羅海蘭

摘要：康熙23年隨著海上禁令解除，景德鎮(zhèn)瓷器大量出口海外。本文通過研究康熙時(shí)期外銷瓷的器型和裝飾紋樣，以揭示中外文化交流對(duì)陶瓷生產(chǎn)產(chǎn)生的巨大影響。

關(guān)鍵詞：清康熙 外銷瓷 文化交流

在中外交流史上，歐洲各國(guó)皇室貴族對(duì)中國(guó)的瓷器--特別是明、清時(shí)期景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的外銷瓷評(píng)價(jià)極高。加之十七世紀(jì)景德鎮(zhèn)外銷瓷在版畫藝術(shù)的影響下，融合傳統(tǒng)繪畫于一身，講究“氣韻生動(dòng)”“經(jīng)營(yíng)位置”，具有強(qiáng)烈濃郁的生活氣息，從而，使清代康熙時(shí)期的外銷瓷生產(chǎn)量和銷售量迅猛增長(zhǎng)，達(dá)到了歷史的頂峰。

一、康熙外艄瓷的特點(diǎn)

康熙外銷瓷藝術(shù)風(fēng)格是繼明萬(wàn)歷外銷瓷“克拉克”瓷的延續(xù)，但它的胎釉工藝、原料配制及繪畫裝飾等都達(dá)到了一個(gè)新的高度?？滴跬怃N瓷既保留了中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷繪畫藝術(shù)，又吸收了歐洲的藝術(shù)精華，它的造型雅致奇巧，紋飾豐富多樣，色彩艷麗繁復(fù)，它是中西文化交融的結(jié)晶。

1、故飾、題材的支化

外銷瓷紋飾、題材是受國(guó)外客戶的文化背景、審美情趣、宗教信仰、政治色彩等多方面因素的影響，故與內(nèi)銷瓷存在著一定的差異。從紋飾上看最顯著的變化就是充滿著濃厚的異國(guó)情調(diào)，外銷瓷上大量繪有西洋人物、建筑風(fēng)景、徽章圖案以及希臘和羅馬神話故事為題材的圖案。例如十七世紀(jì)在歐洲廣受歡迎的琺瑯彩瓷上，出現(xiàn)了西洋珍禽鸚鵡的圖案。相類的舶來題材內(nèi)容也大量出現(xiàn)在同時(shí)代的青花外銷瓷盤上：如荷蘭在爪哇的殖民據(jù)點(diǎn)，瑞典的首都斯德哥爾摩，英國(guó)的鄉(xiāng)村風(fēng)景，歐洲的生活場(chǎng)景

康熙時(shí)期隨著對(duì)外貿(mào)易的繁榮，歐洲的宗教組織不斷地向中國(guó)派遣傳教士，教會(huì)訂制瓷也隨之增多，因此，宗教題材紋飾得以在外銷瓷上廣泛運(yùn)用。如圣經(jīng)故事和其他基督教著作的版畫插圖等等。傳教士向中國(guó)工匠傳受版畫技法、焦點(diǎn)透視技法，使得康熙的外銷瓷從造型、裝飾紋樣都帶有明顯的歐洲風(fēng)格。與此同時(shí)，內(nèi)銷瓷也同樣借鑒和吸收國(guó)外先進(jìn)技術(shù)，比如琺瑯彩就是在當(dāng)時(shí)引進(jìn)國(guó)外彩料而創(chuàng)燒出來的，它的出現(xiàn)為粉彩的大發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

2、器型、胎釉的支化

康熙外銷瓷的造型雅致奇巧不僅是高超工藝技法的呈現(xiàn)，同時(shí)，還是民族文化、時(shí)代精神和審美取向的代表。其造型受西域金銀器的影響而制成，紋飾多以人物、動(dòng)物、花果、山水、自然風(fēng)景為題材；裝飾風(fēng)格有開光分格的繁鑛有分格山水人物花卉為一體式。

康熙外銷瓷與同時(shí)期的內(nèi)銷瓷、明末清初時(shí)期的外銷瓷區(qū)別：胎體更輕薄，所用高嶺土較萬(wàn)歷時(shí)期有所增加，而釉則為適應(yīng)胎體因配方改變燒成溫度提高，也相應(yīng)地減少了熔劑含量，提高了A1203的含量，從而提高釉的成熟溫度。康熙外銷瓷總的特點(diǎn)：胎質(zhì)細(xì)膩、致密、潔白，釉面瑩潤(rùn)，內(nèi)底微凹，圈足微向內(nèi)斂。

外銷瓷在款式上基本可以分為以下幾種類型：中國(guó)器型、中國(guó)紋飾；中國(guó)器型，外國(guó)紋飾；外國(guó)器型、中國(guó)紋飾；外國(guó)器型、外國(guó)紋飾；器型和紋飾中西交融。如圖1，清康熙青花開光呂布戲貂禪紋折沿盤，折沿盤的造型是受西域金銀器的影響，盤內(nèi)所繪紋飾又完全是中國(guó)廣為流傳的三國(guó)人物故事，形象生動(dòng)，惟妙惟肖，構(gòu)圖新穎，布局疏密得當(dāng)，繪畫工整、細(xì)膩，釉面光澤瑩潤(rùn)，給人以賞心悅目之感。如圖2，清康熙青花花卉紋邊牡丹紋折沿盤，盤邊較寬并多處開光，這種開光分格樣式屬于典型的歐洲風(fēng)格，開光窗格內(nèi)繪滿花卉，布局雖滿但由于處理得當(dāng)并不給人以堆砌的感覺，盤心繪輕風(fēng)搖曳牡丹，其間飛舞著一只蝴蝶，詩(shī)情畫意的“蝶戀花”的意境并襯以洞石，清麗新巧。牡丹國(guó)色天香，一直被人視為富貴、吉祥、幸福、繁榮的象征。

中國(guó)青花瓷銷往歐洲后，有一段時(shí)間非常受歡迎，但隨著時(shí)尚的變化，歐洲人開始追求強(qiáng)烈的色彩?？滴鯐r(shí)期在國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)的需求下，在彩瓷上推出了許多新品種，如五彩、粉彩、琺瑯彩等。如圖3，清康熙五彩開光菊花草蟲八方長(zhǎng)型大盤，盤邊繪折技花卉，四周開光，盤心繪蟲草、花卉，色彩艷麗，圖案活潑，線條蒼勁有力，以藍(lán)、紅或黑色勾勒出輪廓，然后用平涂的方法敷以各種鮮艷的色彩。這三塊盤子均為典型的外國(guó)器型、中國(guó)紋飾，從一個(gè)側(cè)面可以說明清康熙外銷瓷在當(dāng)時(shí)已經(jīng)不僅僅是作為實(shí)用器、工藝品，而是以一種更為廣范意義上的東西開展中西文化交流。

3、用途的變化

康熙外銷瓷不僅是作為實(shí)用器，而且有些還兼有觀賞的作用。如紋章瓷，紋章圖案是歐洲王室、貴族、軍團(tuán)、公司等特殊標(biāo)志，把它燒制在瓷器上。紋章瓷是一種社會(huì)符號(hào)，是榮耀與血統(tǒng)的象征，是身份和地位的象征，具有鑒賞價(jià)值和使用價(jià)值。

把瓷盤掛在墻上，瓶罐改成燈罩，還有變換用途的改制器一一刮胡盆，它在中國(guó)傳統(tǒng)的橢圓形瓷盆上開一個(gè)半圓形缺口，讓歐洲理發(fā)師用以安放刮胡者下巴，以避免顧客弄臟襯衫。另外還有在外銷瓷的口沿、流等地方用貴金屬（金、銀、寶石等）鑲嵌，不但使瓷器顯得更為精致美麗，還減少了使用的破損率。更有甚者在外銷瓷原有的圖案上加彩繪畫，這種歐式再裝飾，使東西文化有機(jī)地結(jié)合，體現(xiàn)了實(shí)用與美觀并存的獨(dú)特風(fēng)格。

二、中外文化交流對(duì)陶瓷生產(chǎn)的影響

古代巧智的景德鎮(zhèn)瓷匠們，用瓷器在全球引領(lǐng)著中國(guó)風(fēng)尚的流行。瓷器作為一種文化，既是物質(zhì)的，又是精神的。研究清代康熙外銷瓷就是研究此時(shí)期的歷史、文化、經(jīng)濟(jì)?？滴鯐r(shí)期的經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)展與陶瓷的生產(chǎn)都達(dá)到了清代歷史的頂峰。翻開清代康熙外銷瓷華麗篇章的歷史，讓我們看到中外貿(mào)易交流與文化碰撞孕育了外銷瓷，它讓西方更加了解神秘的東方，同時(shí)也讓東方了解西方的文化，成為中外文化的載體與交流溝通的橋梁。反過來，中外文化交流給我國(guó)的內(nèi)銷瓷的造型、紋飾也帶來了積極的影響，同時(shí)也有創(chuàng)新，如：琺瑯彩、五彩、粉彩創(chuàng)燒等。真可謂：你中有我，我中有你，影響是相輔相成的，不可分割。

三、結(jié)語(yǔ)

瓷器的發(fā)展過程蘊(yùn)藏著十分豐富的科學(xué)技術(shù)和藝術(shù)內(nèi)涵，各異的造型、多變的裝飾、紛呈的彩繪和不斷改進(jìn)的工藝就在人類利用水、火的作用而將泥土轉(zhuǎn)變成瓷器上充分表現(xiàn)了技術(shù)和藝術(shù)相結(jié)合的魅力。研究古代的外銷瓷給我們帶來了如下啟示：

1、外銷瓷是研究世界文化的載體，有什么樣的文化背景、審美情趣、宗教信仰、政治色彩等，都會(huì)在當(dāng)時(shí)的陶瓷上留下蹤影。

2、外銷瓷直接促使各國(guó)人民之間的文化交流，給各國(guó)人民生活帶來了世界的影響，促進(jìn)了世界文明融合。

3、外銷瓷拉動(dòng)了本國(guó)經(jīng)濟(jì)繁榮，并推動(dòng)了世界各國(guó)的生產(chǎn)技術(shù)的及其陶瓷工藝快速發(fā)展。

參考文故：

[1] 王瑤.清代外銷瓷的外觀變化特點(diǎn)及其成因.中國(guó)文物報(bào)，2012.2

[2] 吳軍明，羅婷，李其江，張茂林，吳雋，曹建文.景德鎮(zhèn)外銷青花瓷的化學(xué)組成特征.中國(guó)陶瓷，45.9