秦韜玉在《貧女》詩中說：“苦恨年年壓金線，為他人做嫁衣裳”，其實(shí)金線不會白壓，磨練的是技術(shù)。貧女不去愿迎合流俗，同人比容顏?zhàn)松鈶{一雙巧手勞作，保持了與時(shí)流迥異的樸素、務(wù)實(shí)之風(fēng)，不會一直沒人發(fā)現(xiàn)。

嫁衣雖做給別人，可手藝是自己的，因此也算為自己做的，這期間的任何努力都不會成為無用功。

在國人眼里，配角和綠葉這兩個(gè)詞也屬于嫁衣范疇，或許我們應(yīng)該重新去理解它們。

配角

一部戲不可能都是主角。有些演員目的不在演好戲，而在展現(xiàn)自我，因?yàn)闆]有爭到主角，就隨便應(yīng)付配角，結(jié)果糟蹋了整部戲。

配角至死無出頭日，是被誤解的配角存在價(jià)值。三流主角必會被湮沒，而一流配角照樣被銘記。配角的分量從不輸于主角的。影視獎中不就設(shè)有最佳配角獎嗎？

戲講究分場。也許只輪到其中一場，但那一場屬于自己的世界。配角在某一個(gè)面，某一個(gè)點(diǎn)，就成了主角。還有什么道理敷衍這些疑似配角的主角呢？

人生如戲。當(dāng)然還是有區(qū)別的。戲的視角有限，對于許多畫面的想象，只能看觀眾勤不勤了。人生在空間上無限廣，在時(shí)間上無限久。方寸之內(nèi)，一刻之間，我為主。所以，主角是絕對的，配角是相對的。我們一直都是主角，戲份也從未少過。能活在現(xiàn)實(shí)中，實(shí)為有福。

當(dāng)配角超越主角的時(shí)候，主角可以要求配角示弱嗎？戲里不可能，戲外更不可能。配角戲份少，只有憑實(shí)力，才可能造就自身的驚鴻一瞥，當(dāng)然還能夠增加戲的厚度。

有些人對待人生，求個(gè)大致，可人生從來不是打醬油，很多東西就是在打醬油的時(shí)候丟的。

綠葉

大阿姨有一片桃園，當(dāng)桃花盛開的時(shí)候，雖沒一片葉子，但非常脫俗、美麗。之后便是滿樹葉子，雖沒一朵花，但是生機(jī)盎然。中間有一個(gè)十分短暫的花葉共存期，這會兒美得大方、生動。

此處的花和葉是合作關(guān)系，可以說綠葉襯紅花，也可以說紅花襯綠葉，無所謂誰依賴誰。桃花沒有綠葉，照樣是桃花，照樣要怒放得燦爛。

搭配是繁復(fù)美，可以進(jìn)行物象、色澤等對比，這原是審美的一大原則；簡單美，就該搭些真貨，需要個(gè)性美、獨(dú)特美，倒無須額外妝飾，但哪怕多一丁點(diǎn)兒點(diǎn)綴，都會破壞這種美感，簡單也不簡單了。

本身偏弱，才會想到借物襯托，但也只能找更差勁的，試問一枝爛桃花敢去找鮮嫩欲滴的葉子嗎？綠葉的使命不是給紅花做陪襯，而是創(chuàng)造出一片屬于自己的天地。一品紅花無須陪襯，做人家陪襯的，以及要人家來做陪襯的，都將是一場悲劇。

不得不說下計(jì)春華，他光光的腦袋，惡狠狠的眼神，扮好人實(shí)在難，但壞人演得深入人心，是個(gè)頂尖的演反派角色的人才。他若和李連杰對換角色，怕兩個(gè)人都演不出味道了。