1985年出生，安徽人。2008年畢業(yè)于中央美術學院中國畫學院，獲文學學士學位。2011年畢業(yè)于中國傳媒大學影視藝術學院，獲文學碩士學位?，F(xiàn)任教于安徽大學藝術學院。

《藝術沙龍》：您怎樣評價“70后”“80后”畫家的藝術創(chuàng)作？

方晨子：我不會刻意關注幾零后這種關鍵詞，不管年齡、地域、畫種，我只想看見作品是真正傳達個人想法的、有其獨特的面貌?，F(xiàn)在的藝術創(chuàng)作會階段性地出現(xiàn)一些流行元素或者獲獎面孔，于是會有跟風模仿的。這種技法或面貌上的模仿是我非常反感的。年輕的藝術家從思維、眼界和生活環(huán)境各方面可能會比老一輩的要更加寬泛和多元化，藝術創(chuàng)作的感受應該會更多、更活躍，所以如果能很好地利用年輕的思想和年輕的狀態(tài)，創(chuàng)作的作品應該是有趣、輕松又很多元的。

《藝術沙龍》：您更在意市場認可還是學術認可？

方晨子：沒有刻意想過，畫畫的過程也從沒有在追求某種認可方向。畢竟這兩種認可都是很抽象的，不管市場還是學術，認可度的評判沒有一個標準。但任何畫家若擁有任意其一的認可都會高興地接受吧。

《藝術沙龍》：您怎樣看待學生比老師的畫價高？

方晨子：就像上面一題里問的一樣，有人在意市場，有人在意學術，也有人什么都不考慮，每個畫家創(chuàng)作之路上追求的重點和模式都不同，畫價高低與繪畫水平沒有必然聯(lián)系，與技法、內涵、思想、風格都無關。所以師生畫價不同說明不了什么問題。當然換個說法，若是學生的繪畫水準、市場各方面都超過了老師，也是好事，也很正常。

《藝術沙龍》：請聊聊您最喜歡的藝術家。

方晨子：古今中外都有，太多太廣泛。從八大山人到凡代克，從雷東到李奇登斯坦，從莫迪里阿尼到奈良美智……還能列舉更多。 這些都給我很多創(chuàng)作感受上的影響。

《藝術沙龍》：媒體宣傳對您有意義嗎？您覺得報紙、雜志、電視、廣播、網絡等哪種媒體更適合展示您的作品？

方晨子：電視和廣播好像不適合藝術作品的展示吧，或者是目前還沒有做得好的電視藝術推介。其他的都可以。只要有合適作品展示的平臺，媒體宣傳肯定還是有意義的。

《藝術沙龍》：您訂閱期刊嗎？近期關注的報刊有哪些？

方晨子：不訂閱，但有固定購買閱讀的期刊，比如《新視線》《文景》《MING》《戀物志》《人物》等。

《藝術沙龍》：您如何評價“為藝術家在雜志上辦展覽”的期刊立意？您認為在當下，這種期刊是否仍有存在的意義？

方晨子：這種立意有點類似于在網上看電影，起到了宣傳和點擊率的作用，但少了進影院觀看的儀式感和視覺效果。在雜志上的畫展和在畫廊美術館展覽的利弊，也是如此。所以在雜志上刊登作品和介紹只能算是畫家專題，我個人認為稱為“畫展”可能不太恰當吧。

《藝術沙龍》：您認為互聯(lián)網對自己最大的好處是什么？

方晨子：對于我這種以在家工作為主的來說非常便利，足不出戶就可以快捷地查找資料是我非常依賴的一點。

《藝術沙龍》：您經常在網上購物嗎？有作品在網絡上成交嗎？

方晨子：偶爾會網購。不作網絡作品銷售。

《藝術沙龍》：相比隨時可被刪除的電子郵件、140字的微博、符號化的短信，手書信件在當下已具有了別樣意義。如今，您還會提筆寫信嗎？

方晨子：一直很喜歡手寫這種形式，哪怕是一張便條、一段記事的文字都好過打字記在手機備忘錄或短信息里，更不用說手寫信了。我是非常喜愛和珍視的，但很可惜現(xiàn)在已經沒有可以寫信交流的對象了，試想如果一個人收到我的手寫信可能第一反應會覺得是出什么大事了吧。

《藝術沙龍》：您有拖延癥嗎？日常生活中您如何管理時間、提高效率？

方晨子：我興趣范圍內和擅長的事情，就完全沒有拖延癥。但反之的，我會有拖延。我沒有什么特殊管理時間的理念，生活中瑣碎的事情不多，以畫畫和教學為主。遇到階段性多而繁雜的瑣事，就寫下來列出來，集中做完，做一件劃掉一件。

《藝術沙龍》：對未來一段時期的創(chuàng)作，您有何打算？

方晨子：和以前一樣，在沒有教學任務的時候盡可能多畫吧。但希望自己能把很多隨時迸發(fā)的小感受都及時記下來和嘗試出來，我的各種繪畫上的閃念很多，失眠的時候、開車的時候、看電影的時候，但一半都只停留在閃念而已。