丁艷 徐敏

摘 ?要：元曲之所以能成為一代文學(xué)之勝，重要原因之一是其多變的手法。具體體現(xiàn)為：大量使用極富特色的修辭、創(chuàng)制了無(wú)數(shù)異彩紛呈的巧體。個(gè)體的創(chuàng)新帶來(lái)個(gè)別的風(fēng)靡，而元曲是元代文學(xué)愛(ài)好者集體推陳出新，共襄盛舉鑄就的傳奇。

關(guān)鍵詞：元曲;制勝;原因

作者簡(jiǎn)介：丁艷，女，1978年2月出生，現(xiàn)為四川醫(yī)科大學(xué)人文與管理學(xué)院漢語(yǔ)言文學(xué)教研室講師，四川醫(yī)科大學(xué)醫(yī)學(xué)人文研究中心成員;徐敏，女，1976年5月出生，現(xiàn)在為成都藝術(shù)職業(yè)學(xué)院公共教學(xué)部大學(xué)語(yǔ)文教研室講師。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I206 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-32-0-01

近代大學(xué)者王國(guó)維先生說(shuō)：“凡一代有一代之文學(xué)，楚之騷[1]，漢之賦，六代之駢語(yǔ)，唐之詩(shī)，宋之詞，元之曲，皆所謂一代之文學(xué)而后世莫能繼焉者也。”為何有此現(xiàn)象呢？他說(shuō)：“蓋文體通行既久，染指遂多，自成習(xí)套，豪杰之士亦難于其中自出新意，故遁而作他體，以自解脫。一切文體所以始盛終衰者，皆由于此”。

元曲是盛行于元代的散曲及雜劇的統(tǒng)稱(chēng)，亦單指元雜劇。元曲名家輩出、佳作如林，不僅有豐富而深刻的思想內(nèi)容，還有鮮明而獨(dú)特的藝術(shù)成就尤其是有多變的手法。元曲多變的手法表現(xiàn)為創(chuàng)制了無(wú)數(shù)異彩紛呈的巧體[2]、大量使用極富特色的修辭。且看湯式的《雙調(diào)·蟾宮曲》

冷清清人在西廂，叫一聲張郎，罵一聲張郎。亂紛紛花落東墻，問(wèn)一會(huì)紅娘，絮一會(huì)紅娘。枕兒余衾兒剩，溫一半繡床，閑一半繡床。月兒斜風(fēng)兒細(xì)，開(kāi)一扇紗窗，掩一扇紗窗。蕩悠悠夢(mèng)繞高唐，縈一寸柔腸，斷一寸柔腸。

此曲是“重句體”的代表。所謂“重句體”即通篇或多處采用相同句式或語(yǔ)氣的散曲。此作中一、四、十三為相同句式;七、十為相同句式;其余部分皆為相同句式。就修辭來(lái)看，一、二、三句與四、五、六句隔句對(duì)仗，形成“扇面對(duì)”，又與末三句成扇面對(duì)，這種首尾的遙對(duì)在散曲中稱(chēng)為“鸞鳳和鳴對(duì)”。七、八、九句與十、十一、十二句也成扇面對(duì)，這些對(duì)仗無(wú)不工整流麗。此作還使用了隱括這一修辭，即將前人整首詩(shī)詞的意境、字句或某些段為己所用。唐人元稹的《會(huì)真記》中崔鶯鶯有詩(shī)：“待月西廂下，迎風(fēng)戶(hù)半開(kāi)。拂墻花影動(dòng)，疑是玉人來(lái)?！睖浇枇恕稌?huì)真記》中詩(shī)之樹(shù)，開(kāi)出了自己的花。重句體的巧用、對(duì)仗上的匠心以及意境上的隱括，使本作回環(huán)婉轉(zhuǎn)、纏綿悱惻、語(yǔ)俊韻圓、余味不盡。

《論語(yǔ)·雍也》上說(shuō)，子曰：“質(zhì)勝文則野，文勝質(zhì)則史”。意思是，質(zhì)樸勝過(guò)了文飾就會(huì)粗野，文飾勝過(guò)了質(zhì)樸就會(huì)虛浮。這里的“文”與“質(zhì)”是一對(duì)內(nèi)涵豐富而外延廣泛的范疇。不錯(cuò)，形式和內(nèi)容要相得益彰才能出現(xiàn)佳品，多數(shù)元曲正是如此。試看劉庭信的《雙調(diào)·水仙子·相思》：

恨重疊重疊恨恨綿綿恨滿(mǎn)晚妝樓，愁積聚積聚愁愁切切愁斟碧玉甌，懶梳妝梳妝懶懶設(shè)設(shè)懶爇黃金獸。淚珠彈彈珠淚淚汪汪汪汪不住流，病身軀身軀病病懨懨病在我心頭?；ㄒ?jiàn)我我見(jiàn)花花應(yīng)憔瘦，月對(duì)咱咱對(duì)月月更害羞。與天說(shuō)說(shuō)與天天也還愁。

此曲最明顯的特點(diǎn)是襯字在數(shù)量上超過(guò)了正字。襯字是指在曲律規(guī)定的字?jǐn)?shù)外增加的字，它不受音韻、平仄、句式等限制，一般用于句首。若本曲去掉襯字，按平仄要求就成了：“重疊恨滿(mǎn)晚妝樓，積聚愁斟碧玉甌，梳妝懶爇黃金獸。淚珠不住流，病懨懨在我心頭。花應(yīng)瘦，月更羞，天也還愁?！币r字的自由運(yùn)用，除了完整句意外，還增添了作品的表現(xiàn)力。本篇在形式上還運(yùn)用了疊字（如“綿綿”）、反復(fù)（如“病身軀身軀病”）、回文（如“花見(jiàn)我我見(jiàn)花”）、頂真（如“重疊恨恨綿綿”）等多種修辭，淋漓盡致地表現(xiàn)了女主人公如泣如訴的相思情狀。

王國(guó)維先生所說(shuō)的“遁而作他體，以自解脫”實(shí)乃真知。對(duì)后來(lái)者而言，悠悠歷史長(zhǎng)河中，文學(xué)作品所要反映的社會(huì)內(nèi)容、思想感情，古人多半已涉獵。而讀者卻必然有求新心理，如果作者不在形式上創(chuàng)新，結(jié)局一定是泯然眾人矣。

個(gè)體的獨(dú)具匠心可能帶來(lái)個(gè)別的風(fēng)靡。北宋神宗熙寧年間，蘇軾在與遼使的對(duì)弈中，創(chuàng)作了神智體《晚眺》詩(shī)，詩(shī)意為七言絕句，但他寫(xiě)出的只是十二個(gè)字。這類(lèi)詩(shī)以意寫(xiě)圖，使人自悟，近乎謎語(yǔ)，主要特征是字形變化。2013年5月，胡慧盈的《百字令》微情書(shū)紅遍網(wǎng)絡(luò)。文筆凄美之外，呈現(xiàn)菱形的文字排列是一大亮點(diǎn)?！吧裰求w詩(shī)”和“百字令”都引來(lái)仿作無(wú)數(shù)。

與上述不同的是，作為“詞余”的元曲是整個(gè)時(shí)代的文學(xué)愛(ài)好者，在前人的基礎(chǔ)上，于形式上另辟蹊徑，同時(shí)又做到了文質(zhì)并重，才鑄就的一代文學(xué)之勝！

注釋?zhuān)?/p>

[1]“楚騷”含義有二。一是單指屈原的《離騷》，二是泛指《楚辭》?！俺o”的名稱(chēng)，西漢初期已有，至劉向乃編輯成集，東漢王逸作章句。收入戰(zhàn)國(guó)屈原、宋玉及漢代淮南小山、東方朔、王褒、劉向等人辭賦共十七篇。此處指后者。

[2]元曲的巧體不勝枚舉：獨(dú)木橋體、嵌字體、黃冠體……它們是元代文人在前人偶用修辭的基礎(chǔ)上創(chuàng)制出來(lái)的體式，極大地豐富了傳統(tǒng)文學(xué)的內(nèi)容和形式。

參考文獻(xiàn)：

[1]中國(guó)文學(xué)史 游國(guó)恩、王起等主編 1964年1月第1版 人民文學(xué)出版社

[2]《元曲三百首》思履主編 2013年年10月第1版 中國(guó)華僑出版社

[3]《元曲三百首賞析》張國(guó)偉、系海主編 1995年4月第1版 河北人民出版社