黃高

偃仰俯首，匍匐盤跪，揮灑著筆墨輕彩，筆底樹影依稀——在這十幾平米的斗室，一張桌，一堵畫墻，畫墻上殘留著第一幅畫的痕跡——由《清平樂》至《新晴》，就仿佛一首還未唱完的信天游，意未盡，曲未完。從獨幅擴至三聯(lián)屏，畫中火雞由兩只增至七只，各種昆蟲騰挪跳躍其中，三兩桿棕竹靜默挺立畫中，亦實亦虛，高明度的灰綠背景猶如水洗般的清輝……

南寧，這座以綠著稱的南方城市，滿目的姹紫嫣紅，有花期長達六個月之久的紫荊、三角梅、黃槐，有縱橫交錯形狀各異的常綠植物。那些或高闊雄壯的喬木或婀娜纖巧的寄生藤蔓，每每將炫目的陽光切割得細碎如金，顯得斑駁詭異。眼波流轉之中，開花的和不開花的常綠植物帶著樸素的風采，張揚地蔓延進了我的眼底。關注棕竹并將這南方極為普通的植物作為《新晴》的主題，緣自多年前在廣西博物館的一次活動，當時館內新栽了些植物，出于職業(yè)敏感，我被樓下那矮矮的、一團團一簇簇葉展如掌的植物所吸引，之后數(shù)年，每次前往博物館，必定去看看并拍幾張照片?？粗刹患坝叩綌?shù)米有余，抽枝長葉、吐蕊結子，有風婆娑、晴日靜佇、大雨不畏，微雨婉約，它雖沒有文人筆下竹子的高挺脫塵，卻頗具“依依似君子，無地不相宜”的卓越風姿。也許因其生命的頑強，不論土地干濕、貧瘠、肥沃，皆長得繁茂蔥翠，它與我腦海中固有的文人墨竹在概念上有一種疊合，隨著城市環(huán)境的建設，棕竹遍布滿街滿巷，觸目皆是。想著，觀察者，比較著，畫著些大大小小的草稿。其中畫了兩張近200cmX150cm篇幅的畫，從兔子跳躍到飛鳥，背景不停地換，不換的是棕竹。環(huán)繞著棕竹這一主題，那種若即若離的悸動卻始終忽遠忽近難以明晰|悵然中，轉向另一組題材……

起初是一個偶然，是沮喪之后的不甘心所為。因為一幅工筆畫從起稿到完成需要花費大量時間，這過程中只能層層渲染，容不得修改，更無法改變意圖。我從事工筆創(chuàng)作幾十年，沒經(jīng)歷過學院的系統(tǒng)訓練，這在一定程度上使我少了些法則的拘泥，任性的攝取那些有名的、無名的雜花野卉進行隨意地實踐。我可以在確定形狀后隨意潑彩潑墨，也可以確定色彩后填入題材內容，更多時候是對自己正在進行的半成品起些非分之想，這就導致了許多牽強，這一現(xiàn)象持續(xù)了許久，撕掉了花費大量時間辛辛苦苦畫出來的半成品面對半壁小稿，一邊再讀經(jīng)典，一邊修禪般畫小稿、寫生。終有一日在翻閱寫生稿時被一局部寫生稿觸動，那是單支棕竹斜倚整個畫面的細節(jié)記錄，因為棕竹是叢生植物，密密匝匝地簇擁著，在進行第一、第二稿時就單純的再現(xiàn)了自然狀態(tài)。我好像有那么一點“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”般的喜悅。刪繁就簡，順手在一張巴掌大的紙片上草草斜勾出一根斜線，線的頂端撐開掌狀葉片，宛若亭亭玉女鬢絲搖逸，配上一只中型禽鳥，簡約典雅，與我心性中的某種情愫吻合起來這種尋找中的渴望慢慢萌發(fā)——從“師造化”揚地域自然資源豐富之優(yōu)，到“師古人”以達到我?guī)熚倚牡木辰纭．嬕獬醵?，我終于重新開始用筆墨嘗試著去表現(xiàn)內心的那份情愫。因為是工筆，對細節(jié)的描繪很自然地進入玩味中——從靜態(tài)到動態(tài)，從繁茂到“賞心悅目三兩枝”，擇取棕竹最具美感的姿態(tài)，采用極簡的形式彰顯棕竹的挺秀風骨，背景的禽雞也曾經(jīng)考慮過錦雞和孔雀，皆因錦雞過于花俏及孔雀的華麗而放棄，最終選取這其貌不揚、可在開屏時體型渾圓、羽毛色彩多變的火雞，其特別適合隨著畫面的色調變化而變換，與棕竹的靜相生相輔，極具南方地域性元素。我悉心地展開渲染，以春蠶吐絲般的線條幻化出團團葉片，莖桿借鑒篆書筆意，中鋒用筆自下而上盤寫出棕竹層疊環(huán)繞的葉鞘，細長而堅挺的葉柄被處理成暖暖的白色，而后又用橡皮擦了擦，用以增加植物的厚重及蒼勁感。一邊惦記著自然物體，一邊沉入遐想的渲染——

2013年夏季，我懷著忐忑的心情，攜帶著這幅尚未成熟的線描畫稿前往北京，在北京現(xiàn)代工筆畫院里圓著專業(yè)學習的夢，在這里看到了許多幅面巨大，冗密繁復的作品。我的畫稿在這些畫面前顯得那么單薄落寞。聽著老師們對我這幅棕竹畫稿褒貶不一的點評，心情如潮，起起落落，畫稿畫了擦，擦了畫，內容增增減減。癡迷了兩個月，解決了棕竹網(wǎng)狀葉鞘的表現(xiàn)形式，帶著《清平樂》返回故里。

惲南田說：“筆墨本無情，不可使運筆墨者無情。作畫在攝情，不可使鑒畫者不生情?！弊鳛橐粋€畫家具有準確、生動的把握自然及表現(xiàn)自然的能力是不夠的，同時還需要自然和內心的溝通，以一顆沉靜敏感的心來體悟自然，取得一種交融，將畫家心境與自然的美感相互融化，凝聚成心靈的畫面。傾注了真情，方能打動別人。生我養(yǎng)我的這塊土地四季蔥榮，有著漫長熾烈的暑熱，也有玉露氤氳的低吟小唱。因此對漫漫綠蔭的大自然總是心生更多的敬仰。顯然，單幅的畫面已無法完整地敘述內心滿滿的情懷，于是將畫幅在原來的基礎上采取局部延展，分中有聯(lián)，聯(lián)中有分，感受時空的距離和交替。

悠然曠遠的意境，細畫慢染，層層暈染。自然的大美和感動，隨著色與墨的交融，慢慢地浸入，漸漸地顯現(xiàn)，忘了時間，舍了一日三餐的勞作，白開水就著麥片，升騰起的水霧彌漫上升集聚出了輕輕的白云，飄浮在畫面的左上方，與下方的白火雞遙相呼應，隨著畫面竹影婆娑，禽雞相嗚，滿屋子只剩下兩管毛筆交替碰撞發(fā)出的聲響?！巴奎S抹綠再三看，歲歲尋常汗?jié)M顏，幾欲變更終縮手，舍真作怪此身難”也許受了才智所限，我一直缺乏杜撰的勇氣和本事，我無法撇開自然的造化，每幅畫的所思所想均直接來源于自然的撥動，我必須將花葉放在一個明確的空間結構與背景中找到描繪的根據(jù)和次序，枝葉交錯，形成了一個靜態(tài)的框架，禽雞與棕竹在這個框架之間穿行，那是形態(tài)與空氣的對流、交匯。我沉醉于捕捉和玩味中，盡力體會那如觸摸空氣般的敏感。棕竹葉聚生于頂，葉尖具有微齒，葉面如附蠟般碧綠。緩緩地調好淡墨，筆尖蘸滿胭脂、花青，讓這三者在不同的葉片上沖撞交融，隱隱的斑駁潛藏在一遍又一遍的暈染中，然后在此基礎上或厚或薄施以色彩飽和度很高的石青，大面積的灰綠背景頓時添加了醒目的成分。纖細的葉柄用橡皮擦出荼白色，莖桿上依附的網(wǎng)狀葉鞘參照現(xiàn)代人物畫發(fā)絲手法，曲曲繞繞，是一種另類的柔韌！

歷時四十一天的又一日，夜，深了，屋外人聲早已湮滅，窗下有蟲嗚聲細細，真是“今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗”|就這樣，小蜥蜴、蟋蟀、白蝶、斯竦、蝸牛依次進入畫面與禽雞相嗚成曲，一派融合、寧靜。當今的社會也是一片《新晴》的天空，在這花開之地，綠葉亦精神！