賈秀玲（同江民族歌舞團(tuán)　黑龍江 同江 156400）

談美聲唱法中所特有的聲音技巧

賈秀玲
（同江民族歌舞團(tuán)黑龍江 同江 156400）

西洋美聲唱法歷經(jīng)了幾百年的檢驗(yàn)，如今仍在世界許多國(guó)家被學(xué)習(xí)傳唱，足以證明其所具有的科學(xué)性，是值得我們學(xué)習(xí)和借鑒的。本文主要探討了美聲唱法當(dāng)中所特有的聲音技巧，希望能夠?qū)γ缆暢ㄒ约懊褡宄ǖ陌l(fā)展有所幫助。

美聲；審美；唱法

中國(guó)的新民族唱法，通過(guò)借鑒美聲唱法所取得的成就有目共睹。首先我們對(duì)目前依舊被傳承的美聲唱法和如今在我國(guó)占據(jù)主流地位的民族聲樂(lè)學(xué)派各自的演唱規(guī)律要有清醒的認(rèn)識(shí)，只有理清這點(diǎn)，才能在教學(xué)中取舍利弊，才有可能為進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)民族唱法的新發(fā)展貢獻(xiàn)力量。

在西洋美聲唱法與中國(guó)新民族唱法演唱規(guī)律的諸多元素中，審美取向是決定演唱?jiǎng)訖C(jī)和演唱效果的根本。不同的審美取向是決定演唱?jiǎng)訖C(jī)和演唱效果的根本。不同的審美取向決定最終結(jié)果。美聲唱法的審美特征以強(qiáng)調(diào)聲音的美感為主，重視技巧的突破，氣息控制持久、音質(zhì)飽滿(mǎn)圓潤(rùn)、音色富于變化，如將美聲唱法比喻成色彩豐富、具有立體質(zhì)感的油畫(huà)，中國(guó)新民族唱法便是輕靈、飄逸的中國(guó)水彩畫(huà)，具有甜美、明亮、委婉、水潤(rùn)的嗓音色彩，也即甜、脆、水、亮的歌唱審美習(xí)慣，更給人以親切感。

此外，民族唱法要配以?xún)?yōu)美、靈動(dòng)、豐富的肢體語(yǔ)言，即所謂“手、眼、身、法、步”來(lái)體現(xiàn)濃郁的民族特性，而美聲唱法則更重視內(nèi)在的藝術(shù)修養(yǎng)，它是以?xún)?nèi)在的情感張力融合規(guī)范、完美的聲音打動(dòng)聽(tīng)眾而獲得了音樂(lè)界的高度評(píng)價(jià)。眾所周知，花腔女高音音域比普通女高音還要高，并且色彩豐富、聲音靈活，主要演唱快速音節(jié)、裝飾音、頓音的華麗曲調(diào)，以此呈現(xiàn)出飽滿(mǎn)的情緒或者抒發(fā)出內(nèi)心的情感。通?；ㄇ慌咭舴譃槭闱榛ㄇ缓蛻騽』ㄇ唬纾旱侠锇轄枌儆谑闱榛ㄇ桓枋??；ㄇ怀ㄊ敲缆暢ㄖ兴赜械穆曇艏记?，能夠較好呈現(xiàn)出難度較大的音樂(lè)作品，這種唱法具有無(wú)可比擬的優(yōu)勢(shì)。

作為一名優(yōu)秀的花腔女高音來(lái)說(shuō)，先要擁有一個(gè)甜美的嗓音，并且要想掌握花腔技能，必須經(jīng)過(guò)科學(xué)、系統(tǒng)和持之以恒的積累，唯有如此才能夠真正達(dá)到出神入化的境界。以歌劇《賈尼·斯基基》中的選段《我親愛(ài)的爸爸》為例。歌曲開(kāi)始時(shí)，迪里拜爾使用深厚的氣息支持、清晰的咬字、真假音混合將勞萊斯懇求父親接受年輕人戀愛(ài)的心情娓娓道來(lái)，并始終保持腔內(nèi)咬字：把音樂(lè)流動(dòng)性表達(dá)得栩栩如生，憂(yōu)傷中透著絲絲希望。整首歌曲的最高音在a2部分，存在3處八度大跳，迪里拜爾充分把握了少女美好、單純的心態(tài)，把三處八度大跳通過(guò)真假音賓合處理得極為自然，使聽(tīng)眾聽(tīng)起來(lái)十分舒服，無(wú)任何拖沓的感覺(jué)，而且惟妙惟肖地表現(xiàn)了少女在自己父親面前撒嬌的情形。

我們都知道，貝里尼的歌劇創(chuàng)作是追求華麗的，通過(guò)激昂的令人振奮的音樂(lè)，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在襯托著浪漫而且夢(mèng)幻的意境，他寫(xiě)的旋律是熱情的，是動(dòng)人的，是有些獨(dú)特魅力的，旋律是流暢的，優(yōu)美的，非常地富有詩(shī)意。而他獨(dú)特的、悠長(zhǎng)、優(yōu)美并且善于抒情的旋律形成了貝里尼音樂(lè)風(fēng)格。感人至深，發(fā)人深省。其實(shí)，在貝里尼的三大著名歌劇中，《夢(mèng)游女》代表了神秘主義，旋律舒展，還有著純樸而具有感染力的優(yōu)美線(xiàn)條。綜上所述，我們可以看出，貝里尼其實(shí)是一位十分懂得如何將聲樂(lè)技巧進(jìn)行充分發(fā)揮的歌劇作家，當(dāng)然他更是一位天才橫溢的旋律作家。所以，他的作品讓世界的許多歌唱家一舉成名。在貝里尼的歌劇《清教徒》中，帕瓦羅蒂唱出了小字三組的高音D，從此便穩(wěn)坐了第一男高音的位置，至今無(wú)人超越。由此可見(jiàn)，貝里尼的作品不僅對(duì)人物的性格與心理活動(dòng)進(jìn)行了形象而生動(dòng)的刻畫(huà)，而且也表現(xiàn)了歌唱者的演唱技能，從而讓觀眾們印象深刻。

總而言之，貝里尼將人類(lèi)音樂(lè)的創(chuàng)作和完美地展現(xiàn)出來(lái)，是個(gè)難得人才。世界音樂(lè)有許多財(cái)富，貝里尼的音樂(lè)創(chuàng)作就是其中之一。所以，人們認(rèn)為，其獨(dú)特的音樂(lè)創(chuàng)作的風(fēng)格對(duì)肖邦、柏遼茲和瓦格納都產(chǎn)生了巨大的影響。特別是在浪漫主義時(shí)期，歌劇與他有著密切的聯(lián)系。直至如今，他的藝術(shù)作品已經(jīng)成為了聲樂(lè)教材中的重要的一部分，這樣的現(xiàn)實(shí)狀況，其實(shí)也是在對(duì)我們藝術(shù)的修養(yǎng)，還有審美的尺度的考驗(yàn)。

[1]于潤(rùn)洋主編.西方音樂(lè)通史[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2008.

[2]沈旋，谷文嫻，陶辛.西方音樂(lè)史簡(jiǎn)編[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2008.

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