王藝螢

【摘要】文章通過對序列音樂藝術(shù)歌曲《涉江采芙蓉》進(jìn)行的旋律設(shè)計(jì)分析和音列設(shè)計(jì)分析，以旋律聲部和鋼伴聲部入手，分析其中發(fā)現(xiàn)的序列設(shè)計(jì)和中國傳統(tǒng)五聲調(diào)性之間的融合，引發(fā)創(chuàng)作思考。

【關(guān)鍵詞】序列音樂；涉江采芙蓉；創(chuàng)作思考

序列音樂是在作曲方法上按照固定順序進(jìn)行安排的一種音樂形式，由原型、逆行、倒影、倒影逆行這樣的創(chuàng)作手法構(gòu)成。1980年第三期《音樂創(chuàng)作》發(fā)表了作曲家羅忠镕先生的《涉江采芙蓉》，這是公開發(fā)表的第一首中國的十二音作品。從此打開了序列音樂中國作品的開端，該部作品歌詞選用東漢時期的古詩，運(yùn)用原型、逆行、倒影、倒影逆行創(chuàng)作手法，具有濃厚的現(xiàn)代風(fēng)格和地方色彩。

一、《涉江采芙蓉》中序列音階設(shè)計(jì)和中國調(diào)性之間的關(guān)系

序列音樂，屬20世紀(jì)無調(diào)性音樂范疇，是將音高次序列成一定的序列，完全摒棄了傳統(tǒng)音樂的各個結(jié)構(gòu)。我國存在一種特有的，極具民間特色的調(diào)性——五聲性。

如主題部分：

從第一句#G、#F、B、#C、E，按照三度定宮排序，為E宮五聲調(diào)，再看后面的A、G、bB、C、bE、F、D，此為七聲音階，且可以用bB宮七聲清樂和bE宮七聲雅樂兩種調(diào)式形式來解釋。再看作為兩個調(diào)式中“穿線”音第六音A，既可作為前調(diào)的清角音，又可作后調(diào)的變宮音或變徵音，前后皆屬偏音的存在，作兩調(diào)之間的連接。那么基本可以確定，羅忠镕先生在設(shè)計(jì)該部作品十二音列主題的時候是融合了兩個民族調(diào)式，其中前5音是屬五聲系統(tǒng)調(diào)，后7音作七聲調(diào)式，并在連接處采用一個可以承上啟下的偏音。

再看第二句“承”的部分，即逆行部分。

作為逆行部分，與主題的設(shè)計(jì)完全相反，故前7音用的調(diào)式是bB宮七聲清樂或bE宮七聲雅樂，后面5個音采用E宮五聲調(diào)式。倒影和倒影逆行也是采用如此手法，使用E宮五聲調(diào)式和F宮七聲燕樂調(diào)，相互轉(zhuǎn)換得來。故而在序列音樂作品中如何體現(xiàn)中國音樂風(fēng)格，是以兩個調(diào)式融合便可，這也體現(xiàn)了無調(diào)性中的調(diào)性關(guān)系因素。中國作曲家打破了常規(guī)性的寫作，將無調(diào)性因素和調(diào)性因素相互結(jié)合，提高作品的藝術(shù)性，又增加藝術(shù)歌曲的可聽性。

二、中國序列音樂藝術(shù)歌曲《涉江采芙蓉》的創(chuàng)作風(fēng)格

作為中國第一首序列音樂藝術(shù)歌曲，《涉江采芙蓉》在藝術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)作上可謂是別出心裁。我在下文把創(chuàng)作風(fēng)格分為兩個內(nèi)容討論研究。

（一）旋律聲部調(diào)性設(shè)計(jì)與十二音序列之間的關(guān)系

《涉江采芙蓉》出自兩漢時期的《古詩十八首》，是一首描寫異地戀的詩，作者通過對妻子思念進(jìn)京趕考的丈夫，借其憂傷、悲憤的心情，表達(dá)自己身處異地，懷念故土的情感。全曲共29小節(jié)，以古詩詞和我國民族音樂中的起、承、轉(zhuǎn)、合相結(jié)合，并將十二音序列技法原型、逆行、倒影、倒影逆行融匯其中。在結(jié)構(gòu)上突出了古詩詞歌詞方整性樂段的特點(diǎn)。

（二）中國序列音樂藝術(shù)歌曲《涉江采芙蓉》的旋律聲部創(chuàng)作技法

在分析聲樂作品的同時我更傾向于先朗誦該詩句。一部優(yōu)秀的聲樂作品一定要和歌詞完美結(jié)合，并嚴(yán)重避免“倒字”的出現(xiàn)。在多次朗誦《涉江》之后，不難發(fā)現(xiàn)羅忠镕先生在對于旋律聲部的詞曲結(jié)合特點(diǎn)。

（1）《涉江采芙蓉》旋律中音高與詩詞朗誦的關(guān)系

首先在朗誦第一句“涉江采芙蓉”中，正確的斷句是涉江/采/芙蓉。其中作為第一個動賓短語“涉江”中，江是以強(qiáng)調(diào)的成分存在，那么在朗誦的時候，“江”的音高要比“涉”高出很多。再者，“采”這個字，作為中國音韻平仄中的“仄聲”，所以無論是在音樂的處理方面還是朗誦方面，“采”這個字都是作為一個著重強(qiáng)調(diào)的存在，并根據(jù)咬字處理，在音樂上應(yīng)該是作下行音再上挑完成?！败饺亍眱蓚€字作為賓語，語法中屬于并列短語，在朗誦方面或者音樂方面上也是并列使用，故作音高相鄰節(jié)奏并列的存在。

接下來的詩句中正確的斷句順序同第一短句。如“蘭澤多芳草”中正確的斷句順序是：蘭澤/多/芳草。拋開音高不說，節(jié)奏上的模式已經(jīng)大致被固定了下來——長音在第二、第三字上，并列存在居多。

其次多次試讀分析該詩，作為作者作思鄉(xiāng)思人情感上的表達(dá)，那么詩句的最后一句在朗誦方面可以以悠長、深沉、幽遠(yuǎn)的聲音給人以沉思。那么在音樂的表述上，一定會用到漸慢（rit.）、漸弱漸慢（dim.）兩個表情記號來表達(dá)。那么對于該曲旋律聲部特點(diǎn)已經(jīng)大概明朗。如下譜例：

（2）該作品旋律中動機(jī)之間的對應(yīng)關(guān)系

以該音樂主題原型部分的第一個樂句“涉江采芙蓉”為例，前面我們已經(jīng)提到在朗誦方面上，第二個字“江”作為強(qiáng)調(diào)在音域上比第一個字“渉”要高，且主要作強(qiáng)調(diào)作用，于是節(jié)奏斷句方面，羅忠镕先生把“江”長音使用?！皽h”作為動詞，運(yùn)用弱起節(jié)奏的方式以強(qiáng)調(diào)強(qiáng)拍“江”的作用，并形成動機(jī)，貫穿于整首藝術(shù)歌曲。

（三）中國序列音樂藝術(shù)歌曲《涉江采芙蓉》所引發(fā)的的音樂創(chuàng)作思考

此部作品對于中國序列音樂發(fā)展有著重要影響。作為中國第一首序列音樂作品，該部作品不僅體現(xiàn)了西方技術(shù)與中國元素的完美結(jié)合，整部作品無論是從朗讀性還是與之配合的旋律性都充滿著強(qiáng)烈的民族氣韻；還體現(xiàn)了民族音樂和十二音序列音樂的完美結(jié)合，把中國的調(diào)性因素巧妙地運(yùn)用到了無調(diào)性的序列設(shè)計(jì)中這一點(diǎn)是西方序列音樂無法可與之媲美的。