【摘要】約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯是歐洲音樂發(fā)展史上一個(gè)不可或缺的重要人物，也是十九世紀(jì)具有時(shí)代性和代表性意義的一位音樂大師。他的音樂創(chuàng)作與藝術(shù)趣味獨(dú)樹一幟，同時(shí)他也是一位在歷史上充滿爭議的人物。他雖然身處浪漫主義時(shí)期卻堅(jiān)持運(yùn)用著傳統(tǒng)的古典主義創(chuàng)作理念與價(jià)值取向進(jìn)行音樂創(chuàng)作，深究本質(zhì)我們會(huì)發(fā)現(xiàn)他的作品中蘊(yùn)含了深刻的內(nèi)心感受和生命意義。追溯勃拉姆斯音樂創(chuàng)作特點(diǎn)的源頭，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，他獨(dú)特的音樂創(chuàng)作與他的性格特點(diǎn)，自身成長歷程，情感經(jīng)歷，所在的時(shí)代背景和社會(huì)環(huán)境是有著非常密切聯(lián)系的。

【關(guān)鍵詞】勃拉姆斯；性格特點(diǎn)；音樂創(chuàng)作風(fēng)格

作曲家的性格特點(diǎn)與他的音樂創(chuàng)作之間有著密切的聯(lián)系，音樂作品往往是作曲家性格的投影和體現(xiàn)，作曲家會(huì)在音樂活動(dòng)中形成自己穩(wěn)定的音樂風(fēng)格，這是作曲家依據(jù)自己的性格特點(diǎn)對音樂的獨(dú)特理解和體驗(yàn)。約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯是德國音樂史上最具有時(shí)代性與代表性意義的作曲家之一。他是十九世紀(jì)德國藝術(shù)孕育出來的驕子，他的音樂個(gè)性與藝術(shù)趣味獨(dú)樹一幟。在聆聽勃拉姆斯的音樂時(shí)，我們能夠感受到在平靜的古典主義特點(diǎn)背后隱藏著一種浪漫主義內(nèi)在、自省的情感。在他的作品中，既有嚴(yán)肅深沉又兼容輕松趣味，既時(shí)而激情四射又時(shí)而夢幻柔和。這種融入浪漫主義抒情式和古典主義形式充滿矛盾的創(chuàng)作風(fēng)格與勃拉姆斯人生中的際遇、情感經(jīng)歷以及所形成的復(fù)雜矛盾的心理狀態(tài)有著密切的聯(lián)系。正是因?yàn)樗愿裰械碾p重性造就了他音樂中的內(nèi)省情感和感悟人生的藝術(shù)價(jià)值。

一、童年的悲苦經(jīng)歷與心理的初步形成

1833年5月7日勃拉姆斯出生在漢堡的貧民區(qū)，家庭非常貧困。為了生計(jì)，13歲的勃拉姆斯便每晚到酒吧去演奏。晚年的勃拉姆斯談起他那艱難的童年時(shí)期是這樣說的：“我還是很好的挺過來了。是的，我無論如何都不想忘記這段寒酸的時(shí)期?！辈匪乖谶@樣一種窘困而污濁的環(huán)境中，度過了他生命中最初的二十年，而這段時(shí)間恰好是一個(gè)人的人生觀和世界觀形成的重要時(shí)期。童年窮迫的家境與渾濁的生存環(huán)境在勃拉姆斯的幼小心靈里留下了悲劇的影子，也給他性格中留下了敏感而自卑的一面。奧地利著名心理學(xué)家A·阿德勒曾說：“我們每個(gè)人都有不同程度的自卑感，因?yàn)槲覀兌及l(fā)現(xiàn)我們自己所處的地位是我們希望加以改進(jìn)的。如果我們一直保持著我們的勇氣，我們便能以直接、實(shí)際而完美的唯一方法改進(jìn)環(huán)境，來使我們脫離掉這種感覺?！睋Q個(gè)角度來看，對于藝術(shù)家來說性格中的自卑與敏感并不是代表著不幸，反倒是上天賜予藝術(shù)家的一種財(cái)富。事實(shí)證明，正是這種自卑、敏感，使勃拉姆斯少年時(shí)代就形成了一種內(nèi)斂、堅(jiān)韌、自立自強(qiáng)的性格。

另一個(gè)影響勃拉姆斯性格發(fā)展在他心靈中留下沉重陰影的重要因素便是他父母之間日益緊張的而又不幸的婚姻。勃拉姆斯的父母結(jié)婚時(shí)母親已經(jīng)41歲，而父親只有24歲，兩人間懸殊的年齡差距，為后來他們婚姻的悲劇埋下了很大的隱患。后來生活上的困苦使夫妻間開始經(jīng)常爭吵。勃拉姆斯的母親去世后，勃拉姆斯將他的父親安頓在原本的故居后返回維也納，在1865年2月10日寫信給克拉拉：“……當(dāng)這悲傷的一年結(jié)束后，我將更加思念我親愛的好媽媽?！ㄒ恢档冒参康氖牵谶@次失去母親的哀痛中，也結(jié)束一段會(huì)變得更令人悲傷的婚姻關(guān)系?！笨梢姼改傅谋瘎』橐鼋o勃拉姆斯的心靈帶來了很大創(chuàng)傷。孩子心理的發(fā)展和性格的形成與家庭環(huán)境有著密切關(guān)系。在和睦家庭環(huán)境下成長的孩子，他的情感、性格都得以健康、成長、發(fā)展；而在爭吵不休，矛盾重重的殘缺家庭中生長的孩子，他的心理趨于壓抑、粗暴，容易形成一種內(nèi)向、自卑、閉塞、寡言、抑郁的性格。勃拉姆斯童年里的家境生活是他一生傾向于自我的內(nèi)在、孤僻性格形成的重要原因。

瑞士著名心理學(xué)家榮格（C.G.Jung，1875——1961）曾提出了性格持續(xù)發(fā)展的觀點(diǎn)，他認(rèn)為：“人類有三個(gè)性格發(fā)展階段：兒童、青年、中年和晚年。雖然性格在人生歷程中留下一條變化的軌跡，但人在現(xiàn)實(shí)生活中的穩(wěn)定態(tài)度和習(xí)慣化了的行為方式中，總有主要的性格特征占據(jù)主導(dǎo)作用甚至貫穿始終?！辈匪雇昀锲D難的生活以及家庭中父母不和諧的婚姻，促使他在早年逐漸形成了敏感的內(nèi)向性格，也為他晚年形成的內(nèi)省性格埋下了一顆種子。

二、無果的愛情經(jīng)歷對他音樂的影響

1853年，年僅20歲的勃拉姆斯在好友小提琴家約瑟夫·約阿希姆的推薦下，拜訪了當(dāng)時(shí)名震歐洲的著名作曲家羅伯特·舒曼，并拜舒曼為師。同時(shí)他也認(rèn)識(shí)了他生命中最重要的女人—克拉拉·舒曼。后來，舒曼由于早年生活中的過多的沮喪，神經(jīng)上受過刺激，投河自殺。雖沒有成功，但由于神智無法恢復(fù)清醒，被送往精神病院度過他人生中的最后時(shí)光。勃拉姆斯知道后，第一時(shí)間趕到舒曼家中，留在克拉拉身邊安慰和陪伴她。在情感上勃拉姆斯給予了克拉拉很大的支持，勃拉姆斯常常借音樂來撫慰克拉拉的心靈。克拉拉曾在日記中提到：“勃拉姆斯不多話，但他的表情流露出與我同悲的心緒，……從這位年輕人身上，我深感他的犧牲，對于任何一個(gè)人而言，此時(shí)陪在我身邊，就是一種犧牲。”勃拉姆斯在最初認(rèn)識(shí)克拉拉時(shí)對她充滿了崇拜，而在經(jīng)歷了這段嚴(yán)重的家庭變故后，勃拉姆斯逐漸開始尊敬這位偉大的女性。在舒曼生病時(shí)，勃拉姆斯與克拉拉共同生活在一起的這段時(shí)間里，他看到了克拉拉作為一位妻子柔弱可憐的一面，也看到了她作為一位母親偉大而堅(jiān)強(qiáng)的一面。勃拉姆斯仿佛在這時(shí)的克拉拉身上看到了他記憶中自己小時(shí)候的母親的影子，他開始被這位比他大十四歲的知性而堅(jiān)強(qiáng)的女人所深深吸引，慢慢的這種吸引演變?yōu)楹酶胁l(fā)展成為一種深沉的愛情。但由于舒曼的離世，勃拉姆斯?jié)u漸感知到他對克拉拉的愛情不能填補(bǔ)她失去舒曼的精神缺憾，同時(shí)出于道義他也感受到他說服不了內(nèi)心深處的自己，最終他還是選擇將這份愛情保存在心底，他從這段感情中找到一種自我控制的力量。這段情感經(jīng)歷對內(nèi)向、敏感的勃拉姆斯后來的情感經(jīng)歷具有著重要的影響。

西格蒙德·弗洛伊德在他的著作《愛情心理學(xué)》一書中，對男性戀愛對象的選擇做出了準(zhǔn)確而又系統(tǒng)的解釋和分析。首先他指出“男人對于他們所戀愛的對象總是具有一種特有的‘保護(hù)沖動(dòng)。而究其這種表現(xiàn)的根基我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，男人選擇對象的條件和愛戀的特別方式，其淵源就是他們幼兒時(shí)代對自己母親的那種眷戀之情的固執(zhí)。他們選擇的對象還保留著‘母體原型的痕跡（如年輕人對成熟婦女的愛戀），他們的原欲在母親傾注得過久，因此即使越過了青春期，其母親的特征仍舊很大地影響著他們對愛人的選擇……”勃拉姆斯對克拉拉的情感，不排除具有一定的戀母情結(jié)。由于在幼時(shí)所生長的家庭環(huán)境中母親的付出，使他與母親之間建立了深厚的感情。在與克拉拉一起生活的日子中，勃拉姆斯親眼目睹了作為母親的克拉拉在面對困苦的生活壓力中堅(jiān)強(qiáng)的一面，在克拉拉身上他看到了母親的影子。勃拉姆斯內(nèi)心最原始的戀母情結(jié)在克拉拉那里尋找到了精神的歸宿。就這樣，他與克拉拉之間那種用語言無法解釋的精神層面的情愫穩(wěn)固的維系了幾十年，直至克拉拉去世。當(dāng)然，勃拉姆斯對克拉拉的這種感情，不僅使勃拉姆斯尋找到了精神支柱，而且激發(fā)了勃拉姆斯很大的創(chuàng)作靈感，在他的許多經(jīng)典音樂作品中都留下了他對克拉拉無法言喻情感的映射和烙印，如OP.10和他獻(xiàn)給克拉拉的《c小調(diào)鋼琴四重奏》、OP.119《四首鋼琴小品》等。

三、獨(dú)樹一幟的音樂創(chuàng)作

勃拉姆斯是19世紀(jì)音樂創(chuàng)作上的獨(dú)行者。19世紀(jì)的德國浪漫主義音樂是以李斯特、瓦格納為首的一批“新德意志樂派”為主要代表的。他們是“標(biāo)題音樂”的倡導(dǎo)者，注重音樂的敘事功能，致力于交響樂隊(duì)的編制、音色和形式的發(fā)展。他們將音樂與哲學(xué)、宗教、文學(xué)、繪畫等領(lǐng)域聯(lián)系起來，不斷汲取靈感，試圖創(chuàng)作出一種包羅萬象的綜合藝術(shù)。而勃拉姆斯卻是以古典主義的傳統(tǒng)為理想，一生致力于“純音樂”風(fēng)格的創(chuàng)作，追隨著巴赫、貝多芬等古典主義音樂大師，運(yùn)用著古典主義的音樂形式和表現(xiàn)，重視和重建真正的交響樂思維?？梢?，勃拉姆斯的藝術(shù)主張?jiān)诋?dāng)時(shí)是反潮流的，必然會(huì)與“新德意志樂派”產(chǎn)生矛盾沖突。1860年，勃拉姆斯和約阿希姆等其他三位作曲家發(fā)表了一篇抗議宣言，稱自己不擁護(hù)“新德意志樂派”。然而，在發(fā)動(dòng)音樂家簽名的過程中，卻被對方提前刊登在《回聲雜志》中，此時(shí)只有四位音樂家在宣言上簽名。勃拉姆斯因此遭到眾人的恥笑。這一件事無疑在給勃拉姆斯的心里留下了不可抹去的陰影。使得26歲的勃拉姆斯切實(shí)的感到自己的孤立，此后，他變得更加緘默、內(nèi)向。

從心理學(xué)角度來看，當(dāng)一個(gè)人長期因?yàn)槿松牟恍叶员?、憂傷、失意時(shí)，必然會(huì)尋求某種精神寄托和心理補(bǔ)償。只有在追求這種心理補(bǔ)償?shù)男袆?dòng)中，個(gè)體才會(huì)從中獲得一種屬于自己的心理超越。勃拉姆斯正是把他內(nèi)心的千萬種情感轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作靈感，選擇了一條孤獨(dú)的但卻獨(dú)樹一幟的創(chuàng)作道路，追求和實(shí)現(xiàn)了他自我價(jià)值的超越。

勃拉姆斯人生中的際遇、情感經(jīng)歷以及所形成的復(fù)雜矛盾的心理狀態(tài)，造就了他音樂中充滿矛盾的藝術(shù)特點(diǎn)和感悟人生的藝術(shù)價(jià)值。音樂是勃拉姆斯的心靈寄托和精神歸宿，他通過自己的音樂作品一步一步踏上自我提升、自我超越的藝術(shù)臺(tái)階，演繹了他豐富的藝術(shù)人生。

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作者簡介：孫婉姝（1989-），女，遼寧丹東人，上海音樂學(xué)院畢業(yè)，碩士，多次參加各類演出備受好評(píng)，多次榮獲院校三好學(xué)生及人民獎(jiǎng)學(xué)金。