梁榮輝

【摘要】線條的力度表現(xiàn)是藝術(shù)家造型功力的重要體現(xiàn)，也可以說是藝術(shù)家的內(nèi)功修為，在提高造型的表現(xiàn)力方面和深入研究線條的力度表現(xiàn)特征是繪畫實踐中非常有意義的理論探索。本文以作者的繪畫經(jīng)驗為基礎(chǔ)，從繪畫表現(xiàn)的角度論證線條的力度表現(xiàn)特征。

【關(guān)鍵詞】線條；力度；美感

一、線條的力度體現(xiàn)在運筆的質(zhì)量上

線條是筆觸運動的軌跡，它記錄和反映了畫家在平面的形態(tài)控制、空間的感受轉(zhuǎn)換及時間的情緒思考。南齊謝赫在《古畫品錄》中提出“骨法用筆”的概念，雖然歷代各家對“骨法用筆”有不同的理解和闡釋，但有一點大家都不可否認的就是“用筆”要表現(xiàn)物體的客觀對象。也就是說“用筆”的線條要形象地反映出物象的客觀形態(tài)。

物體是真實存在的三維物象，要用二維的線條表現(xiàn)在平面的宣紙上，就要進行一種從三維到二維的轉(zhuǎn)化過程，包括三方面的內(nèi)容：一是形態(tài)描繪的準確；二是體面轉(zhuǎn)換的合理；三是情感表達的順暢。這三者是相互依存、依次遞進的層次關(guān)系，也是評判線條質(zhì)量的主要標準。

首先，形態(tài)描繪的準確是線條力度表現(xiàn)的初級層次。線條的力度起碼要體現(xiàn)在其契合物象的形象關(guān)系上。脫離形態(tài)的線條來討論其力度，也就是我們平常所說的“就線論線”，通常有兩種情況：一種認為直線比曲線有力度，另一種認為粗線比細線有力度。這兩種說法都是對線條片面及粗淺的認識。在繪畫的表現(xiàn)當(dāng)中，是有“寧方勿圓”的說法。但徐悲鴻先生說這話的本意僅僅是表達素描基礎(chǔ)教學(xué)中寧可強化體塊棱角也不可含糊帶過而已，并沒有說要把所有圓形的東西都畫成方的，否則的話把太陽也畫成方形的話就違背生活的認識了。“寧方勿圓”這話說的是寧可方一點也不可太過于圓，是有一定的準確性作為參考標準的，恰恰從反面證明了形態(tài)描繪的準確是線條力度的合理基礎(chǔ)。粗線比細線的視覺效果強烈，但并不能說粗線就比細線有力度，傳統(tǒng)繪畫的蘭葉描、蚯蚓描的線條通常都比鐵線描粗，但并不覺得其比鐵線描更有力度。

其次，體面轉(zhuǎn)換的合理是線條力度表現(xiàn)更深一層的層次。藝術(shù)的真實和現(xiàn)實的真實畢竟是不一樣的，它源于生活而高于生活。當(dāng)線條準確描繪物象來表現(xiàn)力度的時候還僅僅是處于“形”的階段，而當(dāng)其能把體面轉(zhuǎn)換的道理融進線條表達的內(nèi)涵中時，線條就有了準確的說明，其力度也就有了“質(zhì)”的飛躍。線條造型的難點就在于用純粹的線來表現(xiàn)立體的空間，體現(xiàn)面的起伏轉(zhuǎn)變關(guān)系。這一點在以“面”造型的繪畫中不存在障礙，而以“線”來造型則最能突顯藝術(shù)家的智慧與匠心。有難點才有追求、才顯魅力，這也是中國畫幾千年來以線造型的意趣情懷。技術(shù)難度是藝術(shù)欣賞的重要組成部分，正如大家在熟識的文字上欣賞書法的魅力一樣，體會的是書法家筆畫結(jié)構(gòu)的處理技巧，感受的是運筆線條的力度魅力。

最后，情感表達的順暢是線條力度表現(xiàn)的高級層次。線條的“準確”和“內(nèi)涵”在藝術(shù)表現(xiàn)當(dāng)中更多的是偏向于畫理內(nèi)涵的豐富，而要把藝術(shù)家思想情感完整地傳達出來，才算真正表達出了線條的力度。在繪畫實踐的角度來看，線條力度的表達很關(guān)鍵的一點就是線條要肯定。從物理力學(xué)的角度也可以知道，一根棍子比多根棍子支撐起同重量物體時更顯受力，這就是頂梁柱的效果。同樣道理，一根線條構(gòu)建的形體比多根線條構(gòu)建的同樣形體更顯力度。進一步看，情感表達的猶豫必然帶來行筆線條的遲滯，產(chǎn)生“走形”“暈?zāi)钡葦」P現(xiàn)象，“力度”的表達就大打折扣了。

行云流水，一氣呵成的情感表達是線條力度的重要體現(xiàn)。高質(zhì)量的線條既要表現(xiàn)出形體的結(jié)構(gòu)關(guān)系，更要飽含作者的處理智慧與思想情感。而這一切都反映在藝術(shù)家處理線條力度的運筆質(zhì)量上來。使線條具有深厚的功力及獨立美感，感受到線條力度的剛勁、堅韌和果敢無畏。

二、線條的力度體現(xiàn)在形狀的勢態(tài)上

線條的力度和形狀的態(tài)勢是有很大的關(guān)系的，唐代詩人盧綸有一句詩為“大雪滿弓刀”，就很形象地描寫了冰天雪地中拉弓搭箭的壯美形象，體現(xiàn)了形狀與力量的完美結(jié)合?！傲Α钡娜齻€要素是大小、方向和作用點。線條的力度也由其形狀和方向產(chǎn)生，也就是造型的勢態(tài)產(chǎn)生線條的力度。一根垂直的直線不顯其力度，當(dāng)這根直線的中部向左彎曲鼓起時，就產(chǎn)生了向左的外擴張力。石鼓文的力量感就來自其圓鼓的外形。形狀的不均衡必然引發(fā)視覺力量的不均衡，而人們追求完美的心理自然而然地會希望填補上這種失衡，以使事物重新達到平衡穩(wěn)定的完美狀態(tài)，這就是勢態(tài)的力量感。圖形內(nèi)蘊的力量就如盛裝的湖泊清水，當(dāng)四周均衡時就水平如鏡。而當(dāng)形狀的邊線出現(xiàn)外鼓時就會打破原有的均衡，產(chǎn)生線條流動的形態(tài)感和力量感。山水畫中的點苔就被形容為“高山墜石”，是形態(tài)與力度表現(xiàn)的真實寫照。線條的力度體現(xiàn)在造型形狀的勢態(tài)上，能巧妙地利用這一點使畫面產(chǎn)生“疏可走馬，密不透風(fēng)”的力量美感，產(chǎn)生線條力度流動“勢來不可止，勢去不可遏”的剛勁美感。

三、線條的力度體現(xiàn)在受力的轉(zhuǎn)折上

賈寶玉說“女人是水做的骨肉?！边@話一點都不夸張，在畫女人體的時候?qū)@感受尤為明顯，細嫩的皮膚里飽含著水分和脂肪，猶如破殼的雞蛋般水靈圓潤。要表現(xiàn)這種綿綿的內(nèi)勁，就不宜畫像男人一樣的夸張剛硬勁挺的輪廓。線條的力度有剛勁也有韌勁，前者著重表現(xiàn)線條的張力，后者強調(diào)線條的彈力，都是線條力度的重要組成部分。線條彈力的表現(xiàn)最關(guān)鍵的是要把力量束蘊起來，猶如“箭在弦上，引而不發(fā)”的綁緊狀態(tài)，讓人能從線條的受力變形中感受其未來強大的爆發(fā)力，外柔內(nèi)剛的線條韌勁就在其受力變形的形態(tài)轉(zhuǎn)折中。線性造型對質(zhì)感的表達是有很大的局限的。在繪畫實踐中，同樣的線條既表現(xiàn)鋼鐵又表現(xiàn)棉花。因而，線性造型中表現(xiàn)形體的分量感或厚重感不能像體面造型那樣描繪物象的細節(jié)與質(zhì)感而感知，取其“意象”來造型，表現(xiàn)受力點承重的壓力變形來反襯體塊的分量感及厚重感。在平淡無奇的線條表面強化其受力的轉(zhuǎn)折變化，就使線條如“靜水流深”般的表面底下潛藏著洶涌的巨大力量一樣，產(chǎn)生線條堅韌的力度。

四、線條的力度體現(xiàn)在提煉的簡潔上

從人的視覺感觀方面看，線條的力度和形體提煉的簡潔關(guān)系有關(guān)。過多的細節(jié)或過于復(fù)雜的形體都會產(chǎn)生視覺疲勞而降低記憶的效率。人最能記住的是簡潔而單純的形體，也最能關(guān)注和體會構(gòu)成其形態(tài)的線條力度。當(dāng)形態(tài)變得復(fù)雜而多變時，人的關(guān)注點就會轉(zhuǎn)向細節(jié)本身而忽略線條力度的美感。另一方面，人體的輪廓是有很多微妙的細節(jié)變化的，如果不加以提煉概括，必然會引起轉(zhuǎn)折的力量的分散與消融，如光的漫反射一樣形不成整體的合力，削弱線條整體的力量感，影響線條的力度表現(xiàn)。

五、結(jié)語

線條的力度是人們對線條表現(xiàn)的一種認識感受，是藝術(shù)家運筆質(zhì)量、處理技巧及情感表達的綜合體，體現(xiàn)了造型的形狀勢態(tài)、受力轉(zhuǎn)折及提煉簡潔的處理方法的獨特美感。