石如玉

【摘要】隨著大眾傳播媒介技術的發(fā)展，當今的流行音樂市場，音樂種類更為復雜，音樂受眾更加廣泛。在優(yōu)秀音樂作品產(chǎn)生的同時，還有一些“俗不可耐”的作品也逐漸出現(xiàn)在公眾視野，甚至還具有更高的流行性。這種現(xiàn)象與音樂作品的特點、音樂受眾的多樣性和成分復雜性具有很大的關系。本文從歷史典故“下里巴人”入手，結合當代網(wǎng)絡音樂流行現(xiàn)象，分析音樂作品的雅俗性對音樂傳播受眾心理的影響，并對未來流行音樂的傳播發(fā)展做出探索。

【關鍵詞】音樂作品；音樂受眾；音樂傳播

一、音樂作品與音樂受眾的概念

音樂作品，就是音樂信息的表現(xiàn)形式，總體上可分為聲樂、器樂、戲劇音樂三類，是音樂傳播中的重要組成部分。在音樂傳播活動中，音樂作品呈現(xiàn)出不同的特點。從時間上來講，巴洛克時期、古典時期和浪漫主義時期的音樂作品是根據(jù)時代特征而呈現(xiàn)時代特點的；從空間地域上來講，世界各地的音樂作品呈現(xiàn)方式都有所不同；從傳播載體來講，音樂作品通過樂譜、唱片、網(wǎng)絡、新媒體等傳播方式傳遞給受眾，再進行受眾的反饋。所以，音樂作品是隨著音樂自身的發(fā)展而不斷變化的。

在音樂傳播過程中，音樂作品要被大眾接受認可，并進行反饋，這就產(chǎn)生了音樂受眾。在音樂范圍內(nèi)，音樂受眾即是音樂的接受者或審美主體，具體是指在社會音樂生活中，與音樂文化發(fā)生接受性聯(lián)系的各種群體。從當今傳播環(huán)境來看，音樂受眾既包括觀看現(xiàn)場演出和收看電視音樂節(jié)目的觀眾，也包括收聽音樂廣播和通過聲音載體欣賞音樂的聽眾，還包括閱讀音樂報刊、樂譜的讀者，還有通過其他媒介接收到音樂信息的群體，是音樂傳播活動中重要的組成部分，決定了流行音樂的發(fā)展趨勢。

二、音樂作品的雅俗性

在中國幾千年的音樂發(fā)展史中，音樂作品始終以不同的形態(tài)呈現(xiàn)，而音樂受眾群體也隨之不斷變化，不同的音樂形態(tài)往往表現(xiàn)出不同的流行形式。這些流行現(xiàn)象，是在音樂發(fā)展過程中，時間、地域、文化等不同元素逐漸演變形成的，早在我國古代文獻中就有所記載。

客有歌于郢中者，其始曰《下里巴人》，國中屬而和者數(shù)千人；其為《陽阿》《薤露》，國中屬而和者數(shù)百人；其為《陽春》《白雪》，國中屬而和者不過數(shù)十人；引商刻羽，雜以流徵，國中屬而和者不過數(shù)人而已。

以上是“下里巴人”典故的由來。《下里巴人》和《陽春白雪》都是楚地民歌，前者極俗，后者極雅，后來用“下里巴人”泛指通俗的、普及的文學藝術，而“陽春白雪”則比喻高深的、不通俗的文學藝術。從文獻中我們可以明顯看出，《下里巴人》難度不大，通俗易懂，以至于數(shù)千人都能夠產(chǎn)生共鳴。而《陽阿》《薤露》《陽春白雪》等歌曲，具有很強的專業(yè)性，鮮為人知，所以傳唱度和流行度都不高。

“下里巴人”所描述的現(xiàn)象充分揭示了不同類型的音樂作品所對應的受眾群體數(shù)量，以及由此而引發(fā)的音樂行為層次區(qū)分，這種現(xiàn)象始終占據(jù)著流行音樂市場的主流地位。如這幾年出現(xiàn)的網(wǎng)絡歌曲《小蘋果》《傷不起》等，以其簡單的旋律、通俗易懂的歌詞迅速竄紅，引起社會各階層大眾的強烈追捧，同時對音樂受眾心理也產(chǎn)生了很大的影響。

三、音樂作品對音樂受眾的影響

所謂音樂作品，一方面可以引發(fā)人們對某些情感產(chǎn)生共鳴，觸碰到內(nèi)心深處的靈魂，從而愿意去欣賞、去追求音樂作品所表達的精神；另一方面又能抒發(fā)作曲家或者演唱者的個人情感，表達一些深層次的社會現(xiàn)象，達到音樂流行的效果。所以音樂作品的重要性在于，適應當今社會的流行趨勢，從各個角度進行不斷深入發(fā)掘，從旋律、節(jié)奏、速度、歌詞、歌曲結構以及歌曲特點進行設計、創(chuàng)作和推廣?！跋吕锇腿恕钡囊魳纷髌芬苍S難登大雅之堂，但“陽春白雪”的音樂作品卻從設計角度就忽略了大眾的情感，沒有迎合大眾心理，反而沒有“下里巴人”的音樂流行性高、傳唱度廣。

在音樂傳播過程當中，音樂受眾的需求對流行音樂的發(fā)展具有決定性的作用，受眾群體的心理和愛好幾乎決定了流行音樂的發(fā)展趨勢。我們今天已進入信息網(wǎng)絡傳播高速發(fā)展的時代，較以往的傳統(tǒng)媒體受眾，當代的音樂受眾擁有更加便利的媒介，有著更加鮮明的特性，在音樂傳播鏈中扮演著更加重要而復雜的角色?；ヂ?lián)網(wǎng)使得音樂受眾形態(tài)呈現(xiàn)多樣化發(fā)展趨勢，音樂受眾的媒介使用呈現(xiàn)出以個人電腦和移動終端為主，其他媒體并存的結構。成為主流的互聯(lián)網(wǎng)音樂受眾，同時也可能是現(xiàn)場音樂受眾、電視音樂受眾、廣播音樂受眾等，音樂受眾形態(tài)已經(jīng)具有多樣化、多重身份集于一身的特點。

所以，在數(shù)字音樂時代下，網(wǎng)絡為音樂創(chuàng)作愛好者提供了一個很好的發(fā)展平臺，網(wǎng)絡傳播的音樂作品也越來越多。通過網(wǎng)絡音樂傳播的互動性，我們可以第一時間欣賞到某個歌手的新作品，并在欣賞音樂作品之后給予評價。傳播者根據(jù)評價來總結和分析受眾需求，創(chuàng)作和出更多符合受眾心理的作品?？梢哉f，音樂作品的風格特點決定了接受人群的特征，同樣，音樂受眾的心理需求也決定了音樂作品創(chuàng)作的流行趨勢。

一首好的音樂作品是構成音樂流行的重要要素，也為音樂受眾打下了良好的基礎。在流行音樂傳播的過程中，浩如煙海的音樂作品為我們帶來不同感受的同時，也為受眾群體提供了心靈上的完美體驗。在音樂中，“音”是肢體，“樂”是靈魂，唯有“音”而無“樂”是不能成為音樂的。所以，每個人心中都會存有對音樂的美好憧憬，對自己所熱愛的音樂的無限追求。只有把握流行音樂市場的脈搏，將音樂受眾群體放在第一位，掌握音樂流行強度的方向，才能在音樂傳播的過程中發(fā)揮自己的才能，為音樂傳播市場作出指導方向，為音樂傳播事業(yè)發(fā)展作出貢獻。

參考文獻

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