齊光雄

【摘要】吳榮光生于湘西，一直執(zhí)教于湖南師范大學(xué)，是湘江水滋養(yǎng)成長(zhǎng)的當(dāng)代較為活躍的工筆畫(huà)家本文探討了吳榮光工筆畫(huà)創(chuàng)作的靈感源泉、創(chuàng)作理念以及創(chuàng)作技巧，其工筆畫(huà)作品意象唯美，線色精妙，蘊(yùn)含了豐富而細(xì)膩的生活情愫

【關(guān)鍵詞】吳榮光；工筆畫(huà)；創(chuàng)作

吳榮光1963年出生于湘西，執(zhí)教于湖南師范大學(xué)，一直是飲湘江水成長(zhǎng)的，在國(guó)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中有著極厚的湘土情緣。他的工筆畫(huà)作品，雖然沒(méi)有宏大的社會(huì)主體和復(fù)雜的場(chǎng)景，但是卻有著對(duì)生活中細(xì)膩情感的體察和感悟。從吳榮光工筆作品《靜音》《晨》，到《花逝》《空谷》等，都反映了吳榮光對(duì)社會(huì)、生活和情感等點(diǎn)點(diǎn)滴滴的特殊感悟。

一、吳榮光工筆畫(huà)靈感源泉

（一）表達(dá)心底的情感

在2007年之后，吳榮光創(chuàng)作的靈感，很多時(shí)候都來(lái)源于親情的細(xì)微體察，在他的工筆畫(huà)中，都有著對(duì)生活的獨(dú)特感悟。2007年吳榮光創(chuàng)作了《花逝》，畫(huà)面內(nèi)是一位穿著白襯衫的青年處于飄滿花瓣的水中，這位青年只露出了半個(gè)身子，左手抱頭，右手高舉，眼神十分憂郁，整個(gè)畫(huà)面顯示出了一種莫名的哀婉之情。吳榮光小時(shí)候在外公家長(zhǎng)大，和他的舅舅有著深厚的感情，如同父子一般。在他舅舅去世以后，吳榮光回去奔喪的那天又恰好是清明節(jié)，天空下著蒙蒙細(xì)雨。當(dāng)吳榮光走到了村頭溪邊，看見(jiàn)了兩顆桃花樹(shù)，在陰暗的天空下顯得十分粉紅妖艷。待吳榮光走近之后，看見(jiàn)眾多的花瓣都飄落到溪水中，一股傷感之情涌上心頭。這時(shí)，吳榮光就有了靈感，產(chǎn)生了創(chuàng)作的念頭，表達(dá)自己對(duì)逝去之物的惋惜和留戀?！痘ㄊ拧愤@幅作品，有其工筆畫(huà)一貫的優(yōu)雅寧?kù)o，但畫(huà)面中帶來(lái)另一種審美的哀婉情緒。

（二）敘說(shuō)自在之物

吳榮光在完成工筆畫(huà)作品《花逝》之后，也創(chuàng)作了很多類似的作品，帶有很強(qiáng)的敘事性特征，簡(jiǎn)單易懂，雖然吳榮光的《花逝》這幅工筆畫(huà)作品非常寫(xiě)實(shí)，但是并不是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的表述，而是表達(dá)了吳榮光對(duì)生活的感悟和內(nèi)心生命的體驗(yàn)。敘事性特征也是中國(guó)繪畫(huà)的傳統(tǒng)，這種敘事性特征既形成了自身的邏輯系統(tǒng)，也有著獨(dú)特的審美需求。

二、吳榮光工筆畫(huà)創(chuàng)作觀念

（一）表現(xiàn)唯美

很多畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)，首先都會(huì)確定畫(huà)面的主題和內(nèi)容，接下來(lái)才對(duì)畫(huà)面形式進(jìn)行設(shè)置。但是吳榮光卻剛好與之相反，吳榮光在創(chuàng)作《晨》的過(guò)程中，并沒(méi)有先按部就班的確定畫(huà)面內(nèi)容及其表現(xiàn)形式，而是從幾根簡(jiǎn)單的線條開(kāi)始，繼而完成整個(gè)作品。吳榮光的工筆畫(huà)作品基本都來(lái)自于他對(duì)生活的感悟，在《晨》中，畫(huà)面背景是一個(gè)有霧的清晨，一個(gè)湘西苗族少女依靠在牛欄旁，背對(duì)著觀看者，正梳理著自己長(zhǎng)長(zhǎng)的秀發(fā)，少女的左邊是一頭老黃牛，伸長(zhǎng)著鼻子，眼睛看著少女的竹簍里是否有青草。這對(duì)于湘西本土出身的吳榮光來(lái)說(shuō)，是最熟悉不過(guò)的場(chǎng)景了。比如當(dāng)吳榮光翻看時(shí)尚雜志時(shí)，會(huì)從雜志內(nèi)的圖片上獲得啟發(fā)，因此他的作品都是有感而作，絕不是無(wú)病呻吟，矯揉造作?！吧钍撬囆g(shù)的來(lái)源”，這句話在吳榮光的作品中得到了很好的體現(xiàn)，隨著生活閱歷的積累，吳榮光對(duì)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)也越來(lái)越深刻。

（二）承載思潮

2009年，吳榮光創(chuàng)作的《空谷》這幅作品，將其內(nèi)心的迷茫表現(xiàn)得淋漓盡致。在這幅畫(huà)面中，這名中年男子的表情表現(xiàn)得很倔強(qiáng)而迷惘。這名男子右手戴有佛珠，胸口別著偉人像徽，將兩者矛盾的心情預(yù)示了出來(lái)。因?yàn)榉鹬橄笳髦鴧⑼甘篱g萬(wàn)象之后的淡定從容，而偉人像象征著改造世界之時(shí)的豪情萬(wàn)丈。在《空谷》這幅畫(huà)中的男子也是一位思想很活躍的畫(huà)家，與吳榮光自己非常相似，從頭發(fā)、下巴上的胡須以及臉型等，都十分接近吳榮光個(gè)人的形象。因此，吳榮光的這幅作品，畫(huà)面里中年男子所表現(xiàn)的精神氣質(zhì)與吳榮光當(dāng)時(shí)的心境是想通的?？梢哉f(shuō)，吳榮光的工筆畫(huà)作品里，通常都帶有自己的影子。

吳榮光所創(chuàng)作的工筆畫(huà)作品，既沒(méi)有表現(xiàn)出宏大的社會(huì)主題，也沒(méi)有描繪出復(fù)雜的人物。吳榮光的很多工筆畫(huà)作品都延續(xù)了《晨》的創(chuàng)作風(fēng)格，他的每個(gè)工筆畫(huà)作品中幾乎只有一個(gè)人物，同時(shí)畫(huà)中的人物只有上半身。但是，吳榮光工筆畫(huà)中的人物身份卻發(fā)生了變化，吳榮光最開(kāi)始熱衷于描繪湘西少數(shù)民族女子，后來(lái)繪畫(huà)主題漸漸轉(zhuǎn)變?yōu)榱硕际心信⑶耶?huà)中人物也由背面變?yōu)榱苏?，頭部與觀看者直視。吳榮光創(chuàng)作的主題也從鄉(xiāng)村景色轉(zhuǎn)變?yōu)樾鲁钡亩际谢瘓?chǎng)景。在吳榮光的工筆畫(huà)作品中，也時(shí)常顯示出了淡淡的迷茫與憂傷。雖然創(chuàng)作主題改變了，但是畫(huà)中的線條卻依然那么精妙，意象還是那么唯美。

三、吳榮光工筆畫(huà)創(chuàng)作技巧

（一）技法傳統(tǒng)

吳榮光在進(jìn)行工筆畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，在勾線和渲染方面沒(méi)有玩弄過(guò)多的技法，而是虔心地向老祖宗學(xué)習(xí)，運(yùn)用古老正宗的中國(guó)畫(huà)繪畫(huà)技巧。吳榮光經(jīng)過(guò)數(shù)年功夫，其畫(huà)風(fēng)不斷演進(jìn)，對(duì)于勾線和渲染的技法更加純熟，在注重傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上又不乏新意?！鹅o音》（如圖1）是其2014年9月完成的工筆畫(huà)作品，在作品《靜音》中，吳榮光在追求一絲不茍的工筆畫(huà)法的同時(shí)，又用心于構(gòu)圖的嚴(yán)整、造型的簡(jiǎn)潔、色彩的樸素、面貌的單純?？p與點(diǎn)的鮮明對(duì)比，不僅區(qū)別于傳統(tǒng)的工筆畫(huà)形式，而且也融入現(xiàn)代時(shí)尚的元素，比如畫(huà)中的手機(jī)、耳機(jī)等，不僅僅是為了提亮、加重畫(huà)中的色彩，也為整個(gè)畫(huà)幅增添了幾分時(shí)代的氣息。

（二）線色精妙

目前，很多工筆畫(huà)家也采用了揉紙、涂蠟、水洗、撒鹽等創(chuàng)作技法，這樣能夠讓畫(huà)面顯得更加豐富多變，但是過(guò)多了就難免讓作品顯得俗而不夠純粹。而吳榮光卻極少使用這些創(chuàng)作技法，他對(duì)工筆畫(huà)保持著虔誠(chéng)的態(tài)度，對(duì)線條的要求也很高，比如吳榮光會(huì)為了一根線條的位置及形態(tài)，經(jīng)常推敲十天半個(gè)月，力求達(dá)到精妙的效果，他已經(jīng)可以將自己放慢到一種舒適的程度，和作品本身的寧?kù)o彼此呼應(yīng)，希望用工筆的形式將成長(zhǎng)的經(jīng)歷、生命的感觸，都融合進(jìn)去。因此，吳榮光把工筆畫(huà)中的人物或事物表達(dá)得十分貼切。吳榮光在對(duì)畫(huà)面進(jìn)行染色時(shí)，使用的顏料很淡，如同清水一般，很多遍下來(lái)，才能隱約看到一些痕跡。這樣，吳榮光的工筆畫(huà)就具有一種單純明凈、溫潤(rùn)優(yōu)雅的品質(zhì)，會(huì)散發(fā)出宋瓷白玉般的光澤。

總之，吳榮光的工筆畫(huà)雖然表面上看起來(lái)并不復(fù)雜，沒(méi)有多余的元素，在繪畫(huà)技法上走的是傳統(tǒng)的老路子，沒(méi)有摻合過(guò)多的技法，也沒(méi)有運(yùn)用獨(dú)特的材料，簡(jiǎn)單、直接、素凈。但是恰好是這樣沒(méi)有經(jīng)過(guò)刻意造作的畫(huà)面，才是最為動(dòng)人的，才是經(jīng)典而純粹的，不但能直接觸動(dòng)心底柔軟的情感，而且也傳達(dá)了一種不由言說(shuō)的美。