn)代，很通俗，很賤。整體而言，網(wǎng)絡(luò)上的文學(xué)小說(shuō)呈現(xiàn)出良莠不齊的態(tài)勢(shì)，以奇異吸引人，以新穎為生命力，語(yǔ)言豐富多變，帶有主觀性。

對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)語(yǔ)言的理性思考

一方面，網(wǎng)民的智慧是值得肯定的，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中許多經(jīng)典的語(yǔ)言豐富著我們的生活；另一方面，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)語(yǔ)言的規(guī)范性定然要比主流文學(xué)差一些。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的發(fā)展前景和走向難以準(zhǔn)確預(yù)測(cè)，甚至或許明天它會(huì)有一種新的命名，但是可以肯定的是，作為網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的新生事物代表，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)伴隨著我們走進(jìn)了陽(yáng)光燦爛的21世紀(jì)，并將給我們帶來(lái)更多的歡樂(lè)，帶來(lái)更多的思考。目前，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)正在經(jīng)歷一個(gè)由數(shù)量型向質(zhì)量型的轉(zhuǎn)型期，我們要理性看待網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的各種新語(yǔ)言現(xiàn)象。

第一，要等待并觀察，看其究竟能否經(jīng)得起時(shí)間和歷史的考驗(yàn)。它們能否存活關(guān)鍵要看其自身是否具有生命力。語(yǔ)言本身有一種調(diào)劑凈化功能，由時(shí)間和社會(huì)進(jìn)行優(yōu)勝劣汰。如果一些網(wǎng)絡(luò)寫手自創(chuàng)的詞語(yǔ)表達(dá)力很強(qiáng)，填補(bǔ)了我們以往表達(dá)的空白，又符合現(xiàn)代漢語(yǔ)詞匯的規(guī)范化要求，就會(huì)被人民群眾很快接受。這些詞語(yǔ)將不僅在網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言中使用，也會(huì)漸漸走進(jìn)人們的日常生活；將不僅在網(wǎng)絡(luò)媒體中使用，也會(huì)走進(jìn)我們的主流媒體；將不僅停留在口語(yǔ)表達(dá)階段，也會(huì)被收錄各種現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典。這些在不同社會(huì)階層中都有較高知曉率、使用率、常用率的詞語(yǔ)將在一定時(shí)期內(nèi)停留在我們的日常生活中。而另外一些臨時(shí)性、偶爾性、不規(guī)范用法的詞語(yǔ)，只能是曇花一現(xiàn)，來(lái)去匆匆，說(shuō)明其生命力是有限的。

第二，我們應(yīng)該持科學(xué)、審慎的態(tài)度。既要認(rèn)識(shí)到網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)語(yǔ)言的創(chuàng)新性、豐富性，也要認(rèn)識(shí)到網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中充斥了大量的語(yǔ)言使用不規(guī)范現(xiàn)象。并不是對(duì)所有不規(guī)范的網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言現(xiàn)象都要即刻封殺，一些表達(dá)力強(qiáng)、便于人民群眾學(xué)習(xí)和接受的語(yǔ)言可以獲得人民群眾的認(rèn)可，但對(duì)有歧義或令人不知所云的話語(yǔ)錯(cuò)誤一定要特別注意。

第三，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中語(yǔ)言的原創(chuàng)性強(qiáng)，很多詞語(yǔ)多源于作者自創(chuàng)，因而有些詞語(yǔ)是作者臨時(shí)使用創(chuàng)作的，可能規(guī)范性弱，并且由于沒(méi)有專門的機(jī)構(gòu)對(duì)其進(jìn)行審核，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)語(yǔ)言缺少必要的引導(dǎo)和扶持，因此，筆者認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家特別是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的名家名作要加強(qiáng)自律，注意自身語(yǔ)言形象。另外，在讀者接受的這一環(huán)節(jié)中，要增強(qiáng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)語(yǔ)言的識(shí)別和警惕，那些穩(wěn)定下來(lái)的、已經(jīng)被現(xiàn)代漢語(yǔ)所接受的網(wǎng)絡(luò)新詞語(yǔ)可以使用，但是那些曇花一現(xiàn)、表達(dá)含混或是不文明的語(yǔ)言形式要堅(jiān)決剔除。

第四，需要我們制定相應(yīng)的網(wǎng)絡(luò)規(guī)則，合理規(guī)范網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言。當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)存在一種語(yǔ)言粗鄙化現(xiàn)象。語(yǔ)言粗鄙化是一種消極意義的語(yǔ)言現(xiàn)象，我們應(yīng)使網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言在保持自身語(yǔ)言魅力的情況下，更加規(guī)范。文學(xué)作品特別是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)要求門檻不高，又有一定的文學(xué)性、思想性、娛樂(lè)性，因而具有較廣泛的受眾群體，常常在一定程度上體現(xiàn)出對(duì)社會(huì)的導(dǎo)向性。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的語(yǔ)言品位和語(yǔ)言格調(diào)將影響著社會(huì)文化和大眾精神文化生活的發(fā)展方向。因此，一定要制定合理的網(wǎng)絡(luò)規(guī)則，使網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言日益規(guī)范。對(duì)于一些網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中經(jīng)常出現(xiàn)的語(yǔ)言使用不規(guī)范的現(xiàn)象，如生造詞語(yǔ)、用詞不當(dāng)、成語(yǔ)誤用、成分缺失、標(biāo)點(diǎn)混用、文字錯(cuò)訛、別字泛濫等，一定要堅(jiān)決制止。我相信隨著網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作者的進(jìn)一步成熟和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)游戲規(guī)則的日趨完善，加上我們相應(yīng)的合理的網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言規(guī)范，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)會(huì)有一個(gè)明亮的前景。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是文學(xué)作品在信息時(shí)代背景發(fā)展下的成果，如今網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的便捷和靈動(dòng)，促使網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在內(nèi)容上和形式上都呈現(xiàn)出很強(qiáng)的信息時(shí)代的特點(diǎn)。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)語(yǔ)言豐富復(fù)雜、多姿多彩、日新月異，可以預(yù)期今后的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在語(yǔ)言運(yùn)用上依然更具活力和魅力，一定還會(huì)繼續(xù)朝著個(gè)性化、新奇性、創(chuàng)造性的方向發(fā)展，在形式體裁和語(yǔ)言風(fēng)格方面體現(xiàn)出較強(qiáng)的主觀化傾向。

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本文為2014年度河南省科技發(fā)展計(jì)劃項(xiàng)目（142400410229）“中原官話土語(yǔ)詞的使用現(xiàn)狀及發(fā)展走向研究”的階段性成果。

康軍帥（1982— ），女，文學(xué)博士，新鄉(xiāng)學(xué)院副教授，主要從事現(xiàn)代漢語(yǔ)方面的研究。