【摘要】長(zhǎng)笛作為木管樂(lè)器演奏中最為靈活的一種器樂(lè)，其寬廣的音域，豐富多樣的旋律色彩，被譽(yù)為樂(lè)器中的“公主”。其中，柔美清澈和富有表現(xiàn)力的音色，是長(zhǎng)笛彰顯魅力的最重要的因素。因此，本文通過(guò)多年來(lái)對(duì)長(zhǎng)笛的學(xué)習(xí)和演奏，從口型、呼吸、氣息與吹氣方向三個(gè)方面探討長(zhǎng)笛音色的訓(xùn)練方式。

【關(guān)鍵詞】長(zhǎng)笛；音色 ；口型；呼吸；氣息；訓(xùn)練方法

長(zhǎng)笛歷史悠久，從巴洛克時(shí)期到現(xiàn)代，在經(jīng)歷了幾百年的發(fā)展和演變后，中外音樂(lè)家留下了大量的長(zhǎng)笛作品。大師們經(jīng)過(guò)對(duì)其機(jī)械結(jié)構(gòu)、材料、按鍵和吹孔等方面的改良，使長(zhǎng)笛的音域更為寬廣，音色更為豐富多彩，音準(zhǔn)也更為規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)，使演奏者更加舒適并高水平的演奏出動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)。作為一種獨(dú)奏樂(lè)器，長(zhǎng)笛有著很強(qiáng)的舞臺(tái)表現(xiàn)力，音色優(yōu)美動(dòng)人，感染力強(qiáng)，而在視覺(jué)上，長(zhǎng)笛的演奏姿勢(shì)優(yōu)雅大方，從而吸引了廣泛的聽(tīng)眾和愛(ài)好者，同時(shí)，也成為許多音樂(lè)家鐘愛(ài)的樂(lè)器之一。

在一首優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的樂(lè)曲中，演奏者對(duì)于樂(lè)器音色的掌握和處理起著重要的作用。好的音色更能抓住人心，使聽(tīng)眾易于融入到音樂(lè)情感中。長(zhǎng)笛作為木管樂(lè)器的一種，音色的掌握更難拿捏，它對(duì)演奏者氣息、口型以及呼吸等方面的要求非常高。由于長(zhǎng)笛是靠氣體與管壁震動(dòng)發(fā)音，所以每個(gè)音區(qū)的氣息運(yùn)用和吹氣角度都不相同。從聽(tīng)覺(jué)上來(lái)講，長(zhǎng)笛低音區(qū)深沉憂郁，中音區(qū)優(yōu)美柔和，高音區(qū)明亮悅耳，因此吹奏者要根據(jù)不同音區(qū)的色彩來(lái)調(diào)節(jié)氣息和吹氣方向，使其準(zhǔn)確的奏出不同音區(qū)的旋律。本人認(rèn)為，影響不同音域中音色的發(fā)揮主要有三個(gè)方面：口型、呼吸、氣息與吹氣方向的運(yùn)用，其中，音域的變換是靠氣息和吹氣方向共同起到的作用來(lái)完成的，所以氣息和吹氣方向應(yīng)放在一起來(lái)探討。下文中將逐條論述每一個(gè)方面對(duì)長(zhǎng)笛演奏中音色的影響，希望為長(zhǎng)笛愛(ài)好者在今后的練習(xí)與演奏中提供幫助。

一、口型對(duì)音色的影響及其訓(xùn)練方法

正確的基本口型要求是：嘴在放松的狀態(tài)下，輕輕微笑，嘴角拉開(kāi)，固定不動(dòng)，嘴唇中間留出一個(gè)與笛口長(zhǎng)度相同的橢圓形的口縫，雙唇附近部位保持自然放松的狀態(tài)，讓氣流緩緩地從口縫中呼出。我們?cè)谘葑鄷r(shí)要盡量保持口型不變，只是通過(guò)改變腹部壓力和吹氣方向來(lái)變換音高，這樣既能保正每個(gè)音區(qū)音色的統(tǒng)一，又能確保精準(zhǔn)的音準(zhǔn)。

高音區(qū)的震動(dòng)頻率快，這就要求演奏者吹出的氣息要更為集中，氣流更加急促，吹氣方向相對(duì)靠上；中音區(qū)的吹氣角度較高音區(qū)相比，偏下一點(diǎn)，吹氣相對(duì)緩和；而低音區(qū)震動(dòng)的頻率在三個(gè)音區(qū)中是最慢的，要求吹氣方向靠下，氣息下沉，氣流緩慢，口腔微微張開(kāi)，緩緩哈氣，把氣流送入笛口。有些演奏者在練習(xí)中會(huì)發(fā)現(xiàn)，從高音區(qū)到中音區(qū)再到低音區(qū)的演奏過(guò)程中，口縫會(huì)隨著音區(qū)的下降而下意識(shí)的放大，這就會(huì)導(dǎo)致低音區(qū)的音色變虛，不震動(dòng)；反之從低音區(qū)到中音區(qū)再到高音區(qū)時(shí)，嘴容易變緊，口縫變小，這就使高音區(qū)的音色變擠、變窄。針對(duì)這種情況，筆者認(rèn)為最好的練習(xí)方式是八度練習(xí)法。比如拿sol舉例，我們可以把中音sol當(dāng)作基本音，向上八度和向下八度來(lái)演奏高音及低音sol。在吹奏過(guò)程中，要確保氣息連貫，不要刻意加入重音，盡量保持口型的一致性，根據(jù)音區(qū)的變化，來(lái)調(diào)節(jié)吹氣的角度和氣流的速度。從中音sol到高音sol過(guò)度時(shí)，吹氣方向向前，氣流加速，腹部氣壓變大，切記嘴不要刻意用力以及口縫變小，把氣息擠入笛口，而從中音sol到低音sol的過(guò)度，要注意氣息下沉到腹部，口縫不要刻意變大，口腔要微微打開(kāi)，吹氣方向向下。在整個(gè)八度練習(xí)中，吹奏者不要有任何憋氣的感覺(jué)，這樣才能確保三個(gè)音區(qū)音色的統(tǒng)一協(xié)調(diào)。

二、長(zhǎng)笛演奏時(shí)的正確呼吸方法

我們?cè)谔接懥丝谛秃?，隨之要考慮的是呼吸的方法。呼吸法是否正確也直接影響著音色和各種演奏技巧的好壞。通常呼吸法分為三種：胸式呼吸法、腹式呼吸法和胸腹結(jié)合式呼吸法。實(shí)踐證明，每種呼吸用力和氣息的感覺(jué)是不同的，胸腹式呼吸相對(duì)于其他兩種會(huì)更易吸入較多的氣。胸式呼吸是把胸部作為支點(diǎn)，靠肺部的活動(dòng)來(lái)呼吸，但這種呼吸法容易使吹奏者身體變得僵硬用力，會(huì)出現(xiàn)憋氣的現(xiàn)象，不能使氣息沉入腹部，這在演奏中會(huì)極大的影響對(duì)音色的控制。腹式呼吸法是利用橫膈膜與腹肌的力量來(lái)完成的，我們?cè)谖鼩鈺r(shí)橫膈膜會(huì)下降，腹部的肌肉會(huì)擴(kuò)張，使吹奏者找到氣息下沉的感覺(jué)，使其有一個(gè)氣息的支撐。但是，不足是氣息不如胸腹式呼吸時(shí)更為放松、通暢，吸入的氣體也沒(méi)有后者多。胸腹式呼吸法是通過(guò)鼻子和嘴同時(shí)吸氣把氣體吸入肺部和腹部，這樣可以使整個(gè)身體灌滿氣，而且能保證氣息的上下通暢。在胸腹式呼吸時(shí)要注意兩肩不要上抬，嗓子要打開(kāi)，像是發(fā)出“hao”音時(shí)的感覺(jué)。呼氣時(shí)，就像吸氣時(shí)的感覺(jué)逆向思維把氣體吐出。

目前胸腹式呼吸是在長(zhǎng)笛演奏中最常用的呼吸方法。在演奏中，我們必須兼顧各方面條件，才能控制呼吸與氣息：首先是站姿，不要隨便弓起腰部或者扭曲身體，要站直，保持放松的狀態(tài)，這樣才能讓氣息更加順暢的從腰腹部向上呼出；然后盡量把胸腔內(nèi)存儲(chǔ)的氣息吐出，這是為了下一次更好的吸氣，可以更自然順暢的呼吸，如果胸腔里存有氣體沒(méi)有吐出，那之后吸氣的效果就會(huì)打折；吸氣時(shí)要口鼻結(jié)合，第一是速度比較快、氣量大，第二是口鼻結(jié)合吸氣會(huì)讓氣吸的更深，更易沉下來(lái)。對(duì)于長(zhǎng)笛來(lái)說(shuō)，呼吸是比較難以掌握的，需要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的訓(xùn)練來(lái)達(dá)到自如的控制身體，讓氣息流暢。

三、氣息與吹氣方向的運(yùn)用

作為一個(gè)吹管樂(lè)器，氣息的運(yùn)用和控制是極其重要的。在掌握了正確的口型和呼吸法后，如何將我們的氣息放松自然的吐出是另一個(gè)值得注意的方面。好的音色不僅要有規(guī)范的口型和松弛的呼吸，也需要靠氣息的支撐，不同音區(qū)的音色氣息的感覺(jué)也不盡相同，但拋掉口型和呼吸，僅僅只有氣息的話，也是不能演奏出悅耳的聲音，所以筆者認(rèn)為這三方面是互相關(guān)聯(lián)的。

不論在演奏低音還是高音的時(shí)候，腹部氣息的支撐永遠(yuǎn)是最重要的，演奏時(shí)胸部不要用力，出現(xiàn)憋氣的狀態(tài)，要用腹部厚實(shí)的壓力來(lái)支撐腰部，再靠氣息和吹氣方向來(lái)控制音的高低，保證三個(gè)音區(qū)的統(tǒng)一。前面在探討口型時(shí)我們提到了不同音域、氣息和吹氣方向的感覺(jué)不同。吹奏過(guò)長(zhǎng)笛的朋友都知道，演奏的音越低，越不易發(fā)聲，聲音會(huì)變得越來(lái)越虛、空，沒(méi)有底氣的樣子，甚至?xí)挡豁?。這種情況大都是演奏者沒(méi)有把氣息很好的沉入腹部，并且把氣憋住，靠嘴或轉(zhuǎn)動(dòng)笛頭將氣擠入笛口，這就會(huì)出現(xiàn)吹不響、聲音發(fā)悶的現(xiàn)象；或者演奏者刻意放大口縫，這樣氣息就不集中，聲音就會(huì)發(fā)虛。所以在演奏低音時(shí)，氣息一定要下沉，要腰腹部支撐，吹氣方向靠下哈氣。這樣低音才可以做到飽滿圓潤(rùn)，聽(tīng)起來(lái)厚重扎實(shí)。在吹奏高音時(shí)，最常見(jiàn)的一種情況就是聲音緊，不松弛，沒(méi)有穿透力。這種現(xiàn)象是由于在吹奏過(guò)程中過(guò)多的用嘴去擠壓氣體，卻忽略了氣息的支撐。雖然這樣會(huì)更容易發(fā)音，但是聲音會(huì)很窄，很擠，甚至?xí)l(fā)出“卟卟”的聲音，影響了音準(zhǔn)的準(zhǔn)確度。因此在吹奏高音時(shí)也要像演奏低音一樣，靠腰腹的力量和氣息的支撐，把聲音頂上去。需要注意的是，在演奏高音區(qū)時(shí)要求的氣息較多，而且吹氣的角度要靠上，氣流較為急促。在演奏高音區(qū)的過(guò)程中，身體一定要放松，不要僵硬，氣息要盡量充滿整個(gè)身體，像打開(kāi)水泵一樣將氣息呼出。

演奏長(zhǎng)笛時(shí)要時(shí)刻記住，氣息是非常重要的，我們不能依靠我們的嘴來(lái)發(fā)聲，嘴巴只是扮演“閥門(mén)”的角色，要時(shí)刻放松，真正的“力量”來(lái)自于你的氣，你的腰部支撐和全身的配合。

結(jié)語(yǔ)

相對(duì)于外國(guó)尤其是歐美國(guó)家，長(zhǎng)笛在中國(guó)的發(fā)展時(shí)間較短，而且水平有一定的差距，這使許多業(yè)余的長(zhǎng)笛愛(ài)好者沒(méi)有機(jī)會(huì)和能力得到正確的、規(guī)范的長(zhǎng)笛學(xué)習(xí)和訓(xùn)練，致使在日后的演奏中遇到種種難題，這就需要我們?cè)趯W(xué)習(xí)的過(guò)程中不斷地去摸索、去借鑒。通過(guò)多年的練習(xí)和對(duì)前人經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)和學(xué)習(xí)，我們深刻的了解到，吹奏長(zhǎng)笛是很容易的，但是要想演奏出好的音色卻是不易的。這不僅僅靠先天的條件優(yōu)勢(shì)，更要依靠在學(xué)習(xí)中不斷的鉆研。要想作為一名出色的演奏家，好的音色是極其重要的，如果沒(méi)有圓潤(rùn)動(dòng)聽(tīng)的聲音，那么即便是手指再靈活，也彌補(bǔ)不了技術(shù)上的差距。每個(gè)人對(duì)聲音的追求大不相同，但又有其共通之處，只要按照規(guī)范的方法和適當(dāng)程度的調(diào)整，都會(huì)找到適合自己的穩(wěn)定音色。

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作者簡(jiǎn)介：趙欣穎（1990—），女，漢，山東省濟(jì)南市，在讀研究生，音樂(lè)與舞蹈學(xué)碩士，山東藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，研究方向：管弦樂(lè)器演奏（長(zhǎng)笛）。