蒲方

立秋剛過，暑熱未消，國(guó)家大劇院又迎來了盛況空前的第六屆八月合唱節(jié)，此次匯集了來自國(guó)內(nèi)外的9支優(yōu)秀合唱團(tuán)，為觀眾呈現(xiàn)風(fēng)格各異并具有較高藝術(shù)水準(zhǔn)的9場(chǎng)音樂會(huì)。伴隨著合唱節(jié)的正式演出，各種各樣的合唱普及活動(dòng)以及各地群眾業(yè)余合唱團(tuán)精彩的展演活動(dòng)，即是全方位的合唱藝術(shù)展示也是多層次藝術(shù)教育普及。8月13日一支來自北京的老年合唱團(tuán)的演出引起了人們的關(guān)注和熱議。他們就是已有20年團(tuán)齡的育英貝滿合唱團(tuán)，這一次他們帶來的是仙樂風(fēng)飄——中國(guó)近現(xiàn)代經(jīng)典聲樂作品音樂會(huì)，主要演唱了20世紀(jì)趙元任、蕭友梅、青主、黃自、賀綠汀、陳田鶴、江定仙、聶耳、冼星海、馬思聰、夏之秋、張寒暉、鄭秋楓、孟衛(wèi)東等作曲家的十多首經(jīng)典聲樂作品，特別是為了紀(jì)念黃自先生誕辰110周年，他們演出了全本清唱?jiǎng)　堕L(zhǎng)恨歌》，這對(duì)于一個(gè)業(yè)余合唱團(tuán)，尤其是老年合唱團(tuán)來講，也是具有挑戰(zhàn)性的。

說起育英貝滿合唱團(tuán)，必然會(huì)想到開辦于150年前的兩所北京老牌的教會(huì)中學(xué)貝滿女中和育英中學(xué)，那也是西方音樂傳入北京的重要地點(diǎn)。教會(huì)中學(xué)一向很重視學(xué)生的文娛生活，音樂及體育都是這兩所中學(xué)的特長(zhǎng)，而當(dāng)時(shí)廣泛在學(xué)生中開展的音樂活動(dòng)就是合唱。合唱歌詠不僅成為兩所學(xué)校的傳統(tǒng)，也在后來的歷史長(zhǎng)河中發(fā)揮了巨大的作用。1949年后兩所學(xué)校改名為北京市二十五中學(xué)和一六六中學(xué)，但合唱的傳統(tǒng)并未間斷，特別是從該校畢業(yè)的校友都很懷念學(xué)校豐富的音樂活動(dòng)。于是在1995年，以上世紀(jì)五六十年代畢業(yè)的校友為主重新組織起了育英貝滿合唱團(tuán)，由于他們都是來自各行各業(yè)的專家、學(xué)者，因此這個(gè)團(tuán)的名字曾經(jīng)叫做育英貝滿老專家合唱團(tuán)或育英貝滿老校友合唱團(tuán)。合唱團(tuán)的藝術(shù)顧問于潤(rùn)洋教授是我國(guó)著名的音樂學(xué)家，曾任中央音樂學(xué)院院長(zhǎng)，同時(shí)也是育英中學(xué)50年代校友，他曾在育英貝滿老校友合唱團(tuán)《合唱歌曲集》的“序言”中這樣寫到：“上個(gè)世紀(jì)的四十年代末五十年代初，我是育英、貝滿合唱團(tuán)的成員?！雮€(gè)世紀(jì)前，這個(gè)合唱團(tuán)在公理會(huì)教堂演唱亨德爾的清唱?jiǎng)　稄涃悂啞?、在中南海懷仁堂演唱《黃河大合唱》的情景，至今仍歷歷在目。育英中學(xué)和貝滿女中是兩所至今已有一百多年歷史的教會(huì)中學(xué)，有優(yōu)良的音樂傳統(tǒng)和高水平的音樂教師，在上個(gè)世紀(jì)30年代就已經(jīng)建立了自己的合唱團(tuán)，解放后又得到發(fā)展。作為一個(gè)中學(xué)合唱團(tuán)，其水準(zhǔn)一直是一流的。……半個(gè)多世紀(jì)過去了，那時(shí)育英貝滿合唱團(tuán)中的英姿勃勃的少男少女們，如今都已是兩鬢白霜、早已年過花甲的老者了。但讓我們欣慰的是，由于對(duì)音樂的執(zhí)著和熱愛，大家又被合唱團(tuán)這個(gè)紐帶聚合在一起，又一次走進(jìn)音樂這個(gè)神圣的殿堂，而且水平不凡?！?/p>

多年來，合唱團(tuán)凝聚著老校友們的藝術(shù)熱情，特別是校友中一些專業(yè)音樂家的參與使得合唱團(tuán)的藝術(shù)水準(zhǔn)有了保障，例如擔(dān)任該合唱團(tuán)指揮及聲樂指導(dǎo)的溫鈺澤先生曾是1955屆育英中學(xué)校友，60年代畢業(yè)于中央音樂學(xué)院聲樂系，70年代調(diào)入總政歌劇團(tuán)，任聲樂教員、演員隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)；還有擔(dān)任鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)的趙萊青和黃佩瑩兩位老師也是50年代貝滿校友，又都是畢業(yè)于中央音樂學(xué)院鋼琴專業(yè)，具有豐富的教學(xué)及演出經(jīng)驗(yàn)。當(dāng)然，最為重要的藝術(shù)指導(dǎo)是該團(tuán)特別邀請(qǐng)當(dāng)代指揮藝術(shù)家、音樂教育家，現(xiàn)已97歲高齡的黃飛立教授。

趙萊青老師曾說：“如果沒有黃先生，就沒有合唱團(tuán)的今天。他是恩師、慈父，更是合唱團(tuán)的靈魂?！贝_實(shí)如此，自1998年黃飛立先生擔(dān)任該團(tuán)藝術(shù)顧問后，不顧自己當(dāng)時(shí)已過80歲的年齡，堅(jiān)持指點(diǎn)合唱團(tuán)選曲、策劃、排練，無論刮風(fēng)下雨，黃先生幾乎每次必到。即使在眼下黃先生已97歲高齡，仍經(jīng)常出現(xiàn)在排練教室里。黃先生的每一次到場(chǎng)都是對(duì)這些老同志們的鼓勵(lì)，而黃先生每一次認(rèn)真的指教，又是賦予他們最大的支持和力量。自黃飛立先生來團(tuán)指導(dǎo)后，合唱團(tuán)演唱水平進(jìn)入迅速提高和產(chǎn)生質(zhì)變的嶄新階段。2002年，合唱團(tuán)參加中央電視臺(tái)舉辦的“夕陽紅”全國(guó)老年人合唱大賽獲得金獎(jiǎng)，同年還榮獲文化部舉辦的第六屆中國(guó)國(guó)際合唱節(jié)第三名。

黃飛立先生除了在合唱訓(xùn)練方面給予很大的幫助，在合唱團(tuán)自身發(fā)展的定位上也給予高瞻遠(yuǎn)矚的指導(dǎo)。針對(duì)這些七八十歲的老年業(yè)余音樂愛好者，黃先生逐步通過一個(gè)個(gè)作品、一次次演出機(jī)會(huì)，帶動(dòng)老同志們從中國(guó)經(jīng)典藝術(shù)作品中尋找藝術(shù)的契合點(diǎn)。特別是該團(tuán)一些團(tuán)員來自老藝術(shù)家家庭，例如江橋老師就是曾任中央音樂學(xué)院副院長(zhǎng)、作曲系系主任，黃自四大弟子之一的江定仙先生的女兒，還有陳敦秀老師是作曲家、黃自四大弟子中另一位陳田鶴先生的女兒等，這些關(guān)聯(lián)使得合唱團(tuán)對(duì)于演唱20世紀(jì)上半葉我國(guó)優(yōu)秀聲樂作品的興致特別高，他們先后參與了中國(guó)音樂學(xué)院舉辦的“陳田鶴百年誕辰音樂會(huì)”和中央音樂學(xué)院舉辦的“江定仙百年誕辰音樂會(huì)”。此外，2012年底黃飛立先生還特為該團(tuán)策劃了“紀(jì)念馬思聰、江定仙百年誕辰獨(dú)唱合唱音樂會(huì)”，音樂會(huì)上合唱團(tuán)演唱了馬思聰作于上世紀(jì)40年代末的合唱套曲《祖國(guó)大合唱》，當(dāng)年首演就是在馬思聰先生與黃飛立先生共同排練演出的。無疑，黃先生不僅是這部作品的歷史見證人，同時(shí)也是這部作品最佳詮釋者。65年后的演繹為這部作品以及其他馬思聰先生的合唱作品提供了可信賴的范本，其歷史意義是相當(dāng)深遠(yuǎn)的！

如果從合唱團(tuán)演唱藝術(shù)水平來講，今天活躍在藝術(shù)舞臺(tái)上大大小小的專業(yè)及業(yè)余合唱團(tuán)中，育英貝滿合唱團(tuán)并不算特別出色。但從這些年他們所演唱過的藝術(shù)作品，尤其是這些中國(guó)音樂史經(jīng)典的聲樂作品，他們的演唱風(fēng)格及韻味都更為準(zhǔn)確和得當(dāng)。聆聽他們的音樂會(huì)，不僅僅被他們努力演繹齊心合唱的精神所感動(dòng)，同時(shí)也被他們純凈、儒雅的聲音所打動(dòng)，更會(huì)被他們對(duì)歌詞的理解和詮釋，對(duì)歌曲藝術(shù)風(fēng)格的把握所折服。記得音樂會(huì)剛開場(chǎng)時(shí)，音樂廳里嘈雜異常，甚至在合唱團(tuán)已上場(chǎng)、馬玉良老師報(bào)幕之后，觀眾仍安靜不下來，但當(dāng)《教我如何不想他》的歌聲響起的時(shí)候，臺(tái)下頓時(shí)安靜了。合唱團(tuán)的聲音舒緩柔美，但又不失藝術(shù)品格，這無形中像一條通靈的“仙徑”，帶領(lǐng)著場(chǎng)內(nèi)千余位觀眾緩緩步入藝術(shù)的盛殿。之后觀眾始終都聚精會(huì)神地聆聽著一首又一首經(jīng)典的作品，場(chǎng)內(nèi)不斷發(fā)出雷鳴般的掌聲。合唱團(tuán)員們對(duì)這些歌曲的熱愛和崇敬。深深地透過他們的聲音傳達(dá)給了每個(gè)到場(chǎng)的觀眾，這才是真正的藝術(shù)！endprint

這次音樂會(huì)的主題還有一個(gè)特別之處，就是為紀(jì)念我國(guó)近代作曲家、音樂教育家黃自（1904-1938）誕辰110周年，合唱團(tuán)特別排演了全本的清唱?jiǎng)　堕L(zhǎng)恨歌》。清唱?jiǎng)　堕L(zhǎng)恨歌》是上世紀(jì)30年代初，黃自先生與韋瀚章先生為“國(guó)立音?！焙铣n所創(chuàng)作的教材，它的劇情與劇詞均取自清代洪異的同名戲劇和唐代詩(shī)人白居易的同名長(zhǎng)詩(shī)，歌詞文采優(yōu)雅，戲劇情節(jié)跌宕，人物形象鮮明，也是黃自先生重要的代表作品之一。同時(shí)，由于當(dāng)時(shí)正值“九一八”事變后，黃自先生也想借此劇中“只愛美人醇酒不愛江山”來批判當(dāng)時(shí)政府不抵抗政策。從聲樂藝術(shù)角度來看，這部作品較為充分地展現(xiàn)了獨(dú)唱、重唱、男女聲合唱、混聲合唱等各種聲樂演唱形式，雖然黃自先生未完成十個(gè)樂章，但目前的七個(gè)樂章中合唱分量相當(dāng)突出。育英貝滿合唱團(tuán)是從去年開始排練這個(gè)作品，先后在去年秋冬兩次公開演唱這部作品，排練中還特別搞了講座，進(jìn)一步從音樂歷史及理論方面去研讀這部作品。落實(shí)到排練，黃飛立先生一絲不茍，嚴(yán)格把關(guān)。例如第一樂章《仙樂風(fēng)飄處處聞》，為了表現(xiàn)唐宮奢華的宮廷生活，黃自先生運(yùn)用合唱聲部的線條錯(cuò)位，構(gòu)成多層音響混搭，合唱聲部聚合變化比較迅速，音調(diào)中半音飄移，這些對(duì)于專業(yè)合唱團(tuán)來說也不是那么容易掌握。另外，這些音調(diào)還要有機(jī)地構(gòu)成戲劇場(chǎng)面，其中的內(nèi)在節(jié)奏韻律把握是對(duì)指揮的考驗(yàn)。黃先生對(duì)這一樂章的認(rèn)真細(xì)摳不得不令人敬佩！8月13號(hào)那場(chǎng)音樂會(huì)時(shí)可以說發(fā)揮得最好，旋律樂句的連接也最為合理。這部作品中還有兩首男聲四部合唱和一首女聲三部合唱，都是各個(gè)合唱團(tuán)經(jīng)常演出的曲目，但要在全本清唱?jiǎng)±镅堇[，隨著劇情發(fā)展，始終保持戲劇的張力和節(jié)奏，也絕非易事。育英貝滿合唱團(tuán)的這次演出可以說是相當(dāng)完美的。這無論如何都離不開黃飛立先生一次次諄諄教誨，也離不開指揮及合唱團(tuán)員們的不懈努力，更離不開他們對(duì)藝術(shù)共同的追求和信念。

值得一提的是女高音歌唱家馬梅、女中音歌唱家劉珊、男高音歌唱家金永哲，他們是長(zhǎng)期與育英貝滿合唱團(tuán)合作的榮譽(yù)團(tuán)員，此次音樂會(huì)還特邀一位年輕的男中音歌唱家於敬人，他們的演唱不僅在內(nèi)容上貼合音樂會(huì)的主題，還在風(fēng)格上對(duì)自己嚴(yán)格要求，特別是劉珊和馬梅，她們演唱的《梅娘曲》、《我愛你中國(guó)》、《鐵蹄下的歌女》、《玫瑰三愿》情真意切，藝術(shù)感染力極強(qiáng)。

或許是年齡上的距離較為接近，這場(chǎng)音樂會(huì)給人一種感覺：這些老人們演繹的不僅是歷史上的經(jīng)典作品，同時(shí)也是他們心中的青春年華，他們?cè)诟杪曋袩òl(fā)了青春，同時(shí)也引導(dǎo)著觀眾回到歌聲中的那個(gè)年代。演出的當(dāng)天恰是“八一三”淞滬之戰(zhàn)77年的日子，主持人適時(shí)地通過報(bào)告音樂曲目，提醒觀眾莫忘國(guó)恥，牢記歷史，觀眾的情緒不斷地被歌聲感染著，激勵(lì)著。這不得不說也是黃飛立先生以及合唱團(tuán)這些老人的愿望，通過他們親力親為，把民族的希望、經(jīng)典的藝術(shù)傳播給每一個(gè)觀眾。這些經(jīng)典的藝術(shù)作品也必須通過這樣認(rèn)真和深刻的演繹，才可能給今天的人們以滋養(yǎng)、以啟迪、以教化。育英貝滿合唱團(tuán)不僅帶給我們一場(chǎng)優(yōu)秀的藝術(shù)演出，同時(shí)帶給我們一種良好的藝術(shù)品質(zhì)。好風(fēng)長(zhǎng)吟，才能經(jīng)典重現(xiàn)。endprint